Cuadernillo de trabajo

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1 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 1 de 20. Cuadernillo de trabajo HISTORIA DEL ARTE PRIMER PARCIAL (Segunda parte) Nombre alumno Grupo

2 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 2 de 20. Nombre alumno: Clase 8. Fecha elaboración: EXAMEN DIAGNOSTICO UNIDAD II Grupo: Instrucciones: Contesta lo que a continuación se solicita. 1. En el período Paleolítico, la relación del hombre con la naturaleza, es de tipo: 2. En el período Paleolítico, cómo es la organización social? 3. Cuáles son los medios de subsistencia del hombre en el periodo Paleolítico? 4. Porque medio pictórico, en el periodo Paleolítico, el hombre deja huella de su existencia: 5. Porque el hombre del Paleolítico tiene que recurrir a la magia? 6. En el periodo Neolítico, la relación del hombre con la naturaleza, es de tipo: 7. Principal actividad de subsistencia en el Neolítico? 8. En el período Neolítico, cómo es la organización social? 9. Dibuja un cromlech: 10. Dibuja un menhir:

3 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 3 de 20. UNIDAD II. ARTE EN LA PREHISTORIA 2.1. ARTE PALEOLITICO CONTEXTO (Desde 2.5 millones de años a.c al 8000 a.c) Significado: Periodización: Ubicación geográfica: Organización económica y social Organización social: Hábitat: Relación con el medio ambiente: Practican el denominado: Medios de subsistencia: Ejecutada por: Ya conocen y emplean el uso del: Su lenguaje es a base de:

4 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 4 de 20. Utensilios básicos Fabricados con: Ejemplos de aplicación: Vida cotidiana (apoyándote en las imágenes redacta un relato de cómo era la vida cotidiana en el periodo): Religión Ritos mágicos Tipo imitativo: El hombre paleolítico pensaban que todo lo que le rodeaba estaba sometido a fuerzas sobrenaturales Creía que mediante la práctica de determinados actos, estas fuerzas o espíritus podían ayudarles. Ejecutaban ritos religiosos los cuales estaban destinados a facilitar y mejorar la caza. Tipo simpática: Animismo: Fetichismo:

5 A nivel particular: A nivel general: Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 5 de 20. Clase 9. Fecha elaboración: UNIDAD II. ARTE EN LA PREHISTORIA 2.1. ARTE PALEOLITICO (II) ARTE RUPESTRE Negrovioláceas Oxido de Manganeso. Rojo y ocre Oxido de Hierro.

6 Técnicas Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 6 de 20. Soplado Delineado Taponado Pulverización de pigmento mineral y soplado a través de un hueco. Con la yema del dedo se delinean sobre la superficie las formas básicas, para identificar al animal, comunidad o actividad. Se impregna una esponja vegetal con el aglutinante de pigmento vegetal o mineral y se tapona la superficie pictórica. Perspectiva Representación

7 Cueva de Altamira Cueva de Altamira Les Trois Fréres Niaux Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 7 de 20.

8 La pasiega El Castillo Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 8 de 20. Dimensión: Realismo: Figuras humanas: Colores: Contornos: Reflejan:

