Espacios teatrales: escenarios para la memoria

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José Ángel Soler Alvarado
hace 5 años
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2 1ª 2ª Espacios teatrales: escenarios para la memoria 1. Espacios tradicionales y no convencionales 2. La ciudad que nos recuerda 3. Dramas y tramas de la memoria 1. Vaca 35: la intimidad como espectáculo 2. Escenografía: work in progress 3. Ciudad interior: los lugares de la memoria

Funciones: o Marco o lugar donde ocurre la acción dramática (su universo referencial).

3 Espacio teatral Se diferencia sustancialmente del espacio en la vida real. Lugar concreto donde se mueven los personajes. Funciones: o Marco o lugar donde ocurre la acción dramática (su universo referencial). o Función narrativa-poética: influye en la trama hasta tal punto que esta se subordina, de algún modo, a su representación en ese espacio.

4 Teatro a la italiana o Data del siglo XVIII; sus elementos básicos han llegado hasta nuestros días. o Se divide en dos partes: ESPACIO DEDICADO AL PÚBLICO: forma de herradura, palcos a distintos niveles y patio de butacas con distinta inclinación. LA CAJA ESCÉNICA: Limita con el espacio del público mediante la embocadura. Tipos de escenario

5 Escenario de corbata o Espacio que el público rodea por tres de sus cuatro partes. o Estructura utilizada en el teatro griego, el isabelino y en los teatros orientales.

6 Escenario circular / arena o Espacio totalmente rodeado por el auditorio. o Disposición que proviene de formas no dramáticas: circo, competencias deportivas

7 Caja negra o Se caracteriza por estar integrado por cuatro paredes negras o Misma altura respecto al público o Teatro experimental o Se ajusta a la obra

8 Cómo y en qué medida el espacio afecta o determina el tipo de espectáculo?

10 Corral de comedias

11 Espacios no convencionales Significado en cada uno de sus elementos y en los pasos para llegar al lugar. Visitar la ciudad: vivencias urbanas

13 La ciudad que nos recuerda

14 Desde el urbanismo Paisaje: ciudad como objeto, al que se dirige una mirada descriptiva (o emocional, o memorial, o indicadora de sentidos) Teatro: escenario con sus actores, sujetos: comportamiento, actitudes, palabras, costumbres

Memoria Memoria / Historia abierta a la dialéctica del recuerdo y de

todas las utilizaciones y manipulaciones, susceptible de larga

sólo se vincula a las continuidades temporales, a las evoluciones y a

Vocación de universalidad Demanda el análisis, el discurso crítico, la

15 Memoria Memoria / Historia abierta a la dialéctica del recuerdo y de la amnesia, inconsciente de sus deformaciones sucesivas, vulnerable a todas las utilizaciones y manipulaciones, susceptible de larga latencias y de súbitas revitalizaciones. sólo se vincula a las continuidades temporales, a las evoluciones y a las relaciones entre las cosas. Vocación de universalidad Demanda el análisis, el discurso crítico, la explicación de las causas y de las consecuencias Aclara Verosimilitud Modela Pasión Fundacional Instaura Exactitud Revela Orden Legitimadora Historia

Lugares de la memoria Lugares donde cristalizar y resguardar la memoria nacen y viven del sentimiento de que no hay memoria espontánea, de que hay que crear archivos, mantener aniversarios, organizar

16 Lugares de la memoria Lugares donde cristalizar y resguardar la memoria nacen y viven del sentimiento de que no hay memoria espontánea, de que hay que crear archivos, mantener aniversarios, organizar celebraciones, pronunciar elogios fúnebres, labrar actas, porque esas operaciones no son naturales (Nora), pero sí forzosas para mantener mediante el artificio y la voluntad el sostén de lo colectivo.

17 Lugares de la memoria Algo presente: objeto vivo estructuras de recuerdo para la identidad de los grupos o de los individuos (Joël Candau). la ausencia (el olvido) tiene tanta importancia como la presencia (la conmemoración) (Candau).

Hipótesis o propuesta: los individuos y las sociedades siempre dieron forma a las representaciones de su propio pasado en función de lo que estaba en juego en el presente.

18 Hipótesis o propuesta: los individuos y las sociedades siempre dieron forma a las representaciones de su propio pasado en función de lo que estaba en juego en el presente. Objetivo Analizar las técnicas que la sociedad utiliza para encarnar su pasado manifestaciones contemporáneas para recordar. La literatura y el teatro sobresalen como una estrategia de afirmación un intento de reconquistar el pasado [ ] expresión original de la memoria dentro de una sociedad determinada.

