1)Reflexión sobre Asturias de Albeniz 2) Reflexión sobre Rumores de la caleta de Albeniz 3)Reflexión sobre El Albaicín de Albeniz

Transcripción

1 1)Relexión sobre Asturias de Albeniz 2) Relexión sobre Rumores de la caleta de Albeniz )Relexión sobre El Albaicín de Albeniz 1 Saxo Barítono y Piano 2 Violín y Piano Guitarra y Piano Raael Diaz

2 Relexión sobre Asturias de I. Albeniz Normas generales = Las alteraciones aectarán sólo a la nota que las lleve o reetidas y siemre dentro del mismo comás o división y no a las distintas octavas (a veces se onen ara evitar conusión) tamoco de un comás a otro. = Los trinos serán siemre con la nota cromática suerior (salvo indicaciones). = Las articulaciones aectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aarezcan ligadas. = A veces se escriben dos entagramas ara mayor claridad. = Las indicaciones serán válidas ara los 2 instrumentos. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la artitura or ser más ráctico y otros no se indican or muy conocidos. Esecíicas 1) Trino con cuarto de tono descendente con rulatto y se comenzará a velocidad normal y se irá retardando. 2) Aumentando la velocidad de la nota escrita que se reetirá. ) Lo más ráido osible. 4) Trino con cuarto de tono ascendente con doble icado y se comenzará a velocidad lenta y se irá acelerando. 5) Chasqueando los dedos / ruido de llaves. 6) Multionico sobre la undamental escrita y con armónicos ad lib. 7) Dentro sobre el ara del iano y ercutiendo con una moneda. 8) Con la osición de la nota do emitir aire or el tubo del instrumento con la letra S. 9) Cuarto de tono ascendente y descendente. 1) Extendiendo la alma de la mano sobre las cuerdas del iano ara taar la sonoridad. 11) Oscilación irregular sobre un armónico ad lib. de la undamental entre aréntesis. 12) Molto vibrato y en este caso más ullato. 1) Las dos ormas del sla en el cerrado se arovechará la resononcia ara ligar otra nota. 14) Trinando con la nota escrita y la roducida con la llave C2 y se ejecutará con algún dedo de la mano derecha. 15) Reitiendo el asaje or el tiemo que indica la lecha y siemre acelerando (al inal de la artitura se one con la arte de iano). 16) Pausa corta 17) Tremolo or el tiemo que indica la barra. 18) Tremolo irregular or el tiemo que indica la barra o la igura que lo lleve. 19) Pisando el edal izquierdo el central el derecho y el izquierdo más el derecho. 2) Tktk o doble icado (siemre barras) Doble icado desasado al ejecutar muy ráido y el gole de lengua ser regular y menos ráido saldrá una sonoridad rota. 21) Frullato o rullati (siemre 4 barras)

3 1 rit el trino rul. Relexión sobre Asturias de I. Albeniz (Ejemlos musicales el comás 1 se corresonde a la arte teórica nº 1 de la ágina anterior y sucesivamente) 2 multionico 4 acell. el trino 5 llaves 6 7 chasqueando tktk sobre las cuerdas dentro (solo aire con la letra S) sordina S S S molto vibrato sla cerrado sla abierto C2 con el ulgar de la mano derecha. 15 reite ad lib S Izq. Ce. De. Izq. De. tktk rullato 2 tktk (desasado)

4 Relexión sobre Asturias de I. Albeniz A Victor Martín Saxo Barítono Mi b Piano q = 8 rit el trino rul. Semre esressivo Ce. Raael Diaz 5 acell. el trino tktk triscando De. triscando multionico sobre las cuerdas dentro llaves (solo aire con la letra S) 1 S S S llaves multionico sordina molto vibrato 15 sla cerrado

5 2 tktk 2 S S Izq. triscando 5 25 Ce Izq rul.

6 S S S Izq. S S sla abierto 5 sz 6 sz sz 7

7 4 4 (con la letra S) S S S S tktk desasado molto vibrato rul. no rul. rul. 45 C2 con el ulgar de la mano derecha. rit el trino 5 De. Izq.

8 5 SSS 55 De. Izq. 6 q = 5 Ce. Ce. Ce. 65 rit el trino Ce.

