Aitor Llimerá Galduf

Transcripción

1 O R Estudi núm. 1 E Aitor Llimerá Galdu SC Study no. 1 er a oboè i electrònica SA L or oboe and electronics PE R Per a actualitzacions i descàrregues de la art electrònica, contacteu amb el comositor a aitorllimeragaldu@gmail.com Para actualizaciones y descargas de la arte electrónica, contactar con el comositor a aitorllimeragaldu@gmail.com For udates and downloads o the electronic art, lease contact the comoser by aitorllimeragaldu@gmail.com Für Aktualisierungen und Downloads der elektronischen Stimme, kontaktieren Sie bitte den Komonisten er aitorllimeragaldu@gmail.com Aartat de Correus Sant Cugat del Vallès Tel.: 9-61 Fax: editorial@brotonsmercadal.com w w w. b r o t o n s m e r c a d a l. c o m

2 Disseny de ortada / Cover design: Birgit Euler Disseny gràic original: Birgit Euler E Di. Leg.: B O R Primera edició: maig 2016 SC Imressió: Brotons & Mercadal PE R SA L Cualquier orma de reroducción, distribución, comunicación ública o transormación de esta obra solo uede ser realizada con la revia autorización exresa de BROTONS & MERCADAL EDICIONS MSICALS, como titular en exclusiva de los derechos, salvo exceción revista or la ley. Por ende, si desea otocoiar o escanear arte(s) de esta obra, diríjase reviamente a CEDRO ara obtener la oortuna licencia (Centro Esañol de Derechos Rerográicos, Drets d edició reservats er a tots els aïsos a: Derechos de edición reservados ara todos los aíses a: All rights reserved worldwide to: Brotons & Mercadal Edicions Musicals, SL Aartat de Correus Sant Cugat del Vallès (Barcelona) Tel.: 9-61 Fax: editorial@brotonsmercadal.com htt.: // 2

3 Estudi núm. 1, er a oboè i electrònica Abans d exlicar una mica la eça, m agradaria donar les gràcies a Miguel Àngel Berbis el tems dedicat en dirigir aquesta comosició, sobretot en la art d electrònica. Sense ell, aquest rojecte no hagués ogut sortir endavant. Estudi núm. 1, va ser escrita a l any 2012, com a treball inal de l assignatura d Electroacústica al Conservatori Suerior de Música Salvador Seguí de Castelló. La art d oboè d aquest estudi, insirada en eces er a oboè sol com 6 metamorhoses de B. Britten, o la Sequenza VII de L. Berio, recull alguns dels eectes més utilitzats en la música escrita er a oboè en el S.XX i XXI, des de la música simònica ins a la música escrita er a oboè solista, en la que hi aareixen eectes com els dobles trinats, harmònics, multiònics, resiració circular, glissandi, Rollender Ton, etc. El so del oboè és modiicat en directe amb rocessos de reverb, harmonizer, delay i àudios redissenyats, er un altre intèrret, el qual va llançant des de l ordinador i de orma ordenada, tot aquest rocés. La rimera indicació de temo Poco libero, indica que l intèrret es lliure er agaar el temo semre i quan aquest rimoritze la idea melòdica general. L electrònica té un aer molt imortant en aquesta art, ja que els eectes llançats comlementen aquestes melodies amb dierents registres, varietat de colors, dinàmiques extremes i articulacions variades. El desenvoluament ens orta, mitjançant uns assatges ràids i lens d eectes, a un canvi de temo en el qual arribem al clímax de la eça, que oc a oc va baixant la tensió, ins al inal. Per acabar, volia dedicar aquesta eça, al meu are i roessor d oboè Vicente Llimerá Dus, que tant m ha ensenyat en el món de la música i en la vida. (Aitor Llimerá) Estudi núm. 1 (Estudio nº 1), ara oboe y electrónica Antes de comenzar con la ieza, me gustaría agradecer a Miguel Àngel Berbis el tiemo dedicado a dirigir esta comosición, sobretodo en la arte de electrónica. Sin él, este royecto no habría sido una realidad. Estudio nº 1, se escribió en 2012, como trabajo inal de la asignatura de Electroacústica en el Conservatori Suerior de Música Salvador Seguí de Castelló. La arte de oboe de este estudio, insirada en iezas ara oboe solo como 6 metamorhoses de B. Britten, o la Sequenza VII de L. Berio, recoge algunos de los eectos más utilizados en la música escrita ara oboe en los S.XX y XXI, desde la música sinónica hasta la música escrita ara oboe solista, en la que aarecen eectos como los dobles trinados, harmónicos, multiónicos, resiración circular, glissandi, Rollender Ton, etc. El sonido del oboe se modiica en directo a través de rocesos de reverb, harmonizer, delay y audios rediseñados, or otro intérrete, el cuál va lanzando desde el ordenador y de orma ordenada, todo este roceso.

