Acrylic. Artists' Colour

Transcripción

1 Acrylic Artists' Colour La introducción de colores acrílicos para artistas en la década de 50 supuso una de las innovaciones más importantes en la tecnología de la pintura en los últimos siglos. Los colores acrílicos consisten en pigmento y un aglutinante acrílico que forma una capa transparente al secarse. Se trata de una película transparente que, al reflejar la luz del propio pigmento, le da al color acrílico su viveza característica. Como medio pictórico, el color acrílico se aprecia cada vez más por sus méritos particulares: uso y secado rápidos, limpieza con agua, adaptabilidad de técnicas y sencillez de uso. Desde 1832, el nombre de Winsor & Newton ha sido sinónimo de fabricación de los mejores materiales para artistas. Desde hace mucho tiempo, artistas de todo el mundo han puesto su confianza en los óleos y las acuarelas de Winsor & Newton. A principios de los años 90, Winsor & Newton realizó un extenso programa de investigación a fin de determinar lo que realmente buscaban los artistas en una gama de colores acrílicos. Los resultados de la encuesta se sumaron a los 160 años de experiencia de crear colores para producir una pintura acrílica que sirviera de baremo para las demás pinturas acrílicas. El nombre de esta pintura acrílica es Finity Artists Acrylics Colour (Colores Acrílicos Finity para Artistas) de Winsor & Newton. GAMA DE PRODUCTO Durante el desarrollo de Artists Acrylics, se realizaron pruebas a ciegas con todas las marcas más importantes de acrílicos para artistas, que demostraron sin lugar a dudas que Finity era el mejor de su clase. Entre sus novedosas ventajas cabe destacar: el color, de una viveza incomparable, mínima modificación del color y, una vez abierta la pintura la duración es algo más larga que la de otros acrílicos tradicionales. El concepto básico de Finity se basó en la premisa de que la mayoría de los artistas aspiraban a los colores de los óleos, pero las reglas y el secado lento les resultaban difíciles. Quienes habían probado los acrílicos se veían frustrados por el secado rápido, la falta de intensidad y el cambio del color de húmedo a seco. El objetivo final sería una pintura acrílica que se comportara como un óleo - Colores Acrílicos Finity para Artistas. La gama completa de 74 colores se presenta en tubos de 60ml. Existe una selección limitada de colores en botes pequeños de 237ml en tanto que los blancos y negros se venden en tubos de 120ml y botes de 474ml. ESPAÑOL

2 CARACTERÍSTCAS Y VENTAJAS DE LA GAMA MAYOR TEMPO ABERTO Una de las principales ventajas del color acrílico es su secado rápido, que permite al artista retocar en minutos. Pero hay artistas que creen que los acrílicos se secan demasiado deprisa, sobre todo comparados con los óleos. Los Artists Acrylics se pueden trabajar en la paleta algo más tiempo que otros colores, lo que supone más tiempo de mezcla en el lienzo y más tiempo de uso en la paleta. Este tiempo extra convierte a Artists Acrylic Colour en la pintura acrílica ideal para métodos de pintura tradicionales que requieren mucha mezcla. BRLLO DEL COLOR El brillo o la viveza se puede definir como la riqueza, intensidad y profundidad de un color. La investigación demuestra que ésta es la característica más importante para un pintor de acrílicos. Por consiguiente, en el desarrollo de Colores Acrílicos para Artistas, Winsor & Newton hizo uso de su vasta experiencia en fabricación de colores para conseguir un brillo y una profundidad de color sin rival en la gama, más que ningún otro acrílico en el