Colección: Signo e imagen Páginas: 408 Publicación: 05 de Marzo de 2015 Precio: 20,00 ISBN: Código: Formato: Papel

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1 Diccionario de conceptos y términos audiovisuales. Herramientas para el análisis fílmico Francisco Javier Gómez-Tarín Javier Marzal Felici (Coordinadores) Colección: Signo e imagen Páginas: 408 Publicación: 05 de Marzo de 2015 Precio: 20,00 ISBN: Código: Formato: Papel 1

2 Indice de la obra Prólogo Introducción Índice de términos principales Diccionario de conceptos y términos audiovisuales Índice general y glosario de términos secundarios Referencias bibliográficas y documentales Autoría de términos 2

3 Introducción Los cambios tan espectaculares y críticos que se han venido produciendo en las últimas décadas abocan, en muchas ocasiones, a la obsolescencia de una terminología que ya parece pertenecer al pasado y, de otra parte, generan acepciones y usos nuevos. Venimos constatando que el alumnado que llega a la universidad para cursar los Grados de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Relaciones Públicas, Periodismo, Historia del Arte, Bellas Artes o, uno de los más recientes, Diseño y Desarrollo de Videojuegos, carece de las bases necesarias para poder avanzar con rapidez y eficiencia en el conocimiento del cine, desde los aspectos teóricos y conceptuales hasta los más prácticos. Por otro lado, la irrupción de las nuevas tecnologías ha supuesto un auténtico terremoto cultural, especialmente en los modos de producir, distribuir y consumir el cine, en definitiva, en la forma misma de pensarlo. Es cierto que hoy tenemos mucha información a nuestro alcance gracias a las bibliotecas, a los medios de comunicación y a Internet, si bien cabe añadir, en este último caso, que con frecuencia no se dispone de criterio suficiente para determinar la calidad de la información accesible. Por el contrario, cada vez resulta más evidente que la información de calidad está al alcance de los internautas que tienen la formación suficiente para reconocerla, lo que no sucede, por desgracia, con la mayoría de nuestros estudiantes y de una parte importante del público. Así pues, hemos creído oportuno crear este Diccionario de conceptos y términos audiovisuales, para que pueda servir de herramienta de consulta a especialistas y estudiosos de la imagen, no solo a estudiantes universitarios sino también al gran público interesado por el conocimiento del medio fílmico. Debemos señalar, en este sentido, que nuestra principal preocupación es facilitar al lector herramientas conceptuales que le permitan abordar el estudio del cine desde una perspectiva analítica y crítica; es por ello que hemos incluido un subtítulo en la obra, Herramientas para el análisis fílmico, con el fin de acotar la naturaleza del diccionario, circunscrito principalmente al estudio y análisis del cine. Es importante subrayar la pertinencia en la utilización de la expresión términos audiovisuales, así como la de conceptos audiovisuales, frente a denominaciones más clásicas como términos cinematográficos o teoría e historia del cine : en la actualidad, desde un punto de vista industrial, económico o estético, el cine que comienza a producirse cada vez más en soporte videográfico digital (en alta o baja definición) constituye una industria cultural que llega a confundirse con la producción de ficción para televisión y se entrecruza con otras prácticas culturales contemporáneas transmedia y crossmedia, en plena era de las hibridaciones discursivas y de las re-mediaciones. Actualmente, el cine y la televisión conforman, de este modo, un mismo universo cultural, al que no son ajenas otras prácticas culturales como la publicidad, los videojuegos, la recepción de los films por medios como Internet o la telefonía móvil, canales de comunicación que están irrumpiendo con fuerza. En segundo lugar, hemos creído necesario centrar nuestro diccionario en el ámbito del cine, con referencias tangenciales a la producción de ficción para televisión y vídeo. Somos conscientes de que al adoptar una perspectiva interdisciplinar se corre el riesgo de dispersión, por lo que es muy probable que el lector pueda detectar ausencias notables. Cabe reconocer que nos hallamos ante un campo de estudio sencillamente inabarcable si pensamos en el cine y otros ámbitos que reconocemos próximos como la televisión, la publicidad, el doblaje, la producción musical, el universo de los videojuegos, la informática aplicada al campo audiovisual, etc. Por ello, este diccionario no pretende ser una acumulación global de conocimientos, sino, como decíamos, una herramienta que haga posible un anclaje sobre el terreno para dar un salto mayor hacia la 3

