Banda Sonora. María Jesús Ortiz Díaz-Guerra (curso )

Transcripción

1 Banda Sonora María Jesús Ortiz Díaz-Guerra (curso )

2 Algunas referencias históricas El cantor de jazz, que se estrenó en 1927, fue el primer largometraje de ficción con sonido sincronizado. El cine mudo tenía un rico universo sonoro en las salas. Música (desde un piano a una orquesta). Dobladores ocultos tras la pantalla. Efectos de sonido. María J. Ortiz

3 Algunas referencias históricas El cine sonoro nació con el cine pero los problemas técnicos sólo permitían ver películas de 3 minutos. En 1918 Alemania ya tenía la patente para el sonido sincronizado pero los problemas políticos del momento impidieron que se extendiera su sistema. En 1924 se proyectaban habitualmente noticiarios sonoros en Nueva York. María J. Ortiz

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5 Algunas referencias históricas Problemas del inicio del cine sonoro: Era un teatro hablado. No se cortaban los diálogos. Se rodaba con sonido directo y los planos se vuelven estáticos. La toma buena se decidía por sonido. Soluciones: Montaje del diálogo. Uso de pértigas. Postsincronización. María J. Ortiz

6 Algunas referencias históricas Inicialmente, los directores formalistas fueron reacios al cine sonoro. Finalmente, se dieron cuenta de que el sonido también podía usarse de forma expresiva y metafórica. Los directores realistas, sin embargo, son partidarios de utilizar el sonido directo, aunque no se oiga perfectamente, y evitan la música o los efectos de sonido. María J. Ortiz

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9 Equipo de sonido Grupos de profesionales encargados del sonido: Grabación del sonido en el rodaje (boom operator, production recordist). Montadores del sonido (sound editors). Equipo de efectos especiales (sound effects crew). Equipo de postsincronización de la voz (ADR crew). Equipo de creadores de sonido (Foley crew). Mezcladores (sound mixers). Coordinador de sonido (sound designer/ supervising sound editor). Gimmick María J. Ortiz

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11 Característica del sonido El papel del sonido en la narración audiovisual no es ni mucho menos el de un acompañamiento redundante. La asociación del sonido y la imagen genera una percepción completamente distinta a la que produce cada uno de ellos por separado.

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13 Característica del sonido La imagen se ve afectada por la música. Esto quiere decir que si la enorme capacidad de influencia que tiene la música sobre la imagen no está perfectamente controlada, las probabilidades de inducir al espectador a lecturas erróneas, tanto expresivas como estructurales, serán enormes.

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15 Característica del sonido Interacción música-imagen: Efecto videoclip: cuando parece que la música dicta la organización de la imagen. Efecto circo: cuando parece que la imagen dicta la organización de la música. Cooperación: Scoring: la música inunda la escena y sustituye los diálogos. Underscoring: la música subraya los diálogos. Mickeymousing: la música remarca las acciones.

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20 La música Cualquier música influirá de alguna manera en la imagen pero sólo la música adecuada influirá en el sentido adecuado: Imagen y se modifican mutuamente. Transmite sensaciones espaciales Conduce la interpretación. Puntúa.

21 La música La mayoría de las investigaciones sobre las funciones de la música audiovisual han configurado de forma más o menos explícita un listado de sus funciones. Estas funciones pueden resumirse en tres: función ambientadora, función expresiva y función narrativa.

22 La música Función ambientadora: Coloca al espectador bajo una determinada consigna o filtro. Función ambientadora contextual: Informa al espectador del tiempo y espacio (momento histórico, lugar geográfico, nivel social, etc.) Se consigue mediante el uso de instrumentos de época, autóctonos, folclóricas

23 La música Función ambientadora: Coloca al espectador bajo una determinada consigna o filtro. Función ambientadora del género: No es lo mismo una comedia ambientada en el medievo que una tragedia. Esto afecta a la textura musical. Las pistas de género suelen darse ya en los títulos de crédito iniciales y se mantienen en el resto de la obra.

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25 La música Función ambientadora: Coloca al espectador bajo una determinada consigna o filtro. Función ambientadora emocional: Se refiere a la interpretación que el espectador debe dar a determinadas escenas. Por ejemplo, la música puede indicar si entre los personajes existe un amor sincero o si se existe alguna amenaza.

26 La música Función expresiva: Es la que hace que el espectador vibre y le hace permanecer atento al desarrollo de la acción como. Puede sugerir las emociones de los protagonistas, como desasosiego, alegría, miedo, etc. También puede existir un contraste irónico.

27 La música Función expresiva: Un claro ejemplo de las posibilidades expresivas de la música audiovisual se observa en las variantes que puede sufrir un mismo tema en función de la situación. Puede ser solemne o desalentador dependiendo de la secuencia.

28 La música Función narrativa: Consiste en la incorporación de la música como elemento activo del desarrollo narrativo. Se manifiesta en: La anticipación de la música a la acción. La relación entre ritmo musical y ritmo visual. Unión de escenas en un mismo sentido comunicativo. Subrayar los diálogos.

29 La música Dentro de la música audiovisual, merecen especial atención los títulos de crédito iniciales debido a : Tiene el condicionante técnico de la duración y no comparte la banda sonora con diálogos ni con efectos sonoros. En el momento en el que suena, la capacidad de expectación está en su punto más alto. La música de crédito inicial tiene la responsabilidad de transmitir una emoción clara.

30 La música Características de los créditos iniciales: Es un auténtico túnel del tiempo. Nos transporta a la irrealidad de la obra audiovisual. Establece el clima de la acción narrativa. Prepara al espectador para lo que va a ver a continuación. Presenta el leitmotiv que se repetirá a lo largo de la obra.

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35 La música A menudo se incluye dentro de la banda sonora, uno o más temas no originales. Las razones pueden ser: Ambientación contextual a una época o a un lugar. Caracterización de personajes por sus gustos musicales. La música que oye nos da información sobre su cultura y su forma de vida.

36 La voz La voz humana es capaz de muchos matices. Los actores y actrices pueden enfatizar unas palabras sobre otras y así cambiar el significado de la sentencia completamente. Por ejemplo, una actriz como Meryl Streep puede decir con veinte significados distintos una simple sentencia.

37 La voz Le veré mañana : implicando a él y a nadie más. Le veré mañana : implicando y no me importa que lo apruebes o no. Le veré mañana : implicando es todo lo que haré. Le veré mañana : implicando no hoy ni ningún otro día.

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40 La voz Subtexto: Dependiendo del contexto, las palabras pueden ser explotadas para sugerir otras ideas, totalmente independientes de su significado literal.

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43 El silencio Es un elemento expresivo más de la banda sonora. En ocasiones tiene que ver con una amenaza o con la muerte.

44 El sonido ambiente Los efectos sonoros y ambientales contribuyen a la sensación de realismo. Indudablemente, los pequeños ruidos que acompañan las acciones transmiten sensación de realidad. Sin embargo, también poseen un valor expresivo propio.

45 El sonido ambiente Jack Foley tuvo la idea de generar sonidos para luego añadirlos. De ahí que el Foley artist sea la figura que crea los efectos sonoros. Por ejemplo: Esponja húmeda para besos. Manopla mojada contra una puerta para una bofetada. Algunos de esos sonidos nos parecen tan creíbles que no nos damos cuentas de que son imposibles (las espadas láser, las naves espaciales, disparos ).

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48 Tesis Doctoral María J. Ortiz