Lo principal en el equilibrio de color de. Equilibrio de color en una cámara HD

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1 52 Praxis Autor: Nacho Benítez Equilibrio de color en una cámara HD En estas líneas voy a intentar hablar en un lenguaje cercano de diferentes aspectos relacionados con la luz y las cámaras de alta definición. En esta ocasión veremos cómo ajustar la colorimetría de una cámara de vídeo de HD respecto de las fuentes de luz que iluminan el entorno en que está grabando. Se pueden contar muchas cosas pero no cabrían en el espacio que tiene que ocupar este artículo; no obstante, intentaré mostrar muchos detalles. Lo principal en el equilibrio de color de una cámara es realizar un WB (White Balance), balance de blancos. Es una operación conocida que se suele hacer como operación básica en una cámara o camcorder pero hay muchas formas de Nacho Benítez ejerce como director de fotografía y control de imagen en producciones de HD y paralelamente imparte cursos sobre iluminación y cámaras de alta definición en Masters de Universidad y Escuelas. Desde 1998 suma una extensa experiencia en control de cámaras en TV. En iluminó Los Serrano, en realizó la Dirección de Fotografía de la serie El síndrome de Ulises. Nacho es ICE Sony (Experto Independiente Certificado por Sony). Actualmente colabora como Director de Fotografía (2ª unidad) de la serie Bandolera y como Control de Cámaras HD para la serie Águila roja. - VideoBlog: conseguirlo y muchos matices que pueden enriquecer la forma de trabajar una cámara de HD. Este ajuste también es conocido como equilibrio de color o equilibrio de blancos. Es importante entender qué operaciones hace la cámara cuando realizamos el balance de blancos para que sepamos operar con decisión y sin miedo a pensar que estamos haciendo algo mal en su ajuste. Una cámara funciona en RGB (rojo, verde y azul), los colores primarios, cuya mezcla aditiva consigue representar fielmente los colores de la escena. Y qué es lo que hace la cámara cuando realiza un balance de blancos? Encuadramos una superficie blanca con el objetivo de la cámara, desenfocamos la imagen y así conseguimos un blanco más uniforme, y a este blanco le tiene que estar iluminando la luz con la que queremos trabajar. Cuando le decimos a nuestra cámara, conmutando el switch, que realice el WB sobre ese blanco se realiza un ajuste electrónico comparando los tres canales RGB y así nivelar los tres colores primarios en proporciones iguales 1:1:1 para que no existan dominantes de color sobre esa imagen blanco de referencia y conseguir así una reproducción correcta de los colores de la escena. De esta manera la cámara se ha equilibrado de color respecto a esa fuente de luz. Vamos a definir temperatura de color de una fuente de luz: es la temperatura en grados Kelvin (K) que alcanza una fuente de luz que ilumina un cuerpo negro cuando se calienta y emite una radiación electromagnética. Para cuestiones prácticas nos va a interesar saber si esa fuente de luz emite su espectro con dominantes naranjas (TC baja) o con dominantes azules (TC alta). Se manejan dos estándares: K, la luz de un día soleado y K, las luces de incandescencia de un plató de televisión. A partir de aquí saber cómo son las fuentes de luz. Por ejemplo: luz de una vela K, K luz de bombillas caseras, proyectores de incandescencia cuarzos, fresnell, etcétera K, la fluorescencia puede variar de K a K aproximadamente, luz día soleado K, día nublado K, la sombra K, el día terminando K, luz directa de amanecer atardecer K, algunos valores son aproximados porque dependen de condiciones atmosféricas. Cuando una fuente de luz se regula con un dimmer a través de una mesa de luces, es decir, cuando bajamos el porcentaje por debajo del 100%, aparece una dominante naranja que se acentúa cuanto mayor es la regulación. El AWB es el ajuste básico que tienen todas las cámaras. La mayoría de top de gama también tienen ABB y ajustes de RGB. Aquí vemos la Sony FS100 y la Canon 550D.

