- EL ARPA PARAGUAYA Y LA LENGUA ESPAÑOLA -

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1 PAPI BORDÓN Y PAPIMENTEL Jataí/GO Brasília/DF - EL ARPA PARAGUAYA Y LA LENGUA ESPAÑOLA - Nada na vida se aprende facilmente, sem tropeços, sem empenho e sem dificuldade; de igual forma o aprendizado da harpa e, por gorjeta, nesse nosso curso, da língua espanhola. Deus ama o pobre, mas não ama a pobreza, Deus ama o pecador, posto que não compactue com o pecado. O problema do mundo não se resume a fome ou pobreza, pois, se a solução para aos problemas do mundo fosse comida, Jesus Cristo estaria vivo até hoje, multiplicando pães e peixes para alimentar a população. Mas não é esse o caminho. A pessoa deve empenhar-se em aprender, ganhar o próprio sustento e ser independente. O aprendizado demanda tempo e empenho. Adelante. NADA SE APRENDE POR OSMOSE. O professor não tem a capacidade de fazer Um furo na cabeça do aluno, pegar um balde com partituras e/ou vocabulário espanhol e inserir lá dentro, na cabeça do aluno. Tampouco pode o professor retirar um pouco de sua massa encefálica, tudo o que aprendeu e injetar ou enxertar na cabeça do aluno. NÃO! Estude. Com o advento da Internet e das comunicações, foram quebradas as barreiras do aprendizado e, o professor, não é mais artigo que necessita estar sempre fisicamente ao lado do aluno. Este site é grátis e destina-se tão-somente a dar um impulso no aprendizado do aluno. Já o aluno, por sua parte, tem que apenas munir-se de um bom dicionário, tempo e vontade. Há um ditado, em alemão, que reza o seguinte: «Sage es mir, und ich vergesse es, zeige es mir, und ich erinnere mich, lasse es mich tun, und ich behalte es» (Konfuzius) Tradução: Diga-me, e eu esquecerei; Mostre-me, e eu me lembrarei; Deixe-me fazer, Só assim, então, aprenderei (Confúcio) Yahá, Chirá. Adelante. No reniegue. Cuidado com o portunhol cuidado com os falsos amigos (cognatos) A frase mais famosa de falsos amigos é esta: Allá viene un tarado pelado, con su saco en la mano, corriendo detrás de una buseta. Ojo: O uso de determinadas palavras é específico de alguns paises de língua espanhola. O falso cognato "buseta", por exemplo, é usado somente no Ecuador, na Costa Rica, na Colômbia e na Venezuela 1

2 EL ALFABETO ESPAÑOL El alfabeto español tiene 27 letras, que son todas femeninas. Acuérdate que en español hay bastante correspondencia entre los fonemas y las letras. FONEMA ESPAÑOL ESPAÑOL ESPAÑOL A Manzana, cantante, flan B C D Duda, deuda E F G Gigante, género, gemelo Enérgico, gimiendo Corrige, ingeniero H húmedo, huellas, humedad Hoy, haz, huevos, halagar, I J ejecutar, tejido, rojo, jalar Joya, Jirafa, eje, bajo, Jalea, jamón, K L Alcalde, alcohol, salsa, el hombre, difícil, almendras, Almuerzo, bol, M N Ñ El niño, la niñez, caña O P Presencia, artesano, presunto Q R (RR) Ruiseñor, carrera, guitarra, raro cerrojo herrumbrado, S T Tirol, tintero U V W Varón, vasco, vuelo, volcán Western X Exquisito, exitosa, exclusivo, excepción, oxígeno Y Yerba, oyen, oyente, creyente, mayor, yogur Z Zapato, cereza, plaza, cazuela Ch y ll (elhe) no más son considerados letras del abecedario español. Son dígrafos, pero por el hecho de que cada uno de ellos representa un solo fonema en el alfabeto internacional la RAE (Real Academia Española) decidió en el X Congreso de la Asociación de Academias de la Lengua Española es que, en los diccionarios, las palabras que empiezan con ch y con ll se ordenarán dentro de la c y de la l, respectivamente, para cumplir con estándares internacionales. 2

