El objetivo martes 21 de septiembre de
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- Javier Rivas Calderón
- hace 6 años
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Transcripción
1 1
2 El objetivo 1
3 formación de la imagen por una lente F. VERA. Girasol i abellot, Munic
4 formación de la imagen por una lente F. VERA. Girasol i abellot, Munic El uso de una lente en la cámara oscura aumenta la luminosidad de la imagen pero genera zonas enfocadas y zonas desenfocadas. 2
5 3
6 formación de la imagen por una lente 3
7 formación de la imagen por una lente Sujeto imagen Plano enfocado lente Una lente ideal permitiria que cada punto del plano enfocado se reprodujese como un punto en el plano focal. Plano focal 3
8 4
9 Sólo se reproducen como puntos en la imagen los puntos del plano enfocado, para que se reproduzcan como tales los puntos de otro plano se deberá modificar la distancia de enfoque del objetivo. 4
10 Sólo se reproducen como puntos en la imagen los puntos del plano enfocado, para que se reproduzcan como tales los puntos de otro plano se deberá modificar la distancia de enfoque del objetivo. 4
11 formación de la imagen por una lente Sólo se reproducen como puntos en la imagen los puntos del plano enfocado, para que se reproduzcan como tales los puntos de otro plano se deberá modificar la distancia de enfoque del objetivo. 4
12 Tipos de lentes 5
13 Tipos de lentes 5
14 Tipos de lentes 5
15 Tipos de lentes 5
16 Tipos de lentes 5
17 Tipos de lentes Un objetivo está formado por la combinación de lentes positivas y negativas. Cada lente se denomina elemento y la combinación de dos o más lentes grupo (en el ejemplo el diagrama de un objetivo de 4 elementos en 3 grupos). 5
18 CARACTERÍSTCAS DE LOS OBJETIVOS 6
19 7
20 1. poder de cobertura 7
21 1. poder de cobertura Determina la uniformidad de iluminación de la imagen. Un poder de cobertura deficiente provoca el aviñetado. 7
22 1. poder de cobertura Determina la uniformidad de iluminación de la imagen. Un poder de cobertura deficiente provoca el aviñetado. R. FENTON. Guerra de Crimea
23 2. luminosidad 8
24 2. luminosidad La luminosidad de un objetivo viene determinada por el diámetro de la apertura máxima que se puede ajustar. La luminosidaad depende del diafragma y de los elementos ópticos usados en la construcción del objetivo. 8
25 9
26 Es la relación entre el diámetro de la apertura de la lente y la distància focal del objetivo y se expresa en números ƒ. 9
27 Es la relación entre el diámetro de la apertura de la lente y la distància focal del objetivo y se expresa en números ƒ. Los objetivos se denominan por la distancia focal y la apertura máxima: Ejemplo: 50mm. ƒ:1.8 (o 1:1.8). 9
28 Es la relación entre el diámetro de la apertura de la lente y la distància focal del objetivo y se expresa en números ƒ. Los objetivos se denominan por la distancia focal y la apertura máxima: Ejemplo: 50mm. ƒ:1.8 (o 1:1.8). Cuánto más luminoso es un objetivo mayor facilidad para captar imágenes con luz deficiente. 9
29 10
30 Los números ƒ 10
31 Los números ƒ Indican la luminosidad de un objetivo. 10
32 Los números ƒ Indican la luminosidad de un objetivo. El valor del número ƒ está en función inversa a la luminosidad. 10
33 Los números ƒ Indican la luminosidad de un objetivo. El valor del número ƒ está en función inversa a la luminosidad. Se obtienen dividiendo la distancia focal del objetivo por el diámetro de la apertura efectiva. Un objetivo de 50 mm. y ƒ:2 tendría una apertura efectiva de 25 mm (50:25=2), mientras que un objetivo de 100 mm. debería tener una apertura efectiva de 50 mm para tener la misma luminosidad (100:50=2). 10
34 300 mm f:4.5 ( mm) 180 mm f:2.8 ( mm) 105 mm f:2.8 ( 37.5 mm) 11
35 12
36 Valores de los números ƒ