mercado. Se consiguió a base de utilizar: LOSPGMENTOSDELAMEJORCALDAD Para Artists Acrylics sólo se emplean los pigmentos más puros de los mejores grados. PGMENTOS ÚNCOS Las normas de calidad de Winsor & Newton incluyen, siempre que es posible, el uso de pigmentos únicos para crear colores individuales. En combinación con la intensidad del color, los pigmentos individuales proporcionan una singular y amplia gama de color y ofrecen mezclas más limpias y vivas con infinidad de matices. Esto es particularmente importante para los verdes, los violetas y los naranjas. Secundarios de un solo pigmento amplían considerablemente el espectro asequible al artista. Se emplean 73 pigmentos diferentes para producir una gama de 74 Artists Acrylics. CARGA MÁXMA DEL PGMENTO Como en las gamas de Winsor & Newton para artistas, cada fórmula individual usa la cantidad máxima de pigmento para producir un color con las propiedades más variadas de manipulación. En las formulas de Artists Acrylic no se emplean para nada prolongadores. UN AGLUTNANTE TRANSPARENTE El aspecto de agua blanca del aglutinante una vez seco maximiza la transmisión de la luz al propio pigmento, dando como resultado matices más intensos. Para el artista, estos cuatro elementos se combinan para producir colores más vivos directamente del envase así como mezclas más limpias e intensas. CAMBO MNMO DE COLOR Con Colores Acrílicos para Artistas, mejor que con cualquier otra pintura acrílica para artistas, uno puede ver el resultado que va a obtener. El cambio del color de húmedo a seco es mínimo, reduciendo y prácticamente eliminando lo que, según las investigaciones realizadas, era una de las mayores frustraciones de los artistas. ncluso las ftalocianinas, pigmentos que tradicionalmente muestran la mayor divergencia, cambian muy poco de húmedo a seco. El resultado es una gama que permite al artista combinar con más facilidad los colores de la paleta al lienzo y ver cómo quedará el cuadro una vez acabado. CADMOS Los Cadmios son pigmentos singularmente opacos en la parte roja y amarilla del espectro. Su cobertura es excelente y producen áreas densas, anchas de color brillante. ndispensables para los colores de calidad de un artista. COBALTOS Los Cobaltos son pigmentos tradicionales semiopacos de color de intensidad moderada, por lo que resultan fáciles de controlar en un gran espectro. Muy apreciados por los pintores que quieren representar imágenes en una luz natural o un colorido realista. Colores Acrílicos para Artistas tiene un amplio surtido de cobaltos, de Azules y Verdes a Turquesas. TERRAS, NCLUYENDO MARTE Las tierras de sombra, Sienas y Ocres son los pigmentos más antiguos que el ser humano conoce. Más limpios y vivos que las mezclas producidas por los colores primarios, las tierras son excelentes para matizar sombras y como bases. Los colores Marte tienden a ser más opacos y con una concentración de color más alta que las tierras tradicionales. METÁLCOS Densos, opacos y muy metálicos, estos acrílicos de Colores Acrílicos para Artistas se destacan, literalmente, sobre todos los demás. Estos colores no se oxidan. ORGÁNCOS Los pigmentos orgánicos modernos ofrecen colores resistentes a la luz y de una trasparencia relativa en una amplia gama del espectro. Elaborados con complejas composiciones químicas, comprenden pigmentos de Pirrol, Benzimidazolona, Perileno y Quinacridona. Excelentes para mezclas de color vivo y limpio, son preferidos por los artistas para pintar luz brillante, flores e imágenes abstractas. BLANCOS, NEGROS Y GRSES El Blanco de Titanio es el más