3 EL ARPA PARAGUAYA El arpa paraguaya es considerado un instrumento nacional paraguayo. Este instrumento posee características únicas que lo hacen un arpa excepcional. El cabezal del arpa fue diseñado de tal maneira que las cuerdas salen del centro de ella, eliminando la tendencia del cabezal de curvarse hacia la izquierda debido a la tensión de sus cuerdas. Como la columna y la caja de sonido no necesitan ser tan fuertes para soportar la tensión de las cuerdas que no están centradas en el cabezal, el peso neto del instrumento gira alrededor de unos 6 kg, si no estuviere equipada com llaves de semitono. En el arpa paraguaya la tensión de las cuerdas es relativamente baja. Ella posee los bajos de más alto volumen de todas las arpas actuales y sus registros altos son muy brillantes. Todos los tipos de música pueden ser ejecutados en esta arpa. PARAGUAY, EL ARPA Y SU MÚSICA Tañer el arpa es un arte. El arpa paraguaya es un emblema cultural que representa no solamente al Paraguay como nación y a su música tradicional, sino que también a los ideales que contribuyen a una noción colectiva de paraguayidad. El arpa se constituye en un aspecto fundamental del orgullo que los paraguayos sienten hacia el territorio nacional, la memoria histórica colectiva, la realidad bilingüe de los idiomas Guaraní (lengua placentera) y Español, los paisajes naturales, y el rico legado de las tradiciones folclóricas. Las melodías, las armonías, los ritmos, los textos de poesía, e inclusive los títulos de las canciones, en conjunción con el arpa, evocan en el oyente paraguayo nociones de identidad y de sentimientos de afecto por los valores y tradiciones que constituyen su paraguayidad. Si bien el instrumento se encuentra arraigado a un pasado colonial, la identidad del arpa como referente de la cultura paraguaya a nivel local, regional, e internacional, se deriva de un conjunto de factores históricos y sociales desarrollados en el siglo veinte. Entre los más notables de éstos citamos: la exitosa carrera musical internacional del arpista paraguayo Félix Pérez Cardozo entre los 1930 y mediados de los 1940; la formación de conjuntos musicales paraguayos entre los 1940 y los 1980, grupos que realizaron presentaciones artísticas en Latinoamérica, Europa, Norte de Africa y Asia; la creación y promoción de festivales musicales en el Paraguay desde los 1960; la enseñanza sistemática del instrumento en conservatorios, escuelas y lecciones privadas; la promoción del arpa y de la música tradicional paraguaya a través de grabaciones y programas de radio y televisión; la enormemente favorable recepción internacional de la imagen, sonido y virtuosismo del instrumento. Todos estos acontecimientos contribuyeron al hacer el arpa paraguaya una de las tradiciones musicales más reconocidas e icónicas de Latinoamérica. Hoy día, cientos de arpistas profesionales paraguayos se presentan regularmente a través de Latinoamérica, Europa, Japón y (u) otros países, y miles de ciudadanos del mundo cultivan a este instrumento y a su música. 3

4 Historia Las arpas paraguayas de hoy en día (ojo en la tildación) son el resultado de la adaptación local de los instrumentos traídos de Europa por medio de los misioneros jesuitas durante los siglos XVII y XVIII. Las referencias más tempranas a la presencia del arpa en el Paraguay se remontan al siglo XVI. Así, Martín Niño, miembro de la tripulación del piloto y explorador Sebastián Gaboto, es mencionado como arpista (Cardozo Ocampo 1972:237) y en un relato del año 1590, Hernando Suárez de Mejía describe la subasta de un arpa en la región del Río de la Plata (Furlong 1945:131). El arpa diatónica (diatónica significa afinada a una simple escala nocromática, como en el caso de las notas blancas del piano) y otros instrumentos europeos transplantados al Nuevo Mundo, estuvieron asociados al acompañamiento del canto litúrgico en las misiones jesuíticas, donde el arpa funcionaba como instrumento continuo (Ayestarán 1953:15; Nawrot 2000:45; Stevenson 1960:204), añadiendo las armonías que acompañaban a la melodía principal. Debido a que la música llegó a ser considerada una herramienta importante en la evangelización de los nativos, en 1618, cuatro músicos jesuitas europeos Pietro Comentali ( ) de Nápoles, Claude Royer ( ) de Francia, Jean Vaisseau ( ) de Tournai, y Louis Berger ( ) de Bélgica partieron al Nuevo Mundo en respuesta al llamado del Superior de la Provincia, quien había pedido la designación de maestros de música para las misiones. Más adelante, Anton Sepp von Reinegg ( ), originario de Kaltern, en la región del Tirol, se unió al grupo de instructores de música. Entre sus multiples logros en el continente, el Padre Sepp estableció una escuela de música y un taller de instrumentos en el pueblo de Yapeyú (en la actualidad, la región noreste de Argentina), construyó el primer órgano a tubos en las misiones jesuíticas, y asimismo introdujo el arpa doppia europea en la región. Luego de la expulsión de los misioneros jesuitas en el tercer cuarto del siglo XVIII, algunos de los indígenas de las misiones conservaron sus oficios aprendidos y se concentraron en los pueblos que fueron parte del proyecto colonial de mestizaje biológico y cultural, el cual resultó en el habitante paraguayo de hoy. Mientras que algunos de estos indígenas guaraníes decidieron trabajar como artesanos, herreros, carpinteros, albañiles y luthiers en los asentamientos y pueblos coloniales, otros retornaron a su hábitat natural. Además de Asunción, capital de la nación, la mayoría de los pueblos y ciudades en el Paraguay fueron establecidos en la Región Oriental, donde el suelo fértil promovió el desarrollo de la agricultura y la cría del ganado. Aunque algunas referencias en documentos de la época indican la presencia y uso del arpa en el Río de la Plata durante los siglos XVIII y XIX, muy poca información se ha registrado en cuanto a las actividades de los luthiers o a las técnicas de fabricación de arpas. No obstante, desde el último cuarto del siglo XIX, el cual fue marcado por el período de reconstrucción y restauración que siguió a la Guerra de la Triple Alianza ( ), y a través de la mitad del siglo XX, la región del Guairá, ubicada en la parte central de la Región Oriental, ha producido un número significante de artistas, intelectuales, luthiers y músicos (Franco Preda 1972). Este ha sido el caso del intérprete y compositor Félix Pérez Cardozo ( ), arpista paraguayo de notable reputación y propulsor del instrumento a nivel local y regional, y de Epifanio López ( ), luthier quien estableció el primer taller de fabricación de arpas y guitarras del siglo XX en Asunción. Típicamente, los artesanos, compositores y músicos de la región adquirían y transmitían sus conocimientos y oficios por medio de la tradición oral. 4