9 6 7 S S 75 Izq. 77 rul sordina accel (solo iano) 78 dentro S accel (solo saxo)

10 7 q = S S tktk 5 sordina (solo entagrama de abajo) sombrear

11 8 sin sordina 95 sz sz sz acell. el trino 1

12 9 rit./acell el trino ad lib tktk S 11 sin sordina estreitoso m tenuto '' S rul. rul. 12 triscando Interretar sin rearar en las coincidencias gráicas.

13 1 triscando 15 triscando llaves sobre las cuerdas dentro tktk 11 Ce.

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16 Relexión sobre Rumores de la Caleta de I. Albeniz Violín y Piano General = Las alteraciones aectarán sólo a la nota que las lleve o reetidas y siemre dentro del mismo comás o división y no a las distintas octavas (a veces se onen ara evitar conusión en los acordes se onen siemre) ni tamoco de un comás a otro ni de un entagrama a otro. = Los trinos serán siemre con la nota cromática suerior (salvo indicaciones). = Las articulaciones y ormas de ataque aectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aarezcan ligadas. = Lo que no aarece exlicado es or sabido o or aarecer en la artitura y ensar que no necesita mayor aclaración. Instrumentos Violín: Ar.sul Pont. Arco tocando sobre el uente /Ar. sul tas. Arco tocando sobre el diaasón (tastiera) Ar. Batt. Arco battuto con las cerdas y normalmente a la unta / Ar. col legno batt. sobre la cuerda con la base de la cabeza del. Pizz / Pizzicato Ar. ord. Arco ordinario anula otras indicaciones y restablece tocar de orma habitual Piano: La indicación sola de edal Pedal 1 signiica el edal derecho Pedal 2 el izquierdo Pedal1 2 los dos edales. Los edales se ondrán solo cuando se indican y únicamente el eseciicado se quitarán cuando aarece el signo habitual que lo indica. 1) Tocando directamente sobre las cuerdas (sobre el ara del iano) y en la altura indicada. 2) Ped. De. Pedal derecho / Ped. Izq. Pedal izquierdo siemre que se indique solamente Ped. será el derecho. ) Dejando resonar. 4) Trino más trémolo a la misma ar se roducirá un desase entre las dos manos y en este caso con izzzicato de mano izquierda.. 5) Col legno battuto (con la unta blanca del ) y atacando con velocidad de trémolo. 6) Ricochet y atacando con velocidad de trémolo. 7) Arco battuto (con las cerdas a la unta) y atacando con velocidad de trémolo 8) 9) 1) 11) Glisando indeterminado (no hacer una escala cromática) dando un gole de ara cada igura y con el rocedimiento indicado en cada número. 12) Lo más ráido osible. 1) Prolongación del sonido or el tiemo que dure la barra y en este caso con trino cromático suerior. 14) Con el dedo índice de la mano izquierda aregiar y terminar el aregiado con y tocando el armónico a la 4ª. que está escrito. 15) Muy vibrado (con un vibrato muy denso)

17 Relexión sobre Rumores de la Caleta de I. Albeniz Ejemlos musicales ara la interretación el comás 1 se corresonde con la exlicación teórica de la ágina osterior y así sucesivamente. 1 dentro mano dejar vibrar 2 4 # j j # # Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ #. n De. Izq. = col legno batt. ricochet batt. #... = 8 9 IV IV 1 IV batt. 11 IV col legno batt. = sicatto b.... # b.. Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~ 14 ## O 15 b b ~ w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 n n izz 12 1

18 Violín Piano Relexión sobre Rumores de la Caleta de I. Albeniz (Malagueña) ca q. = 45 ritmico ma lessibile. battuto 5 battuto U IV IV Ó 8 r r r r # r mano U dentro. 8 8 # # E j b j # n j j b# # battuto izz n# # # battuto IV # r r Æ b # b# r n# # # # # # #n # r n b Æ b b n 1 b r n#. R n Ṙ Ṙ # # j # # # # b n b # b # # E # # b O j - b O j - j

19 2 2 b. b j # # # b r. b j r bb... b b j r bb. b. b j izz r bb. b j n j. b. b. b. r bb. izz izz b. r j. b b izz b. b.. b b b. 25 ricochet b.. #. ô sul taso b Æ # # b b bn II O bbbb bx O µ n De. Izq j O # O O #. # #. #. #. #. ricochet #. µ. n. Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 j # # j. # # # # #. #. # e # n# # j De. Izq. tenuto ord. n b n n ## j # b # nb# # # E # j # # n n # (Izq.)