blanco y más opaco de todos y se recomienda para uso general. El Blanco de Mezcla es un blanco más diáfano, con concentración de tono reducida, que lo hace ideal para tonalidades fuertes, lustrado y para rebajar los colores. El Blanco ridiscente capta el singular efecto de la interferencia de la luz y se puede mezclar con otros colores o pintarlo sobre ellos para crear interesantes efectos anacarados. El Negro Marfil es un negro marrón de intensidad moderada que se recomienda para uso general. El Negro de Marte es un negro más neutro, más denso y cubriente. El Gris Davy es un gris de mezcla, especialmente formulado para apagar un color sin el efecto que produce el añadir negro. El Gris Grafito es un gris oscuro no formado a base de blanco y negro. Al igual que el Gris Davy es un buen color para mezclar. PODER CUBRENTE Los pigmentos usados en Artists Acrylics proporcionan niveles insuperables de concentración de color y de cobertura. Los Colores Acrílicos para Artistas cubren superficies con mucha más rapidez que otros acrílicos, bastando normalmente una sola capa. OPACDAD VARABLE Los colores de Winsor & Newton se han formulado para reflejar las auténticas características de los pigmentos, asegurando que los orgánicos sintéticos como las Ftalocianinas y Quinacridonas produzcan la máxima transparencia, en tanto que los Cadmios y los colores tierra ofrecen una excelente opacidad. CONSSTENCA SUAVE Artists Acrylics ofrece esa consistencia suave, untuosa preferida por la mayoría de los artistas que trabajan con acrílicos. Así, los colores pueden mezclarse con más facilidad con mediums o incluso agua para técnicas de acuarela. La consistencia de todos los colores es uniforme en toda la gama, facilitando al artista la manipulación al pintar. Colores Acrílicos para Artistas ofrece una fluidez inigualable directamente del tubo y se diluyen gradualmente al añadirse agua o un medium. RETENCÓN DE LOS TRAZOS DEL PNCEL Con Colores Acrílicos para Artistas, pese a su blandura, la textura de la pincelada se conserva tras la aplicación.los toques de pinceladas y cuchillo de paleta no se aplanan al secarse. ACABADO SATNADO Los Artists Acrylics de Winsor & Newton producen ese acabado satinado y uniforme que en el estudio se resaltó como una de las consideraciones vitales de los artistas. Al contrario de las gamas de otros fabricantes, Colores Acrílicos para Artistas produce un acabado uniforme en todos los colores, el color es más fácil de mezclar, la viveza de los colores transparentes se mantiene y la pintura acabada tiene un brillo más igualado. PERMANENCA La clasificación de permanencia de Winsor & Newton es la más exigente en la industria de materiales de artista, pues mide no sólo la fijeza del color a la luz sino también la estabilidad de la película de la pintura acabada y la estabilidad química del color. Los 74 colores de la gama de Artists Acrylic se clasifican como permanentes y han obtenido una clasificación de AA o A de Winsor & Newton. Todos los colores se pueden entremezclar con seguridad. Las mejoras en la resistencia al deslucido no se han conseguido a expensas del matiz o de las propiedades de manipulación. Tradicionalmente, colores como Alizarin Crimson (carmesí alizarina), Green Sap (verde vejiga), y Verde de Hooker se asocian a poca resistencia a la luz, pero con Finity, Permanent Alizarin Crimson, Permanent Sap Green y Hooker s Green se obtienen matices verdaderos y permanentes. GAMA DE COLORES Winsor & Newton es famoso por presentar el surtido de colores más amplio en sus gamas. Los colores se escogen según el tono de la masa (color del tubo), matiz (sesgo del color en una capa fina), concentración y opacidad relativa. Gracias al espectro de colores resultante, todos los artistas pueden tener la seguridad de conseguir la paleta que mejor convenga a su trabajo. He aquí las ventajas de los grupos de colores principales:

3 MEDUMS ACRÍLCOS MEDUMS Los mediums permiten al artista modificar las características del color, p. ej. consistencia, brillo, velocidad de secado, impasto. Propósito general: Los mediums Acrílico Mate o Acrílico Brillo mantienen la consistencia de los colores al tiempo que mejoran el flujo y la transparencia. Los colores se podrán seguir usando algo más de tiempo si se mezclan con el medium. Como su nombre indica, el Acrylic Flow mprover mejora el flujo sin que se pierda para nada la concentración del color. Así resulta más fácil aplicar zonas de color lisas e iguales. Hacer veladuras y colorear: La consistencia fluida de los mediums Acrílicos Fluido Mate o Brillante resulta excelente para técnicas de veladuras y pintura. Los resultados son mucho más estables que cuando se rebaja sólo con agua. El Acrylic Flow mprover (Mejorador Acrílico de Fluidez) aumenta la adhesión de la pintura al lienzo en crudo. Técnica del Pincel, textura e impasto: Los mediums Acrylic Matt Gel o Acrylic Gloss Gel espesan la consistencia de los colores, acentuando las marcas del pincel y las lecturas del cuadro. El mpasto Medium espesa todavía más el color y es ideal para trabajar con espátula. Prolongar el tiempo de secado: Si el acrílico se seca demasiado deprisa, se puede mezclar el color con Acrylic Retarder. Así hay más tiempo para mezclar el color en el lienzo, y en la paleta se seca con menos rapidez. GELES DE TEXTURA Los geles de textura son una gama de mediums que amplían más aún la adaptabilidad de los acrílicos. De gruesos a finos, de bolitas de vidrio a arena natural, los artistas y artesanos que usan acrílicos pueden confiar en una selección de texturas más estables que las que el artista mezcla en su estudio. Gracias a los mediums de impasto y a los geles de textura, se pueden formar capas de acrílicos muy gruesas. BARNCES Los barnices añaden una capa transparente que protege la pintura acabada de la suciedad. Los Barnices Acrílicos de Winsor & Newton se pueden quitar, para poder limpiar el cuadro en un futuro. Los barnices no deberán emplearse como mediums. Los cuadros pintados con acrílicos se pueden barnizar pasadas 24 horas para aplicaciones finas; para el impasto deberá dejarse transcurrir más tiempo de secado. A la izquierda de esta página tienes una tabla con más información sobre el uso recomendado de los mediums y geles de textura para colores acrílicos. TABLA DE UTLZACÓN DE MEDUMS PARA ACRÍLCOS nformación del Producto Retarda el Secado Mejora la Fluídez Control del Flujo Aumento del Brillo Aumento de la Transparencia Efecto Mate Translúcido Reduce La Consistencia Resistente al Amarilleo Empaste Textura Aumento de la Humedad Resistente al Agua Para Collage Modelado/Esculpido Efectos Especiales Gel de Textura Fina para Acrílicos Gel de Textura Media para Acrílicos Gel de Textura Gruesa para Acrílicos Gel de Textura Piedra Pómez para Acrílicos Gel de Textura Arena Natural para Acrílicos Gel de Textura Silex Negro para Acrílicos Gel de Textura Bolas de Cristal para Acrílicos Pasta de Modelar para Acrílicos Medium Acrílico Líquido Brillante Medium Acrílico Líquido Mate Medium Acrílico Brillante Medium Medio Acrílico Mate Medium Acrílico Gel Brillante Medium Acrílico Gel Mate Medium Acrílico mpasto