2 Praxis 53 El vectorscopio con un punto en el centro certifica una imagen sin dominantes de color. Hay que tener en cuenta en las fuentes que utilicemos para iluminar el IRC, índice de reproducción cromática, que indica la capacidad de una fuente luminosa para reproducir fielmente los colores de la escena en comparación a la luz natural (sol). Por ejemplo, las luces de sodio de alta presión de farolas o de túneles tienen un IRC muy bajo, de un 40%, pero una larga vida, motivo por el cual su uso es muy extendido. Los tubos de fluorescencia vienen marcados con tres dígitos, indicando IRC y temperatura de color. Por ejemplo, un tubo de 930 (90% de IRC y 30 de K) es considerado óptimo para trabajar en TV o cine. Que patrón utilizar? Para realizar este ajuste de WB se puede ser muy académico o menos riguroso, pero siempre consciente de lo que está haciendo la cámara. El ajuste puede trabajar sobre un gris de aproximadamente 50% a 90% para realizar la operación, es decir, desde una carta de un gris medio bien calibrada hasta un folio blanco, un stico o cualquier superficie plana que consideremos blanca. A día de hoy, en las cámaras digitales de vídeo no hace falta llenar todo el cuadro con la imagen blanca. A la cámara solo le hace falta el 10% de la parte central de la imagen, esa muestra es suficiente para poder realizar el ajuste de WB. Como haré referencia a veces de señal de vídeo (que otro día ocupará un apartado solo para él), la imagen activa se corresponde de 0% a 100% en porcentajes de brillo. Sólo comentar que hablaremos de valores negro (sobre el 0%), gris medio (50%), una piel de persona caucásica En una cámara HD-DSLR el histograma nos indica cuando un AWB tiene dominantes o está equilibrado.

3 54 Praxis Ajustar la cámara en equilibrio de color a veces te lleva a rincones insospechados. El ajuste de WB puede trabajar sobre un gris de aproximadamente 50% a 90% para realizar la operación, es decir, desde una carta de un gris medio hasta cualquier superficie plana blanca Los controles remotos a cámaras dan acceso rápido a los settings y ganas tiempo. No todas las cámaras tienen esa posibilidad. (70%), o un blanco con detalle (hasta el 100%). Hay que tener en cuenta que al hacer el ajuste no podemos dejar la imagen sobreexpuesta ni tampoco por debajo del 50% de la señal de vídeo porque entonces la cámara ofrecerá un mensaje en el display que no puede realizar el WB, no puede leer bien la información, las dominantes de color a eliminar no las detecta, (Over level / Low level). Como ya deducimos el WB depende de la luz de la escena pero su hermano el BB (Black Balance) balance de negros no dependerá de la luz sino de su ausencia. Son ajustes independientes y ambos necesarios. El BB ajusta en proporciones 1:1:1 los canales RGB para quitar posibles dominantes de color en negros. Para esto es necesario que al hacer el ajuste el pedestal de negros no esté demasiado bajo porque se podrían esconder estas dominantes. El BB lo haremos con el iris completamente cerrado sin dejar entrar luz a la cámara. Tanto para hacer el WB como el BB no es necesario tener el IRIS en posición auto, si la imagen está en los niveles necesarios para hacer el ajuste la cámara lo hará sin Para realizar un AWB no hace falta rellenar la imagen completamente con un blanco, con un 10% de la imagen central es suficiente para que la cámara pueda realizar el ajuste. problemas, pero si uno se quiere quitar problemas poniendo el iris en automático la cámara al hacer WB posicionará la exposición en el gris medio y en el BB se cerrará el iris completamente. El BB es un ajuste que no tienen todas las cámaras del mercado, las de gama prosumer casi ninguna lo incorpora y algunas cámaras pro de muy alta gama tampoco. Conviene hacerlo de vez en cuando porque además de asegurarte que se eliminan las dominantes de color indeseadas también realiza otros ajustes como eliminación de ruido acumulado por calor o reseteo de pixeles muertos o que se hayan quedado marcados. Para afrontar un rodaje en buenas condiciones es vital poder tener la certeza de que el