4 búsqueda o ampliación del enorme campo que es el universo audiovisual en la actualidad (de ahí la incorporación de bibliografía específica a cada ítem). El Diccionario que presentamos sigue la estela de los Keywords Reference Books, de gran tradición en el ámbito universitario anglosajón y, más concretamente, tiene un referente muy importante en el excelente texto de Jacques Aumont y Michel Marie Dictionnaire théorique et critique du cinéma (París: Nathan, 2001; París: Armand Colin, 2008), que finaliza cada entrada con una o varias referencias bibliográficas. A diferencia de su propuesta, que se limita básicamente a la teoría tradicional del cine y a algunos conceptos vinculados sobre todo al discurso narrativo, creemos, por nuestra parte, que ese objetivo puede y debe ampliarse con muchos más elementos que construyan un mapa actualizado de la teoría, historia, tecnología, producción y economía del cine, de un modo interdisciplinar. Se trata, pues, de crear un mapa conceptual global que haga posibles múltiples recorridos en el estudio del medio fílmico. La selección de términos que recogemos en el Diccionario de conceptos y términos audiovisuales, necesariamente sesgada y parcial, se articula en torno a una serie de perspectivas conceptuales diferenciadas, aunque complementarias entre sí: conceptos y términos relacionados con las teorías del cine y las metodologías de análisis del texto fílmico (entradas como realismo, neoformalismo, estructuralismo, semiótica, crítica de cine, estudios culturales, estudios de género, teorías cinematográficas, neoformalismo, etc.) conceptos y expresiones relativos a las corrientes estéticas, movimientos cinematográficos y a la historia del medio fílmico (entradas como cine clásico, constructivismo, impresionismo, expresionismo, género cinematográfico, modos de representación, modernidad cinematográfica, neorrealismo, nuevos cines, western, melodrama, cine negro, cine de terror, comedia, etc.) conceptos y términos relacionados con el estudio del cine desde el punto de vista industrial y de la economía del cine, lo que se conoce como el negocio del cine ( audiencia, distribución, comisión fílmica, excepción cultural, promoción, financiación del cine, cine digital, exhibición, cine independiente, majors, etc.) conceptos y términos relacionados con la producción cinematográfica, incluyendo aspectos como los oficios del cine y la organización de la producción ( director de fotografía, director de cine, director artístico, productor, desglose de guión, sinopsis, argumento, storyboard, tratamiento, preproducción, etc.) conceptos y términos relacionados con el campo de la tecnología del cine, del vídeo y del sonido, considerando que el medio cinematográfico se encuentra subsumido actualmente en el mundo del vídeo digital ( cámara de cine, banda sonora, digitalización, formato de producción, formato de emisión, sistemas de proyección, kinescopado, sistemas de sonido, etc.) conceptos y términos relacionados con la enunciación fílmica, que permiten asociar la práctica fílmica a sus bases de conocimiento ( autor implícito, discurso, identificación, impresión de realidad, mise en abîme, narrador, personaje, punto de vista, autorreflexividad, narratario, sutura, etc.) 4

