SINTAXIS VISUAL. Montserrat Suárez Popoca Teoria y taller de la forma Prof. Daniel Moya Diseño y Desarrollo del Producto ESDI

Transcripción

1 SINTAXIS VISUAL Montserrat Suárez Popoca Teoria y taller de la forma Prof. Daniel Moya Diseño y Desarrollo del Producto ESDI

2 INTRODUCCION Una imágen, al igual que una oración, se comforma de varias partes, caracterésticas diferentes con elementos que la construyen y hacen que sea agradable a la vista. En pocas palabras se trata de la comunicación visual. Todo lo que nos transmite y comunica una imágen, es gracias a distintos elementos y su acomodo de estos. PUNTO LÍNEA PLANO COLOR TEXTURA FORMA ESTRUCTURA

3 01 PUNTO Es la unidad más simple, irreductiblemente mínima, de comunicación visual. Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido colocado con algún propósito. Existen tres propiedades que definen al punto como elemento plástico, que son la dimensión, la forma y el color, cada una de las cuáles, según las innumerables posibilidades de variación que poseen, hacen posible que el punto, por sí solo, pueda cumplir perfectamente cualquier función plástica, incluso el de iniciar una técnica pictórica particular como es el puntillismo. Villafañe 1992 Imágen llena de puntos, ninguno con atención especial, en cambio hay imágenes que el punto es el centro de atención.

4 02 LINEA La línea posee, al igual que el punto, cualidades táctiles a través del diseño de diferentes texturas, y ejerce funciones como poseer un marcado sentido compositivo, crear sensación de relieve y profundidad, señalar la dirección, que otorga dinamismo a la imagen, y definir el contorno de las formas. La capacidad de la línea para crear vectores de dirección que aportan dinamicidad a la imagen son; separar dos planos entre sí, sobre todo aquellos contornos lineales ; dar volumen a los objetos bidimensionales mediante el sombreado, que se consigue superponiendo líneas curvas casi tangentes a la línea de contorno que delimita la superficie plan del objeto al cual se le quiere dotar de esa tridimensionalidad; representar la tercera dimensión, la profundidad y vehicular las características estructurales de cualquier objeto. Villafañe 1992 Infinidad de figuras pueden crearse con solo líneas.

5 03 PLANO El plano, como elemento icónico, tiene una naturaleza absolutamente espacial. No sólo queda ligado al espacio de la composición, sino que, además, implica otros atributos como los de superficie y bidimensionalidad, por lo que, generalmente, se representa asociado a otros elementos como el color o la textura. El plano, además de implicar la doble dimensión y la superficie, está muy relacionado con la posición desde la que puede contemplarse una misma realidad. Los objetos de la imágen se encuentran todos sobre el mismo plano.

6 04 COLOR El color está cargado de información y es una de las experiencias visuales más penetrantes que todos tenemos en común. Por tanto, constituye una valiosísima fuente de comunicadores visuales. Se trata de una experiencia sensorial ligada íntimamente a la luz, siendo ésta la fuente de todos los colores, es decir, éstos se ven por una interrelación entre la luz y los objetos. El color tiene tres dimensiones que pueden definirse y medirse: el matiz, la saturación y el brillo. El matiz es el color mismo o croma. Hay tres matices primarios o elementales: amarillo, rojo y azul. A cada uno pueden atribuírsele unas cualidades, así, mientras el amarillo se considera más cercano a la luz y el calor, el rojo está relacionado con la emoción y la actividad, y el azul es pasivo y suave. Dondis 1992 En esta imágen, el color toma un papel muy importante, no sería lo mismo sin la combinación de colores.

7 05 TEXTURA La textura es el elemento visual que sirve frecuentemente de «doble» de las cualidades de otro sentido, el tacto. Cuando hay una textura real, coexisten las cualidades táctiles y ópticas, no como el tono y el color que se unifican en un valor comparable y uniforme, sino por separado y específicamente, permitiendo una sensación individual al ojo y a la mano. Para este autor, la textura es, junto con la luz, el elemento visual necesario para la percepción espacial, y la visión en profundidad depende además de ella en gran medida, ya que ésta es el producto de la conjunción de dos imágenes dispares; si no existe disparidad, la percepción es más dificultosa. Villafañe 1992 Esta imágen claramente muestra la definición de textura, es un cambio de relieves que son dados a conocer gracias al juego de luces y sobras que hay.

8 06 FORMA La forma puede ser definida como un signo gráfico con una superficie delimitada, con una cierta extensión. En muchas imágenes las formas particulares se distinguen por estar encerradas en el contorno de una línea. Hay, además, formas discernibles por la luz o el color. La forma viene dada, en suma, por una compleja combinación de factores. De un lado interviene la propia apariencia física de lo representado, la forma tal y como es en realidad. Por otra parte, también influyen en la apreciación final de la forma parámetros propios del registro, tales como la óptica, el punto de vista o la planificación. Formas delimitadas por un contorno.

9 07 ESTRUCTURA La estructura es la distribución de las partes de un cuerpo, aunque también puede usarse en sentido abstracto. El concepto, que procede del latín structura, hace mención a la disposición y el orden de las partes dentro de un todo. Pasa lo mismo con la estructura de la imágen, es un tipo de formato que todas las imágenes tienen, son conformadas y estructuradas en varias partes. En esta imágen no solo podemos ver una estructura que es la Torre Eiffel, si no también una imágen bien estructurada, por el ángulo desde donde se ve la imágen, los colores, luces y sombras, etc.