TABLAS CONCEPTUALES LITERATURA II ANALIZAS E INTERPRETAS EL GÉNERO LÍRICO CONCEPTOS DE FONDO Y FORMA EN EL GÉNERO LÍRICO. Letrilla. Glosa.

Transcripción

1 SUBGÉNEROS LÍRICOS El fondo es una idea o un asunto, una concepción poética que cambia con el tiempo; depende de la cultura de un pueblo. Es el elemento generador de una obra, una abstracción mental del poeta. Sin embargo, necesita una forma para manifestarse. TABLAS CONCEPTUALES ANALIZAS E INTERPRETAS EL GÉNERO LÍRICO CONCEPTOS DE FONDO Y FORMA EN EL GÉNERO LÍRICO La forma posibilita la concreción de una idea a través de la palabra. Entre fondo y forma existe una relación de interdependencia, que Echeverría explica mediante una metáfora: «el fondo es el alma, y la forma el cuerpo u organismo de las creaciones artísticas». La forma abarca cinco aspectos: 1. La estructura u organización del texto. 2. El modo en que se relacionan las ideas para producir un efecto. 3. El lenguaje, que hace posible la materialización del pensamiento. 4. El estilo del poeta o conjunto de rasgos expresivos. 5. El ritmo o musicalidad del poema. Es el elemento esencial de la poesía. El poeta debe ser fiel a su pensamiento y, por ello, goza de toda la libertad que necesita para elegir la forma que responda a su idea. De ahí que, si bien constituyen una dualidad inseparable y armónica, el fondo tiene cierta preeminencia sobre la forma, ya que es ésta siempre la que debe adaptarse a aquél y nunca al revés. Por ejemplo, Echeverría acepta el quebrantamiento de normas métricas con tal que se respete la idea original. Hebe Beatriz Molina «Fondo» y «forma» en «La cautiva». Consultado el 9 de octubre de 2015 en: Composición en verso o prosa cuyo objeto es censurar o ridiculizar a alguien o algo. Critica con SÁTIRA humor algunos comportamientos, como la excesiva ambición de riquezas o la preocupación por la apariencia exterior. Divierte. Composición lírica en que se lamenta la muerte de una persona o cualquier otro acontecimiento ELEGÍA infortunado. Expresa el dolor por la pérdida de alguien o de algo muy querido. Despierta en el lector el sentimiento de nostalgia. Composición poética caracterizada por una visión idealizada de la vida rústica, y en la que aparecen ÉGLOGA pastores que dialogan sobre sus amores. Poema que canta al amor y a la naturaleza. La égloga comunica un sentimiento de plenitud amorosa. Composición poética lírica de tono elevado, que ensalza a algo o a alguien. El poeta expresa un ODA homenaje a quien aprecia de forma especial. El sentimiento que produce es de admiración por la persona o la realidad que celebra. TIPOS DE COMPOSICIONES POÉTICAS Villancico Zéjel Soneto Madrigal Composición en octosílabos o hexasílabos, con estribillo; éste consta de dos, tres o cuatro versos. Composición estrófica de origen árabe. Se compone de una estrofa inicial temática, o estribillo, y de un número variable de estrofas de tres versos monorrimos. Composición poética que consta de catorce versos endecasílabos, distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. Una de las formas de mayor dificultad. (Sólo para valientes: indaga sus reglas e intenta crear uno). Poema breve, de tema amoroso, en que se combinan libremente versos de siete y de once sílabas. Letrilla Glosa Canción Romance Composición amorosa, festiva o satírica; dividida en estrofas, Al final de cada estrofa se repite un estribillo. Composición poética a cuyo final, o al de cada una de sus estrofas, se hacen entrar rimando y formando sentido uno o más versos anticipadamente propuestos. Número variable de estrofas, llamadas estancias. Con total libertad en cuanto a la naturaleza de la rima y la disposición; el único requisito es que su estructura métrica sea la misma para todas ellas a lo largo del poema. Composición de origen español que consta de una serie ilimitada de octosílabos. Sólo riman los versos pares. ACADEMIA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2015 Página 1 de 6

