La literatura medieval. Literatura universal 1º de bachillerato Laura Sanz

Transcripción

1 La literatura medieval Literatura universal 1º de bachillerato Laura Sanz

2 Esquema Contexto histórico Lírica Popular Culta Narrativa Épica Narrativa caballeresca Cuentos Teatro Religioso Profano 2

3 CONTEXTO HISTÓRICO 3

4 Cronología Fechas simbólicas: 476: caída imperio romano 1453: Toma de Constantinopla por los turcos 1492: Toma de Granada. Alta edad media siglos V-XIII Baja edad media siglos XIV-XV 4

5 Etapas Alta Edad Media Siglos V-XIII Inicio de la estructura feudal Aparición de lenguas románicas (a partir del siglo VIII) Monasterios y catedrales Baja Edad Media: el otoño de la Edad Media, prerrenacimiento Siglos XIV-XV Predominio ciudades Crisis económica Peste bubónica 5

6 Lenguas vernáculas Uso de lenguas propias: románicas y germánicas 813: Concilio de Tours. Conciencia de aparición de nuevas lenguas. Se recomienda predicar en in rusticam romanam linguam. 842: Juramentos de Estrasburgo (primer documento en una lengua vulgar, francés) 6

7 Rasgos básicos socio-culturales Feudalismo Sociedad estamental Teocentrismo Analfabetismo y oralidad 7

8 Feudalismo Garantía de seguridad. Señores feudales proceso complejo de juramentos y pactos. Centro: la tierra o feudo. El señor cede al vasallo el uso de la tierra, a cambio de fidelidad y le ofrece protección. Ceremonia ritual: Homenaje o acto vasallaje Sociedad estamental 8

9 Sociedad estamental Oratores clero Bellatores nobleza Laboratores campesinos y artesano 9

10 Estamentos y literatura Clero Obras religiosas Literatura culta y escrita Nobleza Literatura épica oral (espíritu bélico y de cruzada) Narrativa caballeresca (roman): codificación del ideal caballeresco Lírica cortés o trovadoresca: la experiencia amorosa a través del modelo feudal. Pueblo Literatura anónima. Transmisión oral. Lírica popular 10

11 Cristianismo Teocentrismo Generación de cultura: Iglesia, monasterios. Clérigos: hombres de letras de formación religiosa. Pensamiento 11

12 Los monasterios: el Scriptorium 12

13 Transmisión culta Monasterio: copistas, amanuenses, manuscritos (scriptorium) Escuelas catedralicias Universidades, finales XII, principios del XIII Bolonia 1088 Oxford 1096 (aprox.) Palencia 1208 Cambridge 1209 Salamanca 1220 París 1257 Centro cultural: del monasterio a la catedral, del campo a la ciudad. 13

14 Sistema escolar Enseñanza basada en la escolástica, doctrina de santo Tomás de Aquino. Combina la tradición clásica (Aristóteles) con la teología. Universidad: nuevo modelo de pensamiento (evolución cultural) 14

15 Las siete artes liberales Trivium Gramática Dialéctica Retórica Quadrivium Aritmética Geometría Astronomía Música 15

16 Cultura no eclesiástica Alrededor del s. XIV aparecen hombres de cultura ya no vinculados a la iglesia. Universidades Escribanos o notarios en las cancillerías reales Estos son un público ávido de conocimientos, tantos de la tradición clásica como de la que está en lengua vulgar. 16

17 El juglar Producción juglaresca literaria variada Épica: cantares de gesta Lírica: tradicional (cantigas, villancicos ) y culta (intérprete de poesía trovadoresca) Dramática: diálogos, sencillas escenificaciones Otros tipos de actividades: música (poesía cantada o recitada), acrobacia, mimo.. Vida juglaresca Marginalidad social, vida errante Función de transmisión de información y de ideología Acceso a clases altas y bajas. 17

18 Prerrenacimiento Con el crecimiento de las ciudades, aumenta intercambio comercial, circulación monetaria. Cambios sociales y económicos que favorecerán: El individualismo La confidencia amorosa El estudio de la tradición clásica El humanismo 18

19 LA LÍRICA 19

20 Lírica popular y lírica culta Primeras manifestaciones: poesía popular Jarchas (incluidos en las moaxajas) Cantigas de amigo Villancicos A partir del siglo XI, lírica culta en el sur de Francia en lengua provenzal (occitano o lengua d oc): poesía trovadoresca. Imitada en toda Europa Gallego-portugués: cantigas de amor, de escarnio y maldecir Alemán: Minnesänger (trovadores alemanes) Catalán: Jordi de Sant Jordi 20

21 La lírica provenzal Provenza: la prosperidad económica en el siglo XII favoreció el desarrollo de las artes y las letras. Papel importante de la corte de Leonor de Aquitania. Trovadores: autores cultos Origen noble Sin origen noble: mecenas protector Textos con música Principios del amor cortés 21

