CONTENIDOS DE ESTE DOCUMENTO:

Transcripción

1

2 CONTENIDOS DE ESTE DOCUMENTO: - Datos del autor - Información de la obra - Índice del libro - Ejemplo de análisis que aparece en el libro Fausto Roca Edimúsica Ediciones Musicales, Madrid, 2016 Edimúsica Ediciones Musicales General Zabala, 5, Madrid Tel info@edimusica.es Diseño de cubierta: Alamanda Impresión: Editorial de Música Boileau ISBN Depósito legal M Impreso en España Queda prohibida la reproducción total o parcial, directa o indirecta del contenido de la presente obra sin contar previamente con la autorización expresa y por escrito del editor.

3 DATOS DEL AUTOR Fausto Roca Vidal es doctor en Pedagogía de la Música por la Universidad de Barcelona, y profesor superior de Pedagogía musical y profesor de Solfeo Teoría de la Música y Acompañamiento por el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Ha impartido docencia de la música en los diferentes niveles educativos (primaria, secundaria, conservatorio, universidad), y los últimos veinte años ha sido profesor titular del Departamento de Didáctica de la Expresión Musical y Corporal de la Universidad de Barcelona, tarea que ha compaginado con la publicación de artículos, libros y materiales didácticos destinados a la enseñanza de la música. INFORMACIÓN DE LA OBRA Melodía: análisis morfológico y sintáctico es el segundo estudio de los tres realizados por Fausto Roca sobre análisis musical, que queda completado por los libros Ritmo: análisis morfológico y sintáctico y Armonía: análisis morfológico y sintáctico. La presente edición es una revisión de la obra Morfología y sintaxis de la melodía publicada por el autor en En ella, se presenta un nuevo y profundo análisis melódico, con un estudio pormenorizado de todos sus componentes, desde los más pequeños (célula musical) hasta los más grandes (oración y párrafo musical). La morfología analiza intervalos, escalas, tonalidades, grados, estructuras, etc. Se examinan más de 190 tipos de escalas diatónicas diferentes y más de 25 escalas pentatónicas, además de otros sistemas de organización sonora; y se establecen tres niveles de análisis: Material básico, Principal y Secundario. Por su parte, la sintaxis se ocupa de estudiar las relaciones entre las oraciones musicales y sus respectivas partes, y contempla la subordinación o la coordinación existente entre las diferentes oraciones que componen una melodía. Mediante un nuevo sistema de abreviaturas y siglas escritas directamente sobre la grafía musical, el autor desarrolla

4 conceptos y procedimientos nuevos que permiten llevar a cabo un análisis profundo de cualquier tipo de melodía, ya sea ésta tonal o atonal. Este libro va dirigido a los estudiantes de música de nivel medio y superior, así como a los profesionales de la música que estén interesados en el análisis musical: profesores, musicólogos, compositores, intérpretes, teóricos, etc. Es un complemento a los estudios de lenguaje musical, armonía, forma, contrapunto, análisis y composición.

5 ÍNDICE PRÓLOGO I. PRINCIPIOS Y DEFINICIONES EL CONCEPTO DE MELODÍA BASE DE LA ORGANIZACIÓN SONORA Representación gráfica de las notas TERMINOLOGÍA PARTES DE LA FORMA MUSICAL La oración musical y sus elementos en general NIVELES DE ANÁLISIS MORFOLÓGICO EN LA MELODÍA Sistema sonoro del material básico Sistema sonoro principal Sistema sonoro secundario Cuadros resumen de los sistemas sonoros II. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ORACIÓN MELÓDICA ANÁLISIS MORFOLÓGICO DEL SISTEMA SONORO DEL MATERIAL BÁSICO Clasificación del sistema sonoro del material básico Análisis interválico del sistema sonoro del material básico Análisis del contorno melódico general ANÁLISIS MORFOLÓGICO DEL SISTEMA SONORO PRINCIPAL La tonalidad y la escala principal La identificación de los grados melódicos Identificación de los grados melódicos en las diferentes octavas

