MARIA GODED MUSIC MANAGEMENT. TRANSit. MGMM C/ Codolosa, San Lorenzo del Escorial

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Lorena Martin Olivares
hace 7 años
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1 TRANSit

2 TRANSit Desde el refinamiento de la percusión de la India hasta la fuerza de los tambores afrocubanos pasando por la espectacularidad del doira Uzbeco o por la delicadeza del req egipcio Transit ofrece un viaje sonoro por diferentes tradiciones musicales en las que la percusión cobra una relevancia igual o a veces incluso mayor que las demás familias instrumentales. Provenientes de tres lugares diferentes del planeta (Rusia, Cuba y España) cada miembro del grupo aporta su experiencia y bagage musical, tanto de su propio país como de otras culturas, fundiéndolo en un concierto en el que las percusiones aparecerán desde su forma más tradicional hasta en una unión multicultural en la que también tienen cabida las percusiones electrónicas como muestra de expresión de nuestro tiempo. TRANSit esta formado por: Serguei Sapricheff : Tabla Hindú, percusión afro-latina (congas, bata, etc), doira, buben, voz, etc. David Mayoral : Percusión árabe (darbuca, req, zarb, panderos...), percusión electrónica, santur, etc Andrés Cisneros Oduardo : Percusión afrolatina (congas, bata, timbales, güiro, etc), voz, etc Entre las diferentes piezas que conforman el concierto están: Chamberi Raga - solo de Tabla Hindú y Santur Toque de tambores Bata de la tradición afro-cubana Solo de percusiones orientales (darbuka, doholla y daff Kurdo) Buben - Pandereta Ucraniana Tumbadoras Solo de Req Percusión asiática: Doira Fusión.

3 Nuestro viaje comienza en una de las culturas que más ha desarrollado la ciencia del ritmo en su tradición musical: India. El Tabla es el principal instrumento de percusión de la India del Norte, su nombre designa un par de tambores de diferente forma y construcción: Bayan y Dayan palabras que se traducen literalmente por izquierdo y derecho y que tan sólo hacen referencia a la posición de estos respecto al intérprete. Mientras que el Bayan es el encargado de proporcionar las frecuencias más graves, el Dayan con su menor tamaño tiene entre otros cometidos el de marcar la nota fundamental del modo (raga) en la que está compuesta la pieza musical. El complejo sistema rítmico del Tabla está basado en el aprendizaje a través de sílabas que se corresponden con los diferentes sonidos del instrumento, convirtiéndose esta recitación incluso en un arte que también se muestra en los conciertos (Konnakol). Tala (lit. palmada) es el concepto que designa el ciclo rítmico o compás, y en la pieza interpretada en el concierto se usan dos muy comunes : Dadra (ciclo de 6) y Tintal (ciclo de 16). En esta pieza el tabla acompaña al Santur, instrumento de origen Persa, que improvisa de una manera libre para luego repetir una pequeña frase constantemente que sirve de metrónomo para el tablista. Entramos ahora en África, el África negra que durante un largo periodo nutrió al nuevo continente con esclavos cuyas culturas y creencias eran ricas en el uso de instrumentos de percusión. Los tambores Batá son un conjunto de tres tambores originarios de la cultura Yoruba procedente de Nigeria. Introducidos en Cuba por los esclavos africanos durante la colonización española. Sus nombres son: - Iyá (Tambor madre) es el de mayor tamaño - Itótele : tambor mediano - Okónkolo : tambor pequeño

4 Tradicionalmente cada tambor es tocado por un músico, siendo utilizados en los ritos de la santería, aunque en la actualidad también se han fusionado con otras tendencias musicales dándole un carácter mas profano a los mismos. Inspirada en los toques tradicionales (Iyalawa y sha sha lokafú) la pieza es una forma de representar los Batás en el escenario donde los tres tambores son interpretados por un músico a lo cuál le añadimos la presencia del Quinto (tambor que improvisa en la Rumba). Sin duda el instrumento de percusión más característico del mundo árabe, y también el más extendido, es el tambor en forma de cáliz con parche de piel en uno de sus extremos.si preguntamos por él en Marruecos nos dirán que se llama darbuka y que su cuerpo de barro cocido tiene una piel de cabra o pescado en una de sus bocas.en Irán usarán la palabra Tombak, palabra onomatopéyica que describe los dos sonidos que obtenemos al golpear en el centro de su piel (Tom), o en el borde (Bak).En el caso de estar en Egipto nos mostrarán un tambor otrora hecho de barro o madera, que con el tiempo y la aparición de nuevos materiales se ha convertido en un cáliz metálico, a veces ricamente ornamentado, en cuyo extremo se tensa un parche de plástico. Curiosamente su denominación es Tabla, igual que el instrumento indio, simplemente porque es una palabra de origen árabe que es sinónimo de tambor. En el sólo del concierto se van presentando varios de los ritmos del extenso repertorio musical árabe, clásicos, populares, de danza oriental, modernos, etc.. demostrando las posibilidades tímbricas tanto del tabla egipcio como del doholla, que es el miembro más voluminoso y grave de esta familia de instrumentos. Buben (Pandereta ucraniana) De marcado carácter popular el Buben es parte del Troyisti Musiki, típica formación musical ucraniana, completada por un violin o flauta y un cymbalon (instrumento de la familia del santur). Su técnica es bien diferente del resto de las otras familias de panderetas, puesto que mientras se sujeta con la mano izquierda, la derecha percute en la piel con una pequeña maza de madera.