4 La rimera indicación de temo Poco libero, indica que el intérrete es libre ara escoger su temo, siemre y cuando este riorice la idea melódica general. La electrónica tiene un ael muy imortante en esta arte, ya que los eectos lanzados comlementan estas melodías con dierentes registros, variedad de colores, dinámicas extremas y articulaciones variadas. El desarrollo nos lleva, a través de unos asajes ráidos y llenos de eectos, a un cambio de temo con el que llegamos al clímax de la ieza, que oco a oco va bajando la tensión, hasta el inal. Por último, quería dedicar esta ieza, a mi adre y roesor de oboe Vicente Llimerá Dus, que tanto me ha enseñado en el mundo de la música, así como en la vida. (Aitor Llimerá) Estudi núm. 1 (Study # 1), or oboe and electronics Beore exlaining this iece, I would like to thank Berbis Michelangelo or his time devoted to suervise this comosition, esecially on the electronics art. Without him, this roject would not have been a reality. Study # 1, was written in 2012, as the inal work o the subject Electroacoustics at the Conservatori Suerior de Música Salvador Seguí in Castelló. The oboe art o this study, insired by ieces or solo oboe like 6 metamorhoses o B. Britten, or L. Berio s Sequenza VII, contains some o the most used eects in music written or oboe in the XXth and XXIst centuries, rom symhonic to solo music, such as double trills, harmonics, multihonics, circular breathing, glissandos, Rollender Ton, etc. The sound o the oboe is modiied live through rocesses o "reverb", "harmonizer", "delay" and redesigned audios, by another interreter, who is launching orderly rom the comuter this whole rocess. The irst temo indication is Poco libero, and I leave it a little oen to the ersonal judgment o the erormer, as long as he/she rioritizes the general melodic idea. Electronics lay a very imortant role in this art, as launched eects comlement these melodies with dierent registers, variety o colors, extreme dynamics and varied articulations. The develoment leads, through raid assages ull o eects, to a change o temo at which we reach the climax o the iece, which is slowly decreasing tension until the end. Finally, I want to dedicate this iece, to my ather and oboe roessor Vicente Llimerá Dus, who has taught me so much in the world o music and in lie. (Aitor Llimerá)

5 ELECTRÒNICA: Eseciicacions tècniques: - Sistema P.A adequat al recinte acústic (subgreus imrescindibles) - Taula de mescles digital tius Yamaha DM: Interace Audio tius Aogee Ensemble, RME ireace, etc. - Ordinador Macintosh mínim core 2 duo amb 8 Ghz ram. - Pedal SB er llançar els events del atch MaxMSP. - Micròon de diadema o micròon de condensador en overhead. - El oboè ha de tenir una lleugera amliicació er mesclar amb l electrònica. - La senyal del oboè ha d entrar al atch er tal de realitzar el rocessos en viu. Per a actualitzacions i descàrregues de la art electrònica, contacteu amb el comositor a aitorllimeragaldu@gmail.com ELECTRÓNICA: Eseciicaciones técnicas: - Sistema P.A adecuado al recinto acústico (subgraves imrescindibles) - Tabla de mezclas digital tio Yamaha DM: Interace Audio tio Aogee Ensemble, RME ireace, etc. - Ordenador Macintosh mínimo core 2 duo con 8 Ghz ram. - Pedal SB ara lanzar los eventos del atch MaxMSP. - Micróono de diadema o micróono de condensador en overhead. - El oboe debe tener una ligera amliicación ara mezclar con la electrónica. - La señal del oboe tiene que entrar en el atch ara oder realizar los rocesos en vivo. Para actualizaciones y descargas de la arte electrónica, contactar con el comositor a aitorllimeragaldu@gmail.com ELECTRONICS: Technical seciications: - P.A System suitable to the acoustic lace (sub-ows are essential) - Mixing digital table tye Yamaha DM: Interace Audio tye Aogee Ensemble, RME ireace, etc. - Comuter Macintosh minimum core 2 duo with 8 Ghz ram. - Pedal SB to throw the events o atch MaxMSP. - Headset microhone or condenser microhone in overhead. - The oboe has to be slightly amliied to mix with electronics. - The oboè sign has to enter the atch or live rocesses. For udates and downloads o the electronic art, lease contact the comoser by aitorllimeragaldu@gmail.com Für Aktualisierungen und Downloads der elektronischen Stimme, kontaktieren Sie bitte den Komonisten er aitorllimeragaldu@gmail.com 5

