Perfeccionando la Bella Arte de la acuarela

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1 Perfeccionando la Bella Arte de la acuarela

2 1. ntroducción Desde 1.832, cuando Henry Newton y William dieron a conocer al mundo las primeras acuarelas húmedas, buena parte de la reputación de calidad suprema de la que gozan ha derivado de la gama de acuarelas Artists. Más de 170 años después, la acuarela húmeda original de & Newton sigue formulándose y fabricándose de acuerdo con nuestros principios fundadores: crear una gama de acuarelas sin igual que ofrezca a los artistas la selección más amplia y equilibrada de pigmentos con la mayor permanencia posible. Observando estrictamente dichos principios, logramos una viveza, transparencia y pureza de color que ninguna otra acuarela iguala. En el siglo XX, estas cualidades clave se consiguen mediante la combinación de una selección de materias primas, maquinaria hecha a medida y la experta formulación que llevan a cabo químicos y artistas experimentados que han dedicado su vida laboral a formular las acuarelas Artists. En la actualidad, la gama de acuarelas Artists se beneficia de los continuos avances en la tecnología de los pigmentos y en los métodos de producción, que nos permiten aprovechar nuestras ya altas exigencias para producir colores incluso más vivos, transparentes y estables. Es igualmente importante el hecho de que muchas de nuestras formulaciones siguen siendo iguales, lo que demuestra que no se pueden mejorar más Día de hoy Día de hoy 2. La gama de productos La gama de acuarelas Artists ofrece un amplio y equilibrado espectro de 96 colores en varios tamaños de pastillas y tubos. Cada color se ha seleccionado y formulado especialmente para que proporcione la mayor variedad y flexibilidad, lo que garantiza que todos los artistas puedan obtener la paleta que más se adecue a su trabajo. La gama de 96 colores incluye 15 nuevos (16 en el caso de los tubos, gracias a la introducción del Malva, que anteriormente sólo estaba disponible en pastillas). Se han modificado 10 colores, mientras que 71 se han mantenido sin cambios y se han dejado de producir 10 colores de la gama anterior. Este folleto está dividido en 9 secciones principales que facilitan la máxima información posible acerca de las acuarelas Artists y sus usos. En la Sección 9, la Sección técnica, se ofrecen detalles de los cambios en forma de tabla, lo que incluye indicaciones sobre los equivalentes más próximos a los colores que se han dejado de producir. 1

3 3. Materias primas, formulación y fabricación Materias primas La elección de los materiales adecuados para las 96 acuarelas Artists exige que nuestros químicos posean décadas de experiencia y conocimientos. Por lo tanto, cientos de materias primas se seleccionan de fuentes de todo el mundo, a fin de asegurarnos de tener materiales de la más alta calidad para desarrollar las mejores formulaciones posibles. Una vez que nos han enviado los materiales adecuados, nosotros también llevamos a cabo exhaustivas comprobaciones de calidad para cerciorarnos de que las materias primas satisfacen nuestros exigentes criterios y especificaciones, y para asegurarnos de que no contienen impurezas. Rechazamos hasta un 25 % de los materiales que recibimos cuando no nos satisfacen. Pesaje de pigmentos Fabricación dear la maquinaria adecuada y usarla correctamente es esencial para la fabricación de las acuerdas Artists ; los mejores ingredientes se deben preparar utilizando los mejores métodos. Por lo tanto, se ha diseñado maquinaria hecha a medida, que controlan operadores con experiencia, para garantizar que cada una de las 192 formulaciones de la gama (en tubos y en pastillas) sea fabricada de modo que satisfaga los criterios más exigentes. El proceso de fabricación es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de acuarelas Artists se necesitan más de fases distintas hasta completar el proceso. En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla del pigmento con el aglutinante y el molido posterior para lograr una finura micrométrica superior. Es vital controlar cuidadosamente el proceso de molido, puesto que garantiza que la suspensión del pigmento en el aglutinante sea estable y ayuda a producir la intensidad máxima del color. Formulación En términos sencillos, una acuarela se fabrica combinando (o dejando en suspensión) un pigmento con un aglutinante, como por ejemplo, la goma Kordofan, un tipo de goma arábiga (consultar la sección sobre Aglutinantes). Sin embargo, cada formulación de nuestras acuarelas Artists es única y varía en función de la naturaleza y el comportamiento de cada pigmento distinto. Teniendo esto en cuenta y considerando el hecho de que millones de artistas de todo el mundo realizan miles de aplicaciones diferentes con la gama, confiamos en nuestros expertos químicos, que han dedicado su vida laboral a comprender y formular las acuarelas Artists. De hecho, estos químicos han aprendido de químicos anteriores que también pasaron sus jornadas de trabajo en & Newton (desde que falleció William en sólo hemos tenido a cuatro químicos jefe). racias a su experiencia y experto conocimiento, podemos continuar formulando la gama de mejor calidad con la más amplia variedad de colores utilizando el mayor número de pigmentos. Ffabricación de las acuarelas Artists Formulación de las acuarelas Artists Extrusión de pinturas en pastillas Extrusión Para fabricar las pastillas de acuarelas Artists, todas las formulaciones tienen que someterse a otro proceso adicional. eneralmente, se trata de un prolongado procedimiento de secado del color y de extrusión posterior en secciones largas, que se cortan después en tamaños de pastillas enteras o medias pastillas. Sólo se cortan y lustran finalmente para el uso de los artistas las pastillas que se han extrudido perfectamente. Aglutinantes La acuarela se produce combinando un pigmento con un aglutinante, que suele ser goma arábiga. Esta última provine de acacias africanas, principalmente de la región de Kordofan, que produce la goma de mejor calidad: goma Kordofan. Para elaborar las mejores acuarelas Artists empleamos goma arábiga de la más alta calidad por las siguientes razones: En primer lugar, es incolora, por lo que no afecta ni perjudica al carácter natural ni al color de los pigmentos. En segundo lugar, es menos soluble y hace que el color se adhiera de forma estable a la superficie pictórica, permitiendo que el artista aplique colores metálicos capa a capa sin ensuciar los tonos empleados debajo. No obstante, no utilizamos solamente una solución de goma arábiga para formular las 96 acuarelas Artists, sino que fabricamos una serie de aglutinantes adecuados a distintos pigmentos; cada formulación contiene varios de éstos. Como todos los pigmentos tienen unos requisitos diferentes, cada acuarela de esta gama cuenta con una formulación propia e individual con mayores o menores proporciones de uno o más de los aglutinantes e ingredientes clave. Solución aglutinante 2