5 conceptos y términos relativos a los recursos expresivos y narrativos ligados al lenguaje audiovisual y al lenguaje fílmico, desde el tratamiento del profílmico ( parámetros fotográficos, profílmico ), los elementos filmográficos ( encuadre, iluminación, planificación ), hasta la cadena sintagmática, esto es, el montaje y el espacio y tiempo fílmicos ( elipsis, espacio, estructura narrativa, fuera de campo, montaje alternado, montaje analítico, montaje sintético, música, raccord, tiempo, etc.) finalmente, conceptos y términos relacionados con las hibridaciones y transmutaciones del cine por la imagen digital, siempre relacionados de forma directa e indirecta con el medio fílmico, desde el punto de vista de las relaciones entre el cine y la televisión ( cine y televisión [Hibridaciones], telefilm, serialidad ), entre el cine y la publicidad ( advertainment, advergaming, campaña teaser, cine publicitario, cine y publicidad [Hibridaciones], público objetivo, tráiler, etc.), y entre el cine, los videojuegos e Internet ( cine y videojuegos [Hibridaciones], hipertexto, hipermedia, cine interactivo, re-mediación, etc.). Por razones prácticas, todas las entradas del diccionario, más allá de la perspectiva conceptual de que se trate, están ordenadas alfabéticamente, y su extensión varía entre 500 y palabras, aproximadamente. Buen número de estas entradas hacen referencia a otros términos cuya relevancia es menor, y que hemos definido como secundarios, con entradas de breve definición (ver Glosario). La descripción finaliza con la inclusión de una selección de referencias bibliográficas fundamentales, esencialmente en castellano, si bien en algunos casos se incluyen referencias a bibliografía y otras fuentes documentales escritas en otros idiomas, aunque solo cuando resulta estrictamente necesario. Como es lógico, un estudio de esta naturaleza es fruto del intenso trabajo de un amplio equipo de especialistas, integrados principalmente en el Grupo de Investigación I.T.A.C.A.-UJI ( Investigación en Tecnologías Aplicadas a la Comunicación Audiovisual de la Universitat Jaume I de Castellón, dirigido por Javier Marzal-Felici), de entre cuyos miembros han participado Roberto Arnau Roselló, Pablo Ferrando García, Esteban Galán Cubillo, Shaila García Catalán, Cristina González Oñate, Jessica Izquierdo Castillo, Antonio Loriguillo López, Marta Martín Núñez, José Antonio Palao Errando, Agustín Rubio Alcover, Emilio Sáez Soro, María Soler Campillo y Teresa Sorolla Romero, todos ellos docentes e investigadores en la Universitat Jaume I. Han colaborado en la redacción de este Diccionario otros docentes e investigadores: Asier Aranzubia Cob (Universidad Carlos III), Iván Bort Gual (Centre d Estudis Alberta Giménez), Fernando Canet Centellas (Universitat Politècnica de València), José Vicente García Santamaría (Universidad Carlos III), Rubén Higueras Flores (Universitat de València), Javier López Villanueva (Universidad Rey Juan Carlos), José Martínez Sáez (Universidad Cardenal Herrera-CEU), Aarón Rodríguez Serrano (Universidad Europea de Madrid) e Imanol Zumalde Arregui (Universidad del País Vasco). La coordinación de este equipo formado por veintidós especialistas, así como la redacción y corrección final del Diccionario de conceptos y términos audiovisuales ha corrido a cargo de Francisco Javier Gómez-Tarín y Javier Marzal-Felici, ambos profesores de la Universitat Jaume I. Por otra parte, en ocasiones se ha considerado oportuno citar películas y directores de cine concretos de las más variadas geografías y periodos históricos con el fin de ejemplificar muchos aspectos tratados en la explicación de los términos seleccionados. Es por esta razón que, paralelamente a la redacción del Diccionario, se ha construido un sitio web 5

6 ( que es, en la práctica, un repositorio de secuencias de películas y fotogramas capturados que sirven de ilustración para algunos conceptos y términos tratados en el diccionario, así como un registro de vínculos y textos relacionados. Creemos que esta forma de proceder resulta muy adecuada para facilitar el aprendizaje a nuestros estudiantes de comunicación, desde las más variadas perspectivas. De este modo, la redacción de los contenidos del diccionario se ha concebido como complementaria a la construcción del sitio web, que de ningún modo repite conceptos tratados en el libro, sino que complementa e ilustra audiovisualmente los términos. Finalmente, debemos hacer público, en este sentido, el apoyo recibido del Proyecto de Investigación financiado por el Plan Nacional de I+D+i, bajo la dirección de Javier Marzal- Felici, con el título Nuevas tendencias e hibridaciones de los discursos audiovisuales contemporáneos, por el Ministerio de Ciencia e Innovación, en el periodo , y que ha seguido desarrollándose entre con financiación del propio Grupo de Investigación I.T.A.C.A.-UJI. En definitiva, tiene el lector entre sus manos un diccionario bastante inédito en el panorama de la lengua española, de cuyos contenidos y estructura tampoco conocemos precedentes en otras lenguas de nuestro entorno. Francisco Javier Gómez-Tarín fgomez@uji.es Javier Marzal-Felici marzal@uji.es 6

