Taller de Fotografía Digital Básico

Transcripción

1 Taller de Fotografía Digital Básico Clase # 6 Por:

2 Paisajes Los Paisajes y los Retratos son posiblemente los géneros fotográficos más comunes en todo el mundo.

3 Paisajes (Horizontales) Los Paisajes se suelen encuadrar horizontalmente, aunque tengan líneas netamente verticales, para poder dar mayor sensación de amplitud.

4 Paisajes (Horizontales) Conviene recordar la regla de Los Tercios para encuadrar el horizonte. Fotos: Salih Güler

5 Paisajes (Horizontales) Aunque, a veces, un horizonte perfectamente centrado da una sensación de extremada calma y quietud, como en este caso. Foto: Simon Lyutakov

6 Paisajes (Horizontales) Esta regla de Los Tercios se aplica también a las fotos de formato cuadrado. Fotos: Miriana

7 Paisajes (Verticales) Sin embargo, hay muy buenos ejemplos de paisajes verticales, como los del fotógrafo Stuart Apsey.

8 Retratos El Retrato es una forma de detener en el tiempo la imagen de una persona. Desde hace siglos los pintores tenían encargos para pintar retratos de nobles y famosos para poder perdurar sus imágenes para la posteridad.

9 Retratos (Autorretrato) Leonardo Davinci Rembrandt Van Rijn Salvador Dalí Hasta ellos mismos se retrataban en sus pinturas, creando el género Autorretrato. Frida Kahlo Vincent Van Gogh Maurits C. Escher Pablo Picasso

10 Retratos (Autorretrato) Los Autorretratos en actitudes risueñas, como los del fotógrafo Janos Benko, agregan un toque de humor fino a la imagen.

11 Retratos A veces un ángulo de toma insólito puede dar una imagen interesante.

12 La Luz como Elemento Creativo La luz, tomada como elemento creativo, otorga un interés especial a las tomas. Foto: Floriana Barbu Foto: Joanna Kustra

13 La Luz como Elemento Creativo Los Contraluces suelen producir siluetas atractivas.

14 Manejo de la iluminación Un buen Manejo de la iluminación es fundamental en una foto de estudio, tanto en los retratos como en las Naturalezas Muertas. Fotos: Rakesh Sial

15 Flash incorporado El flash que viene incorporado a la cámara es generalmente de baja potencia y no permite iluminar muy lejos. Se usa principalmente como luz de relleno para aclarar las sombras. Flash incorporado a la cámara

16 Flash incorporado Artefacto casero para suavizar la luz del flash y evitar la sombra proyectada que produciría el objetivo.

17 Flash incorporado Existen celulares con flash incorporado, pero éstos suelen descargar muy rápidamente la batería, por lo que es aconsejable usarlos solo en casos necesarios.

18 Flash externo Los flashes externos son de mayor potencia lumínica y los hay de varios modelos, hasta llegar a los flashes profesionales de estudio que tienen un reciclado de carga muy corto para permitir secuencias de disparos. Flashes externos agregados a la cámara

19 Velocidad de Sincronismo Al usar un flash es importante seleccionar correctamente la Velocidad de Sincronismo para evitar que la imagen salga parcialmente sin exponer. En este caso, la velocidad de 1/125 de segundo, marcada con color rojo, es la velocidad máxima que se puede usar para que el flash esté sincronizado. Cualquier valor más lento (1/60, 1/30, 1/15, 1/8, etc.) también sincronizarán perfectamente, pero se le adicionará a la exposición la luz ambiente.

20 Esclavas Una Esclava es una fotocélula que, al recibir la luz intensa del flash permite disparar otro al mismo tiempo. El disparo efectuado de esa forma se denomina Por Simpatía. El problema de las fotocélulas Esclavas es que no reconocen de que cámara reciben la luz que las activa, por lo tanto si hay varios fotógrafos haciendo tomas en forma conjunta, se genera un problema de disparos accidentales.

21 Esclavas Algunas esclavas tiene montura con rosca Edison como cualquier lámpara común, lo que las hace aptas para casi todo tipo de porta-lámparas.

22 Esclavas por radiofrecuencia Para evitar el problema de disparos accidentales cuando hay más de un fotógrafo haciendo tomas, se usan las esclavas con emisión de ondas de radio.

23 Lámparas de Tungsteno Las Lámparas de Tungsteno se usan con películas calibradas para luz artificial. Tienen la ventaja de ser más baratas que los flashes de estudio y que uno puede apreciar los efectos de iluminación y sombras que producen. Al ser de luz continua, no hace falta esperar el reciclado de carga del flash, pero por su relativa baja potencia no permiten congelar los movimientos. Batería de lámparas Photoflood de Tungsteno

24 Lámparas de Estudio Las lámparas de estudio pueden ser proyectores o flashes electrónicos con luz piloto de modelaje.

25 Lámparas de Estudio La luz piloto en un flash de estudio permite observar las sombras que producirá el destello de luz. Esta luz de Tungsteno se llama Luz Piloto o Luz de Modelaje y generalmente es posible regular su intensidad, así como la del disparo del flash.

