L A L I T E R A T U R A

Transcripción

1 L A L I T E R A T U R A M É T R I C A Y F I G U R A S R E T Ó R I C A S La literatura es el arte en el que se emplea la lengua como materia prima para crear obras artísticas. Desde siempre el ser humano ha utilizado palabras con fines estéticos. El valor y el interés literario del texto (lo que hace que sea literatura) se deriva de la forma de tratar un hecho tan insignificante como una mirada. Bécquer lo convierte en algo trascendental y bello rodeándolo de unas figuras literarias, con las que expresa el significado de esa mirada, que le produce una alegría tan intensa que parece reflejarse en la naturaleza y llega a hacerle creer en Dios. Podemos ejemplificar estos rasgos con este breve poema: Hoy la tierra y los cielos me sonríen, hoy llega al fondo de mi alma el sol, hoy la he visto La he visto y me ha mirado Hoy creo en Dios! Gustavo Adolfo Bécquer: Rimas La literatura, como todo arte, tiene unos rasgos característicos: - Busca la belleza; trata de crear un texto dotado de valores estéticos. - Por ello, consiste en una tarea personal y subjetiva: lo que a unos les parece hermoso, a otros puede no parecérselo. - Surge de la fantasía del autor, aunque se base en la realidad. De ahí, la afirmación: Toda obra literaria es ficción. - Constituye un proceso peculiar de comunicación lingüística: el emisor (autor) produce un mensaje (obra literaria) y éste llega al receptor (lector de la obra) de forma diferida (a veces siglos más tarde), sin posibilidad de que haya respuesta. - Rompe de alguna manera las normas habituales de la lengua: dice la s cosas de otra manera, distinta a como se suele decir en el uso cotidiano. Para ello, se sirve de las figuras retóricas y, en el caso de la poesía, del verso y la estrofa. 1. LA MÉTRICA El verso se distingue de la prosa en que se agrupan las palabras buscando efectos rítmicos, musicales, mediante series regulares de sílabas o repeticiones periódicas de sonidos. La técnica o arte de medir versos según el número de sílabas que tienen se llama MÉTRICA. La medida del verso español se establece contando sus sílabas fonéticas. La correspondencia entre estas sílabas fonéticas y las que serán las sílabas métricas no es total, puesto que deben aplicarse las siguientes LICENCIAS MÉTRICAS: - El final del verso. condiciona el número de sílabas métricas. Si la última palabra es : - aguda, se añade una sílaba un/o/lor/de/jaz/mín = 7 - llana, se cuenta el número exacto de sílabas - esdrújula, se resta una sílaba es/te/ do/lor/ de/ no/ te/ner/ ya/ lá/gri/mas 12 1 = 11

2 - La sinalefa: la unión silábica que resulta del contacto entre la última sílaba de una palabra (si ésta termina en vocal) y la primera sílaba de la palabra siguiente (si comienza por vocal): A/bril/, sin/ tu a/sis/ten/cia/ cla/ra/, fue/ra/ (11 sílabas) - La dialefa: Consiste en renunciar a la sinalefa para hacer coincidir el número de sílabas. Es una licencia que aparece excepcionalmente: Cuer/po/ de/ la/ mu/jer/ rí/o/ de/ o/ro (11 sílabas) - La diéresis: la pronunciación en sílabas separadas de dos vocales que deberían formar diptongo según criterios gramaticales. Suele señalarse con una diéresis encima de las vocales. Oh/ vos/ a/ cu/yo/ glo/rï/o/so/ man/to (11 sílabas) - La sinéresis: la pronunciación en una sola sílaba, dentro de una misma palabra, de dos vocales que deberían formar hiato según cr iterios gramaticales: Ya/ los/ hé/roes/ no/ vis/ten/ ar/ma/du/ra (11 sílabas) * Los signos de puntuación no afectan en absoluto a la medida del verso, por ejemplo las comas. De la misma forma, la h ante vocal, que en español es muda, tampoco influye en el cómputo de sílabas. Por ejemplo, no impiden la sinalefa. CLASIFICACIÓN DE LOS VERSOS Una primera clasificación distingue entre: - Versos simples: de dos a once sílabas. - Versos compuestos: del verso de doce sílabas en adelante. El verso compuesto se divide en hemistiquios mediante una pausa que recibe el nombre de cesura (//). Esta pausa impide la sinalefa. Se ha asomado una cigüeña //a lo alto del campanario = 16 Girando en torno a la torre// y al caserón solitario = 16 Una segunda clasificación distingue entre: - Versos de arte menor: los que tienen 8 o menos sílabas. - Versos de arte mayor: los que tienen más de 8 sílabas. VERSOS DE ARTE MENOR VERSOS DE ARTE MAYOR BISÍLABOS 2 sílabas ENEASÍLABOS 9 sílabas TRISÍLABOS 3 sílabas DECASÍLABOS 10 sílabas TETRASÍLABOS 4 sílabas ENDECASÍLABOS 11 sílabas PENTASÍLABOS 5 sílabas DODECASÍLABOS 12 sílabas HEXASÍLABOS 6 sílabas TRIDECASÍLABOS 13 sílabas HEPTASÍLABOS 7 sílabas ALEJANDRINOS 14 sílabas OCTOSÍLABOS 8 sílabas PENTADECASÍLABOS 15 sílabas