5 Técnicas de interpretación El arpa paraguaya es un instrumento melódico, armónico y rítmico. Si bien su función principal ha sido proveer el fundamento armónico y rítmico a conjuntos musicales vocales, pasajes melódicos en terceras o sextas paralelas pueden así también adornar o interactuar con líneas melódicas vocales por medio de técnicas de imitación, yuxtaposición, o introducción de nuevo material melódico. No obstante, cuando el arpa paraguaya se presenta en carácter de instrumento solista, es frecuente que el instrumento sea acompañado por una o dos guitarras y, especialmente en sesiones de grabación, un bajo eléctrico. (Para esta grabación ha sido utilizado un contrabajo.) Este tipo de ensamble instrumental le permite al arpista ejercitar amplia libertad en la ejecución de pasajes de virtuosismo con ambas manos sin necesidad de proveer el necesario fundamento armónico o rítmico. En líneas generales, no existen guías rígidas de interpretación en relación a lo cual los arpistas pueden hacer o no al ejecutar el arpa. Parecería ser que en términos de técnica o estilo de ejecución, en la mayoría de los casos, los arpistas paraguayos demuestran creatividad e invención, a menudo observando y utilizando ideas de otros colegas. La mayoría de los arpistas paraguayos ejecutan la melodía y el acompañamiento utilizando una combinación de las yemas y uñas de los dedos. Mientras que la mano derecha ejecuta pasajes melódicos, la mano izquierda generalmente la acompaña con acordes quebrados. Típicamente la mano derecha presenta la melodía en octavas y la armoniza agregando intervalos de tercera y sexta, o por medio de una combinación de terceras o sextas dentro de la octava. Ocasionalmente la mano derecha ejecuta acordes como puente entre frases melódicas o como acompañamiento cuando un cantante u otro instrumento participa de la pieza musical. Un aspecto único de la técnica utilizada por la mano derecha es el trino, trémulo o tremolo, el cual es ejecutado usando el movimiento constante de los dedos contra las cuerdas. En general, el tremolo es presentado en terceras paralelas, las cuales producen un sonido rápido y constante. Aunque generalmente la mano izquierda esté encargada de apoyar a la melodía con el acompañamiento de acordes quebrados, en ciertos casos, el pulgar de esa mano vuelve rápidamente a las cuerdas, enfatizando la línea del bajo y produciendo un efecto de tipo staccato. Esta característica de la música paraguaya en el arpa es conocida como técnica de bordoneado, resultando en un tipo de bajo articulado y saliente en las bordonas y bordonillas (cuerdas del bajo). Con el fin de lograr este efecto particular, el pulgar permanece en forma paralela a los demás dedos y a la palma de la mano, la cual se adhiere a las cuerdas. Seguidamente, el pulgar se ubica entre las cuerdas mientras que los demás dedos (meñique) funcionan como ancla por medio del contacto que éstos tienen con la mano. Al mismo tiempo que el pulgar camina (desplaza) en forma ascendente o descendente enfatizando la línea melódica del bajo, la palma de la mano se mueve en conjunción y acompaña el movimiento del pulgar. El resultado final es un efecto rítmico de sordina logrado por la palma de la mano luego de cada toque hecho por el pulgar. Otro efecto único en la interpretación del arpa paraguaya es el adorno o la decoración de la melodía por medio del uso de extensos glissandi, los cuales son frecuentemente introducidos sin necesidad de estar relacionados a la velocidad de la pieza musical. En muchos casos, particularmente en aquellos donde el intérprete encuentra pasajes con repeticiones de la melodía, el arpista puede optar por la ejecución de secciones enteras acentuando la línea melódica con glissandi. 5

6 Repertorio El repertorio principal del arpa paraguaya está constituído por las polcas paraguayas y las guaranias, géneros dentro de las expresiones musicales del Paraguay. Al acompañar al canto, el arpista ejecuta patrones armónicos y rítmicos repetitivos, y ocasionalmente interactúa con las líneas vocales o instrumentales. Otros géneros musicales donde la combinación de arpa y guitarra cumplen un rol esencial son el compuesto, el rasguido doble, y el vals o valseado. Además de la polca y de la guarania, desde la década del 1940 los arpistas paraguayos han expandido su repertorio musical incluyendo canciones tradicionales de Latinoamérica y composiciones populares y clásicas de reconocimiento internacional. Este repertorio denominado música internacional incluye composiciones adaptadas a la capacidad técnica y al estilo convencional del arpa paraguaya. Esta grabación en particular se enfoca en dos de los géneros musicales más tradicionales, la polca y la guarania. Caracterizada por su vivaz ritmo sesquiáltero en 6/8, la polca paraguaya es el género musical de canto y danza más conocido y cultivado en el Paraguay. Aunque su nombre deriva de la polka de Bohemia, la cual fue transplantada al Paraguay y al continente americano en la segunda mitad del siglo XIX, el género tradicional paraguayo denominado polca no corresponde a la danza de orígen europeo en cuanto a su estructura rítmica. Sus cortas frases melódicas son sincopadas y generalmente ligadas entre el último tiempo del compás y el primero del siguiente. Frecuentemente, la armonía es presentada en terceras o sextas paralelas siguiendo la secuencia I-V-I-IV-I-V-I que acompaña a la línea melódica. Enfatizando el constante y vivaz ritmo de la polca paraguaya, el típico acompañamiento de la guitarra y del arpa es presentado con acordes quebrados en el bajo y pulsaciones armónicas recurrentes en patrones de rasgueo (guitarra) o acordes arpegiados (arpa). La guarania es un género musical urbano creado por el compositor José Asunción Flores ( ). Si bien la guarania comparte características melódicas y armónicas con la polca paraguaya, su ritmo lento en 6/8 ofrece la posibilidad de presentar frases musicales de mayor extensión, así como también variaciones en la acentuación melódica y en el uso de síncopa. Originalmente concebida como un género instrumental, la guarania rápidamente se transformó en un género vocal. A través de la década de los 1940 y 1950, otros géneros y estilos musicales latinoamericanos como son el bolero y la bossa-nova, influenciaron el lenguaje armónico y la práctica de interpretación vocal de la guarania. Hoy en día el arpa diatónica paraguaya es el instrumento musical por excelencia en el acompañamiento e interpretación solista de guaranias. Su capacidad melódica y armónica le otorga amplias posibilidades en la ejecución delicada de la melodía mientras que acompaña a un solista vocal, presenta el tema principal de un pasaje musical, o improvisa durante una introducción o interludio. A partir del arreglo para arpa paraguaya de India por el arpista Luis Bordón para su disco Harpa Paraguaia (1959), versiones instrumentales de guaranias interpretadas en el arpa como instrumento solista se oyen regularmente en recitales, festivales de música folclórica y en grabaciones locales e internacionales. En términos generales, la música tradicional paraguaya comparte tres similitudes con otras tradiciones musicales encontradas en Latinoamérica: un predominante vocabulario armónico diatónico, el uso de frases melódicas de corta extensión, y la improvisación armónica en terceras y sextas paralelas. Una particularidad de la música paraguaya tradicional es el uso 6

