CONOCIMIENTOS PRELIMINARES

Transcripción

1

2 INDICE 1 INDICE INDICE 1 CONOCIMIENTOS PRELIMINARES 4 EXTENSIÓN 4 AFINACIÓN 5 TABLATURA Y DIAGRAMAS 5 CIFRADO 6 LAS NOTAS 6 LA ESCALA NATURAL 7 ALTERACIONES 8 TONO Y SEMITONO 9 NOMBRE DE LAS NOTAS INTERVALOS ENARMONÍA INVERSIÓN DISPOSICIONES DE LOS INTERVALOS EN EL MÁSTIL ACORDES Y ESCALAS BÁSICAS ACORDES EN PRIMERA POSICIÓN ACORDES DE POTENCIA (POWER CHORDS) ACORDES CON CEJILLA ESCALAS EN PRIMERA POSICIÓN POSICIONES MOVIBLES LAS CINCO (5) ÁREAS DISPOSICIONES DE TODOS LOS INTERVALOS ESCALAS EN TODAS LAS ÁREAS ESCALA MAYOR ESCALAS MENORES ESCALAS PENTATÓNICAS ACORDES EN TODAS LAS ÁREAS TONALIDAD SISTEMA MODAL LAS SIETE (7) POSICIONES SISTEMA TONAL MAYOR-MENOR RELATIVIDAD CUADRO DE ESCALAS RELATIVAS CICLO DE QUINTAS TRASLADO DE ESCALAS

3 INDICE 2 ACORDES TRÍADAS OTRAS TRÍADAS INVERSIONES TRÍADAS SUSPENDIDAS TRÍADAS CON NOTAS AGREGADAS (ADD) CUATRÍADAS (ACORDES CON SÉPTIMA) ESCALA SIMÉTRICAS ESCALA DE TONOS ENTEROS O HEXATÓNICA ESCALA TONO-SEMITONO ARPEGIOS TRÍADA 6TA Y 9NA AGREGADAS CUATRÍADAS (ARPEGIOS CON 7MA) ARMONÍA DE LA ESCALA MAYOR (TONALIDAD MAYOR) FUNCIONES GRADO A GRADO CADENCIAS ENLACES DE ACORDES LAS DOCE (12) POSICIONES ESCALA MAYOR ESCALA MENOR MELÓDICA ESCALA MENOR ARMÓNICA LA TONALIDAD MENOR (TONALIDAD MENOR COMPUESTA) CADENCIAS ENLACES ACORDES TENSIONES SERIE DE ARMÓNICOS TENSIONES DISPONIBLES Y NOTAS A EVITAR LISTA DE TENSIONES ACORDES CON NOVENAS ACORDES CON ONCENAS ACORDES CON TRECENAS ACORDES SEMIDISMINUIDOS Y DISMINUIDOS CUADROS DE LA FORMACIÓN DE LOS ACORDES

4 INDICE 3 RELACIÓN ESCALA-ACORDE MODOS DE LA ESCALA MAYOR MODOS DE LA ESCALA MENOR ARMÓNICA MODOS DE LA ESCALA MENOR MELÓDICA ESCALA SIMÉTRICA DISMINUIDA (T/S) Y DOMINANTE DISIMINUIDA (S/T) MODOS Y ESCALAS ESCALA MENOR ARMÓNICA MIXOLIDIO (ALT9, B13), FRIGIO DOMINANTE Ó FRIGIO ESPAÑOL ESCALA MENOR MELÓDICA IV MODO: LIDIA B7 O LIDIA DOMINANTE VII MODO: ESCALAS ALTERADA II MODO: MIXOLIDIO (SUS, ALT9), DÓRICO B9, FRIGIO 13 MIXOLIDIO ALT9, 13 TÉCNICAS ARMÓNICAS INTERCAMBIO MODAL EXTENSIÓN DE DOMINANTES DOMINANTE SECUNDARIOS DOMINANTES SUSTITUTOS O TRITONALES RESÚMENES CUADRO DE LOS ACORDES EN UNA TONALIDAD MAYOR CUADRO DE LOS ACORDES EN UNA TONALIDAD MENOR...DE LAS FAMILIAS DE LOS ACORDES 7MA DE DOMINANTE NO ALTERADOS 7MA DE DOMINANTE ALTERADOS ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DEL CIFRADO

5 4 CONOCIMIENTOS PRELIMINARES Extensión La guitarra pertenece a la familia de los instrumentos de cuerda (cordófonos). La guitarra española tiene la siguiente extensión (sonoridad real): En las guitarras españolas, luego del MI agudo (clave de sol cuarto espacio) las notas son más difíciles de tocar por el acceso de la mano a esa zona. Para ello, algunas guitarras acústicas tienen un corte (cuteway) en la caja en forma de curva para acceder a esas notas agudas. La guitarra eléctrica tiene el acceso a su registro agudo más fácil, e incluso la escala es más larga, con lo cual también su extensión, llegando en muchas de ellas hasta otro MI sobreagudo. ESTA ES LA TESITURA REAL o CONCERT (de CONCIERTO). COMO VEREMOS A CONTINUACION, LA GUITARRA NO SUENA COMO SE ESCRIBE, SU SONIDO ESTÁ UNA OCTAVA POR DEBAJO DE SU NOTACIÓN.