3 LA RIMA Llamamos RIMA a la repetición, en dos más versos, de los fonemas situados a partir de la última vocal acentuada. Los tipos de rima fundamentales son: - Rima consonante: se produce cuando se repiten todos los sonidos. Con su castillo guerrero, arruinado, sobre el Duero - Rima asonante: se produce cuando sólo se repiten las vocales. Que te hacen imposibles los vuelos más insignes * Cuando las sílabas que entran en la rima incluyen diptongos, sólo se tiene en cuenta la vocal abierta: ebrio y muerto riman en e-o. * En las palabras esdrújulas la sílaba intermedia no cuenta en la rima asonante: riman por ejemplo, águilas y ramas en a-a. La anotación de las rimas En el análisis métrico las letras representan la rima. Se usan las mayúsculas (A) si el verso es de arte mayor y las minúsculas (b) si el verso es de arte menor. Todos los versos que tienen la misma rima se señalan con la misma letra. Los versos que no riman se marcan con un guión (-). La medida de los versos se anota a su derecha: la cifra indica el número de sílabas y la letra indica el orden de la rima. A la primera rima se le asigna la letra a; a la segunda, la letra b, y así sucesivamente. Versos sin rima En los poemas también pueden aparecer versos sin rima. Hay varios tipos: - Versos sueltos: son los versos sin rima dentro de un poema rimado. En el análisis métrico se representan con un guión (-). - Versos blancos: son los versos que no tienen rima dentro de un poema regular (mismo número de sílabas). - Versos libres: son los versos sin rima dentro de un poema que no se sujeta a ninguna medida regular. Es la forma más habitual de la poesía actual. EL ENCABALGAMIENTO Tras cada uno de los versos que componen un poema se exige una pausa, conocida como pausa versal. En ocasiones, esta pausa no se puede realizar debido al encabalgamiento, que consiste en cortar una palabra, un sintagma o una oración al final de un verso, y continuarlo en el siguiente. Dependiendo de la extensión que tenga el texto encabalgado en el segundo verso, se distinguen dos tipos de encabalgamiento: - Abrupto: cuando el encabalgamiento finaliza entre la primera y la quinta sílaba del segundo verso. Digo vivir, vivir a pulso, airadamente morir, citar desde el estribo. - Suave: cuando el encabalgamiento ocupa seis o más sílabas en el segundo verso. Era una dulce niña, en este mundo de duelo y de aflicción.

