Tema: Lenguaje y composición fotográfica

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1 Fotografía. Guía 6 1 Tema: Lenguaje y composición fotográfica Facultad: Ciencias y Humanidades Escuela: Comunicaciones Asignatura: Fotografía Contenidos La practica de la guía no 6 constituye un ejercicio para realizar composición fotográfica ya sea en escenas cotidianas como en imágenes realizadas en el estudio fotográfico. Objetivo Específico Que el y la estudiante conozcan y apliquen la composición fotográfica, empleando diversas reglas que le harán conseguir imágenes más creativas. Materiales y Equipo Es responsabilidad de cada estudiante leer previamente las guías antes de asistir a las prácticas de laboratorio, así como traer los materiales y equipo que se le solicite. Cámara Digital. Tarjeta de memoria SD. Memoria extraíble USB. Baterías recargables. Trípode. Introducción Teórica En ocasiones las fotografías tomadas al azar resultan con una composición impecable, sin embargo no podemos confiar únicamente en la suerte. Es más un fotógrafo que busque mejorar sus resultados pasará buen tiempo pensando en la disposición de los mensajes. Cada disciplina artística tiene una simbología y una semántica diferente, los significados cambian según la utilización de esos símbolos. La gramática visual, es decir, las reglas con las que se manejan, disponen y combinan los elementos compositivos y sus relaciones, también se modifican según la técnica.

2 2 Fotografía, Guía 6 El lenguaje fotográfico tiene algunas variantes respecto a otras artes visuales y para entenderlo tenemos que partir de cuatro puntos importantes: 1- Encuadre. 2- Puntos de interés. 3- Puntos de vista. 4- Composición. 1. ENCUADRE Mientras que en otras artes visuales podemos disponer de formatos diferentes, en fotografía trabajamos con un tipo de cámara que nos limita en el formato. De acuerdo al modo como sujetamos la cámara, horizontal o verticalmente; podremos distinguir a través del visor tres tipos de formatos fotográficos Apaisado u horizontal 1.2 Aberrante 1.3 Orientación vertical 2. PUNTOS DE INTERÉS Antes de hacer una toma fotográfica debemos definir concretamente cuál es nuestro punto de interés, es decir, qué es lo que realmente queremos captar en esa imagen. Este ejercicio hace que el mensaje sea más claro porque estamos considerando qué vamos a decir antes de decirlo. Además, es recomendable darnos el tiempo para considerar si el resto de los elementos diferentes a nuestro punto de interés son necesarios en el encuadre o podemos

3 Fotografía. Guía 6 desecharlos. Por ejemplo, cuando hacemos un retrato en exteriores nuestro punto de interés es la persona a retratar; los elementos que la rodean deben reforzar la intención de la fotografía, es decir, acentuar o apoyar la personalidad del sujeto. Cualquier elemento dentro del encuadre que no cumpla esta función es un estorbo, sobra, debe quedar fuera. Todos los elementos inútiles o inertes sólo son distractores que dificultan la claridad del mensaje; los llamaremos: elementos no deseados. Como principiante es importante hacer el ejercicio de observar detenidamente todo el encuadre para aprender a distinguir los elementos compositivos de los no deseados, especialmente en el fondo (todo lo que se encuentra por atrás del punto de interés) que comúnmente descuidamos inconscientemente por centrar nuestra atención en el sujeto principal. 3. PUNTO DE VISTA Una vez que se ha decidido cuál es el punto de interés tenemos que decidir desde qué punto de vista vamos a observarlo. Una simple variante de ángulo de visión o de distancia puede producir un mensaje completamente diferente. Un paso hacia delante, hacia atrás o subirnos en una silla para considerar otros puntos de vista sobre la misma escena, puede transformar el mensaje. Vamos a analizar tres posibilidades de ángulos de visión como ejemplo: 3.1. Ángulo paralelo. Cuando colocamos la cámara en posición paralela al sujeto, es decir, ubicándola aproximadamente a la mitad de la distancia entre la cabeza y los pies, entonces la distorsión de la perspectiva se anula y las proporciones del sujeto aparecen muy similares a la realidad Picada. Cuando el sujeto se encuentra por debajo de nuestro ángulo visual y tenemos que inclinar la cámara para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en picada. Este ángulo provoca una distorsión de la perspectiva, como al fotografiar un niño pequeño, su cabeza se ve desproporcionadamente grande y nos da una sensación de inferioridad.