Fluidificador Acrílico Medium Acrílico ridiscente Retardador Acrílico OTROS ACCESOROS ACRÍLCOS SUPERFCES Los acrílicos se pueden usar en gran diversidad de soportes como lienzo, papel, madera, piel desengrasada, enladrillado o cualquier material que no sea demasiado grasa o brillante. Los profesionales y quienes pintan al óleo prefieren el lienzo. El papel es utilizado por los acuarelistas Los Galeria Acrylic Pads (cuadernos para acrílicos) son populares para esbozos o para trabajar al aire libre. MPRMADORES Los imprimadores controlan la textura, la absorción y el color del soporte. Es importante usar un imprimador con colores de buena calidad pues la longevidad de la pintura depende de todas sus partes constituyentes. Winsor & Newton presenta una selección de tres imprimadores acrílicos: Acrylic Gesso Primer es el más cubriente y el mejor si sólo se usa una capa. Galeria Gesso Primer es un gesso de buena calidad a un precio asequible. Clear Gesso Base es un singular producto que proporciona agarre pero no color, con lo que los artistas pueden elaborar sus propios imprimadores de gesso de color añadiendo colores acrílicos a la base. PALETAS Para los pintores que opinan que los acrílicos se secan con demasiada rapidez existen Paletas de Acrílicos que mantienen colores en condiciones de uso durante días. Esto es particularmente útil cuando se pinta a diario, pues así se reduce la necesidad de tirar pintura. También se pueden emplear paletas desechables y convencionales para acrílicos, pero hay que limpiar bien cualquier superficie de melamina antes de que la pintura se seque. PNCELES Con los acrílicos se pueden emplear diversos tipos de pincel. Los de cerda han sido tradicionalmente más populares entre quienes obtienen consistencia de color directamente del tubo. En años recientes también se ha empezado a usar mucho el pincel sintético. Los pinceles Galeria se presentan con mangos largos y cortos; estos últimos son más blandos cuando se precisa usar más agua. También se pueden emplear pinceles Artisan con los acrílicos. La brocha es más rígida, más como la de cerda. Quienes utilizan técnicas de mezcla o acuarela prefieren pinceles de pelos suaves. Habrá que tener cuidado a la hora de limpiarlos sobre todo los pinceles hechos de pelo de cebelina.

4 NFORMACÓN TÉCNCA COMPOSCÓN Y PERMANENCA CÓDGO DE COLORES - COL.CODE Esta columna de código de colores indica el número de código aplicable a cada color. Sirve de fácil referencia para catálogos y ventas al detalle y para ayudar al comprador a elegir sus materiales. NOMBRE DEL COLOR Se trata del nombre concreto del color, así Permanent Alizarin Crimson.(Carmesí Alizarina Permanente) DESCRPCÓN QUÍMCA En esta columna se da la descripción química de los pigmentos usados en cada color. La usan con frecuencia los restauradores. ÍNDCE DE COLOR El Colour ndex nternational (Índice de Color nternacional) es la norma compilada y publicada por: La Society of Dyers and Colours y la American Association of Textile Chemists and Colourists. El Colour ndex clasifica los pigmentos según su composición química. Esta información le permitirá estudiar las características de trabajo de un pigmento concreto en libros de referencia, si así lo desea. Los pigmentos individuales se identifican de dos maneras. A) NOMBRE GENÉRCO DEL ÍNDCE DE COLOR- C.. NAME Cada pigmento se pueden identificar universalmente por su Nombre Genérico en el índice de Color. Por ejemplo, el Azul Cobalto es el Pigmento Azul (blue) 28, abreviado a PB28. Aunque en nuestra literatura se describen a fondo las propiedades