6 Melodía: Análisis morfológico y sintáctico Clasificación de los sistemas sonoros principales SISTEMA SONORO PRINCIPAL: DIATÓNICO Sistema Diatónico Modal Sistema Diatónico Alterado SISTEMA SONORO PRINCIPAL: PENTATÓNICO Sistema Pentatónico Anhemitónico Sistema Pentatónico Hemitónico SISTEMAS PRINCIPALES TONALES REDUCIDOS Sistema Bitónico Sistema Tritónico Sistema Tetratónico Otros sistemas Pentatónicos Sistema Exatónico Sistemas reducidos con cromatismos SISTEMAS PRINCIPALES TONALES AMPLIADOS..... Sistema principal tonal Octatónico Sistema principal tonal Nonatónico Sistema principal tonal Decatónico Sistema principal tonal Undecatónico Sistema principal tonal Dodecatónico SISTEMAS SONOROS PRINCIPALES ATONALES Sistema sonoro principal Bifónico Sistema sonoro principal Trifónico Sistema sonoro principal Tetrafónico Sistema sonoro principal Pentafónico Sistema sonoro principal Exafónico Sistema sonoro principal Heptafónico Sistema sonoro principal Octafónico Sistema sonoro principal Nonafónico Sistema sonoro principal Decafónico Sistema sonoro principal Undecafónico Sistema sonoro principal Dodecafónico

7 Índice Sistema sonoro principal Dodecafónico serial ANÁLISIS MORFOLÓGICO DEL SISTEMA SONORO SECUNDARIO Características generales del sistema sonoro secundario Sistemas sonoros secundarios relativos del sistema principal diatónico III. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ORACIÓN MELÓDICA 14. SINTAXIS DE LA ORACIÓN MUSICAL SIMPLE Partes de la oración musical simple Clasificación y nomenclatura de las oraciones musicales simples.. Oraciones musicales simples binarias Oraciones musicales simples ternarias Oraciones musicales simples unimembres PARTES DE LA ORACIÓN SUBORDINADAS Y ORACIONES SUBORDINADAS Subordinación rítmica Subordinación melódica Subordinación rítmica y melódica Subordinación por transporte Subordinación por secuencia Subordinación por cambio de modo Subordinación por movimiento contrario Subordinación por variación melódica Subordinación por aumentación Subordinación por disminución Subordinación por variación rítmica Subordinación por movimiento retrógrado directo Subordinación por movimiento retrógrado contrario Subordinación por ampliación Subordinación por reducción Subordinación armónica

8 Melodía: Análisis morfológico y sintáctico 16. PARTES DE LA ORACIÓN COORDINADAS Y ORACIONES COORDINADAS Relación entre los incisos de la oración musical Por repetición íntegra Por subordinación Por respuesta Por contraste ORACIÓN MUSICAL COMPUESTA Definición Oración musical compuesta con repetición íntegra en la segunda oración simple Oración musical compuesta con subordinación en uno de los incisos de la segunda oración simple Oración musical compuesta con respuesta en uno de los incisos de la segunda oración simple Oración musical compuesta con subordinación de secuencia integra en la segunda oración simple Oración musical compuesta con subordinación de secuencias distintas en todos los incisos de la segunda oración simple RESUMEN DE SIGNOS Y SIGLAS EMPLEADOS BIBLIOGRAFÍA

9 EJEMPLO DE ANÁLISIS QUE APARECE EN EL LIBRO El capítulo 15 trata de la subordinación melódica y se analiza, entre otros muchos, el siguiente ejemplo de Bach: Ejemplo 15.10: Bach, J. S. Tema de la Fuga VI "El clave bien temperado" Explicación del ejemplo anterior: La primera oración es irregular porque está formada por dos incisos de diferente longitud. El primer inciso -It:1- es ternario y está formado por los motivos md:1, mc:2, y md:3. El segundo inciso -I:2- es binario y está formado por los motivos: mc:4 y md:5. El tema de la fuga lo compone únicamente el primer inciso, aunque a veces se presenta únicamente los dos primeros motivos del primer inciso. La segunda entrada del tema, oración a 1 es un transporte a la cuarta inferior a la tonalidad de La menor con una variación rítmico melódica del motivo md:3 1 que permite la cadencia en el tono de Re menor.

10 Ejemplo 15.11: Bach, J. S. Fuga VI "El clave bien temperado". Primera entrada del tema por movimiento contrario. En el ejemplo anterior (compás 13 de la misma fuga), el tema aparece en su cuarta entrada (oración a 1.1 ) en el tono de la dominante, pero en este caso se produce un cambio de modo (mayor) y en la segunda voz se produce otra entrada del tema, pero ahora por movimiento contrario, lo que produce un estrecho con el propio tema. Hemos identificado esta oración como a 3, porque aunque que se trata de una oración que en parte está subordinada de a 1.1, presenta un nuevo motivo mc:2 2 que es una variante melódica del motivo 2 y ocupa el lugar del tercer motivo de la oración. El motivo mc: presenta una variación melódica entre la primera y la segunda célula, ya que se produce un intervalo de 5ª descendente (mi-la) cuando con exactitud le correspondería un intervalo de 6ª.