2 ESTRUCTURA SINTÁCTICA ENCABALGAMIENTO Desajuste en la estrofa, cuando una pausa versal no coincide con una pausa morfosintáctica. POR LA LONGITUD DEL POR LA UNIDAD MORFO-SINTÁCTICA POR EL TIPO DE PAUSA Combinación métrica en la que alternan Silva libremente versos heptasílabos y endecasílabos. Composición poética breve que expresa un Epigrama solo pensamiento principal, festivo o satírico de forma ingeniosa. Haikú Libre Composición poética de origen japonés que consta de tres versos de cinco, siete y cinco sílabas respectivamente. No hay estrofas, rima, ni una medida exigida a los versos, que pueden tener la longitud que se desee; se basa en el ritmo y la sonoridad. NIVEL MORFOSINTÁCTICO Estructura gramatical o sintáctica del enunciado u oración de los versos. La sintaxis permite el uso de algunos recursos a través de los cuales se altera el orden regular de las palabras, se omiten o agregan palabras y se rompen las reglas de la concordancia. El conocimiento de la función de la palabra en el enunciado es necesario para identificar las figuras en este nivel: sujeto (núcleo nominal, modificador directo, indirecto y aposición) y predicado (núcleo verbal, objeto directo e indirecto y complemento circunstancial). Para Helena Beristáin serie de palabras especialmente dispuestas en una línea conforme a ciertas reglas de ritmo, metro, rima o sintaxis. El texto lírico se caracteriza por un peculiar uso de la sintaxis que muchas veces se identifica con una ruptura sistemática de las reglas sintácticas de la lengua. Este uso particular contribuye al éxito rítmico y estilístico del poema. CLÁSICO LIBRE Se ajusta a exigencias de metro, rima y ritmo. Depende del ritmo que el autor quiere lograr. Es determinada ESTRÓFICA por la longitud VERSAL del verso y la CESURA estructura sintáctica. INTERNA ENCABALGAMIENTO VERSAL: Coincide con la pausa final del verso simple. ENCABALGAMIENTO MEDIAL: Coincide con la cesura de un verso compuesto. ENCABALGAMIENTO LÉXICO: La pausa versal divide una palabra. ENCABALGAMIENTO SIRREMÁTICO: La pausa versal divide un sirrema. Un sirrema es la unidad sintáctica intermedia entre la palabra y la frase. ENCABALGAMIENTO ABRUPTO: La fluidez del verso encabalgante se detiene antes de la quinta sílaba del verso encabalgado. ENCABALGAMIENTO SUAVE: El verso encabalgante fluye sobre el encabalgado más allá de la quinta sílaba. Más allá de la violencia / de ciclones y tornados, / la inmutable transparencia / de los cielos estrellados Amado Nervo. Muero de ti y de mí, muero de ambos, / de nosotros, de ése, /desgarrado, partido, / me muero, te muero, lo morimos. Jaime Sabines. Pausa obligada que se produce al acabar una estrofa. Es la pausa obligada que se produce al acabar un verso. Pausa que se produce en el interior de un verso compuesto. Pausas en el interior de un verso establecidas por la sintaxis. Pues ya de ti no puedo defenderme, / yo tomaré a mi cuenta cuando hayas / prometido una gracia concederme. Garcilaso de la Vega. El monstruo expresa un ansia del corazón del Orbe, / en el Centauro el bruto la vida humana absorbe / el sátiro es la selva sagrada y la lujuria. Rubén Darío. Y mientras miserable- / mente se están los otros abrasando / con sed insacïable / del no durable mando, / tendido yo a la sombra esté cantando. Fray Luis de León. Qué descansada vida / la del que huye el mundanal ruïdo, / y sigue la escondida / senda, por donde han ido / los pocos sabios que en el mundo han sido! Fray Luis de León. Mas luego vuelve en sí el engañado / ánimo, y conociendo el desatino, / la rienda suelta largamente al lloro. Fray Luis de León. Del mayor infanzón de aquella pura / república de grandes hombres era / una vaca sustento y armadura... Francisco de Quevedo. ACADEMIA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2015 Página 2 de 6