22 El amor cortés Transposición de la relación feudal Enamorado (poeta), vasallo de la dama, esclavo de su pasión. Acepta su sometimiento, y realiza un servicio de amor con el que espera obtener recompensa. La dama (domina), mujer casada. Inaccesible, distante, admirable y cruel (belle dame sans merci). Aspecto físico idealizado. Proceso de divinización. La dama, divinidad. El amor, auténtica religión. El rechazo no desanima, sino al revés. 22

23 Géneros de la poesía provenzal La cansó o canción: poema galante en que el poeta expresa su amor a la dama. El sirventés, composición satírica o burlesca de tema diverso. 23

24 Poetas destacados Guillermo de Aquitania El más antiguo del que se tiene noticia. Duque, guerrero. Libertino (fue excomulgado) Habla del servicio cortés, de la sumisión y obediencia absoluta a la dama, aunque no haya correspondencia. Jaufré Rudel Noble. Se conservan seis poemas con el motivo de la dama lejana (l amor de lonh). Amor imposible. Leyenda de su muerte por amor. 24

25 Poetas Arnaut Daniel Estilo difícil y culto. Célebre por sus sextinas. Poesía muy elaborada y minoritaria. Bernat de Ventadorn Gran músico. Detalles originales en la tradición. Tono melancólico y sensible Bertrand de Born Inspiración bélica. Mezcla la nostalgia con fragmentos violentos. 25

26 Poesía en lengua de oïl Norte de Francia. A partir de 1150, los trouvères, empiezan a adaptar temas y formas de la literatura provenzal. Destaca: Roman de la rose (siglo XIII). Poema alegórico, extenso, que mezcla lo lírico y lo narrativo. Autores: Guillaume de Lorris y Jean de Meun. Se describe un sueño en que el poeta accede al jardín del amor. El enamorado ha de sufrir pruebas y dificultades. Personajes alegóricos (Razón, Amor, Alegría, Celos ) que ayudan o dificultan la conquista. Pretende ser un arte de amar. 26

27 Poesía de los goliardos Clérigos y estudiantes universitarios que vagaban por las ciudades, en el XIII. Poemas burlescos y satíricos en latín. Exaltación de la vida placentera: el vino, las mujeres, la fiesta... (hedonismo) Refleja la erudición y conocimiento de los autores. Crítica de la corrupción eclesiástica. Agrupados en cancioneros. El más famoso, el Carmina burana. 27

28 Lírica germana: el Minnesang Minnesang o Minnelied: canción de amor. A partir del siglo XII. Temas y motivos cercanos a la tradición provenzal. Autor más destacado: Walter von der Vogelweide (XII-XIII). 28

29 Lírica árabe Entre VIII y IX, florecimiento de poesía en árabe, en la península. Destaca la poesía udrí: Cantan al amor de su mujer, con sentimiento de nostalgia y dolor por la separación. Relacionada con la separación de guerreros de su territorio original por la conquista. Poetas destacados: Al Mutamid de Sevilla (siglo XI) Ibn Hazm de Córdoba (siglo XI), autor también de El collar de la paloma, tratado sobre el amor, en prosa. 29

30 LA ÉPICA 30

31 Tipos de textos épicos (narrativos) Canta de gesta Novela caballeresca 31

32 Cantares de gesta Transmisión oral. Recitación y canto. Juglares. Versión escrita posterior. Versiones Audiencia: amplia y variada (pueblos, castillos) Héroe idealizado Adversarios, sacrificios.. Espíritu guerrero a favor del cristianismo y defensa del sistema feudal Código de conducta caballeresco: modelo o ejemplo para el pueblo. Ideología de la clase dominante: refuerza los vínculos señor/vasallo Dimensión religiosa de la caballería: justificación de la guerra santa (espíritu de cruzada) Ideales caballerescos: honor, valor, sentimiento religioso. 32

33 Características formales Poemas extensos con estrofas con número irregular de versos de rima asonante (laisses, series o tiradas) Unidad melódica y narrativa. Motivos y clichés: fórmulas épicas, epítetos épicos, reflejos de la oralidad (ahora oiréis..). Técnicas retóricas para crear expectativa: suspensión, reiteración, condensación temporal.. Lenguaje sencillo (comprensible para el público iletrado) Tono elevado y trascendente: lucha entre el bien y el mal. Diálogo caracterización de los personajes Dinamismo y dramatización 33

34 Aparición de los cantares de gesta A) tesis romántica: cantilenas a partir de hecho histórico importante. Transmisión oral, reelaboración continua. Cantar, última transformación de una tradición. B) tesis individualista: subraya la relación entre los cantares y las rutas de peregrinaje. Hacia el siglo XI aparecerían con la colaboración de monjes, clérigos y juglares. 34

