ORDEN DE 5 DE AGOSTO DE 2008, POR LA QUE SE DESARROLLA EL CURRÍCULO CORRESPONDIENTE AL BACHILLERATO EN ANDALUCÍA. ANEXO I

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1 MARCO NOATIVO PARA LA PARTICIPACIÓN ORDEN DE 5 DE AGOSTO DE 2008, POR LA QUE SE DESARROLLA EL CURRÍCULO CORRESPONDIENTE AL BACHILLERATO EN ANDALUCÍA. ANEXO I ENSEÑANZAS PROPIAS DE LA COMUNIDAD AUTÓNOMA DE ANDALUCÍA PARA EL BACHILLERATO II. MATERIAS DE MODALIDAD A) MODALIDAD DE ARTES VÍA DE ARTES PLÁSTICAS, DISEÑO E IMAGEN V O L U M E N El currículo de Volumen incluye los objetivos, contenidos y criterios de evaluación establecidos para esta materia en el Real Decreto 1467/2007, de 2 de noviembre, junto con las aportaciones específicas que para la Comunidad Autónoma de Andalucía se desarrollan a continuación. Con respecto a los criterios de valoración de los aprendizajes para esta materia, no se realizarán consideraciones específicas, más allá de lo establecido en el Anexo I del citado Real Decreto. Relevancia y sentido educativo. El ser humano vive inmerso en un mundo tridimensional que ha de comprender y descifrar para dar sentido a la necesidad de crear objetos ya sean de carácter funcional, artístico, lúdico o religioso, buscando y valorando en ellos un componente estético, a veces de modo intuitivo y emocional y, en otras ocasiones, de forma racional y sofisticada. En la sociedad contemporánea se exige al individuo un dominio del lenguaje icónico que le capacite para ejercer la comunicación cada día más compleja. El conocimiento del lenguaje plástico e icónico de la forma tridimensional proporciona una herramienta indispensable para desarrollar la capacidad de comprensión espacial en todos sus ámbitos. Dentro del bachillerato de Artes, la materia de Volumen se ocupa del estudio específico de las características del espacio tridimensional, en el ámbito de la expresión artística, complementando los conocimientos y metodologías desarrollados por las demás materias, con el objeto de formar al alumnado de manera equilibrada. Esta materia contribuye a desarrollar en el alumnado la capacidad de creación y la sensibilidad a través de la potenciación y estimulación del razonamiento divergente. Asimismo, fomenta actitudes activas y receptivas ante las expresiones artísticas de cualquier género, al comprender la trascendencia de la forma y el espacio, tanto en la naturaleza como en las obras creadas por el hombre. El estudio de esta disciplina estimula y complementa la formación de la personalidad en sus diferentes niveles, ya que dota al alumnado de elementos teóricos y conceptuales Página 1

2 MARCO NOATIVO PARA LA PARTICIPACIÓN relacionados con el espacio y la forma, tales como el espíritu analítico y la visión sintética. Dota de un concepto espacial que facilita la asimilación de otras materias. Proporciona, asimismo, la posibilidad de aplicar el lenguaje icónico y el concepto espacial, a través de procedimientos, materiales y técnicas que desarrollan la capacidad de organización de un proceso creativo, desde la idea hasta su resolución final, en la materia definitiva que corresponda en cada caso, de manera que se optimicen los procesos, la aplicación de las técnicas aprendidas, la gestión del tiempo individual y los recursos disponibles. Esta materia ha de fomentar, por tanto, el desarrollo de la creatividad y la sensibilidad, dotando al alumnado de una base técnica que le permite aplicar las ideas propias en un lenguaje organizado, con unas leyes objetivas básicas y unos recursos expresivos que desligan la creatividad del mero hecho de la inspiración, para convertirlo en un proceso objetivo resolutivo. Estimula la sensibilidad hacia las manifestaciones artísticas, por su valor intrínseco e icónico en todas las manifestaciones plásticas de cualquier ámbito geográfico y cultural, coadyuvando a la comprensión de la artesanía, como la expresión popular del arte, y a potenciar el interés del alumnado por las bases, técnicas y características que conforman su lenguaje específico. Esta materia proporciona al alumnado una visión de la actividad artística como un medio con el cual establecer un diálogo creativo con el entorno físico, consigo mismo y con el entorno cultural y social, utilizando el lenguaje universal de la forma; así pues, se constituye como un medio expresivo valioso durante el período de formación académica y también como enriquecimiento individual y aliado indispensable en el futuro profesional. Núcleos temáticos. Los contenidos de esta materia se presentan agrupados en los siguientes bloques temáticos: 1. Percepción y volumen. 2. Elementos del lenguaje tridimensional: Gramática de la forma. 3. Materiales y técnicas básicos de configuración tridimensional. 4. Composición del espacio. 5. Expresividad y creatividad en la forma tridimensional. 6. Principios de diseño y proyección de elementos tridimensionales. 1. Percepción del volumen. Para comprender las características de la percepción del volumen, las connotaciones y los mecanismo básicos de lectura de la forma, es necesaria la comprensión y asimilación de la forma tridimensional como un lenguaje sujeto a unas normas elementales que se ordenan en un esquema articulado que se puede estudiar en cada uno de los elementos que lo componen a modo de gramática básica de la forma. Entre los elementos imprescindibles están el conocimiento de los mecanismos que intervienen modificando la lectura del volumen y los datos que dicha percepción proporcionan en cuanto a análisis y comprensión del mismo. La creación organizada de formas tridimensionales se puede realizar, a partir de Página 2