20 45 bn 4 izz. 2 n b x # (Izq.) # col legno batt. De. n b Æ b # b # U # n nb De. n n 4 2 b i U # b b # # bn b b bb b r n n # < > j Izq. # # b # # # b # # # # # # n b # b b. # # # j b. # n # #. 4 ord. 2 # # n #n # # b 5. b.. b. b. b n µ n b b b b b bbb b izz b n b b #... ord. n... #. bn b b b b b b b b b #

21 n µ n # # 2 # 4 b. R Ṙ b # n U # µ b b O b - - # # # ## O n U # b. R.. Ṙ b. R Ṙ.. n b # n # Ṙ... b. Ṙ b # bn b # b b. b b n n ricochet #... n j Æ b b 65 j > b b > # > #n > b n n # n # n b # tenuto n b # n Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U # n n # > bn > b b n n # (tenuto) b j n b b r bn b U

22 7 íu lento esressivo (tenuto) íu lento esressivo > b 1 batt. # # # n b j > j #q (tenuto) # # # # b b b n# b b b# 75 izz # b b# # n b n# b b b # # 5 # j 2 ne b e n R #q µ O O b B b j b j n j III O 8 O Oj µ n j batt. j ord. b # n j # j # q # # b r r # j #q b# R R

23 6 85 E E r # b# ricochet # b # n j b j n # # # b # 9 b n n n # j # q # r b b# R izz b R R n ord. b non arg. nµ # j b r r b ord. b n o b b n j 95 b # ca q. = 45 ô ritmico ma lessibile izz IV (no cromático) 1 batt. IV (no cromático) # n# # E # j j # r r j n # # n# n# De. Izq izz ## n# # b n n# 15 col legno batt. (Izq.) # # E j # n# # r #

24 7 11 batt. 12 sicatto (Izq.) De. # # j i izz IV (no cromático) # b ô n # b B b B alla unta como un rumor 4 #. #.. #. #. n. izz # B # r r #... n. ##.. #n. #. # r r.... #. R #.. #. #. #. #. #. # #. R n. R # n ## n b n # # b b n # n# j ## #n # #. #. # j #. #. # µ # n #. #. # # # j ## 115 De. Izq. tenuto col legno batt. # n B j n# b # j ## n r n # # n R # r. # # #. j #. #. n# #. # j j

25 8 # # E # n# # # (Izq.) # # # µ # n 125 j i # # # n # # j # # # 4 # # 1 IV (no cromático) (no cromático) # (no cromático) # ## ## ## # # n j # j j # b j j Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ e #. #. # n. # # #. # n.. #.. # #. ##. < Ÿ>~ n µ - ## 15 # # # # j ## # ## 1 1 # # n q # # # q B n # # ## # 4 ## 4 # 4 izz. # # j # # Adagio Adagio 4 # n #n # 4 # # O # # O # # O O n n O # j B # n# # #n # ## # j ## # ord. n O # #O O # n O. # n.. # # ##

26 Temo 1º 145 ord. ricochet 1 8 #... # B # B Temo 1º mano dentro 8 mano dentro 8 15 col legno batt. IV (no cromático) # # n# # n # r r r # r r # # 9 Adagio b # ## ## j # r r # # n n 155 # # # # # # # #n # b izz IV # # n n U U tenuto cresc b batt. b n B n n sicatto..... # O # nb # n # n nno b bo # # O n # ricochet O BBO n n #. b. O.. B. # (tenuto) # ##O O # O # # # O Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ # n col legno batt. n # n # nµ n b b n# ricochet #... n n b # # O 4 izz sz j # # O IV sz

27 (Adagio) # # # ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 4 Ó # # ~ w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (Adagio) 4n# # # mano dentro