4 4. Pigmentos La acuarela depende más que ningún otro medio de las variables características de los pigmentos usados. Puesto que se trata, en esencia, de una técnica de coloreado, todo gira en torno a las propiedades de los pigmentos: su capacidad para producir una aguada uniforme o con textura; su opacidad o transparencia; la viveza y resistencia de su color, etc. Teniendo esto en cuenta, nuestro objetivo ha sido siempre (y seguirá siendo) facilitar a los artistas la gama de pigmentos más amplia posible para que dispongan de la mayor variedad y flexibilidad. Se necesitan 87 pigmentos distintos en total para producir las 96 acuarelas Artists. Las industrias mundiales también se han multiplicado durante la historia de & Newton, lo que ha dado lugar al continuo desarrollo de pigmentos nuevos. Las industrias de los plásticos, la cerámica, la aviación y los automóviles también han necesitado colores estables, vivos y densos, lo cual ha sido una noticia estupenda para los artistas. En la actualidad, nuestras acuarelas Artists contienen una gama cada vez más amplia de pigmentos de alto rendimiento, que garantizan que los colores sean resistentes, tengan una excelente viveza y cuenten con clasificaciones de permanencia muy alta. Cazos de pigmentos Tipos de pigmentos Químicamente, los pigmentos se pueden clasificar en dos grupos fundamentales, que a su vez se subdividen en naturales y sintéticos: 1) norgánicos: pigmentos derivados de compuestos que nunca fueron parte de la materia viva y que no contienen carbón. Este grupo incluye los s, el cobalto, el ultramar y una amplia gama de otros colores tradicionales. También los tierras entran en este grupo. norgánicos Sintéticos Naturales Tierras; por ej: ocres, sombras Cadmios Cobaltos Óxidos de hierro; por ej.: Marte Otros óxidos metálicos (se excluyen el hierro y el cobalto); por ej.: Viridiano, Óxido de cromo, Titanato de níquel, Amarillo bismuto, Pardo de magnesio, Titanio Varios norgánicos; por ej.: Azul de Prusia, Malva, Ultramar 2) Orgánicos: pigmentos derivados de sustancias vivas o de sustancias que en algún momento fueron parte de algo vivo. Este grupo incluye numerosos pigmentos modernos conocidos por su claridad y transparencia así como por sus nombres polisilábicos, como ftalocianina, quinacridona, perileno y bencimidazolona. Estos pigmentos contienen carbón. Naturales (derivados) Varios; por ej.: Rosa granza, Negro de huesos, Negro de humo Orgánicos Sintéticos Quinacridonas Ftalocianinas Perilenos Pirrols Arilamidas Bencimidazolonas Metales compuestos; por ej.: Amarillo transparente, utagamba nuevo Varios; por ej: dioxacina, indantreno Pigmentos únicos de la gama Zona azul del espectro que muestra distintas características de pigmentos únicos Azul Ultramar Azul cobalto Azul Azul Azul ceruleo Turquesa indantrona francés Amberes (sombra verde) ftlao Azul cobalto Ultramar Azul Azul de Azul ceruleo Tono azul oscuro (sombra verde) (sombra roja) Prusia (sombra roja) manganeso Como las personas, todos los pigmentos difieren en forma, tamaño, color y personalidad. Los pigmentos, especialmente en las acuarelas, sirven de caja de herramientas o vocabulario a los artistas, ayudándoles a manipular la obra y alterar su expresión. Siempre que ha sido posible hemos utilizado pigmentos únicos en las acuarelas Artists para asegurarnos de ofrecer la más amplia gama de colores y de características o posiciones de pigmentos, tales como el tono, el tamaño de las partículas, la transparencia, el poder colorante, etc., lo que contribuye a engrandecer la expresión creativa del artista. Utilizamos pigmentos únicos siempre que es posible. Las formulaciones con pigmentos únicos tienen tonos más puros y colores más limpios que las mezclas de pigmentos, lo que facilita la realización de un mayor número de mezclas cromáticas y retrasa la aparición de los efectos de emborronado. Dentro de la nueva gama de acuarelas Artists hay 75 pigmentos únicos, lo que representa un 78 %. Pigmentos mixtos Aunque los pigmentos mixtos pierden inevitablemente algo de intensidad cromática o viveza, existen numerosas razones por las que todavía optamos por utilizarlos en las formulaciones. En algunos casos, podemos lograr un nivel de permanencia superior con una alternativa de un pigmento único; por ej.: Carmesí de alizarina y Verde de Hooker. En otros, es preciso mezclar varios pigmentos para conseguir una formulación determinada; por ejemplo: Oro de quinacridona, cuyo pigmento ya no está disponible. (A) (B) El singular tono Violeta de cobalto (A) no se puede conseguir con una mezcla de pigmentos (B) 3

5 rupos de familias de pigmentos Además de clasificar los pigmentos de las acuarelas Artists en grupos químicos, la gama también se puede dividir en categorías correspondientes a los siguientes grupos de familias, algunos de los cuales explicamos: Pigmentos tierra y pigmentos tierra sintéticos Tierras Los pigmentos tierra son los materiales colorantes más antiguos del mundo. En las cuevas de Altamira y Lascaux aún se encuentran obras de arte de hace al menos años. Los tierras naturales son esenciales debido a su escaso poder colorante y sus tonos naturales, que no se pueden obtener a partir de mezclas de tonos negros o blancos. Los tierras son depósitos de color que suelen haber adquirido su tono por haber estado en contacto con hierro Distintos usos de los tierras naturales y sintéticos: Ocre amarillo claro (nuevo tierra natural) frente a Ocre oro (tierra sintético no modificado) durante millones de años. Son algunos de los pigmentos más inertes y s de los que se dispone. Los pigmentos tierra se extraen del suelo y se limpian y lavan posteriormente. La gama de acuarelas Artists incluye una serie de colores tierra nuevos: Ocre marrón: se trata de un tierra pardo anaranjado que se encuentra entre los tierra amarillentos y rojizos. Es muy parecido a nuestro anterior Ocre marrón de hace casi 40 años. Es semitransparente y sirve para todo tipo de pintura. Ocre amarillo claro: es un ocre amarillento semiopaco y pálido que se suma al Ocre amarillo. Tierras sintéticos A lo largo de las numerosas décadas de fabricación de las acuarelas Artists, se han agotado los depósitos de muchas tierras buenas naturales, que se han sustituido por óxidos de hierro sintéticos. Estos últimos son atractivos por sí mismos dado que su carácter tiende a ser bastante resistente y opaco. Los primeros (los colores de Marte ) datan de mediados del siglo