Seminarios de Bandas en Latinoamérica: una búsqueda de nuestra propia identidad.

Transcripción

1 Seminarios de Bandas en Latinoamérica: una búsqueda de nuestra propia identidad. Por Cindy Bolandi Es evidente que las sociedades que generaron la creación de nuestras bandas en Latinoamérica, ha cambiado considerablemente y se hace necesaria una adecuación a la contemporaneidad que vivimos hoy. Sin menospreciar la labor de difusión de repertorio sinfónico que han hecho nuestras bandas, su principal objetivo ha sido siempre el de imitar a la orquesta sinfónica. Con lo cual, la formación de viento se ha visto relegada a un segundo plano y, en muchos casos, al menosprecio dentro de los ámbitos musicales de estudio y difusión. Por ello, todas las iniciativas de llevar a cabo seminarios de bandas en tierras latinoamericanas, se convierte en un evento de necesidad para capacitarnos y así poder adecuar nuestras bandas a la cultura del siglo XXI. Iniciativas como el Seminario de Bandas Yamaha llevado a cabo en base anual en Colombia; el Seminario Internacional de Bandas y Directores, el 1er curso de Dirección impartido por el maestro Dario Sotelo en octubre 2009 en Costa Rica; la Conferencia de compositores, arregladores y directores de bandas realizado en el Conservatorio de Tatuí en Sao Paulo, Brasil y el festival de bandas en Argentina en el 2009, son solo algunos de los ejemplos del movimiento bandístico latinoamericano, donde año a año destacados directores, compositores y arregladores de bandas, así como instrumentistas, gestores culturales y grupos de cámara se dan cita a participar.

2 Haciendo referencia a este tema, en pasados días tuve la oportunidad de conversar con la directora de bandas venezolana Rosa Briceño. Maestra de gran trayectoria y experiencia en el tema, considerada actualmente como un referente para Latinoamérica en el mismo, por el sinnúmero de participaciones en seminarios, talleres, conferencias y conciertos en diversos países de Latinoamérica y por su trabajo docente, musical e investigativo del quehacer de las bandas en Latinoamérica. A continuación les proporciono la entrevista que realizara a la maestra Briceño. Aportes de los seminarios a los sistemas de bandas latinoamericanos: entrevista a la maestra Rosa Briceño Formada como directora de orquesta entre Venezuela e Italia, ha actuado como invitada al frente de las orquestas sinfónicas más notables de su país y ejerció, durante diez años, la dirección artística de la banda de conciertos más antigua e importante de Venezuela, la Banda Marcial Caracas. Con esta agrupación desarrolló una intensa labor artística y de gestión que dio un vuelco total a la imagen y al desempeño artístico y musical de la banda y de la retreta en Venezuela, abriendo espacios para la participación de la comunidad, del estado y de la empresa

3 privada en las actividades de la agrupación, en una iniciativa exitosa que poco a poco va siendo replicada por otras bandas de país. El adelanto de sus investigaciones sobre el movimiento bandístico latinoamericano y venezolano ha guiado su ejercicio profesional de los últimos años, ligándola fuertemente a los procesos de formación de jóvenes directores en Costa Rica, Colombia, Nicaragua y Ecuador; a los procesos de asesoría técnica para programas de formación de bandas y de desarrollo de proyectos en Ecuador y Venezuela y a la experimentación de sus ideas y conceptos en las agrupaciones musicales más sencillas de su propia tierra, donde vincula estrechamente la labor musical con el desarrollo social de comunidades desasistidas del país. Paralelamente, se ha dedicado al estreno y difusión de obras venezolanas y latinoamericanas para banda y del repertorio tradicional popular de su país en conciertos al frente de agrupaciones como la Banda Nacional de San José y la Banda Nacional de Cartago (Costa Rica); la Banda de Villa María y la Banda de Soacha (Colombia); la Banda Libertad (Cumaná, Venezuela), la Banda Sinfónica Joven de Sao Paulo y la Banda de Sopros Brasilera (Sao Paulo, Brasil), entre otras. Actualmente como Subdirectora de la Escuela Superior de Música José Ángel Lamas (Caracas) donde además dicta las cátedras de Dirección y Música de Cámara; preside la Fundación Cultural FORUM CIVILITER, con la que diseña y ejecuta programas de desarrollo social a través de las bandas; dirige la Banda Experimental Pueblos de Barlovento y es miembro de la directiva de la Asociación Red de Bandas de Venezuela (de reciente creación) y miembro de la WASBE desde el año 1998.