de trabajo de los colores de Winsor & Newton, publicamos los Nombres Genéricos del Colour ndex de los pigmentos para que usted, si lo desea, pueda remitirse a las propiedades de trabajo en otras fuentes, por ejemplo, resistencia a la luz, opacidad, toxicidad, etc. El Nombre Genérico del Colour ndex es particularmente necesario para identificar muy bien algunos de los pigmentos modernos. Describir un pigmento como Rojo Naftol es insuficiente porque hay más de doce tipos distintos, que varían mucho en resistencia y opacidad. B) NÚMERO DE ÍNDCE DE COLORES - C..NO. Los pigmentos se pueden clasificar también por su Número de Índice de Colores. Se considera una fuente de información adicional a los Nombres Genéricos del Índice de Colores. Por ejemplo, el Azul de Cobalto es el De estos dos métodos de referencia, el de Nombres Genéricos del Índice de Colores es el más empleado. Nº DE SERE El número de Serie de un color indica el precio relativo del color, que se determina sobre todo por el costo del pigmento. La Serie 1 es la menos cara y la Serie 4 la más cara. PERMANENCA - PERM Para los artistas, la permanencia del color se define como su duración cuando se aplica con un pincel sobre papel o lienzo, adecuadamente graduado y expuesto bajo un marco de cristal en una estancia seca libremente expuesta a la luz en condiciones atmosféricas urbanas ordinarias. Esta definición refleja la manera como podemos esperar ver expuestas las pinturas. Pero, para fines de prueba, también podemos utilizar ensayos acelerados de resistencia a la luz y de estabilidad del aglutinante, además de la información remitida por nuestros proveedores de pigmentos. Por tanto, nuestras clasificaciones son una combinación del transcurso natural del tiempo, de ensayos acelerados y de las pruebas y desarrollo de los fabricantes, y son las más exigentes de la industria. AA - Extremadamente Permanente A - Permanente ASTM La abreviatura ASTM significa American Society for Testing and Materials (Asociación Americana para Ensayo de Materiales). Esta organización ha fijado normas para el resultado de materiales artísticos como la resistencia del colora la luz. Para medirla mediante este sistema, los colores se reducen a un nivel del 40% de reflectancia añadiendo Blanco de Titanio. Esto significa la cantidad de luz reflejada en muestras de colores. Luego se comprueban las muestras tanto a la luz del sol, como en condiciones artificialmente aceleradas. Los resultados permiten clasificar cada color en una escala de - para colores acrílicos. Según este sistema, tiene la mayor resistencia a la luz disponible aunque las dos primeras clasificaciones, y, se consideran permanentes para el uso de los artistas. Cuando en un color de Winsor & Newton no aparece una clasificación de la ASTM, esto indica normalmente que la ASTM aún no ha ensayado el pigmento o el tipo de gama. No significa falta de resistencia. En dichos casos, se recomienda usar la clasificación de permanencia de Winsor & Newton para indicar la capacidad de un color de resistir a la luz, que es el sistema de clasificación para evaluar muchos aspectos, entre ellos dicha resistencia, de los colores. TRANSPARENCA/OPACDAD - T/O Los colores transparentes se marcan, y los semitransparentes colores. Los opacos se marcan, y los semiopacos. Pero la transparencia es relativa y las clasificaciones sólo se dan como orientación. Además, cualquier capa fina de color parecerá más transparente que una gruesa. CONSDERACONES DE SALUD Y SEGURDAD Los colores para artistas son preparaciones químicas, por lo que se