Interracción entre la fonética y la fonología de los tonos

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Carla Segura Naranjo
hace 6 años
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1 Interracción entre la fonética y la fonología de los tonos Christian T. DiCanio dicanio@haskins.yale.edu Haskins Laboratories dicanio 20/6/2 Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 / 6

2 Introducción Palabras preliminares Hasta ahora, hemos dividido la fonología de la fonética, pero hay interacciones entre los dos. Muchas veces la división tiene una sola dirección: de la fonética a la fonología. Es decir, los límites fonéticos de la anatomía o de la física afectan los tipos de contrastes fonológicos y cómo funcionan las reglas fonológicas. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 2 / 6

3 Introducción Temas La relación entre la duración fonética y la fonología de los tonos. La relación entre las consonantes glotales y la distribución de los tonos. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 3 / 6

4 La duración Efectos de la duración sobre la distribución de los tonos En muchos idiomas del mundo, los tonos contornos están restringidos a una sílaba muy larga en la palabra, como la última. Aparte, hay una tendencia que los tonos ascendente requieren más tiempo que los tonos descendentes. Es decir, requiere más tiempo subir la F0 que bajarla. No importa si la sílaba sea más larga fonológicamente, si es más larga fonéticamente, observamos más contrastes que son posibles en la distribución. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 4 / 6

5 La duración Los tonos contornos que ocurren en Mende (Zhang, 2004). Tipo de vocál Sílabas Posición de Ocurre Ocurre Ocurre la sílaba BAB? BA? AB? VV monosilábica final sí sí no VV polisilábica cualquier no sí sí V monosilábica final no sí sí V polisilábica final no no sí V polisilábica no final no no no Más tonos contornos ocurren en palabras con una vocal bimoráica, pero hay otra patrón que es más importante. Más tonos contornos ocurren en palabras monosilábicas, donde se produce la sílaba más larga que en palabras polisilábicas. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 5 / 6

6 La duración Palabras monosilábicas y bisilábicas en triqui de Itunyoso Antes de una coda /h/, tonos contornos tienen alótonos diferentes en palabras monosilábicas y bisilábicas. Se extiende el contorno a través de la palabra en palabras bisilábicas. Monosilábica Tono Glosa Bisilábica Tono Glosa Ngoh 3 /3/ uno Ba tãh 3 /.3/ seis Pnih 35 /35/ maíz tsu 3 k w ah 5 /3.5/ culebra kk w eh 32 /32/ maíz tsa 3 tah 2 /3.2/ pájaro kk w eh 3 /3/ pus tsu 3 tah 3 /3.3/ venado Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 6 / 6

7 La duración El tono /3/ en una palabra monosilábica y bisilábica 300 Pitch (Hz) Time (s) 300 Pitch (Hz) Time (s) Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 7 / 6

8 La duración La duración de las últimas sílabas en triqui de Itunyoso 202 Table Duración 7.: Rime de los duration últimas arimas function en palabras of Word Size monosilábicas (top) and Rime y bisilábicas Type (bottom) de triqui de Itunyoso. Context Mean Duration (ms.) St. Dev. (ms.) Monosyllable Rime Final Disyllable Rime /VV/ Rime /Vh/ Rime /VP/ Rime Las palabras monosilábicas tiene más duración que las últimas sílabas en f :.33. In many Mixtecan languages where the minimal word size is the bisyllabic couplet palabras bisilábicas. Desde que los tonos contornos requieren más tiempo Macaulay, 996; Macaulay and Salmons, 995; Macken and Salmons, 997), words may que los tonos de nivel, se realizan los contornos a través de más sílabas e composed cuando ocurren of eitherenan una onset sílaba consonant más corta. and a long (bimoraic) vowel or two monomoraic yllables where the vowels are shorter. This is not the case in Itunyoso Trique as the final yllable is always longer than non-final ones. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 8 / 6