equilibrio de color de la cámara es correcto y esto lo podemos hacer con un vectorscopio o con un histograma de canales RGB. En el primer caso con un punto en el centro y en el segundo con las tres montañitas RGB alineadas. Hace años el vectorscopio era un equipo muy sofisticado, caro y que había que llevar además del monitor de imagen, pero hoy día hay muchas cámaras y monitores que incorporan tanto un vectorscopio como un histograma, lo cual resulta muy útil. Resulta muy interesante que las cámaras indiquen información de la temperatura de color en el display y su variación si tocamos en RGB, esto lo hace Sony a rajatabla sobre todo con sus camcorders de gama alta tipo PDW-F800. Hay muchas formas de hacer balance de blancos, que lo haga la cámara o que lo hagas manualmente con los ajustes de menú de RGB, el resultado es el mismo, si tenemos nuestra imagen blanca, sin

4 En los amaneceres y atardeceres la diferencia de K de la sombra a donde el sol tiene presencia es muy grande, y esto debe ser tenido en cuenta al equilibrar el color de la cámara. dominantes, es conseguir un punto en el centro del vectorscopio. En muchos rodajes no nos interesa lo correcto y buscamos una imagen más cálida o fría, por eso en rodajes de ficción los ajustes de balance de blancos se suelen hacer en modo manual buscando un look de imagen. También es útil utilizar gelatinas correctoras de color de varias densidades, CTO y CTB, para engañar a la cámara y conseguir nuestro balance buscado. Es importante saber que si la cámara está ajustada a una temperatura de color determinada y si el ambiente donde rodemos está a una TC más alta nuestra imagen se verá azulada y si la TC es más baja que la cámara entonces se verá con dominantes naranjas. Una función muy útil y extendida es el K variable, la posibilidad de posicionarnos en un preset de temperatura de color para empezar a trabajar sin hacer ajuste automático de blancos. Esta función está muy extendida por muchas cámaras del mercado, algunas con más posibilidad de variación. ATW es una función que proporciona la posibilidad de que la cámara haga un ajuste automático de WB continuo según va cambiando la luz de los diferentes entornos por donde nos movemos. A mí no me gusta demasiado usarlo pues de esta forma perdemos control sobre la cámara y debemos ser nosotros quienes decidimos los ajustes. Sí es verdad que en momentos de apuros es muy socorrido sobre todo en grabaciones rápidas sin tiempo de reacción. WB en cámaras HD-DSLR En estas cámaras este ajuste es diferente pues lo realizan disparando una foto sobre nuestro patrón blanco y posteriormente por menú diciéndole que use la foto para eliminar las dominantes de color, la operación finalmente es análoga, ajuste de los canales RGB en proporciones 1:1:1, fácil de comprobar en el histograma de los tres canales que nos muestra la cámara. Empatando cámaras Esto es muy habitual en rodajes de ficción a multicámara o en programas y retransmisiones de TV. A través de controles remotos accedemos a los ajustes de cámara y se igualan en densidades y colorimetría para que vayan lo más igualadas al montaje o a la emisión. El ajuste más utilizado es el de RGB White que afecta al balance de blancos de la cámara. Por ejemplo, Sony mantiene un protocolo de comunicación con sus cámaras y tiene un mismo conector y compatibilidad desde hace años. El popular remoto RM-B150 de Sony vale desde la EX3 y F3 hasta sus cámaras alta gama. En el mercado hay variedad de OCP (remotos) según marcas y disposición de la producción. Tolerancia distinta Aunque dos cámaras del mismo modelo las ajustemos con los mismos valores, no tienen El BB es un ajuste muy conveniente porque además de asegurar que se eliminan las dominantes de color indeseadas también realiza otros ajustes como eliminación de ruido acumulado por calor o reseteo de pixeles muertos o que se hayan quedado marcados La luz de antorcha apenas llegan a los K. Praxis por qué verse iguales, la tolerancia de sus componentes electrónicos puede variar, por eso nuestro monitor de imagen y equipos de medida de la