deberán usar y manipular correctamente. Las etiquetas de los productos Winsor & Newton son de conformidad con la legislación actual vigente en el mercado en el que se venden. Tratados con cuidado, no deberán presentar ningún peligro serio para la salud, pero deberá evitarse el contacto prolongado con la piel y la ingesta del producto. Aquí se incluyen prácticas como aplicar los colores con los dedos o chupar los pinceles para darles punta. Lea las etiquetas del producto y, si necesita más información, consulte el catálogo de Winsor & Newton y el folleto de información sobre Salud y Seguridad. Papel para Acuarela Papel Aprestado Papel Galeria

5 Artists' Acrylic Colour nformación Técnica COL. NOMBRE DEL COLOR DESCRPCÒN QUMCA NDCO DE COLOR NUMERO PERM. ASTM T/O CODE C.. NAME C.. NO. D SERE. 014 Antique Gold Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 019 Azo Yellow Medium Arylamide PY A 023 Benzimidazolone Orange Benzimidazolone PO62-4 A 025 Bismuth Yellow Bismuth vanadate PY184-4 A 060 Buff Titanium Titanium dioxide, Synthetic iron oxide PW6, PY , AA 074 Burnt Sienna Synthetic iron oxide PR AA 076 Burnt Umber Natural iron oxide PBr AA 089 Cadmium Orange Cadmium sulphoselenide PO A 086 Cadmium Lemon Cadmium zinc sulphide PY A 097 Cadmium Red Deep Cadmium sulphoselenide PR A 100 Cadmium Red Light Cadmium sulphoselenide PR A 099 Cadmium Red Medium Cadmium sulphoselenide PR A 111 Cadmium Yellow Deep Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide PY35, PO , A 113 Cadmium Yellow Light Cadmium zinc sulphide PY A 116 Cadmium Yellow Medium Cadmium zinc sulphide PY A 137 Cerulean Blue Cobalt stannate PB AA 139 Cerulean Blue Hue Ultramarine, Copper phthalocyanine, PB29, PB15, 77007, 74160, Titanium dioxide PW A 162 Chromium Oxide Green Chromium oxide PG AA 178 Cobalt Blue Cobalt aluminate PB AA 180 Cobalt Blue Deep Cobalt silicate PB AA 185 Cobalt Green Deep Cobalt chromite PG AA 186 Cobalt Green Light Cobalt nickel oxide PG AA 190 Cobalt Turquoise Cobalt chromite PB AA 197 Dark Silver Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 217 Davy s Gray Hydrated aluminium silicate, PBk19, 77017, Synthetic iron oxide PY A 228 Diarylide Yellow Diarylide PY A 229 Dioxazine Purple Carbazole dioxazine PV A 237 Emerald Green Brominated copper phthalocyanine, PG36, 74265, Titanium dioxide PW A 283 Gold Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 285 Gold Ochre Synthetic iron oxide PY AA 292 Graphite Grey Graphite PBk AA 311 Hooker s Green Quinacridone, Copper phthalocyanine PO49, PB , A 321 ndanthrene Blue ndanthrone PB A 330 ridescent White Titanium dioxide coated mica A 331 vory Black Bone black PBk AA 346 Lemon Yellow Arylamide PY A 386 Mars Black Synthetic iron oxide PBk AA 390 Mars Orange Synthetic iron oxides PY42, PR , AA 394 Mars Violet Synthetic iron oxide PR AA 395 Mars Violet Deep Synthetic iron oxide PR AA 396 Mars Yellow Synthetic iron oxide PY AA 415 Mixing White Titanium dioxide PW AA 421 Naphthol Red Light Naphthol AS-D PR A 423 Naphthol Red Medium Naphthol carbamide PR A 422 Naples Yellow Chromium/titanium oxide, PBr24, 77310, Titanium dioxide PW AA 425 Naples Yellow Deep Chromium/titanium oxide PBr AA 447 Olive Green Quinacridone, ndanthrone PO49, PB , A 465 Payne s Gray Bone Black, Ultramarine PBk9, PB , A 462 Perinone Orange Perinone PO A 466 Permanent Alizarin Crimson Anthraquinonoid, Dioxazine PR177, PV , A 502 Permanent Rose Quinacridone PV A 503 Permanent Sap Green Quinacridone, Brominated copper PO49, 73900, phthalocyanine PG A 464 Perylene Red Perylene PR A 515 Phthalo Blue