Análisis fílmico de Citizen Kane de Orson Welles.

Transcripción

1 Análisis fílmico de Citizen Kane de Orson Welles. La película abre con un cartel que dice NO TRASPASSING, el cual se hace visible luego de un fundido a negro, luego un travelling hacia arriba sobre un alambrado enrejado, con música extradiegética. Mediante un plano de situación del lugar, y fundidos encadenados de distintas partes y angulaciones de cámara (generalmente planos contrapicados), vemos una gran mansión y su parque, el que incluye una cancha de golf abandonada y un lago. El lugar es de carácter tenebroso, de noche y se evidencia mucha niebla. Vemos una única ventana de la mansión con la luz encendida en el plano de situación, y luego en los planos generales. Luego la vemos en un plano entero, cuando súbitamente se apaga la luz. Mediante un travelling, la cámara cambia de eje y se mete al interior de la habitación. Vemos un plano detalle de una bola de nieve, luego un plano detalle de una boca, que dice la palabra "rosebud". Luego la bola cae y se rompe. Todas estas son grandes huellas de enunciación. Luego de que la bola se rompe, entra la enfermera a la habitación, y esto lo sabemos porque lo vemos directamente a través del vidrio roto de la bola de nieve. Luego vemos a la enfermera en un plano medio tapando al hombre que dijo rosebud. News on the march!: Un narrador explica la dimensión de la mansión que acabamos de ver y a quién pertenece: al difunto Mr. Kane. Tapas de diarios de todo el mundo anuncian su muerte, y se organiza cronológicamente la vida del Sr. Kane utilizándose cortinillas, fundidos encadenados y planos muy generales. Algunos planos son incluso con cámara en mano, como de paparazzi. Esta secuencia de la vida del Sr. Kane es una película que están viendo unos periodistas en un proyector. Por lo tanto, el narrador que en un principio creímos extradiegético, es diegético.

2 El jefe de periodistas se ha obsesionado con la ultima palabra que dijo el sr. Kane. Respecto a la ocularizacion la hay de todo tipo: las mas llamativas ocularizaciones son cuando vemos a la enfermera a través de la bola de nieve, y además, con el fantástico travelling del teatro de Susan Alexander, luego de situarnos en el lugar con su letrero, la cámara se mete adentro del teatro, a través de un techo vidriado, en el cual vemos borrosa a Susan y alguien mas sentados en una mesa del café del teatro, y luego vemos nítidos: son huellas de enunciación, lo que nos muestra el meganarrador a nosotros, los espectadores. No deja de ser ocularización cero, pero no deja de llamarnos la atención como nos sitúan en el lugar del espía, y vemos texturas en la imagen, propias del lugar. Esto es un quiebre con el cine clásico. El primer flashback se da cuando el periodista esta leyendo las memorias del sr Thatcher. Mediante un fundido encadenado y un plano de situación, primero de un niño jugando en la nieve, vemos el titulo de una cabaña en medio de la nada, Casa de Huéspedes de la Sra Kane. La angulacion de la cámara es normal. El primer plano de su madre viéndolo jugar afuera desde la ventana, y del niño aludiendo que no quiere irse. Tenemos un plano general aqui del mismo lugar, vacío, nevando, y otro plano igual del mismo lugar con mas nieve, lo que nos indica que el tiempo paso y que el niño se fue. Luego cambiamos de locacion: Charles Kane de niño en navidad con el señor Thatcher en la ciudad y con un fundido encadenado, en año nuevo casi a sus 25 años de edad con el sr Thatcher. Esto es una gran elipsis contada desde el montaje. El segundo flashback también sucede mientras el periodista lee las noticias, y se nos introduce al Sr. Berstein, quien va a ser a quien pertenezca el tercer flashback, cuando el periodista va a visitarlo a su oficina, siendo Berstein un hombre muy mayor. Este tipo de introducción del personaje es muy interesante y novedoso para la época. El flashback del Sr Berstein se ubica en el momento en que el Kane asume la direccion del New York Inquirer, tambien se presenta con un fundido encadenado de un edificio y el letrero del