7 frecuente de síncopa en la melodía. Generalmente la síncopa es ubicada entre el último tiempo del compás y el primer tiempo del siguiente, creando así la sensación auditiva de que la melodía es continuamente presentada en forma anticipada. La mayoría de las composiciones musicales tradicionales utiliza el compás de 6/8 (binario con subdivisión ternaria) con características de hemiola o ritmo sesquiáltero. Este efecto rítmico resulta en una ambivalencia auditiva percibida por el oyente cuando el intérprete combina los compases de dos y tres tiempos simultáneamente. Otros efectos rítmicos encontrados en la música paraguaya tradicional incluyen el cambio rápido de acentuación entre los compases binario con subdivisión ternaria (6/8) o binario [con subdivisión binaria] (2/4) y ternario [con subdivisión binaria] (3/4), así como también el patrón que combina ocho tiempos (dos grupos de cuatro, designados cuatrillos) contra los seis tiempos del compás binario con subdivisión ternaria (6/8). En cuanto a forma o estructura, las composiciones tradicionales tienden a ser clasificadas como canción, con varias estrofas y un refrán. Por lo general, una corta introducción y/o una serie de interludios instrumentales puede acompañar a cada estrofa. Sin perjuicio al ritmo constante y enérgico de algunas canciones, en la tradición interpretativa de la vieja guardia, la mayoría de las composiciones frecuentemente concluían con un efecto de rallentando, en el cual el arpa y la guitarra enfatizaban la tónica de la pieza musical, ejecutando lentamente acordes quebrados ascendentes por tres o más octavas, práctica que arpistas contemporáneos han optado por reemplazar con una cadencia final rápida y enérgica, inspirada en el estilo del tango argentino. 7

8 HETEROTÓNICAS Las palabras denominadas heterotónicas poseen grafia igual o similar tanto en portugués como en español. Pero, son distintas (he aqui una palabra hetero) em las dos lenguas em dos otros aspectos linguísticos: tonicidad y tildación. Academia Academia Heroi héroe Alergia alergia Hidrogênio hidrógeno Anestesia anestesia Ímã imán Aristocrata aristócrata Imbecil imbécil Asfixia asfixia Ímpar impar Atrofia atrofia Leucemia leucemia Atmosfera atmósfera Medíocre mediocre Bigamia Bigamia Microfone micrófono Burocracia burocracia Míssil misil Burocrata Burócrata Nitrogênio nitrógeno Canibal Caníbal Nível nivel Cérebro cerebro democracia democracia Cardíaco Cardiaco Nostalgia nostalgia Crisântemo crisantemo Ortopedia ortopedia Demagogia demagogia ímpio Impio Elétron Electrón Oxigênio oxígeno Epidemia Epidemia Psicopata (p)sicópata Estereótipo estereotipo Regime régimen Fisioterapia fisioterapia Rubrica rúbrica Fobia Fobia Taquicardia taquicardia Futebol Fútbol Telefone teléfono Hemorragia hemorragia Terapia terapia Metrô metro Cabala cábala Autópsia autopsia Acrobacia acrobacia Pântano pantano Alguém Álguien Míope miope parasita parásito Protótipo prototipo filantropo filantropo Periferia periferia gaúcho gaucho Rubrica rúbrica oceano océano Álcool alcohol Sarampo sarampión Siderurgia siderurgia Paralisia parálisis Magia magia Traqueia Tráquea Euforia euforia Cratera Cráter Elite élite Afasia Afasia 8