35 Épica nórdica Primeras muestras del siglo VIII. Destacan: Los edda: narraciones breves de Islandia y Escandinavia. Leyendas de héroes. Las sagas, narraciones legendarias en prosa, basadas en las tradiciones orales de Islandia y Noruega (se fijaron por escrito a partir del XIII) Las elegías: poemas de alabanza a reyes fallecidos, compuestas por los escaldas (poetas cortesanos noruegos). Incluían elementos mitológicos. 35

36 Épica anglosajona Beowulf Compuesto hacia el año 800. Unos 4000 versos. Leyenda de un rey histórico godo (en castellano, Beovulfo) que luchó contra los francos en el siglo VI. Mezcla de historia y fantasía: el héroe muere tras luchar contra un dragón. 36

37 Épica francesa Cantar de Roldán (Chanson du Roland) Roland: Roldán, Rolando Mejor versión conservada: el manuscrito conservado en la Biblioteca Bodleiana de Oxford (copia del siglo XII) Autor desconocido. Refundición de finales del s.xi, del obispo Turoldo. 37

38 Cantar de Roldán Argumento Basado en la derrota de Carlomagno en la batalla de Roncesvalles a manos de los vascones. Versión literaria: lucha entre el emperador y los sarracenos. Ganelón, el traidor, convence a Carlomagno para que deje a su sobrino, Roldán, en la retaguardia. La tardanza de este en pedir ayuda (usar el cuerno) provoca la derrota y la muerte de Roldán. 38

39 Personajes Roldán: joven héroe, valiente, temerario y soberbio. soberbia. Su orgullo le lleva a no tocar el olifante y provoca el desenlace. Oliveros: el compañero del héroe. Representa la lealtad. Contrapunto juicioso al impetuoso protagonista. Representa el buen juicio y la sensatez. Carlomagno: el emperador. Idealizado como caudillo militar y jefe de la cristiandad. Humanizado: amor por su sobrino. Anciano sabio y paternalista. Turpín, arzobispo. Encarna los valores de la religión como milicia (también soldado) Ganelón: traidor por sentirse humillado por la soberbia de Roldán. 39

40 Forma y estilo 291 tiradas, de una media de 14 versos decasílabos, con rima asonante. Estilos sencillo: frases breves. Origen oral: epítetos épicos, repeticiones, paralelismos Realismo matizado por la hipérbole, la alusión a sueños proféticos, la aparición del arcángel San Gabriel. 40

41 Épica castellana Cantar de Mío Cid 41

42 Épica germánica El más antiguo: Cantar de Hildebrando (siglo VIII) La gran epopeya nacional: Cantar de los nibelungos (siglo XIII) El argumento se inspira en dos ciclos de leyendas orales, surgidas entre los siglos VIII y XI. El nexo de unión entre ambos ciclos es el personaje de Krimilda. Más de 30 manuscritos conservados. El título alude a un hecho anterior que no aparece en el poema sino de pasada. Estrofa regular: cuatro versos largos. Influencia de la tradición clásica: Aquiles, las amazonas. 42

43 1ª parte Poema de Sigfrido (cantos I a XIX) 43

44 1ª parte Poema de Sigfrido (cantos I a XIX) Sigfrido, arrogante y decidido, con cualidades sobrenaturales (leyenda previa: todo su cuerpo es invulnerable al haberse bañado en la sangre del dragón Fafnir, que protegía el tesoro de los nibelungos, pueblo subterráneo, excepto un trozo de su espalda en que cayó una hoja de tilo. Del tesoro de los nibelungos, el héroe se había llevado un casco mágico o capa- que otorga invisibilidad, y un anillo con la maldición de la muerte de su portador), llega a la corte de Worms, donde se enamora de Krimilda (o Crimilda), princesa burgundia hermana del rey Gunter. Como condición para casarse, Gunter le exige que le ayude a conquistar a Brunilda, princesa de Islandia, que exige tres pruebas de fuerza a quien quiera ser su esposo. (leyenda previa: Brunilda es una valkiria castigada por Odín a estar dormida en un castillo rodeado de llamas, esperando a que un caballero valiente la salve. Este será Sigfrido, que salta las llamas, la besa y la despierta. Sin embargo, al poco tiempo decide volverse a su tierra y la abandona). Sigfrido usa su casco mágico para ayudar a Gunter y conseguir a Brunilda. Se celebran en la corte de Worms las dos bodas. Brunilda se siente decepcionada con su esposo, que no es ahora tan fuerte. Además, tal vez siente celos por Sigfrido. Las dos cuñadas discuten sobre qué esposo es mejor y más fuerte. Krimilda le contará la trampa. Brunilda, humillada, pide al noble Hagen que mate a Sigfrido. Hagen consigue de Krimilda que le cuente el secreto de su vulnerabilidad, y lo mata a traición. Se cumple la maldición del anillo. 44