5 El nacimiento de las tumbadoras o congas data de finales del siglo XIX, a raíz del surgimiento en Cuba de una nueva manifestación musical llamada rumba. En sus inicios la rumba se interpretó con los medios que se tenía al alcance: cucharas, botellas, la puerta de armario, una mesa palmas, etc. Más tarde, al convertirse en una manifestación de masas, surge la necesidad de interpretarla en un escenario más amplio que una casa (en la calle, en un parque), por lo que los rumberos sustituyen los antiguos instrumentos por cajones. Estos eran fundamentalmente tres: dos grandes donde se transportaba el bacalao (para hacer la base rítmica) y uno pequeño donde se transportaban velas (el que improvisa ). Con el paso del tiempo y producto de la evolución de la rumba se van a utilizar barriles (donde se transportaba manteca) a los que se les clavaba un cuero, que se tensaba por medio de fuego, surgiendo así el primer tambor de duelas dentro de la música cubana y con ello la tumbadora. Desde entonces las tumbadoras han experimentado un proceso evolutivo en cuanto a la técnica y fabricación se refiere. Cabe destacar el legado que nos brinda este instrumento no solo dentro de la música cubana, sino que ha traspasado fronteras formando parte de la base de la percusión en diversidad de géneros y estilos musicales de todo el mundo. Tras el solo de Buben, escuchar el Req (pandereta árabe) nos da una idea no sólo de la variedad de formas de esta familia de instrumentos, si no que también nos hace ver como el ingenio humano puede idear maneras tan dispares de sacar todo tipo de timbres a instrumentos de una construcción relativamente sencilla. El Req se encuentra en casi todos los géneros de la música árabe: en la moderna música de baile oriental, en la occidentalizada orquesta actual árabe, y también en la música clásica, género en el cual muchas veces es el único instrumento de percusión permitido. Enlazando este pequeño solo con una de las canciones más bellas de esta tradición musical : Lamma Bada presentamos un ciclo rítmico de gran importancia, el llamado Samai, un ciclo de diez tiempos muy común en este repertorio.

6 Adentrándonos en el mundo de los tambores de marco llamados panderos llegamos ahora al Doira, una variedad de pandero muy extendida en Asia Central, especialmente en Uzbekistán y Tadzhikistán. Instrumento usado tanto en la música tradicional como en la clásica, tiene ciertas particularidades como la introducción de pequeños anillos metálicos en el interior de su marco ó el uso de piel de vacuno, lo que le confiere un sonido de mayor potencia.+ El origen del Doira como instrumento solista es relativamente reciente ya que es a partir de mediados del siglo pasado, a raíz de la creación de las compañías nacionales de danza folklórica, como Bajor en Tashkent, cuando se presenta en un escenario sin estar acompañado por otros músicos o bailarines. El intérprete desplegaba entonces todo su arsenal de virtuosismo y trucos, manejando varios panderos al mismo tiempo (hasta cinco) de una manera cercana a los malabaristas circenses. La última pieza del concierto comienza con un fragmento de Rumba, género musical cubano surgido a finales del siglo XIX en las zonas portuarias de la Habana y Matanzas cuyo carácter netamente festivo representa las raíces que dan origen a la cultura musical cubana (africana y europea fundamentalmente española). En este caso será una de sus variantes más populares, el Guaguancó, que en el concierto es interpretado con dos tumbadoras, catá y quinto.a medida que la pieza avanza instrumentos de otras culturas se van añadiendo al entramado rítmico enfilando la recta final, en la que se despojan de sus habitats tradicionales para hablar así en un lenguaje libre de fronteras y de estilos sin más pretensión que transmitir y contagiar su energía vital al oyente.

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