XX. Aunque los óxidos de hierro sintéticos poseen buenas características propias, no reemplazan totalmente a los pigmentos tierra; por lo tanto, recomendamos que la mejor gama, representada por las acuarelas Artists, incluya necesariamente tanto tierras sintéticos como pigmentos tierra naturales. Ejemplos de opacos sintéticos (Caput Mortuum), opacos naturales (Ocre amarillo), transparentes sintéticos (Siena tostado), transparentes naturales (Sombra natural) Pigmentos de y alternativas Pigmentos de Los colores que contienen pigmentos de constituyen una importante gama cromática en la paleta del artista. Sus singulares tonos, su buena cobertura y su escaso poder colorante son cualidades que ningún otro pigmento disponible iguala. Además, cuentan con una excelente solidez a la luz y son muy opacos. Alternativas: por qué usarlas? Los s son los rojos y amarillos más populares de la paleta y, como las pinturas para artistas que se usan de forma normal, no suponen un peligro para la salud del usuario. Aunque ha habido preocupación pública por los compuestos de utilizados en otras industrias y por su impacto en el medio ambiente, se debe tener en cuenta que los pigmentos de que usamos en & Newton son prácticamente insolubles. Tomando esto en consideración, algunos artistas que no dependen de las singulares características de los s pueden optar por usar alternativas. No hay sustitutos directos de estos tonos, pero existen alternativas que poseen algunos de sus atractivos atributos. A continuación ofrecemos una tabla en la que se explica cómo se relaciona cada color alternativo con el genuino. Al considerar las alternativas a los pigmentos de, se valoran los siguientes aspectos de cada uno: Tono Opacidad Resistencia (Nota: la opacidad y la resistencia afectarán a la mezcla de colores). Leyenda de los códigos: = gual o parecido < inferior Cadmio genuino Alternativa recomendada Tono puro Tono diluido Opacidad Resistencia Limón de Amarillo bismuto Más verde = = = claro Amarillo Más verde Más verde < = utagamba nuevo Más rojo = < = oscuro Amarillo oscuro = = < = Naranja de Naranja = Más amarillo < = Escarlata de Laca escarlata = = < = Rojo de Rojo Más vivo y Más vivo y más azul más azul < = Rojo oscuro de Rojo oscuro = Más azul < = Quinacridonas Las quinacridonas son un grupo de pigmentos muy importante originado en la década de Las primeras fueron introducidas por & Newton, como el Rosa y el Magenta. Con la gran transparencia y solidez a la luz de sus tonos, estos colores transformaron la sección del rosa y del malva de la paleta, una zona que siempre había sufrido por su escasa solidez a la luz. Durante los 50 años siguientes, se dispuso de muchos más colores, desde el carmesí oscuro hasta el oro, gracias a la manipulación de las sustancias químicas que los forman. Las ocho quinacridonas de la gama de acuarelas Artists Para obtener información adicional sobre las familias de pigmentos, visite 4

6 5. Propiedades de trabajo Transparencia y opacidad Nuestras acuarelas Artists exhiben una transparencia sin par que se debe a la singular dispersión de pigmentos que tiene lugar en la fabricación de las pinturas. Esto es especialmente importante, ya que la transparencia es la característica clave de la acuarela. Debido a lo fina que es la capa de acuarela, todos los colores son transparentes sobre papel, lo que permite que brille el blanco reflectante del éste último. Sin embargo, los pigmentos mantienen sus características naturales hasta cierto grado. Por ejemplo, los pigmentos transparentes refractan la luz de forma muy parecida al cristal vidriado, creando resplandores metálicos y mezclas limpias; mientras que es probable que los colores opacos, como los s, cubran mucho más que los transparentes. Amarillo transparente El Amarillo transparente se fabrica ahora con un pigmento de níquel azo, un amarillo de alta solidez a la luz, extraordinariamente transparente. Esa transparencia sólo se ha conseguido anteriormente con pigmentos fugaces como el Amarillo ndia genuino (un color del siglo XX proveniente de la orina de vacas alimentadas con hojas de mango) o el utagamba, una resina de color de un árbol. La distinta transparencia y opacidad de un pigmento afectará al carácter óptico del color individual así como al modo en que el tono se mezcla con otros. Los colores más transparentes le permitirán crear un efecto de veladura puro aplicando una serie de aguadas superpuestas. Los más opacos producen aguadas con mayor uniformidad y cobertura sobre aplicaciones anteriores. También son útiles para suavizar las mezclas cromáticas. En la carta de colores de acuarelas Artists de & Newton, los colores transparentes están marcados con y los semitransparentes, con. Los colores relativamente semiopacos están marcados con y los opacos, con. ranulación Algunos pigmentos poseen una característica llamada granulación: el modo en que las partículas del pigmento se asientan en el papel da lugar a un efecto moteado. Para muchos artistas, la granulación es un atributo muy atractivo, ya que añade textura visual a sus pinturas. ncluso entre los colores con granulación aparecen efectos distintos cuando se aplican en papel con un pincel. Algunos pigmentos finos se amontonan en grupos, lo que se llama más comúnmente floculación, mientras que otros pigmentos pesados se introducen en los huecos de la superficie del papel. Ultramar francés (que muestra floculación) frente a Malva (donde se observa el asentamiento de grandes partículas de pigmentos) Como regla general, los pigmentos tradicionales muestran granulación (por ej.: cobaltos, tierras, ultramar, etc.) mientras que los orgánicos modernos no presentan esa cualidad (por ej.: los colores ). Los colores con granulación están marcados con una debajo de la muestra en las cartas de colores pintados a mano e impresos. También aparecen detallados en la Tabla técnica al dorso (consultar igualmente la sección Resalte de partes del espectro). Si desea evitar la granulación en sus pinturas, el uso de agua destilada puede reducirla, particularmente en zonas donde el agua sea dura. En nuestra continua búsqueda de nuevos pigmentos, hemos introducido una serie de colores con granulación nuevos: Si se añade goma arábiga, también se aumentará la transparencia. Al aplicar goma arábiga a una aguada, logrará transparencia y luminosidad aún mayores. Nuevos colores con granulación: Amarillo limón oscuro, Azul cerúleo,, Ocre marrón, Marrón magnesio, Rosa de Potter y Negro de Marte El medium de granulación ofrece un aspecto moteado o granular a los colores que normalmente quedan uniformes en las aguadas, como el Azul. Al añadir este medium a las pinturas que ya tienen granulación, como el Ultramar francés, se aumenta más