3 ESTROFAS Los versos se agrupan en unidades superiores a ellos mismos, a las cuales denominamos estrofas. Podemos distinguir entre las estrofas isométricas, cuyos versos tienen el mismo número de sílabas métricas y las heterométricas, en las cuales existen versos de distinta medida. La estructura de una estrofa se representa mediante una fórmula alfanumérica que indica la longitud de los versos y el esquema de rima. *Adaptación tomada a partir del texto Métrica española consultado el 9 de octubre de 2015 en: DOS Pareado: Se compone por dos versos que riman entre sí. Todo necio / confunde valor y precio. Antonio Machado. Terceto: Está formado por tres versos Avaro miserable es el que encierra, / la fecunda semilla en el granero, / TRES de arte mayor. cuando larga escasez llora la tierra. V. Ruiz de Aguilera. Tercerilla: Versos de arte menor y rima Granada, Granada / de tu poderío / ya no queda nada. consonante. Francisco Villaespesa. Alguna vez me angustia una certeza, / y ante mí se estremece mi futuro. Cuarteto: Cuatro versos de arte mayor / Acechándole está de pronto un muro / del arrabal final en que con rima consonante abrazada. tropieza. Jorge Guillén. CUATRO CINCO SEIS SIETE OCHO DIEZ Serventesio: Cuatro versos de arte mayor con rima consonante cruzada. Redondilla: Cuatro versos de arte menor con rima consonante abrazada. Quinteto: Cinco versos de arte mayor con dos rimas consonantes. Las fórmulas métricas posibles son AABAB, AABBA, ABAAB, ABAAB, ABBAB. Lira: Combinación de dos versos endecasílabos (segundo y quinto) y de tres heptasílabos, cuya rima, en consonante, es ababb. Sexteto-lira: Estrofa formada por heptasílabos y endecasílabos alternados, con rima consonante. Sextina: Estrofa de seis versos endecasílabos que forma parte del poema de igual nombre. Séptima: Siete versos de arte mayor, de rima libre, siempre y cuando no se junten tres versos con la misma rima. Octava real: Consta de ocho versos de arte mayor, generalmente endecasílabos, y con rima consonante, según el esquema ABABABCC. Octavilla: Ocho versos de arte menor, generalmente octosílabos, con gran variedad de esquemas de rima. Copla real: Consta de diez versos de arte menor, con rima consonante. Es en realidad, la fusión de dos quintillas. Valerosos, enérgicos, tranquilos, / caminan sin dudar hacia un futuro / que tramándose está con estos hilos / de un presente en fervor de claroscuro. Jorge Guillén. La tarde más se oscurece; / y el camino que serpea / y débilmente blanquea, / se enturbia y desaparece. Antonio Machado. Desierto está el jardín... De su tardanza / no adivino el motivo... El tiempo avanza... / Duda tenaz, no turbes mi reposo. / Comienza a vacilar mi confianza... / El miedo me hace ser supersticioso. Ricardo Gil. Si de mi baja lira / tanto pudiese el son, que en un momento / aplacase la ira / del animoso viento, / y la furia del mar en movimiento. Garcilaso de la Vega. Tornarás por ventura / a ser de nuevas olas, nao, llevada / a probar la ventura / del mar, que tanto tienes ya probada? / Oh! Que es gran desconcierto. / Oh! Toma ya seguro, estable puerto. Fray Luis de León. Nuestra famosa inmemorial pobreza, / cuyo origen se pierde en las historias / que dicen que no es culpa del gobierno / sino terrible maldición de España, / triste precio pagado a los demonios / con hambre y con trabajo de sus hombres. Jaime Gil de Biedma. Yo siento ahora que en mi ser se agita / grandiosa inspiración, cual fuego hirviente / que se resuelve en el profundo seno / de combusto volcán, y rudamente / a las rocas conmueve. Se levanta / y se eleva mi ardiente fantasía / en alas de lo ideal y mi voz canta. Rubén Darío. No las damas, amor, no gentilezas, / de caballeros canto enamorados, / ni las muestras, regalos y ternezas / de amorosos afectos y cuidados; / mas el