37 Valores de los números ƒ Los números resaltados indican una variación de un paso de diafragma entre ellos (el doble o la mitad de luminosidad). Los valores intermedios indican una variación de un tercio de diafragma
38 Valores de los números ƒ Los números resaltados indican una variación de un paso de diafragma entre ellos (el doble o la mitad de luminosidad). Los valores intermedios indican una variación de un tercio de diafragma
39 13
40 El diafragma del objetivo permite seleccionar diferentes números ƒ para adaptarse a las distintas condiciones de luminosidad. F. VERA. Ondara mm f:2 F. VERA. Gallery of Modern Art, Glasgow mm f:8 F. VERA. Alain Vigneau mm f:16 13
41 3. distorsión y aberración 14
42 3. distorsión y aberración Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen. 14
43 3. distorsión y aberración Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen. 14
44 3. distorsión y aberración Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen. 14
45 3. distorsión y aberración Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen. 14
46 3. distorsión y aberración Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen. Se debe a que los rayos oblicuos no pasan por el centro de la lente, de modo que no siguen un recorrido rectilíneo. 14
47 3. distorsión y aberración Distorsión: afecta a la forma en que se reproduce el objeto en la imagen. Se debe a que los rayos oblicuos no pasan por el centro de la lente, de modo que no siguen un recorrido rectilíneo. Depende de la construcción óptica del objetivo y se corrige cerrando el diafragma. 14
48 15
49 15
50 15
51 15
52 16
53 Aberración: Defecto en el poder de resolución de un objetivo. Puede afectar a la nitidez de la imagen (aberración esférica y aberración de coma) o a la reproducción del color (aberración cromática). 16
54 Aberración: Defecto en el poder de resolución de un objetivo. Puede afectar a la nitidez de la imagen (aberración esférica y aberración de coma) o a la reproducción del color (aberración cromática). Aberración esférica: se debe a que la superficie de la lente es esférica, ya que la refracción del rayo incidente depende del ángulo de incidencia. Se corrige combinando lentes positivas y negativas (objetivos asféricos). También cerrando el diafragma. 16
55 17
56 17
57 17
58 17
59 18
60 Aberración de coma: variación de la aberración esférica. Los rayos oblicuos inciden en la película a diferentes distancias del eje en vez de superponerse. Produce un efecto de cometa. Puede corregirse con la combinación de lentes con coma de signo contrario o cerrando el diafragma. 18
61 19
62 19
63 19
64 19
65 20
66 Aberración cromática axial: cada uno de los colores del espectro que forma la luz blanca se refracta en un ángulo diferente. Se corrige cerrando el diafragma. También se corrige en la fabricación mediante recubrimientos especiales en las lentes (objetivos acromáticos o apocromáticos). 20
67 21
68 Aberración cromática lateral: es una aberración que se acentúa en los teleobjetivos. Produce franjas de color en los bordes de la imagen. Sólo puede corregirse usando materiales especiales en la construcción del objetivo. 21
69 22
70 22
71 22
72 22
73 23
74 Astigmatismo: aberración por la que un punto no se reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma pero sólo puede evitarse combinando lentes de astigmatismo contrario (objetivos anastigmáticos). 23
75 Astigmatismo: aberración por la que un punto no se reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma pero sólo puede evitarse combinando lentes de astigmatismo contrario (objetivos anastigmáticos). 23
76 Astigmatismo: aberración por la que un punto no se reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma pero sólo puede evitarse combinando lentes de astigmatismo contrario (objetivos anastigmáticos). 23