45 2ª parte La venganza de Krimilda (XX al XXXIX) 45

46 2ª parte La venganza de Krimilda (XX al XXXIX) Elipsis de trece años: Krimilda se ha casado con Atila, rey de los hunos. Lo acepta con la idea de vengar la muerte de Sigfrido. Invita a su hermano, el rey Gunter, y a toda su corte, como muestra de reconciliación. En realidad, trampa mortal. Auténtica carnicería Ella misma mata a Hagen (quien antes había decapitado al hijo de Atila y Krimilda) y a su hermano. Un vasallo, Hildebrando, acaba con Krimilda por su crueldad. 46

47 Personajes Destacan: la importancia de los personajes femeninos, que no son secundarios, como es habitual. La evolución de los personajes, especialmente de Krimilda 47

48 Personajes Sigfrido: héroe prototípico. Recuerda a Aquiles (y su tendón). Krimilda: auténtica protagonista. En la primera parte, dama dulce y delicada. Tras la muerte de Sigfrido, vengativa, implacable, despiadada, sanguinaria Brunilda: enemiga de Krimilda. Modelo mítico: las amazonas (por su fuerza, pruebas ) 48

49 Hagen: envidioso del favor que recibe Sigfrido en la corte burgundia. Antagonista. Lealtad absoluta a la reina Brunilda. Gunter: rey con elementos caricaturescos (en su noche de bodas, no puede vencer la fuerza física de su esposa). Se deja utilizar. 49

50 La narrativa caballeresca Versión culta de los cantares de gesta Autor conocido (no anónimo) Roman: novela Verso (metro corto) Leída y no recitada Público cortesano Códigos de caballería Influencia del amor cortés Héroe Elegancia, valentía, generosidad Realiza hazañas y actos heroicos para conseguir la perfección moral y espiritual. Amor: motivación; adoración casi mística y religiosa. 50

51 La materia de Bretaña Conjunto de leyendas de origen celta en torno a la figura legendaria del rey Arturo 51

52 El ciclo artúrico Primera documentación de la leyenda: Geoffrey de Monmouth, Historia de los reyes de Bretaña (siglo XII) Apogeo: siglos XII y XIII Rasgos Elementos sobrenaturales y simbolismo mágico (el mago Merlín, la espada Excalibur, la Dama del Lago Cristianización del ciclo: el caballero Galahad y la búsqueda del Santo Grial Origen de las novelas de caballerías de los siglos XIV y XV 52

53 Principales personajes del ciclo El rey Arturo La reina Ginebra Lanzarote (o Lancelot) El mago Merín Morgana 53

54 Obras y autores Tristán e Isolda (o Iseo) Amor trágico e imposible Filtro de amor María de Francia, Lais (poemas narrativos) Chétrien de Troyes En lugar del poeta enamorado del amor cortés, caballero amante. Mundo legendario de la corte de Camelot Amor, ideal espiritual El caballero del león, Erec y Enide 54

55 Los cuentos medievales Desde el siglo XII, cuentos, en verso o prosa, de carácter cómico y satírico. Intención crítica y didáctica Roman de Renart (zorro) (XII-XII) 26 relatos en francés Personajes animales que representan arquetipos humanos Refleja la sociedad medieval de forma crítica y maliciosa. Parodia y ridiculización Los fabliaux Relatos cortos para ser leídos en público por juglares Anónimos la mayoria. Dos autores conocidos: Rutebeuf, Jean Bodel de Arras. Objetivo cómico, sin pretensión moral o religiosa 55

56 EL TEATRO 56

57 Teatro religioso Ritos del calendario religioso (el nacimiento de Jesús, su muerte, vida y milagros de santos ) Tropos: primeras piezas, dramas litúrgicos en latín, con temas bíblicos. Milagros o juegos: en lengua vulgar, e incorporan algún elemento cómico y profano (los juegos o milagros de los santos) Misterios: a partir del XV, representación teatral más compleja y organizada por una comunidad. 57

58 Teatro profano Juegos (profanas y cómicas) Adam de la Halle, Juego de Robin y Marion (pastorela teatralizada) Farsa inspiradas en los fabliaux Mediados del siglo XV Obra cómica no muy extensa, con entre tres y cinco personajes. Intención cómica (juegos de palabras, caricaturas personajes..) Farsa del maestro Pathelin (1464) Danzas de la muerte Siglos XIV-XV Diálogos entre la muerte y las personas a las que llama a ir con ella. Poder igualatorio 58

59 Bibliografía V.V.A.A., Literatura universal. Serie Conoce. Bachillerato 1, editorial Santillana, Madrid,