3 MARCO NOATIVO PARA LA PARTICIPACIÓN superficies planas, a través de cambios en la organización, utilizando diversos criterios tales como: superposición, cortes, abatimientos, cambios de dirección, planos negativos y positivos, planos oblicuos y paralelos. La aproximación al fenómeno tridimensional también se puede realizar de manera más intuitiva, organizando la forma con valores táctiles y sensoriales, a través de la deformación de superficies como génesis de la tercera dimensión. El trabajo de los contenidos de este núcleo puede plantearse a partir del planteamiento y análisis de preguntas o situaciones como estas: Qué es el volumen?, cómo se percibe?, qué elementos intervienen en la percepción del volumen?, es la percepción del volumen un fenómeno sensorial o intelectual?, se percibe de igual manera a través de los sentidos?, qué valores posee la percepción?, cómo interviene la memoria en la percepción de las formas?, qué papel representan el tiempo y el espacio?, cómo se genera la forma a partir del plano bidimensional?, cómo se genera el volumen de forma organizada?, qué elementos constructivos intervienen?, qué papel representan el punto, la línea y el plano?, qué diferencias existen con la percepción de las formas bidimensionales?, qué elementos de las formas bidimensionales se modifican?, cuáles se modifican en la estructura tridimensional al introducir criterios diferentes: orden, planos, direcciones, etc.?, qué ocurre cuando las modificaciones son aleatorias?, cómo se relacionan las formas y el tacto? 2. Elementos del lenguaje tridimensional: gramática de la forma. Como lenguaje universal, la forma posee una serie de elementos que, interrelacionados entre sí, constituyen una forma de comunicación cuya estructura puede ser estudiada de forma objetiva. Por otro lado, dicho lenguaje adquiere una personalidad diferente al enriquecerse a través de las connotaciones de la forma, la materia, la iconografía, las funciones y los valores culturales, sociales y religiosos de cada sociedad y cada época. También se modifica, a su vez, al ir cambiando las estructuras formales en las que se apoya. Los elementos que intervienen se organizan como conceptos complementarios más que opuestos. La forma estructural constituye la base interna, que proporciona las características esenciales de proporción y medida, masa y vacío, concavidad y convexidad, ritmo y movimiento. Marca la diferencia, por su configuración, entre formas biomórficas y geométricas, naturales e industriales, mientras que la forma aparente y superficial define las características sensoriales a través del volumen, textura, plano, color, luz, materia y espacio en cuanto a la relación externa con el entorno. Estos conceptos permiten contestar preguntas como: Puede el volumen organizarse de manera objetiva?, responde el volumen a una estructura específica como elemento comunicador?, puedo comprender cada elemento que constituye el lenguaje?, hay elementos que pueden ser especificados por separado?, qué diferencias hay entre estructura y forma? qué define la estructura de un volumen?, qué elementos intervienen en la estructura?, define la estructura la configuración del volumen?, qué papel representa el vacío?, qué son las formas Página 3