7 Índice de términos principales Advergaming Advertainment Análisis textual Argumento Audiencia Autor implícito Autorreflexividad Banda sonora Biografismo Block booking Cámara de cine Cine 3D Cine bélico Cine clásico Cine de los orígenes Cine de terror Cine digital Cine e Internet Cine fantástico Cine independiente Cine negro Cine publicitario Cine underground Cine y publicidad [Hibridaciones] 7

8 Cine y televisión [Hibridaciones] Cine y videojuegos [Hibridaciones] Cluster audiovisual Comedia Comisión fílmica Constructivismo Coproducción Crítica de cine Derechos de autor Desglose de guión Digitalización Director artístico Director de cine Director de fotografía Discurso Distribución Documental Dogme 95 Economía del cine Efectos especiales Elipsis Encuadre Enunciación Espacio 8

9 Estructura narrativa Estructuralismo Estudios culturales Estudios de género Excepción cultural Exhibición Expresionismo Ficción Financiación del cine Formato de emisión Formato de producción Free Cinema Fuera de campo Género cinematográfico Guión literario Guión técnico Hipermedia Hipertexto Historia del cine Identificación Iluminación Imagen de síntesis Impresión de realidad Impresionismo Industrias culturales 9

10 Integración narrativa Intertextualidad Kinescopado Majors Melodrama Metacine Mise en abîme Modernidad cinematográfica Modo de representación Montaje alternado Montaje analítico Montaje sintético Multiplex Música Narrador Narratario Neoformalismo Neorrealismo Nouvelle vague Nuevos cines Parámetros fotográficos Personaje Planificación Postproducción Pre-cine 10

11 Preproducción Producción Productor Profílmico Promoción Psicoanálisis Público objetivo Punto de vista Raccord Re-mediación Realismo Sala de cine Semántica estructural Semiótica Serialidad Sinopsis Sistemas de proyección Sistemas de sonido Sociología del cine Sonido Storyboard Sujeto empírico Sutura Telefilm Teorías cinematográficas 11

12 Tiempo Títulos de crédito Tráiler Tratamiento Vanguardia Western 12

13 Autoría de términos Advergaming [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez] Advertainment [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez] Análisis textual [Imanol Zumalde Arregui] Argumento [Pablo Ferrando García] Audiencia [Jessica Izquierdo Castillo] Autor implícito [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Autorreflexividad [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Banda sonora [Rubén Higueras Flores] Biografismo [Javier Marzal Felici] Block booking [Javier López Villanueva] Cámara de cine [Roberto Arnau Roselló] Cine 3D [Esteban Galán Cubillo] Cine bélico [Esteban Galán Cubillo] Cine clásico [Agustín Rubio Alcover] Cine de los orígenes [Francisco Javier Gómez Tarín] Cine de terror [Rubén Higueras Flores] Cine digital [Jessica Izquierdo Castillo] Cine e Internet [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro] Cine fantástico [Rubén Higueras Flores] Cine independiente [Roberto Arnau Roselló] Cine negro [Rubén Higueras Flores] Cine publicitario [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez] Cine underground [Roberto Arnau Roselló] Cine y publicidad [Hibridaciones] [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez] Cine y televisión [Hibridaciones] [Marta Martín Núñez] Cine y videojuegos [Hibridaciones] [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro] Cluster audiovisual [Maria Soler Campillo] Comedia [Asier Aranzubia Cob] Comisión fílmica [Maria Soler Campillo] Constructivismo [Esteban Galán Cubillo] Coproducción [José Vicente García Santamaría] Crítica de cine [Imanol Zumalde Arregui] Derechos de autor [Javier López Villanueva] Desglose de guión [Pablo Ferrando García] Digitalización [Roberto Arnau Roselló] Director artístico [Roberto Arnau Roselló] Director de cine [Roberto Arnau Roselló] Director de fotografía [Roberto Arnau Roselló] Discurso [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Distribución [Jessica Izquierdo Castillo] Documental [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Dogme 95 [Agustín Rubio Alcover] Economía del cine [Maria Soler Campillo y Javier Marzal Felici] Efectos especiales [Rubén Higueras Flores] Elipsis [Rubén Higueras Flores] Encuadre [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Enunciación [José Antonio Palao; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] 13