77 Astigmatismo: aberración por la que un punto no se reproduce como tal sino como una línea, puede ser radial o tangencial. Se reduce ligeramente cerrando el diafragma pero sólo puede evitarse combinando lentes de astigmatismo contrario (objetivos anastigmáticos). 23
78 24
79 Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el diafragma), de modo que el haz de luz se desvia de su recorrido produciendo halo. Es mayor con diafragmas cerrados y menor con diafragmas abiertos. Se puede minimizar con el uso de un parasol. 24
80 Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el diafragma), de modo que el haz de luz se desvia de su recorrido produciendo halo. Es mayor con diafragmas cerrados y menor con diafragmas abiertos. Se puede minimizar con el uso de un parasol. 24
81 Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el diafragma), de modo que el haz de luz se desvia de su recorrido produciendo halo. Es mayor con diafragmas cerrados y menor con diafragmas abiertos. Se puede minimizar con el uso de un parasol. 25
82 Difracción: se produce cuando la luz pasa por un agujero muy pequeño o choca con un borde opaco (como el diafragma), de modo que el haz de luz se desvia de su recorrido produciendo halo. Es mayor con diafragmas cerrados y menor con diafragmas abiertos. Se puede minimizar con el uso de un parasol. 25
83 26
84 26
85 27
86 27
87 28
88 28
89 29
90 4. distancia focal 29
91 4. distancia focal Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros. 29
92 4. distancia focal Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros. f 29
93 4. distancia focal Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros. f / 2 f 29
94 4. distancia focal Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros. f / 2 f 2 f 29
95 4. distancia focal Es la distancia que hay entre el centro óptico del objetivo y el plano focal. Suele medirse en milímetros. f / 2 f 2 f Influye en: a) El ángulo visual y el factor de reproducción del objeto. b) La perspectiva c) El nivel de nitidez general de la imagen 29
96 a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción. 30
97 a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción. Una distancia focal semejante a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de cobertura parecido al del ojo humano (50º aproximadamente). Objetivos normales o estándard. 30
98 a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción. Una distancia focal inferior a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de cobertura superior al del ojo humano (66º o más). Objetivos angulares. Una distancia focal semejante a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de cobertura parecido al del ojo humano (50º aproximadamente). Objetivos normales o estándard. 30
99 a) Relación entre la distancia focal y el ángulo visual y el factor de reproducción. Una distancia focal inferior a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de cobertura superior al del ojo humano (66º o más). Objetivos angulares. Una distancia focal semejante a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de cobertura parecido al del ojo humano (50º aproximadamente). Objetivos normales o estándard. Una distancia focal superior a la diagonal de la imagen, produce un ángulo de cobertura más reducido que el del ojo humano (inferior a 30º). Teleobjetivos. 30
100 31
101 granangular 65º 31
102 granangular 65º 31
103 granangular 65º estándar 45º 31
104 granangular 65º estándar 45º 31
105 granangular 65º estándar 45º teleobjetivo 30º 31
106 granangular 65º estándar 45º teleobjetivo 30º 31
107 Fotos: Nikon 32
108 24 mm. Fotos: Nikon 32
109 24 mm. 28 mm. Fotos: Nikon 32
