A1. POLISEMIA A1.1 POLISEMIA MÍNIMA A1.2 TIPOS DE POLISEMIA:

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Hugo Camacho del Río
hace 5 años
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A1. POLISEMIA Las imágenes polisémicas son aquellas que nos dicen más cosas que las que muestran, estas pueden tener diversos significados.

Por lo que, la alteración de un solo elemento, modificaría el sentido en su totalidad. La polisemia implica una interrogación sobre el sentido de la imagen.

La consideramos polisémica ya que realmente lo que el autor nos ha intentado mostrar es la similitud a un lavavajillas, ya que nos recuerda a su interior bien organizado. A1.

2 A1. POLISEMIA Las imágenes polisémicas son aquellas que nos dicen más cosas que las que muestran, estas pueden tener diversos significados. En una imagen la combinación de ciertos elementos es capaz de provocar en el receptor distintos tipos de interpretaciones. Por lo que, la alteración de un solo elemento, modificaría el sentido en su totalidad. La polisemia implica una interrogación sobre el sentido de la imagen. (Rocio Morillo, 21 diciembre 2016) (Fotografía hecha por Chema Madoz) Observamos dos elementos, con un simple significado, los cuales son una hilera de platos y una alcantarilla. La consideramos polisémica ya que realmente lo que el autor nos ha intentado mostrar es la similitud a un lavavajillas, ya que nos recuerda a su interior bien organizado. A1.1 POLISEMIA MÍNIMA En el caso de la polisemia mínima, nos referimos a cuando la imagen tiene un significado bastante concreto, (obvio y único). En este caso, observamos una piedra, sin más, y simplemente podemos atribuirle, significados y hacer comparaciones con cosas duras o exánimes. A1.2 TIPOS DE POLISEMIA: En esta imagen, observamos un golfista. Aparentemente podemos quedarnos en la definición, en cambio, si la persona que la observa, tiene alguna relación, el significado es diferente. Pongamos que la observa un golfista, puede sentir pasión y recordarlo con su oficio. Si la observa un futbolista, únicamente verá el deportista. Y si la observa el hijo de un golfista, incluso llegará a ver orgullo y amor.

(Anuncio producido por WWF, global warming ) En este caso, la polisemia es utilizada forzadamente, usando dos objetos y contrastándolos, para hacer pensar en la similitud

3 POLISEMIA Y LA AMBIGÜEDAD INTERPRETATIVA Según la manera de interpretar la imagen, de que es lo primero que observas, y de si hay algún elemento oculto, cambia la

En esta fotografía únicamente observamos un coche de color azul, nos transmite poca cosa, su significado es figurado, ya que solo observamos el objeto.

3 (Anuncio producido por WWF, global warming ) En este caso, la polisemia es utilizada forzadamente, usando dos objetos y contrastándolos, para hacer pensar en la similitud de los ambos. Observamos como juega con el helado derritiéndose y la forma y colores del planeta tierra, haciéndonos pensar que el mundo se está derritiendo. A1.3 POLISEMIA Y LA AMBIGÜEDAD INTERPRETATIVA Según la manera de interpretar la imagen, de que es lo primero que observas, y de si hay algún elemento oculto, cambia la manera de transmisión de la imagen. Es decir, según lo que nos muestra, su significado puede cambiar. En esta fotografía únicamente observamos un coche de color azul, nos transmite poca cosa, su significado es figurado, ya que solo observamos el objeto. A diferencia del otro en esta observamos que una de las puertas del coche está cambiada, este nos da a que pensar, y podemos relacionarlo con las piezas del LEGO, ya que sea cual sea la pieza que quieras cambiar, vas a poder hacerlo. Juegan con la combinación de piezas.

A2. ABSTRACCIÓN En la abstracción la imagen no tiene parecido con una realidad concreta, puede ser producto de la fantasía o relaciones arbitrarias.

observar, ni reconocer ninguna figura representativa ni realista. Únicamente vemos representaciones no figurativas, que se tratan de la combinación de colores para transmitir sentimientos. A2.

4 A2. ABSTRACCIÓN En la abstracción la imagen no tiene parecido con una realidad concreta, puede ser producto de la fantasía o relaciones arbitrarias. En algunos casos la representación no existe y la imagen se convierte en una realidad autónoma (Mdoloresal, laimagenfija, 1 març 2009) (Pintura hecha por JAD) En la siguiente obra, no podemos observar, ni reconocer ninguna figura representativa ni realista. Únicamente vemos representaciones no figurativas, que se tratan de la combinación de colores para transmitir sentimientos. A2.1 IMAGEN FIGURATIVA A ABSTRACCIÓN PURA En este caso, era una fotografía tomada por mí, aplicando diferentes filtros y herramientas, pasamos de tener la fotografía figurativa a imágenes distintas. El primer cambio, es el del color, la pasamos a blanco y negro, por lo tanto no representa la realidad tal y como es. El segundo cambio, es la aplicación de la misma forma encima de la foto, reconociendo su mismo rostro hasta 5 veces más de las que había. El tercer cambio, abstracción avanzada, donde he aplicado giros y diferente colocación de la imagen, incluso he aplicado un filtro de colores. Aunque no es del todo pura, ya que se puede reconocer a una persona.