9 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 9 de 20. Semiótica de la Venus Paleolíticas En cualquier obra de arte, se puede reconocer una serie de significaciones y símbolos, recordando que hay ramas dentro del conocimiento que estudian estos fenómenos como la Iconografía. Las Venus Paleolíticas no son la excepción, sin embargo la diferencia con otras esculturas, es que los datos que se tienen de sus concepciones simbólico-ideológicas son distintos a los de otras esculturas, ya que de entrada, no se tienen los conocimientos suficientes, para poder arrojar un análisis fundamentado al cien por ciento, pues para comprender su significado verdadero y razón de ser, tenemos que remontarnos a miles de años atrás, pues son parte de la creación de los hombres del Paleolítico Superior, y por los conocimientos tan mínimos que se tienen de ese período, es difícil recrear histórica y antropologicamente todo el cuadro del contexto de vida. También considero necesario, ser conscientes de que no pensaban en crear ARTE tal cual, pues ni siquiera tenían una categoría o concepto como lo relacionamos en el presente, de tal manera que es necesario ahondar en el pensamiento de los especialistas, quienes han estudiado el tema en alguna dimensión, para darnos una idea con respecto a las funciones y significados de las Venus Paleolíticas, que es parte de la respuesta que he estado buscando, con respecto al significado de las "Venus". Debido a las distintas percepciones y tendencias de los historiadores de arte, antropólogos y otros especialistas que han arrojado su saber con respecto a las Venus Paleolíticas, me veo en la necesidad de tomar las ideas principales de algunos estudiosos, para conocer los puntos de vista que han planteado, relacionadas a estas esculturas. Cabe señalar que la más importante y general de todas es con respecto a los órganos sexuales, tan evidentemente esculpidos, por lo que todos confluyen en la idea de que éstos rasgos sexuales tan definidos hacen referencia a la FERTILIDAD y la FECUNDIDAD de la MUJER. Sin embargo, cada quien tiene singulares puntos de vista con respecto a las significaciones de las Venus Paleolíticas. Para Martin Gonzales, las Venus Paleolíticas tienen una significación maternal, su valor lo relaciona con un simbolismo mágico y como parte de la liturgia de un rito de propiciación de descendencia. Con una tendencia que versa también en lo místico, agrega Germain Bazin, que las esculturas son una operación mágica manifestando su poder cósmico, donde la imagen no es un mero simulacro de la naturaleza, afirmando que ciertos brujos, tuvieron un día la idea de dar fuerza de realización mayor, al ritual de las palabras mágicas, mediante la evocación de seres, y como respuesta creaban esculturas como las Venus Paleolíticas. Con la tendencia también mágica Fritz Baumgort, afirma que no es la necesidad de la ornamentación, sino el embrujo y la magia, aunque considerando ya como los inicios de la religión, concibiéndolas como las predecesoras de alguna divinidad maternal, como las que se desarrollaron en los principios de la Grecia Antigua, simbolizando la concepción del dualismo masculino/femenino, pues también se han hallado esculturas con representaciones de falos. También agrega que son un reflejo de la complejidad de la vida social de aquel momento.

10 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 10 de 20. Con una tendencia religiosa como la de Baumgort, Jose Manuel Lozano Fuentes, dice que la religión es la que determina en gran parte el Arte Prehistórico. Y en el caso de las Venus, la mujer es tomada como un ser misterioso, que toma la misión de propagar la especie, este misterio de procreación indujo al hombre a inspirarse en ella para su arte primitivo. Lozano asevera que se relaciona con el ciclo de mujer/procreación y fertilidad de la tierra, fue el motivo por la que aquella se identifico con el culto a la madre tierra. Y con esa misma tendencia de los inicios de la religión, Lozano relaciona el simbolismo de las Venus paleolíticas con un sacerdocio femenino, evocando la reproducción y maternidad, donde los pechos y el vientre son como una representación de la función creadora. De modo con relaciones al cumplimiento de roles sociales Raquel Gallegos García, dice que las Venus paleolíticas, simbolizan el destacado papel de las mujeres en las sociedades paleolíticas y la importancia de la fertilidad. Desde un punto de vista sexual y con tendencias fisiológicas Steffano Zuffi, afirma que las Venus paleolíticas denotan a una civilización paleolítica en un universo sexualizado. Con respecto a la forma de las esculturas de las Venus son desfiguradas a consecuencia de que el hombre del paleolítico, contemplo las consecuencias por múltiples embarazos, y que provocaban por una descompensación del hipotálamo y una distribución anormal de las grasas. Aunque no descarta la manifestación de una religión doméstica y la evocación de la fertilidad femenina. Una vez más Augusta y Z. Burian, subraya que las Venus manifiestan las funciones de la mujer como incubadora de la especie y como figuras que dan testimonio de cierto culto religioso arcaico, relacionado con la fecundidad. Al conocer estas distintas, pero a la vez muy acercadas teorías con respecto a las Venus Paleolíticas podemos comprender que estas esculturas fueron una forma importante de expresión de su tiempo y que se relacionan con aspectos tanto: Artísticos, por su capacidad para escupir y tallar. Místico-Religiosos, considerados como parte de un culto mágico-religioso. Fisiológicos, debido a la función procreadora de la mujer, sociales por la importancia del sexo femenino para ser el medio preservador de la especie. Anatómicos, por los rasgos específicos de las mujeres de los pechos prominentes, los órganos sexuales y las caderas abultadas. Sexuales, por la denotación de la importancia del aparato reproductor femenino.