valor, los hechos, las proezas / de aquellos españoles esforzados, / que a la cerviz de Arauco no domada / pusieron duro yugo por la espada. Alonso de Ercilla. Todo, Señor!, diciendo / está los grandes días / de luto y agonías / de muerte y orfandad; / que del pecado horrendo / envuelta en un sudario, / pasa por un calvario / la ciega humanidad. F. García Tassara. Oh altíssima cordura / a do todo el bien consiste, / yo llena de hermosura / de tu divina apostura / razón digna me heziste; / yo soy diuina en el cielo / porque de ti soy mandada; / yo soy de tan alto vuelo; / yo soy la que en este suelo / jamás me conturba nada! Juan de Timoneda ACADEMIA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2015 Página 3 de 6

4 LICENCIAS POÉTICAS METRO POR ACENTO COMBINACIONES TIPOS Décima: Llamada décima espinela debido a Vicente Espinel. Diez octosílabos, con la estructura de dos redondillas unidas por dos versos; el primero de éstos tiene la misma rima del último verso de la primera redondilla, mientras que el segundo comparte rima con el primer verso de la segunda redondilla. abbaaccddc Ovillejo: Consta de diez versos de arte menor. Disposición: tres pareados, cada uno de ellos compuesto por un octosílabo y un tetrasílabo (a veces trisílabo), y una redondilla, compuesta por octosílabos. El esquema de la rima es, por tanto, aabbcccddc. Suele decirme la gente / que en parte sabe mi mal, / que la causa principal / se me ve escrita en la frente; / y aunque hago de valiente, / luego mi lengua desliza / por lo que dora y matiza; / que lo que el pecho no gasta / ningún disimulo basta a cubrirlo con ceniza. Vicente Espinel Quién menoscaba mis bienes? / Desdenes. / Y quién aumenta mis duelos? / Los celos. / Y quién prueba mi paciencia? / Ausencia. / De ese modo, en mi dolencia / ningún remedio se alcanza, / pues me matan la esperanza / desdenes, celos y ausencia. Miguel de Cervantes NIVEL FÓNICO FONOLÓGICO Comprende los sonidos y sus combinaciones, su análisis parte de la versificación, por ello el uso del verso impone al sujeto lírico o poeta una serie de reglas que hacen que su lenguaje sea menos natural y espontáneo, pero más adecuado para manifestar belleza y placer estético. Estas reglas son el metro, la rima y el ritmo. RIMA Es resultado de la igualdad o semejanza de sonidos a partir de la última vocal acentuada al final de un verso. Me moriré en París con aguacero, / un día del cual tengo ya el Coinciden las últimas vocales. recuerdo. / Me moriré en París y no me corro, / tal vez un jueves, como es hoy, de otoño. César Vallejo ASONANTE CONSONAN TE Monorrim a Pareada Alterna Abrazada Encadenad a Coinciden las últimas vocales y consonantes. Uso de la misma rima en tres o más versos continuos. AAAA La misma rima en dos versos. AABB El primer verso rima con el tercero y el segundo con el cuarto. ABAB El primer verso rima con el cuarto y el segundo con el tercero. ABBA Rimas que se suceden a lo largo del poema en forma de una cadena. ABABCBCDCDED Don Tomás era un doctor / que recetaba licor / y decía, si embriagado, / que estaba automedicado! Luis Estoico Era un garçón loco, mancebo bien valiente, / no quería casarse con una solamente, / sino con tres mujeres: tal era su talente; / porfiaron en cabo con él toda la gente. Arcipreste de Hita En el silencio sólo se escuchaba / Un susurro de abejas que sonaba Garcilazo de la Vega El dueño fui de mi jardín de sueño, / lleno de rosas y de cisnes vagos; / el dueño de las tórtolas, el dueño / de góndolas y liras en los lagos. Rubén Darío Dulce soñar y dulce congojarme, / cuando estaba soñando que soñaba; / dulce gozar con lo que me engañaba, / si un poco más durara el engañarme Juan Boscán Un manotazo duro, un golpe helado, / un hachazo invisible y homicida, / un empujón brutal te ha derribado. / No hay extensión más grande que mi herida; / lloro mi