Green Shade Copper phthalocyanine PB15: A 514 Phthalo Blue Red Shade Copper phthalocyanine PB15: A 522 Phthalo Green Blue Shade Chlorinated copper phthalocyanine PG A 521 Phthalo Green Yellow Shade Brominated copper phthalocyanine PG A 526 Phthalo Turquoise Copper phthalocyanine, Chlorinated PB15:3, 74160, copper phthalocyanine PG A 534 Pyrrole Red Pyrrole PR254-4 A 536 Pyrrole Red Light Pyrrole PR255-4 A 549 Quinacridone Burnt Orange Quinacridone PR206-4 A 547 Quinacridone Gold Quinacridone PO A 545 Quinacridone Magenta Quinacridone PV A 548 Quinacridone Red Quinacridone PR A 550 Quinacridone Violet Quinacridone PR A 552 Raw Sienna Synthetic iron oxides PY42, PR , AA 554 Raw Umber Natural iron oxide PBr AA 560 Red ron Oxide Synthetic iron oxide PR AA 573 Renaissance Gold Titanium dioxide coated mica/iron oxide A 617 Silver Titanium dioxide coated mica A 644 Titanium White Titanium dioxide PW AA 653 Transparent Yellow Azo condensation PY128-3 A 664 Ultramarine Blue Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB A 744 Yellow Ochre Natural iron oxide PY AA MPRMADOR: EMULSÓN DE COPLOÍMERO ACRÍLCO

6 CARTA DE COLORES 346 A S2 Amarillo Limón 086 A S3 Cadmio Limòn 025 A S4 Bismuto 113 A S3 Cadmio Claro 653 A S3 Amarillo Transparente 116 A S2 Cadmio Medio 019 A S2 Amarillo Medio (Azo) 111 A S2 Cadmio 228 A S3 Amarillo Diarylido 089 A S3 Cadmio Naranja 023 A S4 Naranja de Benzimidazolona 462 A S4 Naranja de Perinona 100 A S3 Rojo de Cadmio Claro 536 A S4 Rojo de Pyrrol 099 A S3 Rojo de Cadmio Medio 421 A S2 Rojo Claro Naftol 534 A S4 Rojo de Pyrrol 097 A S3 Rojo de Cadmio 548 A S3 464 A S3 Rojo Quinacridona Rojo de Perileno 423 A S2 Rojo Medio Naftol 502 A S3 Rosa Permanente 466 A S3 Carmesi Alizarina Permanente 550 A S3 Violeta Quinacridona 545 A S3 Magenta Quinacridona 229 A S3 Purpura Dioxocina 321 A S3 Azul de ndanthrene 664 A S1 Azul Ultramar 180 AA S4 Azul Cobalto 178 AA S4 Azul Cobalto 514 A S2 Azul Ftalo (Sombra Roja) 515 A S2 Azul Ftalo (Sombra Verde) 137 AA S4 Azul Cerúleo 139 A S2 Blue Ceruleo imit 190 AA S4 Turquesa de Cobalto 526 A S2 Turquesa Ftalo 522 A S2 Verde Ftalo (Sombra Azul) 521 A S2 Verde Ftalo, (Sombra Amarilla) 237 A S2 Verde Veronés 186 AA S3 Verde Cobalto Claro 185 AA S3 Verde Cobalto 162 AA S3 Verde Óxido de Cromo 311 A S2 Verde de Hooker 503 A S2 Verde Vejiga Permanente 447 A S1 Verde Oliva 060 AA S1 Titani Tostado 422 AA S2 Nápoles 425 AA S2 Nápoles 396 AA S1 Marte 744 AA S1 Ocre Amarillo 552 AA S1 Tierra Siena Natural 547 A S4 Oro Quinancridona 285 AA S1 Ocre Oro 390 AA S1 Naranja de Marte 074 AA S1 Tierra de Siena Tostado 560 AA S1 Óxido de Hierro Rojo 394 AA S1 Violeta de Marte 395 AA S1 Violeta de Marte 549 A S4 Naranja Tostada Quinacridona 554 AA S1 Tierra Sombra Natural 076 AA S1 Tierra de Sombra Tostada 217 A S1 Gris Davy 292 AA S2 Gris Grafito 465 A S1 Gris Payne 331 AA S1 Negro de Marfil 386 AA S1 Negro de Marte 415 AA S1 Blanco para Mezclas 644 AA S1 * Blanco de Titanio 330 A S3 Blanco ridescente 617 A S3 Plata Códigos AA Extremadamente Permanente A Permanente S Número de serie Transparente Semitransparente Opaco Semiopaco ASTM Permanente para uso de artistas Permanente para uso de artistas Cuando no figure una valoración ASTM, consulte la classificatión de permanencia de Winsor & Newton 197 A S3 Plata Oscura 283 A S3 Oro 573 A S3 Oro Renacimiento 014 A S3 Oro Antiguo Tamaños Disponibles: Tubos de 60ml Todos los colores Tubos de 120ml Colores marcados * Botes de 237ml Colores marcados Botes de 474ml Colores marcados

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