4 4 Fotografía, Guía Contrapicado. Cuando el sujeto se encuentra por encima de nuestro ángulo visual y tenemos que inclinar la cámara hacia arriba para incluirlo en el encuadre, estamos haciendo una toma en contrapicado. Este ángulo provoca una distorsión de la perspectiva, como cuando fotografiamos un monumento en un parque, la base y los pies se ven desproporcionadamente más grandes que la cabeza y nos da una sensación de superioridad. 4. LA COMPOSICIÓN Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matemáticos ni recetas, si se usan con propiedad notaremos como la imagen obtenida provoca, cuando la observamos, sensaciones de mayor intensidad Composición Simétrica 4.2. Composición Asimétrica 4.3. Composición con Líneas 4.4. Composición por Disposición 4.5. Composición por Selección 4.1. Composición Simétrica trica: La composición simétrica resulta agradable si los motivos que se fotografían están a ambos lados del eje de simetría y tienen un mismo peso visual, sin embrago la simetría no sólo puede conseguirse de esa manera, sino un elemento colocado de manera centrada es un recurso válido para lograr simétrica. Ejemplos: En estas fotografías las proporciones de los elementos fueron colocados de manera simétrica, nótese como al trazar un eje vertical se puede apreciar la colocación proporcional de los elementos retratados, los cuales no necesariamente tienen que ser iguales. Aquí un solo elemento fijado en el centro otorga a la fotografía un sentido bastante simétrico.

5 Fotografía. Guía Composición Asimétrica La asimetría consiste en romper el eje con la colocación a propósito de elementos, esto se hace por diferentes razones, para que la composición adopte una forma como la composición en triángulo, en L, etc. Para sugerir movimiento o cierto grado de expectación o para otorgarle a la composición un mayor dinamismo. con mayor dinamismo. Nótese como se remarca el desequilibrio en esta fotografía, sin embargo las líneas parecen contrarrestar en alguna medida el desequilibrio visual. Aquí lo asimétrico viene dado por la dirección del elemento, al igual que en la composición simétrica no es necesario colocar más elementos. Es un principio de composición sumamente simple, pero que produce una imagen 4.3. Composición con Líneas Este tipo de composición esta conformado por líneas que sugieren movimientos o conducen nuestra visión en la fotografía, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de interés, o haciendo salir nuestra mirada de la foto lo más suavemente posible. Estas líneas pueden estar presentes en la imagen o existir implícitamente uniendo sus elementos constituyentes. Ejemplos:

6 6 Fotografía, Guía Composición por Disposición A partir del encuadre se tiene la posibilidad de disponer los elementos libremente, tomando en cuenta nuestro criterio personal. Ejemplo: 4.5. Composición por Selección Procedimiento En el caso específico de la arquitectura, paisajes, la realidad escénica, etc. No se puede disponer o variar la ubicación de los elementos sólo se puede seleccionar el área de interés. En el ejemplo, vemos una estatua de un ángel, no podemos ordenar a los monumentos, edificios o seres inanimados que cambien de lugar o se muevan como deseamos, más bien elegimos por medio del encuadre lo que deseamos que aparezca en la foto. Para el desarrollo de la primera parte de esta guía se seleccionará elementos atractivos visualmente para fotografiar, los cuales permitan realizar los ejercicios de diferentes tipos de ángulos: paralelo, picada y contrapicado. Es conveniente prever la iluminación que se utilizará para comunicar el mensaje deseado. En total se tomará 3 fotografías haciendo uso de los tipos de ángulos, para ello utilizarán la escala de aberturas y las velocidades. Tomar fotografías: 3 de cada ángulo. Explote su creatividad y diviértase. Para realizar la segunda parte de esta guía deberá hacer uso de las diferentes composiciones fotográficas y aplicar los principios estudiados anteriormente. Se recomienda ir acompañado al tomar las fotos, por medidas de seguridad y para llevar un registro detallado de cada ejercicio. Es responsabilidad de cada alumno obtener las siguientes fotografías: *Dos fotografía con composición Simétrica. * Dos fotografía con composición Asimétrica. * Dos fotografía con composición de Líneas. * Dos fotografía con composición por Disposición. * Dos fotografía con composición por Selección.

7 Total de fotografías: 13 Recuerde ser creativo en cada fotografía. EJERCICIO DE LA GUÍA No6 Fotografía. Guía Cada estudiante debe presentar su trabajo en digital en su cuenta on-line, donde muestre las 13 imágenes: 3 de cada ángulo (picado, contrapicado y natural) y las otras 10 fotografías serán dos de cada principio de composición, es decir: 2 asimétricas, 2 simétricas, 2 por líneas, 2 por disposición y 2 por selección. 2. No olvide indicar en las fotos digitales su número de guía y el ejercicio realizado. Las fotos deben tener nombre y una explicación que constituye el racional del trabajo es decir, la justificación del mismo. 3. Sea puntual con su entrega para tener derecho a la nota de esta guía.