desventura y sus conjuntos / y siento más tu muerte que mi vida... Miguel Hernández METRO Es la medida de un verso, según el número de sílabas que lo componen y las licencias que el verso permite Oxítono o agudo Si la última palabra del verso es aguda, aumenta una sílaba. Voz-o-co-lor-car-me-sí (7+1=8). Jorge Guillén Paroxítono o Si la última palabra del verso es grave, el Sus-piros-tris-tes,-lá-gri-mas-can-sa-das (8). Luis llano conteo es normal. de Góngora Proparoxítono o Si la última palabra del verso es esdrújula, se Que-con-tes-ten-nues-tras-lá-gri-mas (9-1=8). esdrújulo resta una sílaba. Juan Ramón Jiménez SINALEFA Formación de una sílaba cuando una palabra Tú me mueres de casta y de sencilla: Estoy termina en vocal y la siguiente inicia en vocal. convicto, amor, estoy confeso. Miguel Hernández SINÉRESIS Pronunciación en una sola sílaba de dos vocales fuertes. Me roen muchas mentiras. Ricardo Molina DIÉRESIS Separación de dos vocales que deberían La del que huye el mundanal rüido. Fray Luis de formar un diptongo. León ACADEMIA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2015 Página 4 de 6

5 TIPOS DE RITMO ARTE MAYOR ARTE MENOR RITMO Bisílabo Dos sílabas Cierra Pedro Salinas Trisílabo Tres sílabas Que corren Tomás de Iriarte Tetrasílabo Cuatro sílabas Andas, ando Pedro Salinas Pentasílabo Cinco sílabas Por entre escombros Pedro Salinas Hexasílabo Seis sílabas Cuál era tu sueño Jean Arp Heptasílabo Siete sílabas Luego, entre glorias tantas Quevedo Octosílabo Ocho sílabas Como yo, Amor, la condición airada Luis de Góngora Eneasílabo Nueve sílabas El vaso y el vientre se chocan Antonin Artaud Decasílabo Diez sílabas Se llega al sol por encantamiento René Char Endecasílabo Once sílabas Es la mujer un mar todo fortuna Villamediana Dodecasílabo Doce sílabas Fulgor dormido que alguna vez, de pronto Jaime Ferrán Tridecasílabo Trece sílabas Que era cosa mala la muger, non la diera Arcipreste de Hita Alejandrino Catorce sílabas Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla Antonio Machado Repetición sistemática y regular; en poesía y música, es una serie de sonidos y pausas con cierto orden. DE FONDO DE MATERIAL FÓNICO GRAMATICAL DE ESQUEMA MÉTRICO DE CONTENIDOS PSÍQUICOS Es ritmo natural y propio de una lengua, aparece en el lenguaje cotidiano. La pronunciación de cada uno de los fonemas (letras y palabras utilizadas). Pausas propias de la sintaxis y tono natural de las frases (sintagmas y enunciados declarativos, imperativos, interrogativos o exclamativos). Por la secuencia de sílabas átonas y tónicas (acentuación). Trocaico Yámbico Dactílico Anapéstico Sentimientos, impresiones, imágenes, asociaciones sensoriales, entramados lógicos y cadenas de argumentos. Sílabas impares acentuadas. Sílabas pares acentuadas. Primera acentuada seguida de dos átonas. Dos sílabas átonas seguidas de una tónica. only this and nothing more / nameless here for evermore / sólo eso y nada más / y aquí nadie nombrará Allan Poe. De góndolas y liras en los lagos Rubén Darío Infame turba de nocturnas aves Góngora Murmullo que en el alma / se eleva y va creciendo / como volcán que sordo / anuncia que va a arder. Gustavo Adolfo Bécquer Al lugar donde pasmados, (3 y 7) los cautivos desdichados, (3 y 7) Esteban Echeverría Allí verás cuan poco mal ha hecho (2, 4, 6, 8, 10) Garcilaso de la Vega Mira que el tiempo se ensaña (1, 4, 7) Luis de Venegas Yambambó, yambambé (3, 6) Nicolás Guillén Los amorosos callan. / El amor es el silencio más fino, / el más tembloroso, el más insoportable. / Los amorosos buscan, / los amorosos son los que abandonan, / son los que cambian, los que olvidan. Jaime Sabines NIVEL LEXICO-SEMÁNTICO Y RETÓRICO En el texto poético el autor busca desvincular "su lenguaje" (connotación) del lenguaje natural (denotación) y para lograrlo se vale de una variedad de recursos. Estos procedimientos logran lo que el sujeto lírico se propone: la recreación estética del lenguaje y su belleza. Lenguaje constituido por un sistema de significación primero; es decir, sólo hace LENGUAJE DENOTATIVO referencia a una idea. Significado adicional, por asociaciones emocionales y valoraciones que acompañan al LENGUAJE CONNOTATIVO significado primario. FIGURAS RETÓRICAS Son expresiones que se desvían de la norma o del uso gramatical común, para lograr un efecto estilístico: ACADEMIA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2015 Página 5 de 6

