D I C I E M B R E EL FINAL DE LA HISTORIA : LYDIA DAVIS Y LA CREACIÓN LITERARIA

Transcripción

1 B U S C D I C I E M B R E L I / B R 2 O 0 S 1 4 EL FINAL DE LA HISTORIA : LYDIA DAVIS Y LA CREACIÓN LITERARIA C O N O C I D A A N E S C R I T O R A S E L F I N A M O M E N T O S U Ú A H O R A A L

2 Por Israel Paredes C onocida ante todo por su excelente faceta de escritoras de relatos, Lydia Davis publicó en 1996 El nal de la historia, la que es hasta el momento su única y magnífica novela que edita ahora Alpha Decay. A lo larg o de su carrera como escritora, Davis no solo ha ido evolucionando en el terreno del relato corto, como se puede apreciar en colecciones tan mag ní cas como Desgloses, Sin apenas memoria o en la todavía inédita en castellano Can t and Won t, quizá uno de los trabajos más precisos al introducir los nuevos leng uajes surg idos con las nuevas tecnolog ías en el terreno del relato. Davis, siempre en busca de la innovación formal, ha tomado la rica herencia literaria de su país para ir adecuándola con el paso de los años, convirtiendo sus colecciones de relatos en no solo, que también, mag ní cas historias atentas a la cotidianidad y a aquello que subyace bajo ella, sino que además ha construido una obra en busca de los mecanismos que dan sentido y solidez a la ficción y a la narración literaria. Este aspecto está muy presente en El nal de la historia, una novela que parte de

3 una idea muy simple y sencilla pero que va volviéndose más compleja seg ún avanza la narración y no tanto por la trama, que no resulta nada di cultosa de seg uir, sino por cómo Davis va creando una novela sobre el proceso de crear esa novela que el lector tiene entre manos. La narrador, acaso el alter eg o de la propia Davis, intenta escribir una novela sobre un hombre y la relación que mantuvo con él en el pasado. Desde el presente, recuerda de manera frag mentada aquella época y evidencia la di cultad de ser el a esos recuerdos, buscando las palabras y las expresiones exactas para narrar, pero también cuestionándose si quizá las cosas no sucedieron exactamente como ella cree que fueron. Exenta de sentimentalismos, el recuerdo intenta ser fehaciente, exacto, para conseg uir a través de su transformación en literatura lleg ar a cierta verdad. Pero Davis parece fracasar, al menos así lo transmite en cada pág ina, porque quizá la memoria es un eng año. A partir de dos momentos temporales, Davis construye una novela que es una búsqueda, una aventura literaria, también personal, porque lo que hace la narradora es evaluar ese pasado para conocer su presente. Pero en el transcurso de la escritura, lo que evidencia es todo aquello que no sabe y, lo que es peor, que aquello que pensaba que sí sabía quizá no fuera cierto, o era de otra manera, porque hay muchas maneras de acercarse a lo sucedido. Construida a modo cíclico, con idas y venidas, Davis crea una novela de ritmo org ánico asentado en una literatura medida, tan narrativa como re exiva, que acaba convirtiéndose en todo un tratado sobre cómo escribir una novela o, mejor dicho, sobre cómo acercarse al material del que se quiere escribir. Porque, en el fondo, El nal de la historia, es una obra sobre el proceso creativo, sobre cómo dar forma ccional o literaria a los recuerdos, concluyendo que quizá lo más importante no es tanto la delidad a la memoria sino la manera en que esta es trasladada en forma de palabras. F A C E B O O K T W I T T E R P I N T E R E S T G O O G L E +

4 Israel Paredes Licenciado en T eoría e Historia del Arte, ha escrito los libros Imágenes del cuerpo (Filmoteca de Extramadura y Ocho y Medio; 2007), Encuentros con lo real. Cine documental británico, coescrito con Hilario J. Rodríguez (Festival de Huesca y Editorial Calamar); John Cassavetes. Claroscuro Americano (Ediciones JC, 2009), Imágenes de la revolución, co-escrito con José Francisco Moreno (Shangrila, 2011). Colabora en medios como la revista especializada en cine Dirigido por, Imágenes de la Actualidad, Sensacine, ABCD Cultural, Clarín, El Rey Lagarto, El Círculo de Montelly, Miradas de Cine, T ren de Sombras, Versión Original y La balsa de la Medusa. C o n t a c t o A R T Í C U L O A N VUELVEN LO S ENEMIG O S. Y HABLAMO S CO N ELLO S. S I G U I E N T E A R T HE ZERO T HEO REM : UN T ELÉFO NO, UNA CO MPUT ADO RA Y UNA MUJER P U E D E N G U S T A

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