MÓDULO OPTATIVO: TENDENCIAS EN EL CINE LATINOAMERICANO CONTEMPORÁNEO: DOCUMENTAL Y FICCIÓN

Transcripción

1 DIPLOMADO EN HISTORIA DEL CINE MUNDIAL MÓDULO OPTATIVO: TENDENCIAS EN EL CINE LATINOAMERICANO CONTEMPORÁNEO: DOCUMENTAL Y FICCIÓN Objetivo: Este curso busca acercar a los estudiantes a las tendencias actuales en los cines latinoamericanos, tanto documentales como de ficción, a través del análisis narrativo y estético de los mismos. En primer lugar se abordarán ciertos aspectos relacionados con el lenguaje cinematográfico y sus efectos estéticos, tales como la imagen (el plano, el encuadre, los movimientos de la cámara), los fenómenos sonoros y el montaje. En segundo lugar se analizarán los filmes en su dimensión narrativa, es decir se discutirán los conceptos de las instancias de enunciación y narración, el punto de vista, así como la construcción de tiempo y espacio narrativos y su articulación mediante el montaje. Todos los conceptos serán analizados a partir del estudio de las películas latinoamericanas producidas durante los últimos 20 años y la revisión de algunas tendencias dentro de los cines nacionales y/o regionales. Cada sesión tendrá un carácter teórico-práctico, vale decir, después del análisis de las categorías teóricas conocidas por los asistentes mediante una lectura previa, se proyectará un filme para analizarlo conforme a dichas categorías. Dirigido a: Público en general interesado en el cine latinoamericano contemporáneo. Fechas: Del 5 de octubre al 30 de noviembre. Horario: Lunes y miércoles de 18:00 a 21:00 horas. / 16 sesiones de 3 horas cada una. Lugar: Sala 5, Cineteca Nacional Requisitos: Ser mayor de edad (Enviar INE escaneada al Departamento de Extensión Académica). CV (Curriculum Vitae) 1 carta de exposición de motivos (Media cuartilla) *Sólo para los alumnos de nuevo ingreso, quienes ya están en el Diplomado no es necesario que vuelvan a enviar los documentos. 1

2 Costo: $2,500 Descuentos: 10% de descuento a estudiantes, profesores, con credencial vigente, Tarjeta INAPAM, Sépalo de CONACULTA, y a exalumnos de la Cineteca Nacional. Inscripciones: Del 27 de agosto al 05 de octubre. Departamento de Extensión Académica de la Cineteca Nacional Orianna Paz: opaz@cinetecanacional.net Liliana Santana: lsantana@cinetecanacional.net ext IMPARTE: DRA. ALEKSANDRA JABLONSKA Profesora-investigadora Titular C de tiempo completo de la Universidad Pedagógica Nacional y profesora del Posgrado de Estudios Latinoamericanos de la UNAM. Miembro del Sistema Nacional de Investigadores, nivel I. Tiene diversas publicaciones, como: Leal, Juan Felipe y Aleksandra Jablonska (2014), La Revolución mexicana en el cine estadounidense: ; Jablonska, Aleksandra (coord.) (2011), Tendencias en el cine mexicano contemporáneo: ficción y documental. Diversas miradas; Jablonska, Aleksandra, Cristales de tiempo: pasado e identidad en el cine mexicano contemporáneo; Jablonska, Aleksandra y Juan Felipe Leal, La revolución mexicana en el cine nacional. Filmografía , entre otros. 2

3 CONTENIDO Sesión 1 Los caracteres fundamentales de la imagen cinematográfica. Proyección de Whisky (2004), Pablo Stoll y Juan Pablo Rebella, Uruguay/Argentina(/ Alemania/ España Martin, Marcel (2002), El lenguaje cinematográfico, Barcelona, Gedisa, pp , disponible en: Sesión 2 Los fenómenos sonoros. Proyección de Bajo California: el límite del tiempo (1998), Carlos Bolado, México. Martin, Marcel (2002), El lenguaje cinematográfico, Barcelona, Gedisa, pp , disponible en: Sesión 3 El montaje Proyección de El recuento de los daños (2009), Inés de Oliveira César, Argentina Martin, Marcel (2002), El lenguaje cinematográfico, Barcelona, Gedisa, pp , disponible en: Sesión 4 El film como discurso narrativo. Relato fílmico y literario. Proyección de Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo (2008), Yulene Olaizola, México Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Sesión 5 La instancia de enunciación y los narradores en el cine. Proyección de Ciudad de Dios (2002), Fernando Meirrelles, Brasil. Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp (para la sesión 5 y 6) Sesión 6 Las huellas del narrador fílmico Proyección de Nueve reinas (2000), Fabián Bielinski. Sesión 7 El punto de vista en el relato fílmico. Proyección de Edificio Master (2002), Eduardo Coutinho, Brasil 3