el efecto. La goma arábiga aumenta la transparencia Aguada normal con Azul Azul mezclado con medio de granulación Teñido y eliminación Como la estabilidad de la acuarela depende de la relativa absorbencia de la superficie del papel, los colores más fuertes, como el Azul de Prusia, el Carmesí de alizarina y los pigmentos orgánicos modernos, como los colores, formados por partículas muy finas, penetran o tiñen más que otros. Estas pinturas no se pueden eliminar completamente con una esponja húmeda. Los colores inorgánicos tradicionales y los tierra tienden a eliminarse con más facilidad del papel. Los tonos que es más probable que tiñan una superficie están marcados con una en las cartas de colores pintadas a mano de las acuarelas Artists, en la carta de colores impresas y en la Tabla de composición y permanencia que se encuentra en la Sección técnica. Eliminación Eliminar un color implica retirar con una esponja la acuarela de una superficie. Puede incluir desde lavar totalmente la acuarela bajo el agua corriente u obtener un fondo ahumado hasta lavar con una esponja una pequeña zona para aclararla o recuperarla. El Preparado eliminador de & Newton facilita la eliminación de los colores del papel, incluso de los que tiñen, con una esponja o un cepillo húmedos. El Preparado eliminador se debe aplicar en el papel en primer lugar y dejar secar antes de pintar sobre la superficie. (A) (B) Vea cómo el Carmesí de alizarina (un color que tiñe) se puede eliminar de la superficie de una hoja de papel para acuarelas que ha sido tratada previamente con el Preparado eliminador (A), en comparación con una aguada eliminada de un papel solo (B). 5

7 6. La importancia y el papel de la permanencia Desde 1.832, uno de nuestro principios fundacionales ha sido ofrecer una gama de acuarelas Artists que tenga la mayor permanencia posible. Afortunadamente, el siglo XX fue testigo de enormes mejoras en la solidez a la luz de los colores, lo que contribuyó a nuestra búsqueda. De hecho, durante las últimas décadas, los avances en este área han sido notables. Los nuevos pigmentos desarrollados para la industria automovilística, cerámica y plástica nos han ofrecido una asombrosa serie de tonos con una permanencia sin igual. En consecuencia, 93 de los 96 colores de la gama de acuarelas Artists están clasificados como s para el uso de artistas. Esto significa que el 97 % está clasificado como AA o A en función de su permanencia. Esto garantiza que los colores que se usan en la actualidad tengan el mismo aspecto en las generaciones venideras. Rosa ópera A veces, ciertos colores atractivos o históricos no se pueden conseguir o igualar, a menos que se usen materiales de menor solidez a la luz. Esto sucedía con mucha más frecuencia en el pasado, y nuestra filosofía consistía en proporcionar obligatoriamente variedad. Después de todo, es posible que un gran número de artistas (por ej.: ilustradores o diseñadores) no necesite que la obra de arte original sea en sí misma. El Rosa ópera constituye un ejemplo ilustrativo. El Rojo de quinacridona y el Magenta de quinacridona son violetas intensos y con solidez a la luz que han demostrado ser sumamente útiles para los artistas botánicos, quienes, concretamente, necesitan que su obra de arte original posea solidez a la luz. El Rosa ópera, sin embargo, ofrece una luminosidad que supera a cualquiera de estos tonos y debe su atractivo a su capacidad para representar los colores más vivos del jardín. Aunque está clasificado como B, el Rosa ópera tiene en realizad mucha más solidez a la luz que cualquiera de los pigmentos más antiguos de este tipo. Se trata de un color nuevo, cuyo tono será más atractivo para ciertos artistas que la permanencia última del color. La búsqueda de la permanencia ha hecho que la acuarela pasara de ser un medio delicado y con menor solidez a la luz a ser un medio equivalente al óleo, a pesar de la gran dilución de la capa de pintura. Los pigmentos disponibles recientemente nos han permitido poner fin a esa búsqueda. Merece la pena recordar que el Rosa ópera, incluso con su asombroso resplandor, iguala o supera en permanencia a muchos de los pigmentos usados comúnmente en el siglo XX. Las definiciones y clasificaciones de permanencia de la gama de acuarelas Artists se explican en la Sección técnica. Para obtener información adicional, visite Ejemplo de Rosa ópera Ejemplo de Magenta de quinacridona Ejemplo de Rojo de quinacridona 7. Mezcla de colores Todos los colores de la gama de acuarelas Artists dan lugar a mezclas vivas y limpias. No obstante, los artistas suelen estar interesados en la teoría cromática de la pintura. Los tres colores primarios de esta gama de acuarelas son el Limón, el Azul y el Rosa. Estos tonos constituyen la mejor selección cuando sólo se usan tres colores. Cuando se utiliza un sistema de mezcla de seis colores, recomendamos el Limón, el Amarillo, el Ultramar francés, el Azul (matiz verde), el Rosa y el Laca escarlata. Limón Azul (matiz verde) Amarillo Sistema de mezcla de seis colores Ultramar francés Laca escarlata Rosa 6

8 8. Mediums y accesorios - Amplíe sus opciones Mediums Los mediums le ayudan a modificar y mejorar las características de la acuarela. Añadiendo el medium adecuado puede ampliar sus opciones aumentando la granulación o textura, mejorar el mezclado y la eliminación, crear iridiscencias, reducir el tiempo de secado, etc. Los mediums amplían las posibilidades artísticas de la acuarela sin provocar riesgo alguno en relación con la permanencia de las pinturas. Algunos de los mediums para acuarelas de & Newton se describen e ilustran en este folleto (la oma arábiga, el Preparado eliminador y el Líquido enmascarador Art). Para obtener una explicación detallada del uso y la función de todos nuestros mediums para acuarelas y para ver ilustraciones, donde sea preciso, de los efectos que cada uno puede brindar a sus pinturas, consulte Líquido enmascarador Art El Líquido enmascarador Art se emplea para cubrir zonas de papel y hacer que sean resistentes a la acuarela. Las partes tratadas con este producto se deben dejar secar antes de pintar encima. Una vez secas, estas zonas permanecen protegidas y el color no puede penetrar, como se ilustra en el siguiente ejemplo. Para obtener información adicional sobre el Líquido enmascarador Art, visite Papeles y superficies para acuarelas Para aprovechar la belleza de la acuarela utilizando la más amplia variedad de técnicas y obtener estabilidad a largo plazo, recomendamos el uso de papeles para acuarelas de buena calidad. El comportamiento característico del papel, determinado por su fabricación, y el color, el peso y la textura de la superficie del mismo, afectarán en gran medida al carácter de su