señal de vídeo tienen que ser los que nos garanticen el resultado. Cámaras sin filtro CC Muchas cámaras del mercado no tienen ruleta de filtros de temperatura de color (filtros ambar internos) para poder acomodar la luz que llega al sensor desde los diferentes entornos a su calibración de fábrica que suele ser de K. Si no hay filtros de CC la cámara balancea sin problemas pero esto genera más ruido a la imagen cuando hay que realizar amplificaciones de los canales RGB. Para evitar esto se puede filtrar la cámara con filtros por medio de un portafiltros. Siempre que sea posible, es mejor ajustar en cámara que dejarlo para la etapa de posproducción. Los sensores cuantifican la imagen a una profundidad de color de 14 bits, y además en algunas cámaras hay procesados a más de 35 bits; lo que quiero decir es que la cámara trabaja con más rango el color que cualquier sistema de etalonaje. La grabación según el formato quedará en 8, 10 ó 12 bits. Cuando se tenga claro recomiendo tomar decisiones en rodaje. En el tratamiento del color buscando look de imagen considero que la cámara nos da opciones para llevar nuestra imagen 55

5 56 Praxis etalonada hasta el punto donde queramos. Además de controlar el balance de blancos, podemos tomar decisiones y no quedarnos únicamente en una imagen cálida o fría variando nuestro equilibrio de color. Como nos movernos dentro de un espacio de color más amplio que en SD, podemos apoyarnos en la matriz de color variando los coeficientes de la matriz de usuario y trabajando la Multimatrix de los 16 vectores de color. Todo esto hay que combinarlo con filtrar las luces con correctores de temperatura de color e incluso con filtros de color para conseguir contrastes no solo de luz sino también con el color. La cámara puede ser filtrada en su objetivo y con todo esto se consiguen looks de imagen que te transportan a una atmósfera diferente y auténtica. Como siempre digo, los riesgos los asume cada uno hasta donde ve oportuno, también es lícito llevarse la imagen neutra, muy de preset, y luego etalonarla en sala. Cada uno sabe del tiempo que dispondrá en su producción. Aunque dos cámaras idénticas estén ajustadas con los mismos valores, no tienen por qué verse iguales, la tolerancia de sus componentes electrónicos puede variar; será el monitor de imagen y los equipos de medida de la señal quienes garanticen el resultado final No todas las cámaras tienen incorporados filtros de CC. Esto siempre es positivo porque acomoda la cámara al rango de TC más cercano al de la fuente y los ajustes electrónicos de RGB serán mínimos. Búsqueda de una buena imagen interviniendo en la cámara y cómo actuar Lo principal es exponer bien según la luz de la escena y así levarnos la mejor imagen. Las cámaras de diferentes fabricantes tienen menús diferentes pero los parámetros que ajustar son similares. Si hablamos de color, nos referiremos principalmente al balance de blancos, balance de negros, temperatura de color, ajuste RGB (en Black, Black gamma, gamma y gain), ajustes en la matriz de color; User Matrix y Multimatrix. En la búsqueda del color de nuestra imagen los ajustes de chroma fundamentales van a ser prefijar una matriz, en el caso de que la activemos, y realizar un balance de blancos y de negros, bien de forma automática o manual. A partir de aquí el calentar o enfriar una imagen a través de balancear con gelatinas correctoras de color CTB / CTO o del ajuste de cámara. Podremos variar la temperatura de color de la imagen con el K variable. La forma de conseguir nuestro ajuste de balance de blancos es tan abierta que cada uno tiene que hacerse su metodología de trabajo. Tener en cuenta que la cámara lleva internamente una pila de litio que hará que se conserven nuestros ajustes aunque la cámara se apague o se quite la batería. Los controles remotos no guardan datos, solo gobiernan la cámara o camcorder. Igualmente se pueden guardar los ajustes en la memoria de cámara a modo de scene file o en una pequeña tarjeta física de estado sólido. Yo soy muy partidario de hacerlo, pero de esto hablaremos otro día.