26 Dominantes de color La luz de un determinado color (o temperatura de color), produce una invasión de ese color sobre los objetos iluminados. Esa invasión se llama Dominante de Color ya que ese color predomina sobre el resto de los colores.

27 Dominantes de color Muchos productos tienen un color específico que los distinguen y en la fotografía publicitaria es muy importante respetarlos, evitando cualquier variación aún pequeña. A tal fin es necesario que las dominantes de color sean anuladas. Donde más se aprecian las dominantes es observando la desviación hacia un determinado color en una Escala de Grises.

28 Balance de Blancos Las cámaras digitales permiten calibrar los colores a fin de que no se produzcan dominantes según la distinta fuente de luz utilizada. Balance de Blancos es el nombre con el que se denomina este proceso de calibración. Se deberá elegir entre: Luz solar Día nublado Luz de Tungsteno Lámpara Photoflood Lámpara Photoflood de potencia Flash Calibración manual

29 Balance de Blancos (AWB) El Balance de Blancos, a veces abreviado como WB (White Balance) puede tener pequeñas diferencias según los distintos modelos de cámaras. Puesto en Automático (AWB), hará que la cámara decida por sí sola la mejor posición, pero a veces produce errores que hay que corregir manualmente.

30 Balance de Blancos (Carta de Colores) Una Carta de Colores, con una Escala de Grises, ayudan a calibrar el Balance de Blancos

31 Balance de Blancos (Carta de Colores) Fotografiando una Carta de Colores, al inicio de una sesión fotográfica con una determinada fuente de luz, permitirá reproducir los colores posteriormente independientemente del color de piel de la persona.

32 Balance de Blancos (Carta de Colores) Con la ayuda de una tapa blanca semi-traslúcida colocada delante del objetivo, se puede apuntar a la fuente de luz y calibrar manualmente el Balance de Blancos. Antes de la calibración Después de la calibración

33 Luz Directa y Rebotada Se denomina Luz Directa la que incide directamente sobre el objeto fotografiado. Es generalmente una luz Dura que produce sombras muy definidas. Estas sombras se suelen aclarar con unas luces secundarias.

34 Luz Directa y Rebotada En un estudio fotográfico se suele mezclar luces directas y rebotadas. La luces rebotadas son las que no iluminan directamente al sujeto, sino por rebote en otra superficie, generalmente blanca. La luz rebotada es más suave, más envolvente, y produce sombras muy suaves o casi inexistentes. Luz rebotada en un Paraguas

35 Luz Directa y Rebotada Las luces con una pantalla difusora adelante son suavizadas por ésta, pero inciden directamente sobre el sujeto fotografiado. Dan una calidad de luz intermedia entre la directa y la rebotada. Luz rebotada en un Paraguas usada como Contra-luz (iluminación posterior de efecto).

36 Retrato Comercial Fotos: A. Hunt Los Retratos Comerciales, ya sea para un publicidad de un producto o para una tapa de revista deben ser llamativos además de poseer una excelente calidad.

37 Retrato Comercial Las revistas aprovechan el formato rectangular vertical para sus fotos de tapa y el fotógrafo tiene que prever dejar espacios libres para los textos sobreimpresos. Retrato muy famoso de la revista National Geographic

38 Retrato Comercial En un estudio, el movimiento del pelo se logra con ventiladores o turbinas dirigidas puntualmente. Fotos: Matusciac Alex A veces se necesita mucho tiempo para hacer parecer que un peinado sea casual.

39 Retrato Comercial La forma que toma el pelo es muy importante en un retrato de una modelo y sus ondulaciones forman líneas de fuerza que condicionan la mirada.

40 Retrato Comercial En los retratos para publicidad, se suelen usar gran angulares para deformar y agrandar los primeros planos.

41 Retrato Artístico Se denomina Retrato Ambientado cuando el personaje está ubicado ante un fondo que lo ambienta y realza la escena. Fotos: Ali Alistir

42 Retrato Artístico La inclusión de las manos en primer plano, y bien ubicadas, ayudan a realzar el carácter del retratado. Fotos: Paul Dzik

43 Retrato Artístico Las fuentes luminosas, incluidas en los retratos, ambientan las condiciones de iluminación y resultan agradables. Fotos: Viesturs

44 Fin de la Clase # 6