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30 Relexión sobre El Albaicín de I. Albeniz Normas generales = Las indicaciones serán válidas (salvo algún caso) ara los dos intérretes. = Las alteraciones aectarán sólo a la nota que las lleve o reetidas y siemre dentro del mismo comás o división y no a las distintas octavas (a veces se onen ara evitar conusión) tamoco de un comás a otro ni de un instrumento a otro. = Los trinos serán siemre con la nota cromática suerior (salvo indicaciones). = Las articulaciones aectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aarezcan ligadas. = En la Guitarra y siemre que sea osible tambora (Ta.) armónicos y cuerdas al aire se dejarán vibrar or lo que en los acordes donde exista una cuerda al aire no se aagarán. = Cuando se indica rasgueado (rasg.) y siemre con barras quiere decir graneado extendido etc. en resumen; con un abaniqueo de dedos y or el tiemo que indica la igura que lo lleve. Y no obstante al estar esta ieza basada en e (albaicín de I. Albeniz el sin duda de raíz lamenca el guitarrista con buen criterio odrá rasguear los acordes en la orma o manera que crea oortuno e incluso añadir cualquier gesto (siemre con mesura) que ueda realzar el carácter Flamenco de la ieza. = En la Guitarra los armónicos siemre se escriben con la cabeza de las notas en orma de rombo. = Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la artitura or ser más ráctico y otros no se indican or ser muy conocidos. Esecíicas 1) Piano. Pedal central (Ce.) edal Izquierdo y edal derecho cuando se indica únicamente Ped será el edal derecho. En el edal central siemre que se reita una nota dentro del mismo acorde que se tiene mantenido le aectará igualmente (comases ). 2) Guitarra. Armónico octavado y con la mano izquierda hacer el sonido normal tirando de la cuerda. ) Piano. Sordina taar con la mano extendida dentro sobre el ara del instrumento 5 o 6 notas que reviamente se habrá intado con distintas tizas de colores y tocar las escritas cuando se tocan 2 una con sordina y otra normal habrá que tener cuidado de no isar la cuerda del sonido normal. 4) Guitarra. Tambora / Percusión sobre la caja del instrumento. 5) Piano. Tocar con una moneda las notas escritas dentro sobre el ara del instrumento. 6) Guitarra. Glisar ero atacando la nota de llegada esto siemre se escribirá sin ligadura cuando aarezca la ligadura no se atacará la nota de llegada. 7) Piano. Ir isando oco a oco el edal cuando aarezca la lecha deberá estar isado. 8) Piano. Acelerando cada vez más la ejecución / Calderón largo. 9) Percusión cororal triscando o chasqueando los dedos con la iguración escrita. 1) Percusión cororal tocando con almas sordas la iguración escrita. 11) Guitarra. Tocar en la osición indicada extendiendo el dedo índice de la mano izquierda como una cejilla y orimiendo las cuerdas ero sin que estas rocen la tastiera (como si uese un armónico) en el centro del esacio se obtendrá una sonoridad sorda en los comases solo una nota se verá aectado or esto la otra se ejecutará al mismo tiemo ero en cuerda al aire y sonará normal. 12) Guitarra. Aregiado en el sentido de la lecha rasgueado (rasg) or el tiemo que indique la igura rasgueado secco una sola vez. 1) Guitarra. Usando el rocedimiento exlicado en 11 ero dejando sin isar la 6ª cuerda que sonará al aire. 14) Guitarra. Usando el rocedimiento exlicado en 11 ero cuando aarezca una curda al aire levantar el dedo ara que suene normal. 15) Guitarra. Sul ont. Indica tocar sobre el uente ordinario (ord.) restablece siemre la orma de tocar habitual y en el sitio habitual.