14 Espacio [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Estructura narrativa [Pablo Ferrando García] Estructuralismo [Imanol Zumalde Arregui] Estudios culturales [Imanol Zumalde Arregui] Estudios de género [Esteban Galán Cubillo] Excepción cultural [Jessica Izquierdo Castillo] Exhibición [José Vicente García Santamaría] Expresionismo [Pablo Ferrando García] Ficción [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Financiación del cine [Javier López Villanueva y Maria Soler Campillo] Formato de emisión [Roberto Arnau Roselló] Formato de producción [Roberto Arnau Roselló] Free Cinema [Esteban Galán Cubillo] Fuera de campo [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Género cinematográfico [Rubén Higueras Flores] Guión literario [Pablo Ferrando García] Guión técnico [Pablo Ferrando García] Hipermedia [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro] Hipertexto [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro] Historia del cine [Francisco Javier Gómez Tarín] Identificación [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Iluminación [Rubén Higueras Flores] Imagen de síntesis [Robert Arnau Roselló] Impresión de realidad [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Impresionismo [Esteban Galán Cubillo] Industrias culturales [Maria Soler Campillo y Javier Marzal Felici] Integración narrativa [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Intertextualidad [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Kinescopado [Roberto Arnau Roselló] Majors [José Vicente García Santamaría] Melodrama [Pablo Ferrando García] Metacine [Fernando Canet Centellas] Mise en abîme [José Antonio Palao Errando] Modernidad cinematográfica [Agustín Rubio Alcover] Modos de representación [Agustín Rubio Alcover] Montaje alternado [Rubén Higueras Flores] Montaje analítico [Rubén Higueras Flores] Montaje sintético [Rubén Higueras Flores] Multiplex [José Vicente García Santamaría] Música [Rubén Higueras Flores] Narrador [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Narratario [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Neoformalismo [Esteban Galán Cubillo] Neorrealismo [Pablo Ferrando García] Nouvelle vague [Esteban Galán Cubillo] Nuevos cines [Agustín Rubio Alcover] Parámetros fotográficos [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Personaje [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] 14

15 Planificación [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Postproducción [Roberto Arnau Roselló] Pre-cine [Francisco Javier Gómez Tarín] Preproducción [Roberto Arnau Roselló] Producción [Roberto Arnau Roselló] Productor [Roberto Arnau Roselló] Profílmico [Rubén Higueras Flores] Promoción [Jessica Izquierdo Castillo] Psicoanálisis [José Antonio Palao Errando] Público objetivo [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez] Punto de vista [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Raccord [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Realismo [Asier Aranzubia Cob] Re-mediación [Marta Martín Núñez y Emilio Sáez Soro] Sala de cine [José Vicente García Santamaría] Semántica estructural [Imanol Zumalde Arregui] Semiótica [José Antonio Palao Errando] Serialidad [Iván Bort Gual] Sinopsis [Pablo Ferrando García] Sistemas de proyección [Roberto Arnau Roselló] Sistemas de sonido [Roberto Arnau Roselló] Sociología del cine [Esteban Galán Cubillo] Sonido [Roberto Arnau Roselló] Storyboard [Roberto Arnau Roselló] Sujeto empírico [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Sutura [José Antonio Palao Errando; Aarón Rodríguez Serrano; Shaila García Catalán] Telefilm [Jessica Izquierdo Castillo] Teorías cinematográficas [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Tiempo [Teresa Sorolla Romero; Antonio Loriguillo López] Títulos de crédito [Iván Bort Gual] Tráiler [Cristina González Oñate; José Martínez Sáez] Tratamiento [Pablo Ferrando García] Vanguardia [Roberto Arnau Roselló] Western [Pablo Ferrando García] 15