19 Dramas y tramas de la memoria

20 Memoria - violencia: o La condición metafórica de una temporalidad no sellada, inconclusa: abierta, entonces, a la posibilidad de ser reexplorada en sus capas superpuestas por una memoria activa y disconforme (Nelly Richard).

21 Cómo explorar estos recuerdos y cerrar el procesos traumático que implica?

22 Acontecimientos límite o Experiencia que trastorna, desarticula el yo y genera huecos en la existencia o Secuelas: efectos tardíos, negación, repetición compulsiva (retorno de la reprimido), evento catectizado (investido de afecto y criterios de valor) o Disocia los afectos de sus representaciones

24 Trauma Cómo dar cuenta de ellos? Estructuración narrativa o ficcional

25 Duelo individual - colectivo - histórico

26 La obra como duelo : o Cómo historiar aquellos hechos investidos de fantasías devastadoras? o Historiador/dramaturgo como terapeuta? Historia / Memoria viva o Duelo: demostraciones que manifiestan el sentimiento que se tiene por la muerte de alguien o Reduce la angustia ante la presencia de acontecimientos límite o Recuerda (homenaje) a quienes hemos perdido o Delinea los escenarios del perdón o Darnos cuenta de que vivimos aquí y ahora y hay puertas hacia el fututo (Dominick Lacapra).

28 1ª 2ª Espacios teatrales: escenarios para la memoria 1. Espacios tradicionales y no convencionales 2. La ciudad que nos recuerda 3. Dramas y tramas de la memoria 1. Vaca 35: la intimidad como espectáculo 2. Escenografía: work in progress 3. Ciudad interior: los lugares de la memoria

29 Estreno 19 de abril 12 funciones

Vaca 35 Compañía radicada en la Ciudad de México, activos desde hace 11 años o Un Grupo que dialoga, que busca, que se pone en riesgo, con la única intención de defender una voz propia creativa, y de

31 Vaca 35 Compañía radicada en la Ciudad de México, activos desde hace 11 años o Un Grupo que dialoga, que busca, que se pone en riesgo, con la única intención de defender una voz propia creativa, y de re valorar lo que el TEATRO representa. o Agrupación teatral independiente, que tiene su creencia en el diálogo directo con el espectador, en base a la creación de espectáculos escénicos, que dialoguen con nuestro entorno, y que propongan una forma de pensamiento, así como de reflexión profunda, en la escena, en el actor y en la vida que puede representar lo teatral. Director General: Damián Cervantes

34 Qué elementos sobresalen en la obra? Cuál es el tema principal o el que más llamó tu atención? o Sobrepasar un mero criterio de gusto o no me gustó o Soledad o Memoria: nostalgia o La ciudad o Humor (negro): ironía o Violencia: miedo o Espacio escénico o Ciudad Juárez o Actuación o Ficción / Pretensión

que lo contempla), y de disfraza, se caracteriza de alguna manera para ser otro y

35 El actor, siguiendo la estela del brujo, del hechicero y celebrante de ritos religiosos o míticos, ocupa un lugar preparado para su actuación (lugar diferente al del público que lo contempla), y de disfraza, se caracteriza de alguna manera para ser otro y representar cosas diferentes a él mismo (Alonso de Santos, Manual de teoría y práctica teatral).

36 1. Selección del espacio Escenografía en construcción 2. Reservación, llegada y momento previo 3. Durante la puesta en escena: o Símbolos: desierto, arena, tren, bar, fiesta, embriaguez, pies o Música y ambientación sonora o Paredes y techo o Iluminación 4. Convivio final

38 Ciudad interior Cómo se interioriza un espacio externo? o De la idea (concepto y representación) a la vivencia (emocional) Línea emocional y estructural o La soledad de cada uno o La experiencia urbana de todos

43 Entrevista 1. Espacio escénico 2. La ciudad 3. Actuación: biografía/cuerpo

44 Entrevista 1. Espacio escénico respecto al diseño del montaje y desarrollo de la trama. o Qué tanto dependió el proyecto del lugar seleccionado? o Era ahí en ese departamento o no era? o Qué ganaría (o en su defecto, perdería) la obra en un espacio convencional?

45 Entrevista 2. La ciudad como lugar de la memoria o Cuál es la relación de la ciudad con el teatro? o Cómo poner en escena la experiencia urbana? o En qué sentido una gran ciudad guarda la memoria particular de sus habitantes?

46 Entrevista 3. El cuerpo del actor como objeto orgánico de creación o Puesta en crisis/conflicto o Cuál es el reto más complicado al interpretarse a sí mismo? o Cómo hacer del conflicto/experiencia personal un espectáculo?

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