31 Relexión sobre El Albaicín de I. Albeniz (Ejemlos musicales el comás 1 se corresonde a la arte teórica nº 1 de la ágina anterior y sucesivamente) b U Ce. mano izquierda sordina normal 2 b O Izquierdo Derecho arm. 8ª j nb66 b6 sordina normal 6 sordina = 4 = j j 5 6 dentro sobre el ara (atacar) â Derecho tenuto = 9 > ª triscando dedos 1 Palmas sordas 8 b b r 2 r b n 11 î b = 12 = XII <n> b rasg. secco îû Û bb 6 b 1 VIII îû Û b j 15 sul ont. ord. # # 16 17

32 Piano Guitarra 1 Ce. b b U Vivo m Semre esressivo U b n Izquierdo ainación b Lento a osé Manuel y Francisco Cuenca mano izquierda O b O b O b O arm. 8ª ª cuerda Mib Las cuerdas al airearmónicos y tambora siemre que sea osible y salvo indicación (secco) se dejarán vibrar. b n j O j b O Raael Diaz b O bobobo nb66 Vivo sordina normal b. nb66.. normal... nb66 normal... Lento m Tambora j m m XII sul ont. n > > > > > > > > > > > > > b b nb nb n b bo b n bn 5 Vivo b dentro sobre el ara Derecho m # Lento Tambora j no mano izqierda arm. 8ª bo bo bo n j bo j bo bo no O O O

33 2 7 accel. b b (atacar) b n n b n n b n b b n 8 Vivo b. n. b.. b. n. n..... n.. b.. n n. b. b. n b b b n b # m # n. n. isar oco a oco Derecho â tenuto Izquierdo tenuto (ulsando 5 veces sin reara en las alturas) b. n... n. b.. n. b. n. b. n. b. n. n.. n. n. b. 9 b.. n. b... #. n. n. n b 1 Allegretto Semre esressivo b b n b 8 b bb n b 8 izz simile 8 triscando dedos V> V V V > V V triscando dedos V> V V V> V V 15 î Ce. b b j # n.. izz m La cuerda al aire sonará normal el izzicato aecta solo a la otra nota. #.... b m m Tambien le aecta el edal central ord. j j b n n b j b n 2 j j n b b j j j

34 ªA Palmas sordas ªA Palmas sordas ord r r 2 r 2 r 2 r 2 bn 25 b nb b bb b n b E bb bb m. b b.... b b b. n. nb.. m b b b be b # sordina b6 b b b n j # n > b R m # n 5 sordina n b > > > j b6 b66 6 b6 b66 6 b6 j b R R R m n sul ont Û XII n bo la cuerda al aire debe sonar normal rasg. b# # # n n tenuto 4 r r r r r r r r r r r r r r b nr n R n R m n R b n n R R # # b n n R R n R n R # # # # b n n R R

35 4 45 triscando dedos V> V V V> V V triscando dedos V> V V V> V V. b. R b > n r n. R Ṙ b. R Ṙ m III b > b > n. #.. b... b. j 5 b> n. b> > Ta. j r r j b bnb b n b # # n n.. R r. r... b. j R b. R Ṙ b b n n n b. #. b... j 55 n. n. R R n. R b. R b. R b r. rasg. n b n ªA Palmas sordas ªA Palmas sordas r 2 r 2 r 2 r 2 r 6 n. r. III b > b > > b R m b > n. R. b R # #... n.... j j # j. izz izq. b nb b bb 65 bb b b m b n b E nb b j ord. simile

36 5 triscando dedos V> V V V> V V triscando dedos V> V V V> V V 7 > r m n > > n > > > b b b R R b b R R b R R oner oco a oco ord. sul ont. b n â tenuto 75 # n b normal b6 6 sordina sordina b6 b normal 6 # n n # n b b izz simile # 8 Lento b m b b Ó n b # XII n bo O O O O VII n# nb O O O O Û IX # VIII # b O b # O b 81 b b b b m Ó n tenuto Ta. arm. 8ª j # O # O # O # O

37 6 82 b n sul ont b b b b n n# nbo U rasg. VII 8 8 b bb bb b b b b b b b Ce. U Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b b 8 8 Vivo m U m 85 j j b # # ìì ---- n # n b b b b 86 accel # b n b b b IX # # # n O 8 Allegretto triscando dedos 8 V> V V V> V V triscando dedos 8 V> V V V> V V 9 ªA Palmas sordas b b n n b b > > > > > m ªA izq. Palmas sordas r r 2 r 2 r 2 r ord. > > > (atacar) > >

38 7 95 b > n b b n > > > 1.. #..... j > # > # > > j j # n j j n n # b normal 6 6 sordina b b b 6 Ê simile izz 6 j b bb î izq. simile j la cuerda al aire debe sonar normal b ªA b 11 Palmas sordas b bbn j j b n b ªA Palmas sordas r 2 r 2 r 2 r 2 r triscando dedos 115 V> V V V> V V triscando dedos V> V V V> V V VII rasg. ## j ## no O