3 nombre del diario en su exterior. Es decir de nuevo, plano situación del exterior del edificio, plano general del interior del edificio, todo con fundido encadenado. Todos los flashabacks son anunciados con fundidos encadenados. Un momento para destacar de la ocularizacion es con la fotografía del staff del Cronicle. Nos acercamos a esta, la cual esta colgada de la pared, con un zoom, y como si entráramos a ella, se vuelve hacia atras con un travelling y nos sitúan al instante de la misma fotografia, esta vez para el Inquirer, como se puede apreciar gracias al narrador que nos lo va contando, esta vez diegetico ya que a medida que el plano se agranda con el travelling vemos que es el Sr Kane quien nos cuenta, apareciendo en el campo visual delante del staff. Esta es una gran huella de enunciación, ya que la ocularización no deja de ser cero, incluso el narrador nos habla a nosotros, los espectadores, mirando la cámara. Este es el flashback mas largo, se cuenta su paso por el Inquirer, y dentro de este flashback hay paso del tiempo, el cual se maneja con fundidos encadenados. También se introduce a Leland, el mejor amigo de Kane, a quien pertenece el siguiente flashback. Luego volvemos al presente y el periodista, el Sr Thompson, se encuentra con Leland. Trata de interrogarlo sobre la palabra rosebud. El cuarto flashback, del Sr Leland, nos enseña la secuencia del matrimonio Kane en su casa cuando desayunan. Se muestra al espectador como va pasando el tiempo y la pareja se aleja sentimentalmente. Hacia el comienzo desayunan cerca y hacia el final uno se ubica en cada punta de la mesa y prácticamente no se miran. Esta es otra gran elipsis de la película. El paso del tiempo se enmarca con un montaje de atracciones entre cada escena; una especie de cortinillas en movimiento. Esta característica es novedosa y la separa del cine clásico. Nos damos cuenta del paso del tiempo por el vestuario y por el envejecimiento de los personajes, así también como por las cortinillas utilizadas en el montaje. El quinto flashback pertenece de neuvo al señor Leland, y se trata de la noche en que Charles conoce a Susan Alexander.

4 Durante el presente, cuando Thompson entrevista a todos los que han conocido a Kane, no hay contraplanos, solo se muestra a quien esta hablando en un plano medio, y vemos una parte la espalda de Thompson. En este momento la ocularizacion es cero. Citizen Kane es una película construída enteramente para el espectador. El sexto flashback, también anunciado, pertenece a Susan, y trata sobre su carrera musical impulsada por su marido, el sr Kane. Comienza en una lección de música, donde la vemos cantando frente a su profesor, sobreimpresión de los titulares de los diarios del momento anunciando la apertura del teatro de opera de Chicago y a ella debutando. Luego de su debut, criticas de diarios, y al final, con fundido encadenado, mientras se escucha la voz de Susan, una lamparita apagándose. Esto es una huella de enunciación, y hace alusión a la carrera artística de Susan. Con un fundido a negro, vemos a Susan en la cama, agobiada; y podemos distinguir que el flashback continua. Cuando Susan y Kane se mudan a su mansión, se utilizan muchos planos generales y enteros, para mostrarnos la magnitud del lugar. Un elemento que rompe con el sistema de cine clásico del momento es el uso de numerosos flashbacks, a los cuales los espectadores no estaban acostumbrados. Están presentes algunos métodos del cine clásico, como por ejemplo el plano de situación cuando se cambia de locución, incluso en los flashbacks. Otro de estos elementos es el uso de un narrador para ayudar a momentos del relato a ser mas fácilmente comprendido. También el fundido a negro es utilizado en esta película para indicar el paso del tiempo. Es una película que se construye casi en su totalidad con flashbacks, y que focaliza en el pasado, ya que si lo hiciera en el presente no tendría sentido puesto que Charles Kane ha muerto. Este cambio en el argumento, es una característica que la separa del cine clásico, ya que nunca se había hecho antes una película que comenzara con la muerte del protagonista.

5 En los últimos segundos de la película, la focalización cambia: habiendo sido interna durante toda la película respecto del Sr Thompson, se convierte en espectatorial, ya que vemos el nombre del trineo que era de Kane cuando era niño, y dice Rosebud.