110 24 mm. 28 mm. 35 mm. Fotos: Nikon 32
111 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. Fotos: Nikon 32
112 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. Fotos: Nikon 32
113 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. Fotos: Nikon 32
114 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. 200 mm. Fotos: Nikon 32
115 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm. Fotos: Nikon 32
116 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm. 400 mm. Fotos: Nikon 32
117 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm. 400 mm. 600 mm. Fotos: Nikon 32
118 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm. 400 mm. 600 mm. 800 mm. Fotos: Nikon 32
119 24 mm. 28 mm. 35 mm. 50 mm. 85 mm. 135 mm. 200 mm. 300 mm. 400 mm. 600 mm. 800 mm mm. Fotos: Nikon 32
120 33
121 formato diagonal objetivo normal ángulo visual objetivo angular ángulo visual tele ángulo visual mm 50 mm 48º 35 mm 62º 85 mm 28º mm 80 mm 56º 50 mm 81º 120 mm 39º mm 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm 30º 33
122 formato diagonal objetivo normal ángulo visual objetivo angular ángulo visual tele ángulo visual mm 50 mm 48º 35 mm 62º 85 mm 28º mm 80 mm 56º 50 mm 81º 120 mm 39º mm 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm 30º (SLR digital APX) 28 mm 35 mm (52 eq.) 47º 24 mm (36 eq.) 61º 50 mm (75 eq.) 32º 33
123 formato diagonal objetivo normal ángulo visual objetivo angular ángulo visual tele ángulo visual mm 50 mm 48º 35 mm 62º 85 mm 28º mm 80 mm 56º 50 mm 81º 120 mm 39º mm 150 mm 58º 100 mm 79º 250 mm 30º (SLR digital APX) 28 mm 35 mm (52 eq.) 47º 24 mm (36 eq.) 61º 50 mm (75 eq.) 32º 6 4 (compacta digital) 7,5 mm 8 mm (55 eq.) 45º 6 mm (28 eq.) 70º 10 mm (150 eq.) 20º 33
124 b) Relación entre la distancia focal y la perspectiva 34
125 b) Relación entre la distancia focal y la perspectiva La distancia focal determina el efecto de profundidad y distancia entre los distintos términos de la escena. Las focales cortas exageran la perspectiva y la profundidad, las focales largas comprimen los diferentes términos de la imagen. 34
126 b) Relación entre la distancia focal y la perspectiva La distancia focal determina el efecto de profundidad y distancia entre los distintos términos de la escena. Las focales cortas exageran la perspectiva y la profundidad, las focales largas comprimen los diferentes términos de la imagen. Las distancias focales cortas exageran la relación de tamaño entre los objetos de primer plano y el fondo, mientras que las largas lo minimizan. 34
127 b) Relación entre la distancia focal y la perspectiva La distancia focal determina el efecto de profundidad y distancia entre los distintos términos de la escena. Las focales cortas exageran la perspectiva y la profundidad, las focales largas comprimen los diferentes términos de la imagen. Las distancias focales cortas exageran la relación de tamaño entre los objetos de primer plano y el fondo, mientras que las largas lo minimizan. Cuánto más corta sea la distancia focal más fácil resulta variar el punto de vista sobre el objeto fotografiado. 34
128 35
129 35
130 35
131 35
132 35
133 Fotos: Nikon 36
134 20 mm Fotos: Nikon 36
135 20 mm 50 mm Fotos: Nikon 36
136 20 mm 50 mm 200 mm Fotos: Nikon 36
137 20 mm 50 mm 200 mm 400 mm Fotos: Nikon 36
138 37
139 las distancias focales cortas favorecen la variación del punto de vista en la escena, mientras que las largas lo dificultan 37
140 las distancias focales cortas favorecen la variación del punto de vista en la escena, mientras que las largas lo dificultan F. VERA. Pilons. Sandycove, Irlanda Objetivo de 35 mm (desplazamiento del punto de vista un paso a la dercha y rotando ligerament a la izquierda) 37