39 8 12 # Vivo # n. n. #. n... n. #. #. #. #.. #. n b.. n n.. n. n. #. #. #.. #. #... # #. #. #. n.. n. b. # Izquierdo tenuto n b 121 b. b. n... n n b b n b 8 n Poco Allegretto sordina m b b n  normal b b  b b n 6 6 b b n 125 b b b b b n66 6 b n 6 6 b n b b n b 66 b 6 6 b b 1 > beb Ce m j j > > b e e b n n m

40 9 Vivo 15 > > > b eb b e e n b n j # j ììì ---- n # # n nn b b b b b b b Allegretto ªA Palmas sordas triscando dedos 145 V> V V V> V V m izq. 8 ªA Palmas sordas triscando dedos r 2 r 2 r 2 r 2 r V> V V V> V V n n n 15 nb b bbe nb b bbe bnb e ne nb b bb. bb b.. b b b... b b bb m m ê izq. b bbb n bbb j > b b b b b b b j m b j R îû Û b b b b b j j j j j b ê b b R R 155 R b R b R

41 Ce. m rasg. Lento accel. 16 m accel. secco rasg. secco Ta. Ta. b n. n n b b> n b r nb bb> b b b b n VII ## ## n r bn b r r bn r r r r b b b r r r b r r b b.. b.. n b ## ## n n b bb > b b b n j j b arm. 8ª no b b # Málaga 7 de agosto 211 U

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43 Guitarra 1 n b Vivo ainación 6ª cuerda Mib Vivo Tambora Lento O O b b O b O arm. 8ª j > n n j O Las cuerdas al airearmónicos y tambora siemre que sea osible y salvo indicación (secco) se dejarán vibrar. Lento sul ont. > b > b > b a osé Manuel y Francisco Cuenca b > > b n j b O > > n nb bo bo bo > > > > n bb n Raael Diaz b O XII n bo 5 Vivo Lento Tambora j arm. 8ª no bo bo bo n j bo mano izqierda j bo bo no O O O 7 accel. b b (atacar) b n n b n n b n b b n 8 9 b b n b Vivo (ulsando 5 veces sin reara en las alturas) Allegretto 1 izz simile 15 triscando dedos Semre esressivo 8 V> V V V> V V î ord. izz La cuerda al aire sonará normal el izzicato aecta solo a la otra nota. j j b n n b m j b n j n b 2 j

44 2 Guitarra ªA 25 Palmas sordas ord r 2 r 2 r 2 r 2 r bn b # n j # # n n sul ont Û la cuerda al aire debe sonar normal XII n bo rasg. b ord. # # # n n 4 45 # # # # # # triscando dedos V> V V V> V V III b > b > b > 5 Ta. j r r n b n b b b nb b b n b 55 rasg. n b n ªA Palmas sordas r 2 r 2 r 2 r 2 r 6 III b > b > > b > j izz ord. simile

45 Guitarra triscando dedos V> V V V> V V 7 ord. sul ont. b n # n b n # n b 75 izz simile 8 Lento # XII n bo O O O O n # nb O O O O Û VIII O bb b IX # # # O 81 Ta. arm. 8ª j O O O bo 82 8 sul ont Lento b Vivo b 85 # # n # j n b b ìì ---- n b n # nbo rasg.vii b U b 86 accel # b b b n b IX # # # n O

46 4 Guitarra 8 Allegretto V> V V V> V V 9 Palmas sordas ªA r r r r r ord. > > > (atacar) > 95 > > # > # > n> n # n n n # 1 b Ê 15 izz simile î simile j la cuerda al aire debe sonar normal ªA Palmas sordas triscando dedos r 2 r 2 r 2 r 2 r 115 V> V V V> V V rasg. # VII j # ## no O Vivo n b

47 Poco Allegretto b 8 b  n b  Guitarra 5 b n b b n 125 b b n b n b b n b b j j Vivo # j n # # n n n ììì ---- b b b b b b Allegretto ªA 14 Palmas sordas triscando dedos r 2 r 2 r 2 r 2 r V> V V V> V V 145 b b b b b b n b b b b b b b j > 15 b j b j

