Cine y literatura. Narración y mostración

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1 PUBLICACIÓN SEMESTRAL DEL SEMINARIO UNIVERSITARIO DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO Cine y literatura. Narración y mostración de André Gaudreault por Victoria Pérez Aunque existen desde hace varias décadas, los estudios académicos sobre el cine se enfrentan fundamentales. En los años ochenta, en vez de cuestionarse a cargo de qué instancia narradora no deja de ocupar un papel subordinado respecto a las nociones básicas de la narratología Cine y Literatura de André

2 156 Gunning. Enseguida al lector se le ofrece una necesaria introducción, donde se enfatiza que propuesta teórica presentada puede ser considerada como una teoría genettiana del relato que se conoce bajo el nombre del cine de los primeros tiempos. A partir de este momento, En el primer capítulo Cine de los primeros tiempos y narratividad, Gaudreault analiza el El regador regado planos del Great Train Robbery relación con la narratividad. Guiado por el propósito de determinar qué es un relato, el segundo capítulo Problemas del relato en vez de hacer relato, tanto la obra teatral como la película hacen una mostración, el autor sin recitar literalmente. pues en él se presentan las diferentes modalidades del funcionamiento narrativo del cine, problema que sigue siendo centro de discusiones entre los especialistas en la materia. Gau- MONTAJES, REVISTA DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO

3 157 estructuración, sin preocuparse de la materia misma de expresión a través de la cual se comunica el relato, como la imagen o la palabra, verbigracia. A diferencia de esta, la segunda rama llamada la narratología de la expresión representada principalmente por Genette, existencia de dos tipos de narratividad, la extrínseca (la que se ocupa de los contenidos na- el primero de ellos corresponde al microrrelato que cada plano en su función de enunciado puestas, corresponderían a cada una de las articulaciones de la doble movilidad característi- que se encuentra en la base misma del cinematógrafo, la primera capa de narratividad genera enunciados narrativos de primer nivel atribuibles a lo que Gaudreault denomina como capa produce enunciados narrativos de segundo nivel que resultan del proceso basado en de la narratividad en el relato del cine presentadas en este capítulo establecen nexos con la ofrecida en páginas anteriores como resultado de la invención de un procedimiento el entidad que es la película. El capítulo cuatro Narratología de los primeros tiempos: La mimèsis y la diègèsis propone la - transmite la historia a su destinatario.

4 158 El análisis de las dos formas esenciales de la comunicación narrativa, la diègèsis no mimética Relato textual y relato escénico indispensable para el relato textual, desaparece, pues en él lo narrable se transmite a través Narración y mostración y Narrador y mostrador la narración escénica. En el caso de la primera, la instancia narrativa responsable de la comunicación es el narrador, mientras que el mostrador que trata de dar de sí mismo una imagen de narrador se encarga de articular el relato escénico. El capítulo nueve El sistema narrativo del cine trata el tema de operaciones del proceso de - parte del cineasta reside en mostrar la importancia de aprehender correctamente los elementes que forman parte de la comunicación de una historia a través del mecanismo narrativo copiar las películas de los competidores para su ilegítima comercialización. De carácter más bien informativo, el décimo capítulo Los orígenes del narrador cinematográ- Narrador y narrator, Un espectáculo mostrativo, acompañado examinan uno de los principales términos de la narratología que es el narrador. El analista argumenta que, aparentemente - - MONTAJES, REVISTA DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO

5 159 rrativas simultáneas que no recurrían al mismo vehículo semiótico, ni a la misma sustancia visual con la narración verbal. El autor resalta una etapa dentro del período del cine mudo que en forma textual presentaban la voz de los personajes fílmicos. Con la llegada del cine de imitar al relato textual. En el plano narrativo, la voz humana permitió explorar nuevas formas de contar, tratando de hacer creer al espectador que siempre es el narrador acto- de Nikita Mikhalkov Ojos negros, el autor da un ejemplo de nuevos caminos de relatar en a cargo del mismo personaje a través de la voz del actor que lo interpreta. En cierto mo- guientes libros a las preguntas que deja abiertas en este, el autor entrega a los interesados en con el index que acompaña la versión española del libro hacen de él un excelente punto de André Gaudreault Cine y literatura. Narración y mostración traducción Raquel Gutiérrez Estupiñán, Ediciones de Educación y Cultura, UNARTE, México, 2011.