9 Limite límite Anemia Anemia Epilepsia epilepsia Antropofagia antropofagia HETEROSEMÁNTICAS (FALSOS AMIGOS) Uno de los problemas que enfrenta el estudiante brasileño que aprende español son los heterosemánticos, o sea, palabras que en la forma se asemejan en las dos lenguas, pero con significados distintos. Ejemplos clásicos son oficina ( escritório en portugués) o vaso ( copo en portugués). Adubo abono abono Gratificación lembrar-se acordarse acordar recordar, quedar Lubrificar aceitar aceitar Aceptar deitado acostado deitado Tendido Juntar de lado Adosar Adoçar Endulzar, dulcificar Esclarecer (dúvida) aclarar Esclarecer, aclarar Esclarecer (asesinato asa ala alça Asa Distanciar-se alejarse Aleijar lesionar, lisiar Vulgo, conhecido alias aliás es decir Ano año Ânus Ano Estacionamento p/carro Aparcamiento apartamento Apartamento, piso (andar) Sobrenome apellido Apelido Apodo Preso apresado apressado apresurado Alojar aposentar Aposentar Jubilar Sala de aula aula Clase Aula Prefeitura ayuntamiento assentamento Asentamiento disciplina, matéria asignatura Assinatura suscripción Enxada azada assada Asada Pás de moinho aspas aspas Comillas ( ) Ao acaso Al azar Azar mala suerte Agrião berro Berro, grito Grito Bar boliche bar Bodega Bêbada borracha Borracha Borrador Apagar borrar Apagar borrar, apagar 9

10 batata doce Batata, boniato Batata Papa Varanda balcón Balcão mostrador Bola balón Balão Globo Bolsa de estudos beca Beca Toga Luxo, ostentação boato Boato Rumor, filfa Sacola plástica bolsa bolsa Bolso Bolso bolsillo Bolsa Bolso Disputa brega Brega obsoleta, hortera Saltar brincar Brincar Jugar cabelo branco caña Cana Caña Quadris caderas Cadeiras Sillas Teimoso caprichoso Teimoso Prolijo Pedaço cacho Cacho Racimo perto cerca cerca cercado Jantar cena Cena Escena liso, plano chato Chato Aburrido(a) Floco copo Copo Vaso filhote de mamífero cachorro Cachorro Perro Pista calzada Calçada Acera, vereda Papelão cartón Cartão Tarjeta ninhada camada capa camada Fita cinta Cinta Cinturón, cinto fila, rabo cola Cola Pegamento vírgula coma coma Coma Delegacia comisaría Lanchonete Cafetería Responder contestar Contestar Contradecir Tourada corrida Corrida Carrera Amparar, proteger cobijar Cobiçar Codiciar Criação crianza Criança Niño Balde cubo Cubo Cubo Talher cubierto Coberto Encubierto Pescoço Cuello Coelho Conejo Demissão despido Despido Desnudo Doze doce Doce Dulce Endereço dirección Direção Dirección Projeto diseño Desenho Dibujo 10

11 Diferente distinto Distinto distinguido, ilustre Sentir saudades Echar de menos saudades Añoranza Grávida embarazada Embaraçada perturbada sanduíche emparedado Parede Pared No tocante Em cuanto enquanto Mientras Engraxado engrasado Engraçado Chistoso, gracioso Bravo, zangado enojado Enjoado Mareado Céu fechado, tormenta encapotado Encapotado Disfrazado Cena escena Palco Escenario Vassoura escoba Escova Cepillo cuspir escupir esculpir Esculpir Carne com molho estofado Estofado Sillón Algemas Esposas (las) Esposas Esposas Quebrar, chocar-se estrellar Estrelar Estellar Perito experto Esperto Espabilado Sinto saudades de V. Te extraño extranho Raro Datar Fechar Fechar Cerrar Magro Flaco Fraco Débil Feira Feria Férias Vacaciones Fronha Funda de almoha Funda Honda Galo Gallo Galho Rama Tipo de camarão gamba gambá Zarigüeya / mykure (Py) Lucro Ganancia Ganância Usura Botijão Garrafa Garrafa Botella Gordura Grasa Graça Gracia torneira grifo grifar Subrayar violão guitarra guitarra Guitarra eléctrica Quarto Habitación Habitação Vivienda Concreto (de obra) hormigón formigão Hormiga greve huelga folga Holganza, estar de franco Osso Hueso Urso Oso Privada, vaso sanitário inodoro Inodoro Inodoro investimento inversión Inversão Reverter puxar jalar ralar Rallar Diária Jornal Jornal Periódico aposentar jubilar Hospedar Aposentar 11

12 Suco jugo Jugo Yugo brinquedo Juquete Foguete Cohete Comprido Largo Largo Ancho Lente de contato lentilla Lentilha Arvejas, guisantes Férias do serviço Licencia Com licença Permiso Tela de pintor Lienzo Lenço Pañuelo arroxeado lívido Arroxeado Morado Leve, rápido Liviano/ligero Leviano Inconsistente paquerar ligar Ligar (teléfono) Llamar pronto listo lista Lista Conseguir, obter lograr Lograr (alguém) Estafar Má mala Mala Maleta borboleta mariposa mariposa Bruja nocturna Loja de armarinhos mercería mercearia Abacería Dentes molares muelas Molas Resortes não No No en el menino niño Ninho Nido nó nudo Nu Desnudo Onda de mar ola olá Hola panelada ollada Olhada Mirada urso oso Osso Hueso escritório oficina Oficina Taller camarote palco Palco Escenario papel de ridículo papelón Papelão Cartón bolo pastel Pastel Empanada Massa, macarrão Pasta Macarrão Massa colar pegar Bater Coger, pegar ruiva pelirroja Loira Rubia cabelo pelo Pelo Vello Filhote de ave pichón Filhote de mamífer Perro cachimbo pipa Pipa la cometa Pó polvo Polvo Pulpo sobremesa postre Conv. pós refeição Sobremesa Preconceito prejuicio Prejuízo Perjuicio Suposto presunto Presunto Jamón Orçamento presupuesto Pressuposto Presumido 12

