LA NOVELA ESPAÑOLA DE 1939 A 1975

Transcripción

1 LA NOVELA ESPAÑOLA DE 1939 A º BACHILLERATO (Patricia Domínguez Barajas)

2 CONTEXTO HISTÓRICO Guerra Civil> Victoria del bando nacional DICTADURA Francisco Franco Posguerra Inestabilidad social> aislamiento Estado español

3 LA NOVELA DEL EXILIO Guerra Civil >Exilio escritores (ideología y temática comunes) Ramón J. Sender Max Aub Francisco Ayala Narraciones realistas, alegóricas, históricas, autobiográficas, etc. Réquiem por un campesino español Novelas y relatos cortos de distintas tendencias estéticas El tema principal es el ser humano como ser social, político y moral. Serie sobre la Guerra Civil y sus consecuencias>campo de almendros Visión pesimista de la realidad, análisis del ser humano y crítica sociopolítica Muertes de perro y El fondo del vaso

4 LA NOVELA DE LOS AÑOS 40 Guerra Civil> CONSECUENCIAS Interrupción de tendencias anteriores Exploración de nuevas formas narrativas Influencias REALISMO NATURALISMO PÍO BAROJA

5 LA NOVELA DE LOS AÑOS CUARENTA NOVELA NACIONALISTA (visión de los vencedores) Rafael García Serrano, La fiel infantería Ignacio Agustí, Mariona Rebull Torrente Ballester, Javier Mariño NOVELA FANTÁSTICA (rechazo de la realidad) Wenceslao Fernández Flórez, El bosque animado. NOVELA EXISTENCIAL (conciencia personal del yo ; soledad, inadaptación; personajes desarraigados) Camilo José Cela, La familia de Pascual Duarte Carmen Laforet, Nada TREMENDISMO

6 LA NOVELA DE LOS AÑOS CINCUENTA Evolución hacia concepciones sociales Reflejo de las condiciones a las que está sometida la sociedad española por parte del régimen autoritario La colmena de Camilo José Cela y La noria de Luis Romero> nueva vía narrativa Dos líneas Social Neorrealista

7 LA NOVELA DE LOS AÑOS CINCUENTA REALISMO SOCIAL>denuncia inmediata de la situación social existente Temática> interés por lo colectivo, la vida del campo, el mundo del trabajo, el tema urbano, la miseria y la vida de los suburbios Solidaridad con los humildes/novelas de la burguesía Rasgos formales: argumento lineal; concentración espaciotemporal; tendencia a la objetividad del narrador; escasez, sencillez y funcionalidad de las descripciones y un lenguaje sencillo

8 CAMILO JOSÉ CELA Pesimismo. Tono desgarrado y cruel. Estilo directo; interés por el lenguaje coloquial; y destaca en los retratos de personajes y en la descripción de tipos y ambientes. La colmena REALISMO SOCIAL Protagonista colectivo Condensación temporal Visión pesimista y actitud objetiva Novela abierta Intención de escandalizar al lector Pleno dominio del lenguaje Otras obras: poesías, relatos breves, libros de viajes (Viaje a la Alcarria), colecciones de cuentos y una importante vertiente como investigador de la lengua española (Diccionario secreto).

9 LA NOVELA DE LOS AÑOS CINCUENTA NEORREALISMO NEORREALISMO No comparte de manera tan directa las inquietudes sociales pero sí hay COMPROMISO SOCIAL Características -Crítica más difusa -Preocupación por los valores éticos -Intención testimonial de la lucha diaria, la soledad y la frustración; -Acción escasa Diálogos Rafael Sánchez Ferlosio, El Jarama(1956) Temas: trivialidad, pobreza mental de ciertos sectores; tiempo. Narrador objetivo> diálogos (protagonista múltiple) Espacio reducido; pasajes descriptivos (carácter lírico) Lenguaje coloquial.

10 LA NOVELA DE LOS AÑOS SESENTA Y PRINCIPIOS DE LOS SETENTA Modernización de la novela española Descubrimiento de la novela hispanoamericana Influencia de la literatura universal INNOVACIONES: El narrador cambiante Monólogo interior Ruptura de la secuencia cronológica Juego con la división del relato Argumento es irrelevante Los personajes son seres en conflicto Inserción de collages.

11 Luis Martín-Santos Tiempo de silencio El tono existencial y la carga simbólica Riqueza léxica (Barroquismo) Miguel Delibes Cinco horas con Mario> soliloquio Parábola del náufrago Los santos inocentes Juan Benet Volverás a Región > largos monólogos de diversas voces y descripciones lenguaje científico con lirismo y humor. Una meditación (texto ininterrumpido) Una tumba. Juan Goytisolo Señas de identidad > rupturas en el espacio y en el tiempo, la narración en 1ª, 2ª y 3ª, combinada con la primera y la tercera o el empleo del monólogo interior. Juan Marsé Últimas tardes con Teresa, visión crítica de la burguesía catalana.

12 Fragmento capítulo II En teniendo con qué alimentarnos y con qué cubrirnos, estemos con eso contentos. Los que quieren enriquecerse caen en tentaciones, en lazos y en muchas codicias locas y perniciosas que hunden a los hombres en la perdición y en la ruina, porque la raíz de todos los males es la avaricia, y por eso mismo me será muy difícil perdonarte, cariño, por mil años que viva, el que me quitases el capricho de un coche. Comprendo que a poco de casarnos eso era un lujo, pero hoy un Seiscientos lo tiene todo el mundo, Mario, hasta las porteras si me apuras, que a la vista está. Nunca lo entenderás, pero a una mujer, no sé como decirte, le humilla que todas sus amigas vayan en coche y ella a patita, que, te digo mi verdad, pero cada vez que Esther o Valentina o el mismo Crescente, el ultramarinero, me hablaban de su excursión del domingo me enfermaba, palabra. Aunque me esté mal decirlo, tú has tenido la suerte de dar con una mujer de su casa, una mujer que de dos saca cuatro y te has dejado querer, Mario, que así qué cómodo, que te crees que con un broche de dos reales o un detallito por mi santo ya está cumplido, y ni hablar, borrico, que me he hartado de decirte que no vivías en el mundo pero tú, que si quieres. Y eso, sabes lo que es, Mario? Egoísmo puro, para que te enteres, que ya sé que un catedrático de Instituto no es un millonario, ojalá, pero hay otras cosas, creo yo, que hoy en día nadie se conforma con un empleo