obra. Por lo tanto, es fundamental que entienda la naturaleza de cada papel que utilice y que lo elija con cuidado. Para obtener información más detallada sobre una serie de papeles para acuarelas, lo que incluye una explicación de los tipos de superficies y los pesos, visite Pinceles Los pinceles de marta son los mejores para la acuarela debido a su excelente capacidad de carga de pintura y a su habilidad para mantener la punta y recuperar su forma. Los de marta Kolinsky Serie 7 de & Newton son los mejores del mundo y fueron fabricados por primera vez para la Reina Victoria en Su insuperable calidad se puede atribuir, en parte, a la rigurosa y exclusiva selección de materias primas de la mejor calidad. No obstante, también disponemos de una serie de excelentes pinceles sintéticos y con mezcla de marta y materiales sintéticos, como los Sceptre old y los Cotman, que ofrecen alternativas de igual rendimiento a los pinceles de marta pura a un precio más económico. Para obtener información adicional sobre una amplia selección de pinceles para acuarelas, visite 7

9 9. Sección técnica Hay cuatro partes en este folleto que son relevantes para esta sección: (A) Carta de colores (B) Listas del espectro (C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen (D) Tabla de composición y permanencia (A) Carta de colores 347 AA S4 025 A S3 Amarillo bismuto 086 A(ii) S4 Limón de 722 A S1 Limón 730 A S1 Amarillo 348 AA S2 Amarillo limón oscuro 016 A(i)(iii) S4 Aureolina 653 A S1 Amarillo transparente 118 A(ii) S4 claro 649 AA S3 Turner 267 A S1 utagamba nuevo 108 A(ii) S4 731 A S1 Amarillo oscuro 319 A S1 Amarillo ndia 111 A(ii) S4 oscuro 089 A(ii) S4 Naranja de 724 A S1 Naranja 723 A S1 Naranja 106 A(ii) S4 Escarlata de 603 A S2 Laca escarlata 094 A(ii) S4 / Rojo de 097 A(ii) S4 Rojo de oscuro 726 A S1 Rojo 576 A S4 Rosa dorado 548 A S3 Rojo de quinacridona 725 A S1 Rojo oscuro 466 A S3 Carmesí de alizarina 004 B S1 Carmesí de alizarina 479 A S3 Carmín 502 A S3 Rosa 587 B(i) S4 Rosa granza genuino 448 B S2 Rosa ópera 545 A S3 Magenta de quinacridona 489 A S3 Magenta 192 AA S4 Violeta de cobalto 491 A S3 Malva 672 A(iii) S2 Violeta ultramar 733 A S1 Violeta (dioxacina) 321 A S3 Azul de indantrona 180 AA S4 Azul cobalto oscuro 263 A(iii) S2 Ultramar francés 667 A(iii) S2 Ultramar (matiz verde) 178 AA S4 Azul cobalto 709 A S1 Azul 010 A(iv) S1 Azul de Amberes 538 A(iv) S1 Azul de Prusia 707 A S1 Azul (matiz verde) 140 AA S3 Azul cerúleo 137 AA S3 Azul cerúleo 379 A S2 Tono azul manganeso 526 A S2 Turquesa ftalo 191 AA S4 Turquesa de cobalto claro 190 AA S4 Turquesa de cobalto 184 AA S4 Verde de cobalto 719 A S1 Verde (matiz azul) 692 AA S3 Viridiano 721 A S1 Verde (matiz amarillo) 637 AA S1 460 A S2 Verde de perileno 459 AA S3 / Óxido de cromo 311 A S1 Verde de Hooker 503 A S1 Verde vejiga 447 A S1 Verde oliva 638 AA S1 (matiz amarillo) 294 A S2 Oro verde 422 AA S1 Nápoles 425 AA S1 Nápoles oscuro 745 AA S1 Ocre amarillo claro 744 AA S1 Ocre amarillo 552 AA S1 Siena natural 285 AA S2 Ocre oro 547 A S3 Oro de quinacridona 059 AA S1 Ocre marrón 381 AA S1 Marrón magnesio 074 AA S1 Siena tostado 362 AA S1 Rojo claro 678 AA S1 Rojo de Venecia 317 AA S1 Rojo ndia 056 A S1 ranza pardo 537 AA S2 Rosa de Potter 507 A S3 ranate de perileno 470 A S2 Violeta de perileno 125 AA S2 / Violeta Caput Mortuum 554 AA S1 Sombra natural 076 AA S1 Sombra tostado 676 AA S1 Pardo Vandyke 609 AA S1 Sepia 322 A S1 Índigo 465 A S1 ris Payne 430 A S1 Tinte neutro 331 AA S1 Negro de marfil 337 AA S1 Negro de humo 386 AA S1 Negro de Marte 217 AA S1 ris de Davy 150 AA S1 Blanco chino 644 AA S1 Blanco de titanio (blanco opaco) Leyenda de los códigos: ASTM AA A B (i) (ii) (iii) (iv) Muy Permanente Moderadamente duradero Clasificado como A en su intensidad máxima; puede perder intensidad en aguadas finas No se puede contar con que resista la humedad Se aclara con ácidos, atmósferas ácidas Color cambiante: pierde intensidad con la luz y la recupera en la oscuridad S Transparente Semitransparente Semiopaco Opaco Color con granulación Color que tiñe Número de serie Permanente para el uso de artistas Permanente para el uso de artistas Donde no aparezca la clasificación ASTM, consulte la clasificación de permanencia de & Newton. Esta carta de colores se ha producido con las limitaciones que implica la impresión litográfica de los colores y está concebida solamente como una guía. 8

10 (B) Resalte de partes del espectro Las acuarelas Artists ofrecen una amplia y única gama de 96 colores. Dentro de ésta, cada artista forma su propia paleta personal adecuándose a sus necesidades. Sin embargo, existe una serie de técnicas comunes interesantes para numerosos artistas. racias a los avances en las acuarelas Artists, ahora podemos ofrecer un espectro cromático completo adecuado a cada una de las siguientes técnicas: Transparencia Los artistas pueden disfrutar ahora de un espectro completo de colores totalmente transparentes, vivos y con solidez a la luz que se pueden usar en múltiples veladuras. Se enumeran a continuación: Colores transparentes Limón Amarillo Aureolina Amarillo transparente utagamba nuevo Amarillo oscuro Amarillo ndia Laca escarlata Rojo Rosa dorado Rojo de quinacridona Carmesí de alizarina Carmesí de alizarina Carmín Rosa Rosa granza genuino Rosa ópera Magenta de quinacridona Magenta Violeta de cobalto Malva Violeta ultramar Violeta (dioxacina) Azul de indantrona Azul cobalto oscuro Ultramar francés Ultramar (matiz verde) Azul cobalto Azul Azul de Amberes Azul de Prusia Azul (matiz verde) Turquesa ftalo Verde (matiz azul) Viridiano Verde Verde de perileno Verde de Hooker Verde vejiga Verde oliva Oro verde Siena natural Ocre oro Oro de quinacridona Ocre marrón Siena tostado ranza pardo ranate de perileno Violeta de perileno Sombra natural Sombra tostado Pardo Vandyke Tendencia del color El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas cálidas. Estos tonos se enumeran a continuación: Colores cálidos claro Turner utagamba nuevo Amarillo oscuro Amarillo ndia oscuro Naranja de Naranja Naranja Escarlata de Laca escarlata Rojo de Rojo Rosa dorado Rojo de quinacridona Rosa ópera Magenta de quinacridona Magenta Violeta de cobalto Malva Violeta (dioxacina) Azul cobalto oscuro Ultramar francés Ultramar (matiz verde) Azul Azul cerúleo Verde Óxido de cromo Ocre amarillo claro Ocre amarillo Ocre oro Oro de quinacridona Ocre marrón Marrón magnesio Siena tostado Rojo claro Rojo de Venecia ranza pardo Rosa de Potter ranate de perileno Violeta de perileno Violeta Caput Mortuum Sombra tostado Pardo Vandyke Sepia Blanco de titanio (blanco opaco) Opacidad También se dispone de un espectro completo de colores opacos que cubren bien y pueden cambiar el tono de