13 Rápido pronto Pronto Listo Posição, patente rango Rango Comida Esquisito raro Raro Inusual momento, instante rato Rato Ratón Listra, travessão raya Arraia Raya desafio reto Reto Recto penhasco, falésia risco Risco Riesgo rédea rienda renda renta Vermelho rojo Roxo Morado Loira rubia Ruiva Pelirroja Salgada Salada Salada Ensalada Molho Salsa Salsa Perejil lugar, página web Sitio Sítio Finca, chacra Porão sótano Sótão desván, buhardilla desentupidor sopapa sopapo Cogotazo, sopetón seu suyo sujo Sucio sujeira suciedad sociedade Sociedad acontecimento suceso Sucesso Êxito Oficina taller Talher Cubierto calcanhar talón Talão Bloc, talón Aperitivo tapa Tapa Bofetada pano de mesa tapete Tapete Alfombra Tapete de parede tapiz Veludo terciopelo Cartão Tarjeta Tarja Raya Xícara Taza Taça Copa Pano Tela Tela Pantalla Loja Tienda Tenda Barraca Atirar Tirar Tirar Quitar, sacar Bolo Torta Tarta de manzanas Torta de maçãs Trazido Traído Traído Traicionado Copo Vaso Vaso Maceta, jarrón Pelo Vello Pelo (preposição) Por el Tamanco Zueco Sueco, da Suécia) Sueco Canhoto Zurdo Surdo Sordo 13

14 TILDACIÓN o ACENTUACIÓN TONICIDAD (palabras tónicas) son palabras con acento prosódico según el golpe de voz. (palabras átonas) no possen tonicidad (ej. Mas, sol, col, haz) TILDE (marca diacrítica en forma de coma en las vocales) Qué son palabras... 1 esdrújulas 2 llanas 3 agudas llevan tilde SIEMPRE Cuándo terminan en Cuándo terminan en vocal, consoantes, excepto N o S N o S Tonicidad Sílaba tónica antepenúltima Sílaba tónica penúltima Sílaba tónica última Ejemplos Micrófono Miércoles huérfano Lápiz,Fácil Cóndor Allá pagaré Bordón Jesús No lo son final no es consonante; Mujer no termina en vocal; tampoco termina en N o S tampoco N o S DÍAS DE LA SEMANA MESES DEL AÑO segunda-feira Lunes Janeiro Julho Enero Julio terça-feira Martes Fevereiro Agosto Febrero Agosto quarta-feira Miércoles Março Setembro Marzo Setiembre quinta-feira Jueves Abril Outubro Abril Octubre sexta-feira Viernes Maio Novembro Mayo Noviembre Sábado Sábado Junho Dezembro Junio Diciembre Domingo Domingo 14

15 Este texto presenta varias palabras que pueden confundir a un estudiante brasileño. Son palabras heterosemánticas, palabras que parecen significar algo que no son a los ojos brasileños. Érase uma vez una niña que fue pasear al bosque. De repente se acordó que no le había comprado ningún regalo a su abuelita. Pasó por un parque y arrancó unos lindos pimpollos rojos. Cuando llegó al bosque vio una carpa entre los árboles y, cerca, una zorra y sus cachorros comiendo el césped. Raro, pensó ella. Eso le pareció espantoso. Su corazón le empezó a latir muy fuerte. En cuanto pasó, los cachorros se pararon y empezaron a caminar en pos de ella; ella buscó algún sitio para refugiarse y no encontró. Alejóse. A lo lejos vio un bulto que se movía y pensó que había alguien que la podría ayudar. Cuando se acercó vio un oso de espaldas. Se quedó en silencio, un rato, hasta que el oso desapareciera y luego, como la noche llegaba, se decidió a prender fuego para cocinar un pastel de berro o de choclo, que sacó del bolsillo. Empezó a preparar el estofado y lavó también unas ciruelas. Después de comer, se cepilló las muelas. De repente apareció un hombre pelado, pero no desnudo, con el saco lleno de polvo. El tipo le pidió si podría compartir la cena con ella. La niña, aunque muy asustada, le preguntó su apellido. Él le respondió que su apellido era Gutiérrez, pero que era más conocido por el sobrenombre de Papi. El señor le dijo que la salsa del estofado estaba exquisita aunque un poco salada. El hombre le regaló un vaso de vino y, cuando ella se enderezó, se sintió algo mareada. El señor Gutiérrez, al ver que ella se puso borracha, se ofreció a llevarla hasta la casa de su abuela. Ella se peinó su largo pelo y agarrados del brazo se fueron rumbo a la casita del bosque. Mientras caminaban vieron unas huellas que parecían de lobo que iban en dirección al sótano de la casa. El olor de una rica salsa llegaba hasta la puerta. Al entrar tuvieron una mala impresión; la abuelita, de espaldas, estaba borrando algo en una hoja, sentada en un sillón frente al escritorio. Con espanto vieron que bajo su saco asomaba una cola peluda. El hombre agarró una escoba y, a cachiporrazos, le pegó a la presunta abuela partiéndole las encías y una muela. La niña, al verse engañada por el lobo, quiso desquitarse aplicándole distintos golpes. La presunta abuela, o sea, el lobo, se cayó en un colchón de resorte. Entre tanto, la abuela que estaba amordazada, empezó a golpear la tapa del sótano para que la sacaran de allí. Al descubrir de donde venían los golpes, consiguieron unas tenazas para poder abrir el cerrojo que estaba todo herrumbrado. Cuando la abuela salió, con la ropa toda sucia de polvo, llamaron a los serenos y a los policías del bosque cercano para contar todo lo que había sucedido. En el sótano, dijo la abuela, había mucha basura y desechos. Libre, todos empezaron a brincar. Un sereno era la persona que se encargaba de vigilar las calles de los pueblos y regular la iluminación de las mismas en horario nocturno y que solía portar una pequeña porra y un silbato. Esta figura existió en España y en algunos países de Sudamérica. Era obligación de los serenos, recorrer continuamente las calles de su demarcación, anunciar la hora con la variación atmosférica, en los puntos que tienen designados guardarla de ladrones y malhechores, evitar las pendencias aun cuando fueran domésticas; observar los incendios avisando inmediatamente, hacer que se recojan cuantas personas encontraren abandonadas en la calle; prestar auxilio a las que se lo pidieren y dispensar su favor y servicios en las casas que los necesitaren. En casos dados debían favorecerse unos a otros llamándose con ciertas señales dadas por un silbato que llevaban a este efecto. Los primeros serenos empezaron a desarrollar sus funciones en el año 1715, donde se documenta por primera vez dicho oficio, incluso un Real decreto fechado el 16 de septiembre de 1834 donde se regulaba la función de los serenos en las capitales de provincia, desapareciendo prácticamente en su totalidad a finales del siglo XX, aunque actualmente se ha vuelto a introducir la figura del sereno en algunas 15