5 Y por último, obtenemos la abstracción pura, ni siquiera reconocemos la primera imagen. Pero está totalmente formada, originalmente de la primera foto.

A3. COMPLEJIDAD Las imágenes complejas son aquellas que son difíciles de interpretar y necesitan atención a la hora de su análisis y descodificación.

1 MENSAJE CUANTITATIVAMENTE COMPLEJO Son aquellos mensajes con mucha diversidad y desorden, donde la información es poco clara y difícil de reconocer.

6 A3. COMPLEJIDAD Las imágenes complejas son aquellas que son difíciles de interpretar y necesitan atención a la hora de su análisis y descodificación. Estas suelen ser polisémicas, ya que abunda la diversidad y el desorden (Matias77a, 1 abril 2016) A3.1 MENSAJE CUANTITATIVAMENTE COMPLEJO Son aquellos mensajes con mucha diversidad y desorden, donde la información es poco clara y difícil de reconocer. Se trata de encontrar la impertinencia de la fotografía. (Fotografía tomada por TeleValencia) A simple vista cuesta reconocer que está ocurriendo, simplemente vemos a muchas personas manchadas de color rojo, nos cuesta de reconocer de que se trata. Realmente, si te fijas en las personas del interior de la foto, algunos sostienen tomates en la mano, reconociendo la fiesta valenciana, la Tomatina. A3.2 MENSAJE CUALITATIVAMENTE COMPLEJOS Son aquellos mensajes que cuestan entender, ya que dependen del índice de competencia. Según el registro de la foto y del usuario, tendrá o no posibilidad de entenderlo. a. DIFICULTADES DE RECONOCIMIENTO (forma) (Ilustración hecha por Noma Bar) A simple vista, es difícil de reconocer que es lo que quiere transmitir, observamos una circunferencia de color rojo con una grieta, y unas manos. Realmente, lo que nos quiere representar es la bandera de Japón, junto a la grieta que indica una crisis. Por lo tanto se trata de una acogida a la crisis de Japón.

b. DIFICULTADES COMPRENSIVAS (contenido) (Campaña publicitaria de Etisalat) Observamos la imagen separada en dos colores y con un volante en el medio, en la parte oscura cuesta de reconocer el

7 b. DIFICULTADES COMPRENSIVAS (contenido) (Campaña publicitaria de Etisalat) Observamos la imagen separada en dos colores y con un volante en el medio, en la parte oscura cuesta de reconocer el objeto, pero en la clara resalta y es reconocible, junto a un mensaje (stand out=resalta). En este caso, se trata de una empresa llamada Etisalat, que se encarga de proveer servicios de telecomunicaciones por todo el mundo, se encarga de hacerte resaltar y de que lleves un buen camino con tu empresa.

A4. ICONICIDAD La iconicidad de una imagen es el grado de parecido que ésta guarda con el

Es decir, la relación de apariencias entre la propia imagen y su referente.

imagen natural o cualquier percepción de la misma obtenida a través de la visión, al

8 A4. ICONICIDAD La iconicidad de una imagen es el grado de parecido que ésta guarda con el objeto representado. Es decir, la relación de apariencias entre la propia imagen y su referente. El concepto iconicidad expresa pues las categorías y niveles de relación de una imagen, con la imagen de un objeto real. Existe una escala de iconicidad que va desde el máximo grado que se correspondería con la imagen natural o cualquier percepción de la misma obtenida a través de la visión, al mínimo que lo sería la palabra que hace referencia al propio objeto representado. (Verónica Álvarez, 13 octubre 2010) A4.1 GRADOS DE ICONICIDAD GRADO ICONICIDAD FOTOGRAFIA/IMAGEN COMENTARIO Palabras normalizadas o fórmulas algebraicas. Representaciones no figurativas. (Joan Miró) Esquemas arbitrarios, representan un acción a través de un objeto. Esquemas motivados, como los mapas, alterados para su entendimiento nítido.

9 Pictogramas, con características sensibles. Excepto la forma, están abstraídas. Representaciones figurativas no realistas (Frida Kahlo) Pintura realista. (Amalia Lindegren) Foto en blanco y negro, sujeto en dos dimensiones, con una gama de grises. Foto a color, campo de reproducción en dos dimensiones, es el más parecido a la realidad.

10 Hologramas, modelos 3d con alta definición. Modelos hechos a tres dimensiones y a escala real. (Ron Mueck) Realidad, no es ninguna representación, es únicamente el objeto como tal.

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