141 las distancias focales cortas favorecen la variación del punto de vista en la escena, mientras que las largas lo dificultan F. VERA. Pilons. Sandycove, Irlanda Objetivo de 35 mm (desplazamiento del punto de vista un paso a la dercha y rotando ligerament a la izquierda) F. VERA. Barranc del Cinc vist des de la Serreta Objetivo de 300 mm (desplazamiento de 100 m de altura, medio km a la derecha y cerca de una hora de ascensión) 37
142 c) Distancia focal y nitidez general de la imagen 38
143 c) Distancia focal y nitidez general de la imagen La distancia focal está en función inversa a la nitidez general de la imagen. 38
144 c) Distancia focal y nitidez general de la imagen La distancia focal está en función inversa a la nitidez general de la imagen. Las distancias focales cortas producen círculos de confusión muy reducidos y producen imágenes más nítidas en su conjunto. 38
145 c) Distancia focal y nitidez general de la imagen La distancia focal está en función inversa a la nitidez general de la imagen. Las distancias focales cortas producen círculos de confusión muy reducidos y producen imágenes más nítidas en su conjunto. Las distancias focales largas producen círculos de confusión más grandes y dan imágenes de menor nitidez. 38
146 F. VERA. Marjal des del Camí dels Sants. Sueca Objetivo 20 mm F. VERA. Gavines, Sueca Objetivo 300 mm 39
147 40
148 5. profundidad de campo 40
149 5. profundidad de campo Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado. 40
150 5. profundidad de campo Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado. Se debe a la facultad del ojo de percibir como puntos círculos de confusión de diámetro reducido. 40
151 5. profundidad de campo Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado. Se debe a la facultad del ojo de percibir como puntos círculos de confusión de diámetro reducido. Se distribuye (aproximadamente) 1/3 por delante del plano enfocado y 2/3 por detrás. 40
152 5. profundidad de campo Es la zona de la escena que aparece con suficiente nitidez por delante y por detrás del plano enfocado. Se debe a la facultad del ojo de percibir como puntos círculos de confusión de diámetro reducido. Se distribuye (aproximadamente) 1/3 por delante del plano enfocado y 2/3 por detrás. Está en función inversa de: La distancia focal del objetivo La apertura del diafragma La distancia de enfoque 40
153 (Objetivo de 50 mm.) 41
154 (Objetivo de 50 mm.) 41
155 (Objetivo de 50 mm.) Apertura de diafragma ƒ:4 41
156 (Objetivo de 50 mm.) Plano enfocado 5 m Apertura de diafragma ƒ:4 41
157 (Objetivo de 50 mm.) Plano enfocado 5 m Apertura de diafragma ƒ:4 Profundidad de campo: 4 m ~ 7 m 41
158 42
159 42
160 Apertura de diafragma ƒ:8 42
161 Plano enfocado 5 m Apertura de diafragma ƒ:8 42
162 Plano enfocado 5 m Apertura de diafragma ƒ:8 Profundidad de campo: 3,25 m ~ 10 m 42
163 43
164 43
165 Apertura de diafragma ƒ:16 43
166 Plano enfocado 5 m (hiperfocal) Apertura de diafragma ƒ:16 43
167 Plano enfocado 5 m (hiperfocal) Apertura de diafragma ƒ:16 Profundidad de campo: 2,5 m ~ infinito 43
168 44
169 44
170 Apertura de diafragma ƒ:16 44
171 Plano enfocado 2 m Apertura de diafragma ƒ:16 44
172 Plano enfocado 2 m Apertura de diafragma ƒ:16 Profundidad de campo: 1,25 m ~ 3,25 m 44
173 (Objetivo de 35 mm.) 45
174 (Objetivo de 35 mm.) 45
175 (Objetivo de 35 mm.) Apertura de diafragma ƒ:4 45
176 (Objetivo de 35 mm.) Plano enfocado 5 m Apertura de diafragma ƒ:4 45
177 (Objetivo de 35 mm.) Plano enfocado 5 m Apertura de diafragma ƒ:4 Profundidad de campo: 3 m ~ 10 m 45
178 46
179 46
180 Apertura de diafragma ƒ:8 46
181 Plano enfocado 5 m (hiperfocal) Apertura de diafragma ƒ:8 46
182 Plano enfocado 5 m (hiperfocal) Apertura de diafragma ƒ:8 Profundidad de campo: 2,3 m ~ infinito 46