4 * El efecto que pretende el empleo del encabalgamiento es alterar el ritmo del poema o llamar la atención tanto oral como visualmente sobre un determinado elemento. POEMAS El uso de las estrofas se concreta en la elaboración de los poemas. En general, las estrofas vistas no aparecen aisladas, sino unidas en series o combinadas entre ellas hasta formar un POEMA. Podemos clasificar los poemas en: - Poemas estróficos o SONETO: composición fija de dos cuartetos y dos tercetos. La rima es consonante y los versos normalmente son endecasílabos. - Poemas no estróficos o ROMANCE: serie ilimitada de versos octosílabos con rima asonante en los pares quedando sueltos los impares. * Si el verso tiene una medida diferente pero sigue la misma rima podemos hablar de poema arromanzado. o SILVA: serie ilimitada de versos que combina libremente versos de siete y once sílabas, con rima consonante, aunque suelen quedar versos sueltos. PRINCIPALES ESTROFAS Los versos de un poema se agrupan en unidades llamadas ESTROFAS, que suelen presentar un esquema fijo de medida y rima. Las principales estrofas de la lengua castellana son las siguientes: PAREADO TERCETO ESTROFAS DE DOS VERSOS Nº sílabas Rima indiferente indeterminado ESTROFAS DE TRES VERSOS (Endecasílabo) Esquema métrico a a, A A, aa, Aa A A Tercetos encadenados (ABA BCB CDC) TERCERILLA Arte Menor a a SOLEÁ Arte Menor Asonante a a REDONDILLA CUARTETA CUARTETO SERVENTESIO ESTROFAS DE CUATRO VERSOS (Endecasílabo) (Endecasílabo) a b b a a b a b A B B A A B A B

5 COPLA SEGUIDILLA Heptasílabo Pentasílabo Asonante Asonante - a a 7-5a 7-5a CUADERNA VÍA Alejandrino A A A A ESTROFAS DE CINCO VERSOS QUINTETO Arte Mayor QUINTILLA LIRA SEXTETO (o Sexta rima) Endecasílabo Heptasílabo ESTROFAS DE SEIS VERSOS Arte Mayor SEXTILLA Arte Menor COPLA DE PIE QUEBRADO (o manriqueña) OCTAVA REAL DÉCIMA Octosílabo Tetrasílabo ESTROFAS DE OCHO VERSOS Endecasílabo ESTROFAS DE DIEZ VERSOS No riman tres versos seguidos No termina en pareado No hay versos sueltos 7a 11B 7a 7b 11B No riman tres versos seguidos No termina en pareado No hay versos sueltos Sextilla con el esquema 8a 8b 4c 8a 8b 4c A B A B A B C C Octosílabo a b b a a c c d d c 2. EL LENGUAJE LITERARIO Los recursos literarios o figuras retóricas son uno de los elementos más importantes del lenguaje literario. Mediante su empleo, el autor consigue desv iarse de la lengua habitual, de manera que adquiere un enorme relieve la función poética del lenguaje. Tradicionalmente, las figuras retóricas se clasifican en recursos fónicos, morfosintácticos y léxico-semánticos. R e c u r s o s f ó n i c o s ALITERACIÓN Repetición de uno o más sonidos para transmitir una sensación o idea. en el silencio sólo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba. ONOMATOPEYA Aliteración que reproduce o imita un sonido de la realidad. PARONOMASIA Empleo próximo de dos palabras semejantes fonéticamente. un no sé qué que quedan balbuciendo Y es de advertir que donde hay más doctores, hay más dolores. SIMILICADENCIA Utilización de varias palabras con el mismo accidente gramatical. Ejemplo: verbos con el mismo nº, persona (y tiempo). De carne nacemos, en carne vivimos, en la carne moriremos.

