Jahel Sanzsalazar Instituto Moll Centro de Investigación de Pintura Flamenca Esta pintura de la Real Academia de Ingeniería (lienzo, aproximadamente 267 x 201 cm) es copia parcial del original de Rubens conocido en el Museo del Louvre [Fig. 1] 1. 1 A propósito de este lienzo y del ciclo completo, véase Jacques Foucart, Rubens. La Galerie Medicis au palais du Luxembourg, Paris, 1969; Jacques Foucart, Catalogue de peinture flamandes et hollandaises du Musée du Louvre, Paris, Gallimard, 2009, pp. 225-237. 1
Fig. 2. Peter Paul Rubens. Preparativos de Enrique IV para la guerra de Alemania, o La entrega de la regencia a María de Médicis. París, Museo del Louvre. El original (lienzo, 394 x 295 cm. París, Musée du Louvre, Inv. 1777) forma parte de un ciclo de 24 pinturas ilustrando la vida de María de Médicis, que la reina encargó al pintor en 1620 (por intermediario de Peiresc) para la galería occidental del palacio de Luxemburgo en Paris, cuya construcción había finalizado recientemente. El episodio representado ilustra los preparativos del rey para la guerra de Alemania y la entrega de la regencia a la reina, el 20 de marzo de 1610. Enrique IV le confía el poder (simbolizado por el globo con la flor de lis) antes de partir para apoyar a sus aliados (los príncipes Juan Sigismundo de Brandenburgo y Guillermo de Neoburgo) contra la casa de Austria y sus pretensiones por los ducados de Clèves y Juliers. Detrás de de María de Médicis figuran la Prudencia y la Generosidad (identificadas por el grabado de J. Audran) y, en el centro, el joven Delfín y futuro Luis XIII. La arquitectura del fondo 2
es reflejo de la de la casa de Rubens en Amberes. El boceto para este episodio (tabla, 47,8 x 35,7 cm) se encuentra en la Alte Pinakothek de Múnich [Fig. 3] 2, y presenta una serpiente a los pies de una de las mujeres, que fue omitida en el lienzo definitivo. Fig. 3. Peter Paul Rubens. Boceto para La entrega de la Regencia a María de Médicis. Múnich, Alte Pinakothek. La composición deriva originariamente de una medalla de Guillaume Dupré de 1603 [Fig. 4]. 2 A propósito de este boceto y de otros de la misma serie, véase Julius Held, The Oil sketches of Peter Paul Rubens. A Critical catalogue, Princeton, 1980, nº 66; Konrad Renger y Claudia Denk, Flämische Malerei de Barock in der Alten Pinakothek, München, 2002, p. 409, nº 98. 3
Fig. 4. Guillaume Dupré. Enrique IV de Francia y María de Médicis. 1603. Nueva York, Metropolitan Museum. La copia de la Real Academia de Ingeniería presenta algunas variantes respecto al original del Louvre: omite los personajes a los lados de los monarcas, los accesorios del primer plano y reduce la arquitectura del fondo. Es una copia digna, en buen estado de conservación, con los lógicos repintes a lo largo del tiempo y algo de suciedad acumulada. Dado que el colorido corresponde con el original (el calzón y el manto rojo del príncipe, su chaleco de satén blanco, el violeta del vestido de la reina, aunque no la armadura de Enrique IV que parece más grisácea en la copia, a juzgar por las fotografías), excluimos que se trate de una copia a partir de algún grabado (varios son conocidos). De otra parte, teniendo en cuenta que los lienzos nunca salieron de París (el ciclo permaneció en el Palacio de Luxemburgo hasta 1790, en que se trasfieren al Louvre), debió ser copiado en Francia. Las investigaciones a propósito de su autor no han dado resultados por el momento. No obstante, parece claro que el anónimo pintor debió copiar el lienzo a la vista del original, o basándose en apuntes con precisa anotación de los colores. Pudo ser antes de 1779 (fecha en que la galería se cerró al público) o después de 1808 (cuando el ciclo se expone de nuevo en el Palacio de Luxemburgo). La mayor parte de las copias que de este lienzo se conocen hasta la fecha datan de principios del siglo XIX. Una de las más conocidas es obra de Eugène Delacroix (1789-1836), una copia en pequeño formato (lienzo, 88,26 x 115,89 cm) que conserva el County Museum of Art de Los Ángeles, California (Inv. 58.12) 3 [Fig. 5]. 3 A propósito de la copia de Delacroix véase Barbara Ehrlich White, Delacroix's Painted Copies after Rubens, The Art Bulletin Vol. 49, No. 1 (Mar., 1967), pp. 37-51; John Minor Wisdom et al., French Nineteenth-Century Oil Sketches: David to Degas. Chapel Hill, NC, University of North Carolina, Chapel Hill, March 5, 1978 - April 18, 1978; Schaefer, Scott, et al. European Painting and Sculpture in the Los Angeles County Museum of Art. Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art, 1987, p. 35. 4
Fig. 5. Eugène Delacroix según Rubens. La entrega de la regencia a María de Médicis. Los Angeles, County Museum of Art. Es conocida la fascinación de Delocroix por Rubens y, a propósito del ciclo de María de Médicis, escribía en su Diario, el 1 de junio de 1849: Dans la grande galerie, admiré les Rubens. La figure de la Victoire en pleurs dans l avant-dernier tableau. Comme cette figure tranche sur les autres! Les jambes même semblent faites par un autre que le maître ; le soin s y montre ; mais la sublime tête en pleurs le bras plié, tout cela est le génie même. Les sirènes également ne m ont jamais semblé si belles. L abandon seul et l audace la plus complète peuvent produire des semblables impressions» 4. El catálogo post-mortem de la venta de su colección (1864) registra 13 copias de Rubens. Sus copias son de dimensiones muy inferiores a los originales, eliminando detalles ornamentales para concentrar la atención en las figuras. Delacroix debió obtener autorización para copiar el ciclo, al igual que Théodore Géricault (1791-1824) quien, también fascinado por Rubens, recibe el 25 de enero de 1811 su carnet de copista. Pero nada sabemos por el momento del autor de la copia de la Real Academia de Ingeniería que, técnicamente, se acerca más al siglo XVII que al XIX. La investigación sigue abierta con el fin de elucidar una posible datación. 4 Cit. A. Joubin (ed.), Journal de Eugène Delacroix, Paris, 1932, p. 294. 5