9 La duración Explicaciones Se puede producir un tono contorno en una sílaba más largo porque hay tiempo suficiente para realizar un movimiento tonal. Cuando hay más sílabas en una palabra, la sílaba sobre que el tono se realiza llega a ser demasiado corta para el tono contorno. Una opción es mover el primer blanco del tono a la izquierda para que saliera más tiempo para realizar el tono. Sobre la diacronía, esta patrón se pone fonologizada. Es decir, una tendencia en la producción de los hablantes se aprende por los nińos como una patrón de la fonología. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 9 / 6

10 La duración Otra explicación Puede ser que la percepción de los tonos nos ofrece una explicación en este caso también. Si prestamos mucha atención al blanco final de un tono contorno (la tonía más alto de un tono ascendente o la tonía más bajo de un tono descendente), necesitamos asegurar que este blanco se quede claro. Si no tenemos tanto tiempo a realizar este tono (en una palabra bisilábica), podemos mover el blanco inicial a la izquierda para mantener el contorno. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 0 / 6

11 La fonación Las consonantes glotales y los tonos La oclusiva glotal [P] y la fricativa glotal [h] pueden afectar los tonos en su producción. Con una oclusiva glotal, se produce una tonía más alta o más baja, dependiendo del idioma. Con una fricativa glotal, muchas veces se produce una tonía más baja. Se produce la voz crujiente y murmurada con una tonía más baja. Sobre el tiempo, estos efectos pueden afectar la distribución de los tonos. Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 / 6

12 La fonación Restricciones tonales en palabras con /P/ en Mixteco de Yoloxóchitl Tabla 3.4 Patrones Tonales en Raíces CVCV Tono - µ Tono - µ (4) (6) (6) Observaciones: El tono 2 está restringido a la segunda mora y nunca sigue un tono bajo () en la primera y el tono Christian DiCanio la segunda ((((Haskins)))) mora no ocurre después de Interacciónes un tono 3 en la primera. Esto es, con tono 20/6/2 no alto (no 24) / 6 en la

13 Los tonos descendentes ocurren solamente La fonación en la segunda mora y solamente después de un tono no alto Los tonos ascendentes ocurren solamente en la segunda mora y solamente después de un tono alto Tabla 3.5 Patrones Tonales en Raices CV!CV Tono - µ Tono - µ () (2) 2 () () () 3 (8) (6) 4 (6) 3 24 () 32 () 42 () Observaciones: Primero, hay más tonos que ocurren en la segunda sílaba que en la primera. Segundo, casi no hay palabras con tonos contornos en la primera ni enprimera la segunda mora, los mora tonos después y 2 la segunda de una mora oclusiva están en distribución glotal. complementaria El tono 2 está restringido a la segunda mora y nunca sigue un tono bajo () en la primera y el tono en la segunda mora no ocurre después de un tono 3 en la primera. Esto es, con tono no alto (no 4) en la Los tonos descendentes ocurren solamente en la segunda mora y solamente después de un tono no alto Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 3 / 6

14 La fonación Explicaciones Hay más tonos que ocurren en la segunda sílaba porque esta sílaba se produce con más duración. Vowel Duration across Words Disyllables Monosyllables V V Duration (ms) Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 4 / 6

15 La fonación El efecto de la oclusiva glotal sobre la tonía de tonos de nivel Pitch (Hz) Time (normalized) Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 5 / 6

16 La fonación La oclusiva glotal sube la tonía en la primera sílaba de las palabras bisilábicas. Se producen los tonos con una tonía ascendente. Si tuvieramos tonos ascendentes en la primera sílaba, observaríamos una neutralización entre ellos y tonos de nivel. Es decir, es más difícil producir tonos ascendentes distintos en este contexto por el efecto de la oclusiva glotal. Por eso, hay pocas palabras con un tono ascendente en la primera sílaba. El contraste casi está perdido. Neutralización: un proceso en que se pierde una distinción fonológica en un contexto dado. Por ejemplo, /raid/ ride - recibir aventón y /rait/ write - escribir > /rairr " / rider - alguien que recibe aventón y /rairr " / writer - alguien que escribe Christian DiCanio ((((Haskins)))) Interacciónes 20/6/2 6 / 6

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