16 poblaciones españolas, valga como ejemplo el "Programa de Serenos de Gijón", localidad perteneciente al Principado de Asturias, donde el ayuntamiento ha impulsado la formación y creación del cuerpo de serenos municipales y también en el barrio madrileño de Chamberí. En sus inicios el sereno vivía únicamente de las donaciones o propinas de los vecinos de los pueblos donde llevaban a cabo sus funciones, aunque progresivamente llegaron a percibir un sueldo habitualmente a cargo de los ayuntamientos. 16

17 SABER Verbo de irregularidad propia Gerundio: sabiendo Participio pasivo: sabido Infinitivo compuesto: haber sabido Gerundio compuesto: habiendo sabido Modo Indicativo Pretérito perfecto simple Condicional (antes Potencial simple o Presente Pretérito imperfecto (Copretérito) Futuro (antes Futuro imperfecto) Pretérito indefinido) (Pretérito) imperfecto) (Pospretérito) sé sabes sabe sabemos sabéis saben sabía sabías sabía sabíamos sabíais sabían supe supiste supo supimos supisteis supieron sabré sabrás sabrá sabremos sabréis sabrán sabría sabrías sabría sabríamos sabríais sabrían Pretérito perfecto compuesto Pretérito pluscuamperfecto Condicional perfecto (antes Potencial Pretérito anterior (Antepretérito) Futuro perfecto (Antefuturo) (Antepresente) he... has... ha... hemos... habéis... han... sabido (Antecopretérito) había... habías... había... habíamos... habíais... habían... sabido hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... sabido Modo Subjuntivo habré... habrás... habrá... habremos... habréis... habrán... sabido compuesto o perfecto) (Antepospretérito) habría... habrías... habría... habríamos... habríais... habrían... sabido Presente Pretérito imperfecto (Pretérito) Futuro (antes Futuro imperfecto) sepa sepas sepa sepamos sepáis sepan supiera/supiese supieras/supieses supiera/supiese supiéramos/supiésemos supierais/supieseis supieran/supiesen supiere supieres supiere supiéremos supiereis supieren Pretérito perfecto (Antepresente) Pretérito pluscuamperfecto (Antepretérito) haya... hubiera.../hubiese... hayas... hubieras.../hubieses... haya... hubiera.../hubiese... hayamos... hubiéramos.../hubiésemos... hayáis... hubierais.../hubieseis... hayan... hubieran.../hubiesen... sabido sabido Modo Imperativo Futuro perfecto (Antefuturo) hubiere... hubieres... hubiere... hubiéremos... hubiereis... hubieren... sabido Forma de tuteo sabe tú sabed (y sabeos) vosotros (o vos) Forma de respeto sepa usted sepan ustedes 17