un cuadro. Se enumeran a continuación: Colores opacos Amarillo limón (titanato de níquel) Amarillo bismuto Limón de Amarillo limón oscuro claro Turner oscuro Naranja de Naranja Naranja Escarlata de Rojo de Rojo de oscuro Rojo oscuro Azul cerúleo Azul cerúleo Tono azul manganeso Turquesa de cobalto claro Turquesa de cobalto Verde de cobalto Óxido de cromo Nápoles Nápoles oscuro Ocre amarillo claro Ocre amarillo Marrón magnesio Rojo claro Rojo de Venecia Rojo ndia Rosa de Potter Violeta Caput Mortuum Sepia Índigo ris Payne Tinte neutro Negro de marfil Negro de humo Negro de Marte ris de Davy Blanco chino Blanco de titanio (blanco opaco) Tendencia del color El valor relativo de la tendencia del color dentro de la paleta afecta a las mezclas que puede conseguir; los artistas han solicitado con frecuencia paletas frías. Estos tonos se enumeran a continuación: Colores fríos Amarillo limón (titanato de níquel) Amarillo bismuto Limón de Limón Amarillo limón oscuro Amarillo transparente Rojo oscuro Carmesí de alizarina Carmesí de alizarina Carmín Rosa Rosa granza genuino Azul de indantrona Azul cobalto Azul de Amberes Azul de Prusia Azul (matiz verde) Azul cerúleo Turquesa ftalo Verde (matiz azul) Verde de perileno Verde vejiga Verde oliva ranulación La granulación ofrece textura visual a las pinturas y la gama de colores con esta cualidad enumerada a continuación nunca ha sido más amplia. Colores con granulación Amarillo limón Azul cobalto (titanato de níquel) Azul cerúleo Amarillo limón oscuro Azul cerúleo Rojo de Tono azul manganeso Rojo de oscuro Turquesa de cobalto claro Rosa granza genuino Verde de cobalto Violeta de cobalto Viridiano Malva Óxido de cromo Violeta ultramar Azul cobalto oscuro Ultramar francés Oro verde Siena natural Rojo ndia Sombra natural Índigo ris Payne Tinte neutro Negro de marfil Negro de humo Negro de Marte ris de Davy Blanco chino Siena natural Ocre marrón Marrón magnesio Rosa de Potter Violeta Caput Mortuum Sombra natural Negro de marfil Negro de Marte ris de Davy 9

11 (C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen Colores nuevos Código Colores nuevos Razón para ofrecer un color nuevo Beneficio del color 059 Ocre marrón Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Reemplaza al tierra natural del siglo XX original de & Newton. Es un Ocre marrón que produce mezclas de resistencia natural 140 Azul cerúleo Cerúleo de matiz rojo para aumentar el espectro cromático de la gama Matiz rojo que complementa a nuestro siempre popular y tradicional Azul cerúleo. 348 Amarillo limón oscuro Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Amarillo vivo y con granulación, de precio asequible. Nuevo pigmento exclusivo de & Newton. 381 Marrón magnesio Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Marrón opaco con una capacidad de granulación extraordinaria 386 Negro de Marte Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Blanco neutro, opaco y denso. Carácter granulante excelente 448 Rosa ópera Moderno pigmento fluorescente; es el rosa más vivo del que se dispone Super vivo para los pintores de flores 460 Verde de perileno Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama nteresante verde negruzco semitransparente con un solo pigmento. Se mezcla estupendamente sin emborronar. 470 Violeta de perileno Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Violeta oscuro de un solo pigmento que reemplaza al Violeta tioíndigo y al ranza púrpura. Posición de color popular entre los pigmentos modernos. Exclusivo de & Newton. 526 Turquesa ftalo Turquesa ftalo de un solo pigmento para aumentar el espectro cromático de la gama Turquesa vivo y limpio, de precio asequible 537 Rosa de Potter Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Singular rosa semiopaco que no se puede conseguir mezclando el rojo o el blanco. Carácter granulante excelente 638 de matiz amarillo para aumentar el espectro cromático de la gama Tierra natural de un solo pigmento que de otro modo sería difícil de obtener haciendo mezclas 649 Turner Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Amarillo medio opaco. Exclusivo de & Newton. El tono hace referencia al pigmento del siglo XV patentado por James Turner (1.781). 723 Naranja Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Rojo con matiz amarillo transparente que reemplaza al Rojo brillante. Muy vivo y limpio. Exclusivo de & Newton. 725 Rojo oscuro Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Rojo con matiz azul semiopaco, exclusivo de & Newton. Se puede usar como alternativa al Rojo oscuro de. 745 Ocre amarillo claro Ocre amarillo más pálido para aumentar el espectro cromático de la gama Versión natural pálida de este color fundamental. Colores modificados Código Colores modificados Razones de la modificación Cambio de tono del color 192 Violeta de cobalto Pigmento único para mejorar el espectro cromático de la gama. Más vivo y más rojo 311 Verde de Hooker Nueva formulación debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Sin cambios 362 Rojo claro Pigmento único y natural para mejorar el espectro cromático de la gama. Matiz más vivo 422 Nápoles Solidez a la luz/permanencia mejoradas Sin cambios 489 Magenta Nueva formulación de un solo pigmento debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Más vivo y más transparente 491 Malva * Pigmento único para mejorar el espectro cromático de la gama. Más vivo y más rojo 503 Verde vejiga Nueva formulación debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Sin cambios 547 Oro de quinacridona Nueva formulación debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Sin cambios 554 Sombra natural Pigmento único y natural para mejorar el espectro cromático de la gama. Sin cambios 653 Amarillo transparente ntroducción de un pigmento de mayor transparencia. Más vivo y más transparente *El Malva es nuevo en formato de tubo Colores que ya no se producen Código Nombre del color Razones por las que se ha dejado de producir Equivalente más próximo dentro de la gama del color 034 Negro azulado Próximo al Negro de humo Negro de humo 042 Rojo brillante Reemplazado por el Naranja de un solo pigmento Naranja 142 ris de carbón Próximo al Negro de marfil Negro de marfil 187 Verde de cobalto Puede mezclarlo el artista Turquesa de cobalto claro + Viridiano + Blanco chino 265 utagamba genuino Sustituido por un pigmento con solidez a la luz Amarillo transparente 431 Amarillo titanio níquel Reemplazado por el Amarillo Turner, más útil Amarillo Turner 543 ranza púrpura Reemplazado por el Violeta de perileno de un solo pigmento Violeta de perileno 640 Violeta tioíndigo Pigmento no disponible ahora Violeta de perileno 683 Tono bermellón Puede mezclarlo el artista Rojo de + Blanco chino 708 Esmeralda Puede mezclarlo el artista Verde (matiz azul) + Limón + Blanco chino 10