183 objetivo 24 mm, f:16 enfocado a 2 m. F. VERA: marjal, Sueca
184 objetivo 24 mm, f:5.6 enfocado a 2 m. F. VERA: Estudiants d art, Gemaldegalerie, Berlín
185 F. VERA: Turistes fotografiant. Temple de Kom-Ombo. Egipte objetivo 35 mm, f:11 enfocado a 2.5 m. 49
186 F. VERA: Fallera en l ofrena. València objetivo 35 mm, f:2 enfocado a 2.5 m. 50
187 objetivo 50 mm, f:11 enfocado a 5 m. F. VERA: Berlín des del Reichstag
188 objetivo 50 mm, f:5.6 enfocado a 5 m. F. VERA: Góndoles, Venècia
189 F. VERA: Turistes a Marienplatz, Múnich 2005 objetivo 135 mm, f:16 enfocado a 5 m. 53
190 objetivo 135 mm, f:16 enfocado a F. VERA: BMW i grues, Múnich
191 objetivo 300 mm, f:5.6 enfocado a 5 m. F. VERA: Nina Rajanari. Sueca
192 objetivo 300 mm, f:11 enfocado a 5 m. F. VERA. Varjo van Galen. Sueca
193 F. VERA: La Devesa del Saler des de la Muntanyeta dels Sants objetivo de 300 mm, f:11 enfocado a 50 m. 57
194 objetivo de 300 mm, f:16 F. VERA: Masia al Pla dels Dubots. L Alcoià-Comptat
195 TIPOS DE OBJETIVOS 59
196 1. objetivos gran angular 60
197 1. objetivos gran angular Nitidez general de la imagen muy grande (gran profundidad de campo) Facilitan la inclusión del contexto Exageración de la perspectiva (relación de tamaño exagerada entre los objetos cercanos y lejanos) Distorsión de la imagen en barrilete (curvatura de las lineas horizontales y verticales que no pasan por el centro de la imagen). Esta distorsión es máxima en els objetivos ojo de pez (fisheye). 60
198 F. VERA. L estudi. Sueca (objectiu fisheye) 61
199 F. VERA. Estaquirot. Ciutat de Palma (objectiu 20 mm) 62
200 F. VERA. Supermercat. Ciutat de Palma (objectiu 20 mm) 63
201 F. VERA. St. Lorenz Kirche, Núrenberg (objectiu 24 mm) 64
202 F. VERA. Sala d escultura, Gemaldegalerie. Berlín (objectiu 24 mm) 65
203 F. VERA. Atraccions de fira. Gant, Bèlgica (objectiu 28 mm) 66
204 F. VERA. Musée du Louvre. Paris (objectiu 35 mm) 67
205 2. objetivos estándard 68
206 2. objetivos estándard Buena nitidez general de la imagen. Perspectiva normal, parecida a la del ojo humano (mantiene la proporción entre los objetos) Mínimo nivel de distorsión de la imagen. Grado de aberración óptica mínimo. 68
207 F. VERA: Música de banda. Societat Musical «La Instructiva». Tavernes de la Valldigna
208 F. VERA. Lluís Aguiló Lúcia, jurista
209 71
210 Francesc Vera: Cerveza de pasión, Glasgow
211 F. VERA: Canals, festa de Sant Antoni
212 3. teleobjetivos 73
213 3. teleobjetivos Poca nitidez general de la imagen (profundidad de campo escasa) Compresión de la perspectiva (los objetos lejanos aumentan de tamaño respecto de los de primer plano) El fondo y el primer plano tienden a aproximarse Aberración de cojinete (las líneas rectas verticales y horitzontales que no pasan por el centro se curvan hacia el interior de la imagen). 73
214 F. VERA. Munic, Rathaus (objetivo 50 mm) 74
215 F. VERA. Munic, Rathaus (objetivo 135 mm) 75
216 F. VERA. Nefertiti.Berlín (objetivo 70 mm) 76
217 F. VERA. Piscolabis a Marienplatz, Munic (objetivo 135 mm) 77
218 F. VERA. Nina Rajanari (objetivo 300 mm) 78
219 F. VERA. La Défense, Paris (objetivo 135 mm) 79
220 F. VERA. Gavina, Punta de Sa Porrassa, Mallorca (objetivo 300 mm) 80
221 F. VERA. Lluna plena, Cullera (objetivo 300 mm) 81
222 4. objetivos macro 82
223 4. objetivos macro Aberración esférica muy corregida. Permiten una gran extensión de fuelle. Distancias mínimas de enfoque muy reducidas. Se utilizan para la fotografía de aproximación en objetos pequeños o para reproducir detalles. Pueden llegar a relaciones de reproducción (escala) 1:1. 82
224 F. VERA. Parotet. Sueca
225 F. VERA. Orquídia
226 Caragols (Detall de la instal lació Paisatgebodegó de Paco Castelló) Foto: Francesc Vera 85
227 5. objetivos zoom Tamron mm, f:3.8/4 Sigma mm, f:2.8 86