6 Doble trinat. Prémer amb dos dits la clau del trinat. Per exemle, la clau de Fa sostingut alternant el índex i el dit mitger. Doble trinado. Pulsar con dos dedos la clave del trinado. Por ejemlo, la clave de Fa sostenido alternando el índice y el dedo medio. Double trill. Press with the two ingers the key o the trill. For instance, the F# key alternating the index and the middle ingers. Glissando El 2 indica que cal rémer la clau del Si greu er tocar la nota a la que aecta. El 2 indica que hay que ulsar la clave del Si grave ara tocar la nota a la que aecta. Number 2 indicates that it is necessary to ress the key o the low B to lay the note it aects. So harmònic - Sonido harmónico - Harmonic sound. Multiònic. Amb la osició del Do greu. Multiónico. Con la osición del Do grave. Multihonic. With the osition o low C. Doble trinat, utilitzant com a nota edal el Do natural i alternat el Re bemoll i el Re natural. Doble trinado, utilizando como nota edal el Do natural y alternando el Re bemol y el Re natural. Double trill, using as the C natural as a edal and alternating the D lat and the D natural. Doble trinat. Tocar el Re bemoll amb la osició real. Doble trinado. Tocar el Re bemol con la osición real. Double trill. Play the D lat in real osition Rollender Ton 6

7 Score Oboè Electrònica & q = 66 Poco libero & 2 #. ọ 2 F 2 Ÿ~~~~~~~ È ~ # n b > ƒ 1 reverb+ delay & 2 arox. sec.. b. # arox. 5 sec. & 9 harm. ad.. Ÿ È ~~~~ J j # -.. # n # # 2 o. # o #. o #. o F F F 2 2 #.. # ~~ audio 1 5 #. æ Í 5 harm. o ast harm. u+ audio by Aitor Llimerá Galdu Edició autoritzada er a tots els aïsos a Brotons & Mercadal Edicions Musicals, S.L (Sant Cugat del Vallès) Dedicada al meu are Vicent Llimerá Dus Estudi núm. 1 er a oboè i electrònica Electrònica realitzada a l'aula d electroacústica del C. S. M. de Castelló, dirigida er M. A. Berbis rull. Ÿ È ~~~~ ~~~~ Ÿ # - # È #... (. h )... P F π 10 ( h ) Ÿ ~~~ È 6 w>. Í 6 audio 2-2 o 2 o 2 F F 5 # b # n # # 5 ƒ # o o o o Aitor Llimerá Galdu arox. sec. J. Œ Ó ƒ # - F 5 j... - π short delay 6 audio 2 o 2 2 Ÿ ~~~~~~~~~ È w Ÿ i. 8 ast harm. down n >.. ƒ 11 harm. o + audio 2 arox. sec.

8 25 & Ÿ ~~ È ~~~ ~~~ ~~ b > Ÿ È > Ÿ È > Ÿ È 6 Roll. 5 # # n # w F F F F > 25 6 Ï. 5 & b 28 # n # P & 1 1 & 5 5 & 5 > b # Œ o # o. #.. # > #. # n Ÿ i ~~~~~ w Í 6 6 >... 1 o. >.. ~~ n # # #. n. >. 12 audio 2 o+ harm. ad. 2 2 ~~~ ~~~ ~ ~ ~~ Ÿ ~~~~~~ È Ÿ r ~~~~~~ i. ƒ - b # - # # > n # n > # n # > n # n > # n Ÿ È ~~ ~~ ~~ ~~ ~~ # ŸÈ ŸÈ Ÿi ŸÈ Ÿ ~~~ i # Œ -. J b ß ß ß ß Í ~~~~~~~~~ Ÿ.. > b. >.. > Estudi núm. 1.A. Llimerá > #.. n. ~~~ ~~~~~~~~~ Ÿ # harm. ad. 5 8

9 Ÿ È Ÿ ~~~ ~~~ i ŸÈ ~~~ ~~~ > > > # > ŸÈ > > & 2 # J > 0 0 & & & 2 # > # # > > n > q = 100 ~~~~~ ~~~~~~ Ÿ È Ÿ È ~~~~. 1 > # 2 # P 16 harm. o Temo rimo ast harm. down b Ÿ ~~~~~~~~ i w 15 ast harm. down 1 > P 1 b Ï ~~ arox. sec. b # 18 slight harm. down b # π 19 slight harm. u Estudi núm. 1.A. Llimerá 52 & b # b # 20 long harm. down arox. 25 sec. w π # 21 w... Ó arox. 15 sec. harm. o+ slide harm. u ad. 22 reverb 9