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2 CONTENIDOS DE ESTE DOCUMENTO: - Datos del autor - Información de la obra - Índice del libro - Ejemplo de análisis que aparece en el libro Fausto Roca Edimúsica Ediciones Musicales, Madrid, 2016 Edimúsica Ediciones Musicales General Zabala, 5, Madrid Tel info@edimusica.es Diseño de cubierta: Alamanda Impresión: Editorial de Música Boileau ISBN Depósito legal M Impreso en España Queda prohibida la reproducción total o parcial, directa o indirecta del contenido de la presente obra sin contar previamente con la autorización expresa y por escrito del editor.

3 DATOS DEL AUTOR Fausto Roca Vidal es doctor en Pedagogía de la Música por la Universidad de Barcelona, y profesor superior de Pedagogía musical y profesor de Solfeo Teoría de la Música y Acompañamiento por el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Ha impartido docencia de la música en los diferentes niveles educativos (primaria, secundaria, conservatorio, universidad), y los últimos veinte años ha sido profesor titular del Departamento de Didáctica de la Expresión Musical y Corporal de la Universidad de Barcelona, tarea que ha compaginado con la publicación de artículos, libros y materiales didácticos destinados a la enseñanza de la música. INFORMACIÓN DE LA OBRA Con la publicación de Ritmo: análisis morfológico y sintáctico Fausto Roca presenta el primero de los tres estudios realizados sobre los elementos básicos de la música: ritmo, melodía y armónica, y que queda completado con los libros: Melodía: análisis morfológico y sintáctico y Armonía: análisis morfológico y sintáctico. La presente edición es una revisión de la obra Morfología y sintaxis del ritmo publicada por el autor en 2009 a la que se ha cambiado el título. En esta obra y en la parte dedicada a la morfología del ritmo, el autor desarrolla un estudio profundo del ritmo, analizando sus estructuras e identificando cada uno de sus elementos, desde los más pequeños (célula rítmica), hasta los más grandes (oración rítmica); analizando como son (agrupación, métrica, división, longitud, estructura, acentuación, simetrías, etc.). En la parte dedicada a la sintaxis del ritmo, se estudian las relaciones se

4 establecen entre las diversas partes de la oración rítmica y cómo se relacionan unas oraciones rítmicas con otras (subordinaciones y coordinaciones rítmicas). El autor introduce conceptos, procedimientos y herramientas de análisis nuevos y un sistema de abreviaturas y siglas que permiten un profundo análisis del ritmo sobre la música escrita, lo que facilita la comprensión del mismo. Una parte de la terminología empleada está basada en la morfología y sintaxis de la gramática española. Este libro va dirigido tanto a los estudiantes de música de nivel medio y superior, como a los profesionales de la música que estén interesados en el análisis musical: profesores, musicólogos, compositores, intérpretes, teóricos, etc. Es un complemento a los estudios de lenguaje musical, armonía, forma, contrapunto, análisis y composición.

5 ÍNDICE PRÓLOGO I. PRINCIPIOS Y DEFINICIONES LENGUAJE ORAL Y LENGUAJE MUSICAL PARTES DE LA FORMA MUSICAL EL RITMO Y SUS ELEMENTOS Duración Pulsación y tempo Acentos Métrica y compás: apoyo métrico Alteraciones rítmicas: Síncopa. Contratiempo. Valores irregulares Agrupación rítmica LA ORACIÓN MUSICAL Y SUS ELEMENTOS EN GENERAL II. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LA ORACIÓN RÍTMICA MORFOLOGÍA DE LA CÉLULA RÍTMICA Clasificación de las células rítmicas Célula rítmica simple Componentes de las células rítmicas Representación gráfica y siglas de identificación Estructura de las células rítmicas simples Células rítmicas sincopadas Células rítmicas asimétricas Células rítmicas asimétricas de prolongación Acentuación de las células rítmicas simples Células rítmicas con contratiempo

6 Ritmo: Análisis morfológico y sintáctico Clasificación de las células rítmicas simples según su terminación Representación gráfica de las células rítmicas simples Células rítmicas simples irregulares Células rítmicas compuestas Células rítmicas defectivas MORFOLOGÍA DE LA CESURA RÍTMICA MORFOLOGÍA DEL MOTIVO RÍTMICO Clasificación de los motivos rítmicos según su pulsación Clasificación de los motivos rítmicos según su métrica Clasificación de los motivos rítmicos según su longitud, y número de células rítmicas Motivos rítmicos simples Clasificación de los motivos rítmicos según su acentuación y según su terminación Motivos rítmicos formados por silencios Motivos rítmicos compuestos y defectivos MORFOLOGÍA DEL INCISO RÍTMICO Inciso rítmico binario simple Inciso rítmico binario compuesto Inciso rítmico binario defectivo Inciso rítmico ternario simple Inciso rítmico ternario compuesto Inciso rítmico ternario defectivo MORFOLOGÍA DE LA ORACIÓN RÍTMICA Oración rítmica simple Formas de comienzo de la oración rítmica La oración rítmica y su sentido expresivo final (cadencia rítmica) Ejemplos de análisis morfológico de la oración rítmica

7 Índice III. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ORACIÓN RÍTMICA SINTAXIS DE LA ORACIÓN RÍTMICA ORACIONES RÍTMICAS COORDINADAS Coordinación por contraste rítmico Coordinación por respuesta rítmica ORACIONES RÍTMICAS SUBORDINADAS Subordinación por repetición rítmica Subordinación por variación rítmica Subordinación por ampliación rítmica Subordinación por reducción rítmica Subordinación por aumentación rítmica Subordinación por disminución rítmica ORACIÓN RÍTMICA COMPUESTA Por repetición íntegra de la segunda oración simple Por respuesta en uno de los incisos de la segunda oración simple RESUMEN DE SIGNOS Y SIGLAS EMPLEADOS EN EL ANÁLISIS MORFOLÓGICO Y SINTÁCTICO DEL RITMO BIBLIOGRAFÍA

8 EJEMPLO DE ANÁLISIS QUE APARECE EN EL LIBRO El capítulo 9 trata de la morfología de la oración rítmica y se analiza, entre otros muchos, el siguiente ejemplo de Mahler: Ejemplo 9.13: Mahler, G. Sinfonía nº 5, Adagietto. Análisis de los motivos rítmicos y de las células rítmicas: mr:1 (cu.f:2crc,1cru.a1/2+1p-e) mrd:2 (cu.l:3p.f:2crc.a1/2+1p-e) mrc:3 (cu.l:5p.f:2crc,1cru.a1/2+2p-e) mrc:4 (cu.l:1/2+5p.f:3crc,1cr.a1/2+1p-se) mrc:5 (cu.l:6p.f:1crc.té-e) mrc:6 (cu.l:8p.f:1crc.a2p-e) crc:1 (f:3s.a1/2p-se) cru:2 (f:1s.té-e) crc:3 (f:1s.pr1+1/2p.té-e) crc:4 (f:3s.l:1/2+2p.as-pr1+1/2p-2+3+4mp.a1/2p-se) cr:5 (f:2s.té-se)

9 crc:6 (f:1s.l:6p.té-e) crc:7 (f:2s.l:8p.pr6p.té-e) Obsérvese en el ejemplo anterior que la oración rítmica es ternaria e irregular, porque está compuesta por tres incisos (Ir:1, Irt:2 y Irtc:3). El primer inciso es binario regular simple, el segundo inciso es ternario regular simple y el tercer inciso es ternario regular compuesto.