228 5. objetivos zoom Tamron mm, f:3.8/4 Sigma mm, f:2.8 Tienen uno o más elementos flotantes que les permite variar la distancia focal. Sirven para modificar el ángulo visual sin tener que cambiar de objetivo. Suelen ser menos luminosos y la apertura máxima varia en función de la focal seleccionada. Las aberraciones y las distorsiones son más difíciles de corregir (no tienen el mismo rendimiento en todas les focales). 86
229 F. VERA. Pantocrator del Baptisteri. Florència
230 F. VERA. Pantocrator del Baptisteri. Florència
231 LLEY DE LA RECIPROCIDAD 88
232 LLEY DE LA RECIPROCIDAD Conceptos fundamentales 88
233 LLEY DE LA RECIPROCIDAD Conceptos fundamentales Exposición: cantidad de luz que llega a la película o sensor 88
234 LLEY DE LA RECIPROCIDAD Conceptos fundamentales Exposición: cantidad de luz que llega a la película o sensor Viene determinada por: a) duración de la exposición al flujo lumínico b) cantidad de luz que deja pasar la apertura del objetivo 88
235 LLEY DE LA RECIPROCIDAD Conceptos fundamentales Exposición: cantidad de luz que llega a la película o sensor Viene determinada por: a) duración de la exposición al flujo lumínico b) cantidad de luz que deja pasar la apertura del objetivo Densidad: nivel de oscurecimiento o brillo de la película o el sensor, relativamente proporcional a la cantidad de exposición recibida. 88
236 LLEY DE LA RECIPROCIDAD Conceptos fundamentales Exposición: cantidad de luz que llega a la película o sensor Viene determinada por: a) duración de la exposición al flujo lumínico b) cantidad de luz que deja pasar la apertura del objetivo Densidad: nivel de oscurecimiento o brillo de la película o el sensor, relativamente proporcional a la cantidad de exposición recibida. Relación tiempo/apertura: si se aumenta o disminuye el tiempo de exposición en una cantidad determinada, el nivel de exposición (y por tanto, la densitat) se mantendrá inalterable si se disminuye o se aumenta en la misma proporción la cantidad de luz que deja pasar la apertura del objetivo. 88
237 89
238 Símil del cubo y el grifo 89
239 Símil del cubo y el grifo 89
240 Símil del cubo y el grifo S (f:2.8) 89
241 Símil del cubo y el grifo S (f:2.8) T (1/125) 89
242 Símil del cubo y el grifo S (f:2.8) T (1/125) 89
243 Símil del cubo y el grifo S (f:2.8) 2s (f:2) T (1/125) 89
244 Símil del cubo y el grifo S (f:2.8) 2s (f:2) T (1/125) ½ T (1/250) 89
245 Símil del cubo y el grifo S (f:2.8) 2s (f:2) T (1/125) ½ T (1/250) 89
246 Símil del cubo y el grifo ½ s (f:4) S (f:2.8) 2s (f:2) T (1/125) ½ T (1/250) 89
247 Símil del cubo y el grifo ½ s (f:4) S (f:2.8) 2s (f:2) 2 T (1/60) T (1/125) ½ T (1/250) 89
248 90
249 Reciprocidad en la exposición 90
250 Reciprocidad en la exposición 1/8 ƒ:32 1/15 ƒ:22 1/30 ƒ:16 1/60 ƒ:11 1/125 ƒ:8 1/250 ƒ:5.6 1/500 ƒ:4 1/1000 ƒ:2.8 90
251 Reciprocidad en la exposición 1/8 ƒ:32 1/15 ƒ:22 1/30 ƒ:16 1/60 ƒ:11 1/125 ƒ:8 1/250 ƒ:5.6 1/500 ƒ:4 1/1000 ƒ:2.8 Todas son exposiciones equivalentes, puesto que al variar el doble o la mitad el tiempo de exposición se compensa abriendo el diafragma a la mitad o el doble, de manera que el nivel de exposición y la densidad de la imagen serán idénticso. 90
252 Reciprocidad en la exposición 1/8 ƒ:32 1/15 ƒ:22 1/30 ƒ:16 1/60 ƒ:11 1/125 ƒ:8 1/250 ƒ:5.6 1/500 ƒ:4 1/1000 ƒ:2.8 Todas son exposiciones equivalentes, puesto que al variar el doble o la mitad el tiempo de exposición se compensa abriendo el diafragma a la mitad o el doble, de manera que el nivel de exposición y la densidad de la imagen serán idénticso. La imagen de cada exposición, no obstante, será diferente (movimiento y profundidad de campo) 90
253 91
254 1/30, f:16 1/500, f:4 91
255 92
256 1/125, f:8 92
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