6 5 Afinación En el siguiente diagrama se comparan el teclado del piano, con las notas correspondientes a las cuerdas al aire de la guitarra. En la notación en pentagrama vemos la escritura transportada, es decir que suena una octava debajo de cómo se escribe. De la primera a la sexta cuerda: Mi, Si, Sol, Re, La y Mi. Tablatura y Diagramas Además de la escritura en el pentagrama, en la guitarra se utiliza el sistema de notación llamado Tablatura (también conocido como Cifra o Tabulado). Es un sistema en el cual se anotan los números de los trastes en 6 líneas que representan las cuerdas de la guitarra en forma horizontal. Otro sistema muy usado en la guitarra, es el diagrama, que se emplea para representar gráficos de todo tipo (acordes, escalas, etc.). Simbolizan una sección del mástil, indicando el número de traste a un lado.

7 6 Cifrado El "Cifrado" consiste en nombrar las notas o acordes por medio de letras. Este sistema, muy antiguo por cierto, es llamado Cifrado Americano por su empleo en los Estados Unidos de América. De todas maneras el empleo de estas letras es más antiguo y deriva de la notación alemana. La tabla de equivalencias es la siguiente: A B C D E F G la si do re mi fa sol Internacionalmente se acepta este método como el más habitual para nombrar los acordes. Las Notas Nuestro sistema musical tiene doce sonidos, identificables con cada una de las teclas del piano (blancas y negras), y con cada traste de la guitarra. A esta sucesión de sonidos se le denomina Escala Cromática. En la guitarra, cualquier cuerda al aire tiene su octava en el traste XII (octava es la distancia entre un sonido y otros del mismo nombre más arriba o más abajo). Esta misma relación se produce en todas las cuerdas de la guitarra.

8 7 La Escala Natural En cuanto a las teclas blancas del piano (las conocidas como notas naturales ) corresponden a la Escala Mayor de Do, base de nuestro sistema musical: do, re, mi, fa, sol, la y si. Para verlo en la guitarra, lo más sencillo es relacionarlo en una misma cuerda. Así, si comenzamos con el Do de la 2da cuerda, I traste, vamos encontrando las notas naturales a lo largo de dicha cuerda, respetando las mismas distancias que entra las teclas blancas de un piano: La Escala también puede tocarse en primera posición (se llama posición a la ubicación de la mano con respecto al mástil, tomando como punto de referencia al dedo índice) (en este caso la escala suena una octava por debajo de la expuesta en el ejemplo anterior)

9 8 Alteraciones Con respecto a las teclas negras del piano, estas corresponden a las notas que no tienen un nombre propio. En la guitarra no es tan fácil identificarlas, este tiene sus ventajas y sus desventajas, como veremos más adelante. Estos sonidos adoptan el nombre de acuerdo a la nota que tienen al lado. Por ejemplo, la nota que está entre el Do y el Re, se puede llamar do sostenido (C#) o re bemol (Db), según la escala o el movimiento melódico.

10 9 Semitono Tono y Semitono A la distancia mínima que media entre dos notas consecutivas se le llama semitono (do-do#, mifa, la-sib, etc.). El semitono es cromático cuando es la misma nota la que aparece alterada (re-re#), y semitono diatónico cuando se compone de dos notas de diferente nombre (la-sib). Existen sólo dos semitonos naturales, es decir sin alteraciones, estos son mi-fa y si-do. Esto es importante recordarlo porque nos ayudará a resolver futuras cuestiones interválicas y de lectura. Tono Tono es la distancia compuesta de dos semitonos. Pueden ser naturales (do-re), con sostenidos (mi-fa#) o con bemoles (lab-sib). Existen solamente 5 tonos naturales (do-re, re-mi, fa-sol y la-si). Escala Empleando el análisis de tonos y semitonos, vemos que la Escala Mayor de Do (sonidos naturales) tiene 5 tonos y 2 semitonos, el orden es el siguiente: T T S/T T T T S/T En la Guitarra, la primera posición es muy importante a la hora de ir aprendiendo el nombre de las notas. La Escala Mayor, ya hemos visto se puede tocar en esta posición. Pero como vemos en el gráfico contiguo, tenemos a nuestra disposición notas de la Escala en esta área. como más

11 10 Visualización En la guitarra la relación semitono y tono es muy fácil de ver sobre una sola cuerda. Como vemos en el diagrama, la distancia entre trastes corresponde a UN SEMITONO y saltando un traste es UN TONO. Esta relación sirve para cualquier cuerda y en cualquier parte del mástil. Un poco más difícil pero muy necesario es ver las relaciones entre las cuerdas. Es decir los semitonos y tonos entre cada cuerda de la guitarra. Hay que recordar que las relaciones interválicas entre las cuerdas son iguales, excepto entre la 3ra y la 2da. Semitono entre 6ta y 5ta entre 3ra y 2da entre 5ta y 4ta entre 4ta y 3ra entre 2da y 1ra Tono entre 6ta y 5ta entre 3ra y 2da entre 5ta y 4ta entre 4ta y 3ra entre 2da y 1ra