11 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 11 de 20. Clase 10. Fecha elaboración: UNIDAD II. ARTE EN LA PREHISTORIA 2.1. ARTE PALEOLITICO VENUS Venus contemporáneas

12 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 12 de 20. Clase 11. Fecha elaboración: UNIDAD II. ARTE EN LA PREHISTORIA 2.1. ARTE NEOLITICO CONTEXTO (7000 a. C al 3000 a.c) Significado: Culturas neolíticas Localización: Nórdica Artica Danubio Palafitos Mediterránea Atlántico Ibérico Se inicia a raíz de la revolución tecnológica / PROCESOS Organización económica y social

13 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 13 de 20. Hábitat: Relación con el medio ambiente: Medios de subsistencia: Practican el llamado: Utensilios básicos Fabricados con: Ejemplos de aplicación: Organización social y de trabajo: Jefes: Guerreros: Sacerdotes: d) Campesinos: e) Artesanos: Funciones Vida cotidiana (apoyándote en las imágenes redacta un relato de cómo era la vida cotidiana en el periodo):

14 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 14 de 20. Culto a los muertos. Dirige los ritos: Le dejan: Orientan al cuerpo: Inhumación: RELIGIÓN Cremación: Practicas alternas. Animismo: Totemismo: La Edad de los metales. Aproximadamente en el año 3500 a. C. surgió una nueva actividad para el hombre: la metalurgia. El manejo de los metales se hizo indispensable gracias a la necesidad de elaborar herramientas más resistentes que sustituyeran a los utensilios de hueso, madera y piedra. El primer metal en utilizarse fue el cobre, gracias a que se encuentra en estado casi puro en la naturaleza. La técnica para trabajar el cobre fue la de golpearlo hasta adelgazarlo como una hoja, pero con el tiempo se le comenzó a fundir con fuego y a vaciarlo en moldes para elaborar un mayor número de herramientas. combinación de cobre y estaño. Cuando las propiedades del cobre ya eran del conocimiento del hombre, se comenzó la búsqueda de metales más fuertes. De este modo surge la primera aleación, conocida como bronce, que es producto de la Se calcula que alrededor del año 3000 a. C., después de grandes esfuerzos por encontrar un metal más rígido, se logró la extracción del hierro, el cual requiere de temperaturas sumamente elevadas para conseguir su fundición. El trabajo de los distintos metales propició la creación de técnicas como la de martillado, el estiramiento, la forja, la fundición, el vaciado y el moldeado, que requirieron de gente especializada en la profesión de la metalurgia. Con el manejo de los metales el hombre logró ejercer un mejor dominio sobre la naturaleza, además de construir herramientas más efectivas que propiciaron una mejor productividad de la agricultura. Todos estos factores fueron determinantes para impulsar el desarrollo más acelerado de la humanidad y el cruce hacia la era de la historia.

15 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 15 de 20. ELABORA UN MAPA CONCEPTUAL, CON LO MÁS REPRESENTATIVO DEL TEXTO:

16 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 16 de 20. Clase 12. Fecha elaboración: UNIDAD II. ARTE EN LA PREHISTORIA 2.1. ARTE NEOLITICO (II) MANIFESTACIONES ARTISTICAS ARQUITECTURA Función: Tipos de materiales Para los muros: Para los cimientos: Tipos de construcciones megalíticas Menhir Trilitos Dolmen Cromlech Palafitos

17 CERAMICA Utilidad: Proceso: Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 17 de 20. Paso 1. Paso 2. Paso 3. Decoración: Decora tu propia vasija neolítica.