12 (D) Tabla de composición y permanencia Esta tabla se ha diseñado para ofrecer información esencial sobre la composición y el rendimiento de los colores de toda la gama de acuarelas Artists. Para ayudarle a comprender la tabla, se explican las siguientes anotaciones. Código del color - Código Esta columna de códigos de color indica el número de código que se asigna a cada uno de los colores. Su objetivo principal es facilitar la consulta al minorista cuando almacena las existencias, guiarle en los catálogos y ayudarle a usted a comprar sus materiales. Nombre del color Se señala el nombre del color; por ej.: Marrón magnesio Color inalterado/modificado/nuevo - /M/N ndica si el color es: Color inalterado - estos colores no se han cambiado M Color modificado - estos colores se han cambiado de alguna forma. La tabla de colores nuevos, modificados y que ya no se producen explica por qué se han realizado los cambios y su efecto en el tono, si se da el caso. N Color nuevo - en la tabla también se ofrecen detalles de cada color nuevo individual y se explica por qué se ha introducido y cuáles son sus beneficios. N.º de serie Nuestra gama de acuarelas Artists está dividida en 4 grupos denominados series. La serie indica el precio relativo del color, que está determinado principalmente por el coste del pigmento. La serie 1 es la más económica y la 4, la más cara. Descripción química En esta columna se facilita la descripción química de los pigmentos empleados en cada color. Índice de colores El Índice de colores internacional es la norma recogida y publicada tanto por: * La Society of Dyers and Colourists (Sociedad de Tintoreros y Coloristas), como por * La American Association of Textile Chemists and Colorists (Asociación Americana de Químicos y Coloristas Textiles) En el Índice de colores se clasifican los pigmentos en función de su composición química. Esta información le permitirá investigar las características de trabajo específicas de un pigmento en libros de consulta si lo desea. Los distintos pigmentos se identifican de dos formas: a) Nombre genérico del Índice de colores - Nombre.C. Cada pigmento se puede identificar universalmente por su nombre genérico del Índice de colores. Por ejemplo: el Azul cobalto es el pigmento azul 28, abreviado como PB 28. Aunque en este documento se detallan las propiedades de trabajo de las acuarelas Artists de & Newton, publicamos los nombres genéricos del Índice de colores de los pigmentos para permitirle que contraste esas cualidades (por ejemplo: solidez a la luz, opacidad, toxicidad, etc.) con otras fuentes si lo desea. b) N.º del Índice de Colores - N.º.C. Los pigmentos también se pueden identificar por su número en el Índice de colores, que se considera una fuente de información complementaria al nombre genérico de dicho Índice. Por ejemplo: el Azul de cobalto es el De los dos métodos de referencia, el nombre genérico del Índice de colores es el que se usa con más frecuencia. Permanencia La permanencia de una acuarela se define como su duración cuando se aplica con un pincel sobre un papel exhibido bajo un marco de vidrio en una sala seca expuesta libremente a la luz normal del día en un ambiente normal. & Newton ha realizado pruebas de todos los colores para determinar su solidez a la luz y su permanencia en aguadas graduadas (que van desde la intensidad máxima hasta la dilución extrema). Cada aguada se ha sometido a las pruebas de nivel de luz acelerada de la ASTM y se ha valorado de acuerdo con los resultados. El sistema de gradación concreto es el siguiente: AA Muy A Permanente B Moderadamente duradero C Fugaz Se puede observar que sólo hay 3 colores en la gama de acuarelas Artists clasificados como B y no hay ninguno con clasificación C. Nombre del color Carmesí de alizarina Nombre del color El Rosa granza genuino es en su intensidad máxima, pero está clasificado como B debido a su pérdida de intensidad en aguadas y tintes finos. Rosa ópera Alternativa Carmesí de alizarina Alternativa más próxima Rosa Rosa ASTM La abreviatura ASTM significa American Society for Testing and Materials (Asociación Americana para Ensayo de Materiales). Esta organización ha establecido normas de permanencia para los materiales artísticos, que incluyen la solidez a la luz de los colores. Para medir dicha característica en las acuarelas utilizando ese sistema, se aplican los colores sobre un papel con un 40 % de reflectancia, que es la cantidad de luz reflejada por el papel a través de la aguada diluida. Las muestras se someten después a pruebas tanto a la luz solar como en condiciones aceleradas artificiales. Los resultados permiten que cada color sea clasificado entre y V de acuerdo con su resistencia a la pérdida de intensidad. En este sistema, y se consideran s para el uso de artistas. Las acuarelas Artists de & Newton marcadas con N/L indican que el color no aparece en la lista de la ASTM en el momento de la impresión. Esta anotación no implica necesariamente una falta de solidez a la luz; normalmente señala que la ASTM todavía no ha sometido el pigmento a pruebas. En estos casos, se recomienda usar la clasificación de permanencia de & Newton, que es el sistema de clasificación que evalúa el color de acuerdo con numerosos aspectos, como su solidez a la luz, para indicar la capacidad de resistencia que tiene a perder intensidad. Transparencia/opacidad de los colores - T/O En esta tabla y en la carta de colores, los colores transparentes están marcados con y los semitransparentes, con. Los colores semiopacos están marcados con y los opacos, con. Sin embargo, las capas de acuarela son normalmente tan finas que todos los colores tienen un aspecto más o menos transparente cuando se aplican sobre papel. Es probable que los opacos, como los s, cubran un poco más que los transparentes. El Blanco de titanio (blanco opaco) se puede añadir a todas las pinturas para aumentar la opacidad, pero el color se reducirá a un tinte. Colores con granulación - Algunos colores muestran una tendencia a la granulación y están señalados con una. Un gran número de artistas se sirve de la granulación para añadir textura visual a sus pinturas. Por ejemplo: las partículas del pigmento del Siena natural se asientan en los huecos de la superficie del papel creando un efecto moteado. Colores que tiñen - Los pigmentos orgánicos modernos (por ej.: los colores ) están compuestos de partículas muy finas que hacen que se tiña el papel. Estos tonos no se pueden eliminar completamente con una esponja húmeda. Los colores tradicionales tienden a eliminarse del papel con más facilidad. Los que aparecen marcados con una en esta tabla y en la carta de