4 MARCO NOATIVO PARA LA PARTICIPACIÓN naturales y a qué configuración responden?, qué son las formas inorgánicas o geométricas?, cómo se adapta la forma a la estructura?, cómo define la luz la forma?, y el espacio que rodea la forma?, qué influencia tienen el color y la materia en la forma?, son el volumen y la estructura invariables en relación con el espacio que lo rodea? 3. Materiales y técnicas básicos de configuración tridimensional. Los materiales tienen una importante carga connotativa que expresa por sí misma sensaciones y conceptos, a la vez que condiciona la técnica y la forma de trabajar-los, para conseguir un equilibrio entre significado y tratamiento adecuados. Existen unas profundas relaciones visuales y estructurales entre la forma y los materiales. Cada material exige el uso de una serie de técnicas cuya aplicación permite obtener el máximo resultado expresivo. El conocimiento de dichas técnicas proporciona al alumnado una serie de recursos potenciales que ayudan a obtener el resultado adecuado en cada caso. Asimismo, la técnica conlleva un proceso ordenado de aplicación de destrezas que permite una secuenciación de las fases de trabajo, imprescindibles para asimilar la importancia de cada materia y cada técnica para obtener el resultado óptimo. Las técnicas se pueden diferenciar según sean directas e indirectas: técnicas aditivas (modelado), sustractivas (talla), constructivas (configuraciones espaciales y tectónicas), reproducción (moldeado y vaciado). Estos conceptos responden a la siguiente serie de preguntas: Qué expresan los diferentes materiales?, cuál es la manera de trabajar cada uno?, cómo se aplica la técnica adecuada a cada material?, qué características tienen las herramientas de cada proceso?, cuál es el orden de las tareas a realizar para obtener un resultado óptimo?, cómo se plantean las tareas ordenadamente?, qué pasos requiere el proceso?, cómo son las terminaciones adecuadas?, en qué se diferencian las técnicas directas de las indirectas?, qué materias primas se usan en cada caso?, qué configuraciones expresan las materias por sí mismas?, qué expresan? 4. Composición en el espacio. Componer en el espacio constituye un ejercicio objetivo de análisis y comprensión de la forma, para su aplicación ordenada y expresiva, como metodología de trabajo para generar formas tridimensionales. La comprensión de la forma requiere de un proceso de análisis y síntesis, ordenados a través de una serie de referencias externas e internas, que conocemos como ejes, que ayudan a ver la verdadera dimensión de la forma tridimensional en el espacio y nos permiten construirla con unos criterios conscientes y determinados. Estos criterios de análisis y construcción nos permiten controlar y modificar la composición con unos parámetros ordenados. Parámetros que van desde los elementos Página 4

5 MARCO NOATIVO PARA LA PARTICIPACIÓN dinámicos como el movimiento, el ritmo, la tensión, la proporción, la orientación, la deformación y la búsqueda del equilibrio físico y visual, hasta la consecución de un valor determinado, como el ritmo compositivo y el ritmo decorativo, a través de los módulos y redes. Qué quiero hacer, qué criterios debo seguir?, cómo voy a hacerlo?, cuál es el método adecuado?, cuáles son los elementos externos de referencia?, cuáles son los referentes internos?, qué proporción tiene?, qué movimiento tiene?, cuáles son los planos principales?, tiene ritmo?, está equilibrado?, la repetición de la forma es coherente?, qué diferentes composiciones se pueden conseguir?, qué características presenta el ritmo?, a qué esquema básico corresponde? 5. Expresividad y creatividad en la forma tridimensional. No sólo la materia es expresiva, sino la manera de ser trabajada, el objetivo para el que ha sido concebida y la intencionalidad en la expresividad que muestran las formas y el conjunto. La creatividad se puede entender, en este aspecto, como la capacidad para mostrar en un lenguaje comunicativo un material trabajado con la técnica y el concepto expresivo adecuados para obtener el mejor resultado. La expresividad se desarrolla a partir de la combinación de elementos estructurales y formales en una relación diferenciada por distintos criterios, tales como la caricatura, la estilización, la deformación, la síntesis o la organización de esquemas básicos. Los valores expresivos de la forma son en nuestra Comunidad Autónoma un reflejo de la cultura andaluza dentro del ámbito de la artesanía y las artes decorativas. Qué quiero expresar?, cómo puedo expresarlo?, qué material utilizo?, cómo puedo conseguir el máximo de expresividad y qué recursos tiene la forma para ello?, qué ejemplos tengo en mi entorno?, cuál es el tipo de expresividad que puedo encontrar en mi entorno cultural? 6. Principios de diseño y proyección de elementos tridimensionales. Las formas tienen un lenguaje propio que también viene definido por la utilidad de los elementos y la función para la que son concebidos. Así se puede reconocer que la función que desempeña el volumen implica unas especiales características para su adaptación al espacio y a la ubicación. La forma y la función en la naturaleza tienen distintas maneras de expresarse. Asimismo, en cada entorno socio-cultural y en la producción industrial se van adaptando a diferentes necesidades en cada caso. La relación entre estructura, forma y función en la realización de objetos determina sus características. La adaptación al entorno humano determina, en el diseño de objetos, la aplicación de conceptos como la ergonomía, la biónica y la antropometría en la creación tridimensional, para mejorar el uso y la función directa. Página 5

6 MARCO NOATIVO PARA LA PARTICIPACIÓN Para obtener los mejores resultados es imprescindible realizar un análisis en profundidad de los aspectos materiales, técnicos y constructivos de los productos de diseño tridimensional. Un análisis en el que habrá que dar respuestas a preguntas como: Qué voy a hacer?, para qué va a servir?, cómo se usa?, qué elementos son necesarios?, de qué está hecho?, cómo se mejora su uso?, es un prototipo?, es una maqueta?, cómo se relaciona con el ser humano?, y con el entorno cultural?, puedo optimizar el resultado?, etc. Página 6