6 JUEGO DE PALABRAS CALAMBUR Unión de las mismas sílabas de modos distintos, produciendo así nuevos significados. Si el Rey no muere, el reino muere PALINDROMÍA Se repiten las letras, de tal modo que el texto se lee igual de izquierda a derecha que de derecha a izquierda. Somos nada, ya ve, o lodo o dolo, Eva y Adán somos RETRÚECANO: repetición de los elementos de un enunciado en diferente orden, consiguiendo un cambio de sentido evidente. Hay grandes libros en el mundo, y grandes mundos en los libros R e c u r s o s m o r f o s i n t á c t i c o s ANÁFORA PARALELISMO QUIASMO grupo de palabras a principio de verso o enunciado. Repetición de una misma estructura sintáctica. Paralelismo cruzado o invertido. Hora de ocaso y de discreto beso; Hora crepuscular y de retiro; Hora de madrigal y de embeleso. Se apagaron los faroles y se encendieron los grillos La dulce vida entre la vida verde POLISÍNDETON ASÍNDETON ELIPSIS Repetición de conjunciones que no son estrictamente necesarias. Ausencia de conjunciones necesarias que da lugar a periodos yuxtapuestos. Supresión de una o más palabras que pueden ser sobreentendidas por el lector. Soy un fue y un será y un es cansado Acude, corre, vuela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano. Ella se durmió en la orilla Tú, en la cumbre de una cama. HIPÉRBATON Alteración del orden lógico de la oración. Inés, tus bellos, ya me matan, ojos, y al alma, roban pensamientos, mía. POLÍPTOTON DERIVACIÓN ENUMERACIÓN GRADACIÓN ANADIPLOSIS EPANADIPLOSIS Repetición de una misma palabra en diferentes formas gramaticales. Repetición del mismo lexema con diferentes morfemas derivativos. Presentación consecutiva de una serie de elementos que suelen guardar relación entre sí. Enumeración en orden ascendente o descendente. grupo de palabras al final de verso y principio del verso siguiente. grupo de palabras al principio y al final del mismo verso. No me mires, que miran/ que nos miramos; / miremos la manera de no mirarnos. y os hacen merecedora del merecimiento que merece la vuestra grandeza. Goza cuello, cabello, labio, frente. Horas días, semanas, meses y años. En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. Y su sangre ya viene cantando; cantando por marismas y praderas. Verde que te quiero verde.

7 EPÍFORA grupo de palabras al final de varios versos o enunciados. R e c u r s o s l é x i c o - s e m á n t i c o s No digáis que la muerte huele a nada, que la ausencia de amor huele a nada, que la ausencia del aire, de la sombra huelen a nada." ANTÍTESIS Contraposición de palabras de significado opuesto. lealtad en el buen amigo, traición en el enemigo OXÍMORON PARADOJA HIPÉRBOLE PERSONIFICACIÓN IRONÍA SÍMIL O COMPARACIÓN METÁFORA Antítesis que se da en una combinación de sustantivo y adjetivo. Expresión aparentemente contradictoria que, sin embargo, posee sentido. Exageración desmesurada Atribución de cualidades humanas a seres inanimados Consiste en expresar lo contrario de lo que realmente se piensa, con cierta intención de burla o ataque hacia alguien. Consiste en establecer una relación de semejanza entre dos elementos mediante el nexo como. Sustitución de un término real por otro imaginario con el que mantiene una relación de semejanza. Es hielo abrasador, es fuego helado. Muriendo naces y viviendo mueres Tanto dolor se agrupa en mi costado que por doler me duele hasta el aliento La noche llama temblando al cristal de los balcones Quién me dio la noticia?... Un fiel amigo / Me hacía un gran favor!... Le di las gracias. Como pañuelos blancos de adiós viajan las nubes El sol es un globo de fuego * El término real no siempre aparece. METONIMIA Designación de un objeto con el nombre de otro con el que guarda una relación de contigüidad o cercanía. Cuando se clavan tus ojos en un invisible objeto. SINESTESIA INTERROGACIÓN RETÓRICA PLEONASMO APÓSTROFE Asociación de elementos procedentes de diferentes sentidos. Pregunta que no espera respuesta. Empleo de términos redundantes, es decir, de palabras innecesarias para su comprensión. Tiene valor expresivo. Consiste en invocar a alguien o a algo con apasionamiento. En colores sonoros suspendidos oyen los ojos, miran los oídos. Ah, por qué siempre esta tristeza en el fondo de la alegría? Temprano madrugó la madrugada Héroes de mayo, levantad las frentes!