18 TRAER Verbo de irregularidad propia Gerundio: trayendo Participio pasivo: traído Infinitivo compuesto: haber traído Gerundio compuesto: habiendo traído Modo Indicativo Pretérito perfecto simple Condicional (antes Potencial simple o Presente Pretérito imperfecto (Copretérito) Futuro (antes Futuro imperfecto) Pretérito indefinido) (Pretérito) imperfecto) (Pospretérito) traigo traes trae traemos traéis traen traía traías traía traíamos traíais traían traje trajiste trajo trajimos trajisteis trajeron traeré traerás traerá traeremos traeréis traerán traería traerías traería traeríamos traeríais traerían Pretérito perfecto compuesto Pretérito pluscuamperfecto Condicional perfecto (antes Potencial Pretérito anterior (Antepretérito) Futuro perfecto (Antefuturo) (Antepresente) he... has... ha... hemos... habéis... han... traído (Antecopretérito) había... habías... había... habíamos... habíais... habían... traído hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... traído Modo Subjuntivo habré... habrás... habrá... habremos... habréis... habrán... traído compuesto o perfecto) (Antepospretérito) habría... habrías... habría... habríamos... habríais... habrían... traído Presente Pretérito imperfecto (Pretérito) Futuro (antes Futuro imperfecto) traiga traigas traiga traigamos traigáis traigan trajera/trajese trajeras/trajeses trajera/trajese trajéramos/trajésemos trajerais/trajeseis trajeran/trajesen trajere trajeres trajere trajéremos trajereis trajeren Pretérito perfecto (Antepresente) Pretérito pluscuamperfecto (Antepretérito) haya... hubiera.../hubiese... hayas... hubieras.../hubieses... haya... hubiera.../hubiese... hayamos... hubiéramos.../hubiésemos... hayáis... hubierais.../hubieseis... hayan... hubieran.../hubiesen... traído traído Modo Imperativo Futuro perfecto (Antefuturo) hubiere... hubieres... hubiere... hubiéremos... hubiereis... hubieren... traído Forma de tuteo trae tú traed (y traeos) vosotros (o vos) Forma de respeto traiga usted traigan ustedes 18

19 TENER Verbo de irregularidad propia Gerundio: teniendo Participio pasivo: tenido Infinitivo compuesto: haber tenido Gerundio compuesto: habiendo tenido Modo Indicativo Pretérito perfecto simple Condicional (antes Potencial simple o Presente Pretérito imperfecto (Copretérito) Futuro (antes Futuro imperfecto) Pretérito indefinido) (Pretérito) imperfecto) (Pospretérito) tengo tienes tiene tenemos tenéis tienen tenía tenías tenía teníamos teníais tenían tuve tuviste tuvo tuvimos tuvisteis tuvieron tendré tendrás tendrá tendremos tendréis tendrán tendría tendrías tendría tendríamos tendríais tendrían Pretérito perfecto compuesto Pretérito pluscuamperfecto Condicional perfecto (antes Potencial érito anterior (Antepretérito) Futuro perfecto (Antefuturo) (Antepresente) he... has... ha... hemos... habéis... han... tenido (Antecopretérito) había... habías... había... habíamos... habíais... habían... tenido hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... tenido Modo Subjuntivo habré... habrás... habrá... habremos... habréis... habrán... tenido compuesto o perfecto) (Antepospretérito) habría... habrías... habría... habríamos... habríais... habrían... tenido Presente Pretérito imperfecto (Pretérito) Futuro (antes Futuro imperfecto) tenga tengas tenga tengamos tengáis tengan tuviera/tuviese tuvieras/tuvieses tuviera/tuviese tuviéramos/tuviésemos tuvierais/tuvieseis tuvieran/tuviesen tuviere tuvieres tuviere tuviéremos tuviereis tuvieren Pretérito perfecto (Antepresente) Pretérito pluscuamperfecto (Antepretérito) haya... hubiera.../hubiese... hayas... hubieras.../hubieses... haya... hubiera.../hubiese... hayamos... hubiéramos.../hubiésemos... hayáis... hubierais.../hubieseis... hayan... hubieran.../hubiesen... tenido tenido Modo Imperativo Futuro perfecto (Antefuturo) hubiere... hubieres... hubiere... hubiéremos... hubiereis... hubieren... tenido Forma de tuteo ten tú tened (y teneos) vosotros (o vos) Forma de respeto tenga usted tengan ustedes 19

20 ERRAR Verbo de irregularidad propiagerundio: errando Participio pasivo: errado Infinitivo compuesto: haber errado Gerundio compuesto: habiendo errado Presente yerro yerras yerra erramos erráis yerran Modo Indicativo Pretérito perfecto simple Pretérito imperfecto Futuro (antes Pretérito indefinido) (Copretérito) (antes Futuro imperfecto) (Pretérito) erraba errabas erraba errábamos errabais erraban erré erraste erró erramos errasteis erraron retérito perfecto compuesto Pretérito pluscuamperfecto Pretérito anterior (Antepresente) (Antecopretérito) (Antepretérito) he... has... ha... hemos... habéis... han... errado había... habías... había... habíamos... habíais... habían... errado hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... errado Modo Subjuntivo erraré errarás errará erraremos erraréis errarán Futuro perfecto (Antefuturo) habré... habrás... habrá... habremos... habréis... habrán... errado Condicional (antes Potencial simple o imperfecto) (Pospretérito) erraría errarías erraría erraríamos erraríais errarían Condicional perfecto (antes Potencial compuesto o perfecto) (Antepospretérito) habría... habrías... habría... habríamos... habríais... habrían... errado Presente yerre yerres yerre erremos erréis yerren Pretérito perfecto (Antepresente) haya... hayas... haya... hayamos... hayáis... hayan... errado Pretérito imperfecto (Pretérito) Errara/errase erraras/errases errara/errase erráramos/errásemos errarais/erraseis erraran/errasen Pretérito pluscuamperfecto (Antepretérito) hubiera.../hubiese... hubieras.../hubieses... hubiera.../hubiese... hubiéramos.../hubiésemos... hubierais.../hubieseis... hubieran.../hubiesen... errado Modo Imperativo Futuro (antes Futuro imperfecto) errare errares errare erráremos errareis erraren Futuro perfecto (Antefuturo) hubiere... hubieres... hubiere... hubiéremos... hubiereis... hubieren... errado Forma de tuteo yerra tú errad (y erraos) vosotros (o vos) Forma de respeto yerre usted yerren ustedes 20

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