18 TEXTILES Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 18 de 20. Instrumentos: Fibras: Stonehenge Sin lugar a dudas, el conjunto megalítico de Stonehenge es una de las construcciones más fascinantes que quedan en pie en el mundo entero. Datado hacia a.c., este conjunto fue construido en la llanura de Salisbury, al suroeste de Inglaterra, entre los últimos períodos del Neolítico, finales de la Edad de Piedra y los primeros de la Edad del Bronce. Por tanto, su edificación se prolongó durante un extenso período de tiempo y es lógico suponer, por tanto, que debió de sufrir no pocas modificaciones a lo largo de esos años. Está constituido por menhires, que en bretón significa piedra ( men ) alta ( hir ), los cuales en algunos casos se elevan hasta los cuatro metros de altura y llegan a pesar más de cuarenta toneladas. A partir del menhir entendido como unidad elemental, se establecen las diferentes organizaciones espaciales que caracterizan la arquitectura megalítica. El conjunto de Stonehenge, con sus avenidas de menhires y sus círculos concéntricos, es un cromlech, palabra que en gaélico quiere decir círculo de piedras y que normalmente se identifica con un templo; por lo tanto, es probable que fuera ésta la naturaleza de la construcción. Asimismo, todo el conjunto está rodeado por un foso circular que mide 104 m de diámetro. Aparentemente, el cromlech de Stonehenge fue construido en tres etapas. Durante la primera de ellas, fue una gran plataforma circular de tierra, en la cual se practicaron fosas de incineración. La segunda etapa supuso la construcción de dos círculos concéntricos de menhires y de un alineamiento de cerca de medio kilómetro de longitud. Durante la última etapa, tuvo lugar la colocación de otro círculo de treinta piedras. De esta etapa, la más próxima a la actualidad, es de la que se conservan más restos. Desde que se apreciara la importancia de este conjunto megalítico, uno de los debates que ha suscitado mayores discusiones y opiniones encontradas es el de su posible significado religioso. Parece ser, aunque no está establecido con completa certeza, que esta construcción cumplía las funciones de templo. Pero, como es sabido, se han realizado numerosos estudios acerca de la relación astral de este tipo de construcciones, y el orden de la disposición de los menhires en el conjunto de Stonehenge suele relacionarse con el firmamento. Se cree, además, que el carácter vertical del menhir implica una relación de elevación de la Tierra hacia el Cielo. Por otra parte, su estructura central, en forma de herradura, está orientada de tal manera que el eje principal coincide exactamente con el lugar por donde sale el Sol. Como una prueba que se ha querido definitiva de la relación con los astros de Stonehenge, hay que señalar que el lugar en el que se levanta es el único en una zona de amplio diámetro en el que la luna llena está completamente perpendicular a la salida del sol durante el solsticio de verano. Todos estos elementos, por lo tanto, permiten pensar en un templo dedicado a los ciclos de la vida y la muerte, poderes invisibles de la naturaleza de carácter sagrado. Instrucciones: Lee con atención el siguiente texto, posteriormente redacta 5 enunciados que para tí sean significativos sobre el cromlech de Stonenge

19 Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 19 de 20. Clase 13. Fecha elaboración: EJERCICIO DE RECAPITULACION UNIDAD II. ARTE EN LA PREHISTORIA Temas: Paleolítico y Neolítico. Instrucciones: Con base a tus apuntes, contesta lo solicitado. ARTE PALEOLITICO 1. Región representativa en Europa: 2. Cueva representativa en España: 3. Cueva representativa en Francia: PINTURA RUPESTRE 4.Instrumentos 7. Representaciones en elarte rupestre. 5. Pigmentos: 6. Técnica pictórica. 8. Estilos en cuanto al tallado de la roca. 9. Características dela pintura franco cantabrica. d) 10. El arte rupestre, plasma:

20 Construcciones megalíticas Cuadernillo Arte. PRIMER PARCIAL. SEGUNDA PARTE. CICLO Págs. 20 de 20. Venus 11. Son: 12, Asociadas con el culto: 13, De tamaño: Componentes estilísticos ARTE NEOLITICO Nombre Definición Se emplean con fines