colores teñirán, mientras que los que no están marcados con una se eliminarán con más facilidad. En caso de necesitar información adicional, consulte la página web de & Newton, el catálogo de & Newton y el folleto de información sobre higiene y seguridad de los productos. nformación publicada sobre pigmentos & Newton fue la primera empresa que publicó el contenido de sus colores en porque creía en ofrecer a los artistas tanta información como fuera posible. En la actualidad, los pigmentos que se utilizan en las acuarelas Artists aparecen impresos en las etiquetas, en nuestras publicaciones y en nuestra página web, nformación que aparece en las etiquetas Contenido del pigmento Nombre del color Código del producto Cerulean Blue (Red Shade) B Made in England London HA3 5RH Pigment: Cobalt stannate, PB 35 lightfastness Series 3 AA Cerulean Blue (Red Shade) Bleu de céruleum (nuance rouge) Cölinblau (Rotton) Azul Ceruleo (sombra roja) Blu Ceruleo (tonalità rossa) 5ml.17 U.S. fl. oz. Clasificación ASTM Clasificación de permanencia Número de serie Clasificación de opacidad/ transparencia 11

13 (D) Tabla de composición y permanencia Índice de colores Índice de colores Código Nombre del color MN N.º de serie Descripción química Nombre.C. N.º.C. Permanencia ASTM T/O / Código Nombre del color MN N.º de serie Descripción química Nombre.C. N.º.C. Permanencia ASTM T/O / 004 Carmesí de alizarina 1 1, 2-dihydroxyanthraquinone PR B N/L lake 010 Azul de Amberes 1 Alkali ferriferrocyanide PB A(iv) 016 Aureolina 4 Potassium cobaltinitrite PY A(i)(iii) 025 Amarillo bismuto 3 Bismuth vanadate PY A N/L 056 ranza pardo 1 Quinacridone PR A N/L 059 Ocre marrón N 1 Natural iron oxide PBr AA 074 Siena tostado 1 Transparent synthetic iron oxide PR AA 076 Sombra tostado 1 Natural and synthetic PBr AA iron oxides PR PY Limón de 4 Cadmium zinc sulphide PY A(ii) 089 Naranja de 4 Cadmium zinc sulphide, PY A(ii) Cadmium sulphoselenide PR Rojo de 4 Cadmium sulphoselenide PR A(ii) / 097 Rojo de oscuro 4 Cadmium sulphoselenide PR A(ii) 106 Escarlata de 4 Cadmium sulphoselenide PR A(ii) Cadmium zinc sulphide, PY A(ii) Cadmium sulphoselenide PO Cadmium zinc sulphide, PY A(ii) oscuro Cadmium sulphoselenide PR claro 4 Cadmium zinc sulphide PY A(ii) 125 Violeta Caput Mortuum 2 Synthetic iron oxide PR AA / 137 Azul cerúleo 3 Cobalt stannate PB AA 140 Azul cerúleo N 3 Cobalt stannate PB AA 150 Blanco chino 1 Zinc oxide PW AA 178 Azul cobalto 4 Cobalt aluminate PB AA 180 Azul cobalto oscuro 4 Cobalt silicate PB AA N/L 184 Verde de cobalto 4 Cobalt titanium nickel zinc oxide P AA N/L 190 Turquesa de cobalto 4 Cobalt chromium PB AA aluminium oxide 191 Turquesa de cobalto claro 4 Cobalt titanium oxide P AA N/L 192 Violeta de cobalto M 4 Cobalt phosphate PV AA 217 ris de Davy 1 Chromium oxide, P AA Carbon black, Zinc oxide, PBk Powdered slate PW PBk Ultramar francés 2 Complex sodium aluminium PB A (iii) silicate containing sulphur 285 Ocre oro 2 Synthetic iron oxide PY AA 294 Oro verde 2 Azomethine copper complex PY A N/L 311 Verde de Hooker M 1 Brominated Copper P A Phthalocyanine, soindolinone PO Rojo ndia 1 Synthetic iron oxide PR AA 319 Amarillo ndia 1 Nickel dioxine, Benzimidazolone PY A PO Azul de indantrona 3 ndathrone blue PB A N/L 322 Índigo 1 Carbon black, Quinacridone, PBk A Copper phthalocyanine PV PB Negro de marfil 1 Bone black PBk AA 337 Negro de humo 1 Carbon black PBk 6/ AA 347 Amarillo limón 4 Nickel titanate PY AA (titanato de níquel) 348 Amarillo limón oscuro N 2 Zirconium, Silica, PY AA N/L Praseodymium oxide 362 Rojo claro M 1 Natural iron oxide PR AA N/L 379 Tono azul manganeso 2 Copper phthalocyanine PB A 381 Marrón magnesio N 1 ron magnesium oxide PY AA N/L 386 Negro de Marte N 1 Synthetic iron oxide PBk AA N/L 422 Nápoles M 1 Titanium dioxide, PW AA Chromium titanate PBr Nápoles oscuro 1 Chromium titanate PBr AA 430 Tinte neutro 1 Copper phthalocyanine, PB A Carbon black, Quinacidone PBk PV utagamba nuevo 1 Nickel dioxine PY A 447 Verde oliva 1 Synthetic iron oxide, PY A Chlorinated copper P phthalocyanine 448 Rosa ópera N 2 Fluorescent dye/resin based - - B pigment, Quinacridone PR Óxido de cromo 3 Chromium oxide P AA / 465 ris Payne 1 Copper phthalocyanine, PB A Carbon black, Quinacridone PBk PV Carmesí de alizarina 3 Quinacridone pyrrolidone, - - A N/L Quinacridone PR Carmín 3 Quinacridone pyrrolidone - - A N/L 489 Magenta M 3 Quinacridone PV A 491 Malva M 3 Manganese phosphate PV A 502 Rosa 3 Quinacridone PV A 503 Verde vejiga M 1 Brominated copper P A phthalocyanine, soindolinone PY Verde de perileno N 2 Perylene PBk A N/L 507 ranate de perileno 3 Perylene PR A N/L 470 Violeta de perileno N 2 Perylene PV A N/L 526 Turquesa ftalo N 2 Copper-free phthalocyanine PB A N/L 537 Rosa de Potter N 2 Calcium, tin, silica, PR AA N/L chromium oxide 538 Azul de Prusia 1 Alkali ferriferrocyanide PB A(iv) 547 Oro de quinacridona M 3 Quinacridones, Nickel Azo PR /73920 A N/L PV PY Magenta de quinacridona 3 Quinacridone PR A N/L 548 Rojo de quinacridona 3 Quinacridone PR A 552 Siena natural 1 Transparent synthetic iron oxides PY AA PR Sombra natural M 1 Natural iron oxide PBr AA 576 Rosa dorado 4 Quinacridone, Arylamide PV A PY Rosa granza genuino 4 Lake of natural madder NR B(i) N/L 603 Laca escarlata 2 BON arylamide PR A 609 Sepia 1 Carbon black, PBk AA Synthetic iron oxide PR Natural earth, Hydrated P AA chromium oxide, P Cobalt aluminium oxide PB N 1 Natural earth P AA 644 Blanco de titanio 1 Titanium dioxide PW AA (blanco opaco) 649 Turner N 3 Titanium, tin, zinc, PY 216 AA N/L antimony oxide 653 Amarillo transparente M 1 Nickel azo PY A 667 Ultramar 2 Complex sodium aluminium PB A(iii) (matiz verde) silicate containing sulphur 672 Violeta ultramar 2 Complex sodium aluminium PV A(iii) silicate containing sulphur 676 Pardo Vandyke 1 Carbon black, PBk AA Synthetic iron oxide PR Rojo de Venecia 1 Synthetic iron oxide PR AA 692 Viridiano 3 Hydrated chromium oxide P AA 707 Azul 1 Copper phthalocyanine PB A (matiz verde) 709 Azul 1 Copper phthalocyanine PB A 719 Verde 1 Chlorinated copper P A (matiz azul) phthalocyanine 721 Verde 1 Brominated copper P A phthalocyanine 722 Limón 1 Benzimidazolone PY A 724 Naranja 1 Benzimidazolone PO A 723 Naranja N 1 Pyrrole PO A N/L 726 Rojo 1 Pyrrole PR A N/L 725 Rojo oscuro N 1 Pyrrole PR A N/L 733 Violeta 1 Carbozole dioxazine PV A N/L (dioxacina) 730 Amarillo 1 Benzimidazolone PY A 731 Amarillo oscuro 1 Arylide yellow RN PY A 744 Ocre amarillo 1 Natural iron oxide PY AA 745 Ocre amarillo claro N 1 Natural iron oxide PY AA Published by & Newton, Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England & Newton 2005 WNSOR & NEWTON, WNSOR, SERES 7, SCEPTRE OLD, COTMAN and the RFFN device are trademarks.