4 Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Sesión 8 Tipologías de punto de vista en el cine. Proyección de Madeinusa (2005), Claudia Llosa, Perú. Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Sesión 9 El espacio en el relato fílmico (la imagen como signo icónico, el marco, campo y fuera de campo) Proyección de Hamaca paraguaya (2006), Paz Encina, Argentina/ Paraguay Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Sesión 10 El espacio en el relato fílmico (tipos de espacio en el cine). Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Sesión 11 El cine, arte temporal. Proyección de Crónicamente inviable (1999 ), Sergio Bianchi, Brasil Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Se proyecta: Los Rubios (2003) Albertina Carri, Argentina Sesión 12 La organización del tiempo en el relato fílmico. Proyección de El Aura (2005), Fabián Bielinski, Argentina Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, pp Sesión 13 Proyección de Los herederos (2008), Eugenio Polgovsky, México. Sesión 14 Proyección de El estómago (2008), Marcos Jorge, Brasil- Italia 4

5 Sesión 15 Proyección de La jaula de oro (2013) de Diego Quemada- Diez, México. Sesión 16 Proyección de El regreso a Itaca (2014), Laurent Cantet, Cuba/ Francia Otros temas que se revisarán en el curso: El espacio y el tiempo en el relato fílmico: a. Campo y fuera de campo b. La construcción del espacio en el tiempo c. Tipos de espacios en el cine (dramático, simbólico, etc) y sus funciones d. La organización del tiempo en el relato fílmico e. Posibilidades de estructuración del tiempo y su significado. Neira Piñeiro, María del Rosario (2003), Introducción al discurso narrativo fílmico, Madrid: Arco/ Libros, cap. IV y V. Canet, Fernando y J. Prósper (2009), Narrativa audiovisual. Estrategias y recursos, Madrid: Síntesis, cap Filmografía: El recuento de los daños (2009), Inés de Oliveira César, Argentina Hamaca paraguaya (2006), Paz Encina, Argentina/ Paraguay La articulación espacio- temporal: el montaje. f. La articulación del espacio escénico. g. Del montaje intelectual al montaje analítico h. Composición plástica y montaje en el interior del plano i. El montaje sonoro. 5

6 Sánchez- Biosca, Vicente (1996), El montaje cinematográfico. Teoría y análisis, Barcelona, Paidós, cap Xavier, Ismail (2005), El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia, Buenos Aires, Manantial, cap Russo, E.A. (comp.), Hacer cine. Producción audiovisual en América Latina, Barcelona, Paidós Filmografía: Los Rubios (2003) Albertina Carri, Argentina Madrigal (2007), Fernando Pérez, Cuba Tendencias narrativas en los cines de la región: j. El cine argentino k. El cine brasileño de la retomada l. El cine mexicano Rangil, Viviana (ed) (2007), El cine argentino de hoy: entre el arte y la política, Buenos Aires: Biblos Moore, María José y P. Wolkowicz (2007), Cines al margen. Nuevos modos de representación en el cine argentino contemporáneo, Buenos Aires, Libraria Zanin Oricchio, Luiz (2003), Cinema de novo. Um balanco crítico da retomada, Sao Paulo: estacao Libertade. Jablonska, Aleksandra (coord.) (2011), Tendencias en el cine mexicano actual: ficción y documental, Leipzig: Editorial Académica Española. Filmografía: El Aura (2005), Fabián Bielinski, Argentina Edificio Master (2002), Eduardo Coutinho, Brasil O estómago (2008), Marcos Jorge, Brasil- Italia Intimidades de Shakespeare y Victor Hugo (2008), Yulene Olaizola, México Los herederos (2008), Eugenio Polgovsky, México. 6