4 1. Porqué crees que es importante realizar estos seminarios de bandas a nivel de Latinoamérica? La realización de seminarios de bandas, en Latinoamérica, tiene muchos aspectos de valor que justifican plenamente su organización y puesta en marcha. De entrada, creo que son una excelente "vitrina" o ventana para mostrar al mundo lo que se hace por las bandas en el país anfitrión. Son muchas las cosas que no conocemos de nosotros mismos y a través de estos seminarios, además de conocernos, establecer lazos profesionales y humanos, se da un fuerte impulso al movimiento bandístico en la región organizadora. Esto, que es válido para el país que organiza el seminario, lo es también para todos quienes acudimos a estos eventos. Nos permite mostrarnos, vernos, tocarnos, volvernos visibles, saber lo que hacemos, intercambiar ideas, enriquecer nuestro propio esfuerzo local y tener una mejor perspectiva de lo que está ocurriendo a nuestro alrededor. Esto es tan real, que en oportunidades estos seminarios han dado pie a la creación de organizaciones bandísticas nacionales (caso de Venezuela, que recientemente creó la Red Nacional de Bandas), regionales o locales, en las cuales se aspira a poder alcanzar los niveles de trabajo que se observan en otros lugares. Si a todo esto le sumas la oportunidad de trabajar con grandes maestros de la dirección y composición y de conocer un poco más de repertorio local, regional, nacional y mundial, creo que la mesa está servida para crecer y para fortalecer los esfuerzos de todos en el subcontinente. 2- Cuales crees que serian los aportes que estas actividades pueden otorgar al sistema de Bandas en un país como Costa Rica,

5 tomando en cuenta tu experiencia en el seminario de Bandas que se realizó en el 2003? Creo que son muchos los aportes que traen consigo estas actividades, comenzando por la valoración del propio esfuerzo y el estímulo para avanzar hacia niveles más elevados (técnicos, musicales, artísticos, humanos). Costa Rica tiene un importante acervo histórico en el campo de las bandas, de concierto y de marcha, y tiene mucho que mostrar y dar a Latinoamérica con su conocimiento y experiencia en el área. Creo que la posibilidad de ver cómo se ha organizado el movimiento bandístico en otros países, de comprender el profundo valor socio-histórico y cultural que tienen las bandas, y de reconocerlas como punta de lanza para coadyuvar en los procesos de erradicación de la pobreza y de desarrollo social, puede ser de gran utilidad, no sólo para Costa Rica sino para toda Latinoamérica. Nuestra cruzada y nuestra tarea con las bandas, es probablemente más social que musical, más cultural que técnica y creo que de la comprensión de este fenómeno se nutren y nutrirán los movimientos bandísticos en todo el continente. 3- Crees que ha cambiado el concepto de banda como agrupación profesional en Latinoamérica en los últimos años y porque? No puedo afirmar que el concepto de banda ha cambiado. De entrada, hay países en Latinoamérica donde las bandas son agrupaciones asociadas al sistema escolar y están conformadas por niños y jóvenes. Creo más bien que hemos comenzado a transitar un camino distinto, en el cual reafirmamos nuestras particularidades y nuestros procesos

6 comunes y fortalecemos lo que se hace en el continente. Tal vez lo que ha cambiado es que reconocemos ahora, con más fuerza, los valores que son propios de la bandas en América Latina y estamos mejor dispuestos a preservarlos, en tanto características de nuestra apropiación cultural de las corrientes bandísticas del mundo, y a enriquecerlos, gracias al aporte que nos hace el compartir nuestras músicas y nuestras maneras de ser con otras gentes, otros pueblos y otras culturas. FUENTES Araya, Mauricio. Entrevista personal, Junio Bansbach, Werner. Entrevista personal, Junio Bolandi, Cindy. Seminarios de Bandas: una puerta al conocimiento y al cambio en el quehacer de las bandas en Costa Rica. En LA RETRETA, AÑO II No.3, Julio-Septiembre, San José de Costa Rica, 2009, ISSN: Disponible en: Briceño, Rosa. Bandas en Latinoamérica: Una exploración en tierra virgen!. Disponible en: Personal, Junio Campos Fonseca, Susan. Entrevista personal, Junio La música para banda sinfónica y la construcción de una identificación cultural. Disponible en: Sotelo, Darío. Entrevista personal, Junio 2009.

7 Vargas Cullel, María Clara. Entrevista personal, Junio 2009 CINDY BOLANDI es Licenciada en Fagot de la Escuela de Artes Musicales de la Universidad de Costa Rica donde actualmente cursa la maestría, profesora de fagot del SINEM, fagotista de la Banda Nacional de San José, Orquesta Municipal de Cartago, Orquesta de Cámara UCR y el Cuarteto de Fagotes Phoenix.