6 Aliteración Calambur Anáfora Elipsis Epíteto Hipérbaton Perífrasis Pleonasmo Polisíndeton Retruécano Sinonimia Alegoría Hipérbole Metáfora Metonimia Símil Sinécdoque Antítesis Ironía Paradoja Sinestesia Repetición de sonidos en un verso o un enunciado con fines expresivos. Agrupación de sílabas de modo que alteren el significado de las palabras a que pertenecen. Repetición. FIGURAS DE DICCIÓN Con el ala aleve del leve abanico. Darío. A este lopico, lo pico. Góngora Omitir un elemento para lograr un efecto. Dilogía Onomatopeya Empleo de una palabra que se entiende en dos sentidos distintos a la vez. Formación de una palabra por imitación del sonido de aquello que designa. ACADEMIA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN 2015 Página 6 de 6 Donde el engaño con la Corte mora. Góngora. Cu, cu, cantaba la rana. Jacinto Benavente. FIGURAS DE CONSTRUCCIÓN Temprano levantó la muerte el vuelo, / temprano madrugó la madrugada, / temprano estás rodando por el suelo. Miguel Hernández. los montes nos ofrecen leña de balde; los árboles, frutos; las viñas, uvas. Miguel de Cervantes. Adjetivo que denota una cualidad prototípica del sustantivo al que modifica. Noche oscura del alma. San Juan de la Cruz. Alteración del orden habitual de las palabras. Volverán las oscuras golondrinas / en tu balcón sus nidos a colgar. Bécquer. Abundar en algo que se puede decir con menos Las piquetas de los gallos / cavan buscando la aurora". palabras. Federico García Lorca. Uso de uno o más vocablos innecesarios para desgraciadamente, hombres humanos. añadir expresividad a lo dicho. César Vallejo. Repetición de conjunciones para dar fuerza a la Hay un palacio y un río y un lago y un puente viejo. expresión. Juan Ramón Jiménez. Invertir los términos de una proposición en la No hay camino para la paz, la paz es el camino. siguiente para contrastarla. Gandhi Empleo de voces de significado semejante. Pérfidos, desleales, fementidos, / crueles, revoltosos y tiranos. Cervantes. FIGURAS DE PALABRA Uso de metáforas consecutivas. mas cumple tener buen tino para andar esta jornada sin errar. Jorge Manrique. Exageración de una circunstancia, relato o Por doler me duele hasta el aliento. noticia. Miguel Hernández Traslación del sentido recto de una voz a otro hoja seca solitaria figurado, por comparación:. Juan Nicasio Gallego. Nombrar el efecto por causa, el autor por la obra, y el mármol no hable lo que callan los hombres. el signo por el objeto. Borges. Una idea viva y eficaz se relaciona con otra. parpadeó como estrella, / ardió como paloma Pablo Neruda. Nombrar la parte por el todo, el género por su...rostros perdidos en mi frente. especie, una cosa por su materia. Octavio Paz. FIGURAS DE PENSAMIENTO Oposición de una palabra o una frase a otra de por qué queréis que obren bien / si las incitáis al mal? significación contraria:. Sor Juana. Expresa algo diferente de lo que se dice, como cansado del oficio de la pica, / mas no del ejercicio burla disimulada. picaresco Quevedo. Expresiones o frases que encierran una aparente Del tiempo huye lo que el tiempo alcanza Lope de contradicción entre sí. Vega. Unión de dos imágenes o sensaciones sino como un recuerdo en la garganta Xavier procedentes de diferentes dominios sensoriales: Villaurrutia. porque acaso la voz tampoco vive