48 6 Guitarra îû Û b b j j b j b 155 j b j b rasg. n n b 16 accel. n n b b secco rasg. secco Ta. Ta. n b n j j b U Lento VII ## ## n ## ## n arm. 8ª 2 no Málaga 7 de agosto 211

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50 Violín Relexión sobre Rumores de la Caleta de I. Albeniz 4 U Ó q. = 45 ritmico ma lessibile 8 battuto IV 5 IV 2 IV r r r b r r # # r r 1 r r # izz n 1 2 # # j # # # # b O j - b O j # # # izz izz izz izz 25 ricochet b.. #. ô sul taso II O O µ 1 n j O O # O ricochet #. µ. n. 5 2Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~ j # # j n ord. b n n

51 2 Violín 4 45 izz # # # b r n n# i col legno batt. U # # # n b # b ord. 4 # n 2 5. b.. b. b. n b µ n b b b izz n b ord. b # n... #. n µ n # 2 # n 4 # µ - - U 1 bbo b ## O n 4 b 4 # b 6 b n n ricochet b n #... n j 65 j 2 n n 4 # n # b Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n U

52 7 8 íu lento esressivo b > 1 b j > Violín # # # # # batt. 75 izz 2 # b e n b e n µ O O b B n j III 8 O O Oj µ n j batt. ord. 85 j E E r ricochet b ord. n µ # j 9 izz b n non arg. b ord. o 95 q. = 45 ritmico ma lessibile ô 1 IV (no cromático) izz

53 4 batt. IV (no cromático) Violín izz ## 15 col legno batt. (no cromático) batt. # # j sicatto 4 #. #.. #. #. n. izz # B 115 n col legno batt. b 11 izz i 2 IV (no cromático) j n# ô # b n # bbb B # µ alla unta como un rumor # 12 n # # # B n # # # # # # µ # n 125 j # i 4 # # 1 IV (no cromático) (no cromático) # (no cromático) n µ # -

54 Violín # # n q # # # q B 4 izz. # j # # 8 14 Adagio 4 # # O # # O # # O O n n O B # ord. Temo 1º ricochet n O # #O O # n O 8. # n. #.... ord. 1 # B # B # 15 # col legno batt. (no cromático) IV # ## ## j # r r izz IV U

55 6 Violín 157 # Adagio b # # n n b batt. b n B n n sicatto. 2. # n # O b #... n # n no n b bo O O BBO n n O ricochet #. b... B. # ##O O O # ## O # # Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ # n col legno batt. # # n µ b b n # ricochet #... n b # # O 4 sz izz j # # O sz IV 158 Adagio 4 # # # ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó # # ~ w ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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57 Saxo Barítono Mi b Relexión sobre Asturias de I. Albeniz A Victor Martín Raael Diaz 4 q = 8 Semre esressivo B Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ rit el trino w rul. w Ó µ 5 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ acell. el trino w w tktk B n triscando ªA multionico Ó Ó llaves (solo aire con la letra S) V V Ó S S S 1 R B n B n llaves V V multionico b Ó molto vibrato 15 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ªA w w Ó b ± ± sla cerrado b b b tktk n Bn B 2 B n triscando S S Ó Bn B n B B n 25 # B B n rul. B B n

58 2 S S S 6 sla abierto sz S S 5 sz sz 7 4 (con la letra S) S S S tktk desasado rul. no rul. rul. Saxo Barítono Mi b S molto vibrato 45

59 Saxo Barítono Mi b C2 con el ulgar de la mano derecha. 5 rit el trino SSS q = 5 rit el trino rul rul S accel (solo saxo) mirar al inal. S S

60 4 Saxo Barítono Mi b q = tktk S S 9 sombrear ordinario sz sz sz

61 acell. el trino 99 1 Saxo Barítono Mi b 5 11 rit./acell el trino ad lib tktk S 12'' S rul. rul. 12 triscando 15 llaves tktk 11

62 6 Saxo Barítono Mi b Saxo Piano 78 ara ejecutar adecuadamente el comás número 78 S accel (solo saxo) reite ad lib.