F A. arte e arquitectura

Transcripción

1 116 Cartel de la Exposición de Artes Decorativas (Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes), una Exposición Internacional celebrada en París en el año 1925 que tenía como finalidad mostrar los adelantos industriales y en las artes decorativas.

2 José Antonio López Gómez ARQUITECTURA ART DÉCO EN FERROL 117 El tiempo no pasa, el tiempo empieza. Paul Eluard 1. EL NACIMIENTO DEL ART DÉCO La denominación Art Déco aparece por primera vez en una exposición retrospectiva celebrada en París en 1966 para conmemorar la Exposición Internacional de París de 1925, utilizándose para englobar todas las manifestaciones artísticas producidas entre 1920 y El Art Déco es una corriente artística, una línea decorativa con vida propia que abarca todos los ámbitos artísticos, casi siempre asociada a los estilos predominantes del periodo. El Art Déco surge dentro del ámbito más sobrio del modernismo, especialmente del centroeuropeo, donde Mackintosh tiene especial influencia. Se difunde como un nuevo movimiento y crea una tendencia general en Europa hacia la geometrización y estilización de las formas, así como hacia el gusto por el detalle. El taller vienés de Joseff Hoffmann, la Wiener Werkstäte, añade yuxtaposiciones y repeticiones al lenguaje de Mackintosh, y entre 1903 y 1907 crea la base del Art Déco. Éste taller consigue gran éxito en Europa, especialmente en Alemania, donde se crea en 1907 la Deutscher Werkbund, de la que es Joseff Hofmann uno de los miembros fundadores. La Exposición Internacional de las Artes Decorativas e Industriales Modernas de París de 1925 divulgó internacionalmente el Art Déco, sirviendo de experimentación de formas y materiales, a menudo a modo de decoración superficial. Así por ejemplo, el octógono y la forma poligonal semioctogonal, que fueron planteadas en la Wiener Werkstäte desde 1904, se pusieron de moda en París a partir de la Exposición de 1925, convirtiéndose en uno de los emblemas del déco. Por otra parte, múltiples autores han contribuido en la conformación del déco con su labor de síntesis y experimentación, como Wright en América, Perret en Francia o Eliel Saarinen en Filandia Junto con los exotismos, arcaísmos y primitivismos también interesan al Art Déco otros periodos más próximos de la civilización occidental,

3 ARQUITECTURA ART DÉCO EN FERROL Fig. 1. Casa Luaces. C/ Real, nº 70, 1933 como el barroco o el rococó, que son sometidos a una fuerte estilización y pintoresquismo. El Art Déco tiene un amplio repertorio iconográfico que varía dependiendo del país, así por ejemplo líneas onduladas, rizos, volutas, círculos, triángulos, espirales, el zigzag, el faceteado de las formas, las figuras concéntricas, las composiciones paralelas o simétricas, los recuadros repetidos, los volúmenes escalonados y las superficies estriadas. 2. EL CONTEXTO ESPAÑOL: SURGIMIENTO Y DESARROLLO DEL DÉCO A principios del siglo XX surge la clase media alta como promotora, lo que trae consigo una mayor diversidad de soluciones, sujetas frecuentemente a las modas. En España el déco no comienza a generalizarse hasta entrados los años 20, imponiéndose hacia 1923 mayor rigidez, aristamiento y volumetría y difundiendo su estética entre toda la población gracias a las artes decorativas, el diseño y, especialmente, a través del cine. Los primeros pasos del Art Déco español se desarrollan en torno al regionalismo, al arte influido por las escuelas europeas, especialmente la de la Secesión vienesa, y al retorno del clasicismo, difícilmente disociable de la Secesión en un primer momento. Desde principios del siglo XX, la vertiente más avanzada del regionalismo encuentra afinidad y se interrelaciona con la estilización, refinamiento y decorativismo déco, cuya estética y temática aporta modernidad. En los años 20 y 30 se desarrollan múltiples tendencias vanguardistas, cuyas aportaciones son asimiladas por el déco, sintetizándolas y suavizando su agresiva ruptura con el arte precedente. La Exposición de París de 1925 contribuye a difundir la arquitectura vanguardista foránea en España como variante de un déco internacional. En 1927 llega el Racionalismo a España, movimiento vanguardista que asume múltiples influencias y que desarrolla varias tendencias entre las que se encuentra la vertiente déco, la más popular y susceptible a las modas, que hace más asimilable la austeridad racionalista. La arquitectura déco se desarrollará de forma desigual en España dependiendo del contexto socioeconómico, artístico y urbano de cada ciudad, de este modo permanece más tiempo en unas zonas que en otras, desapareciendo más tardíamente en las ciudades de la periferia. 3. PIONEROS Y FOMENTADORES DEL DÉCO EN GALICIA Tras superar la crisis agraria finisecular Galicia experimenta un importante crecimiento industrial que impulsa los núcleos urbanos portuarios. En Galicia podemos encontrar rasgos déco en casi toda la arquitectura de los años 30, utilizándose como estilo bisagra entre las últimas manifestaciones modernistas y eclécticas y las primeras racionalistas, introduciendo un nuevo repertorio ornamental sin cambiar el modo de componer y concebir la arquitectura. Entre 1913 y 1920, los arquitectos coruñeses se interesaron por las posibilidades del acero y el hormigón armado, que se difunde por medio de publicaciones extranjeras. Pero la nueva técnica tarda en dominarse y no se consolidará hasta los años 20, generalizándose en los años 30. Estos avances técnicos permiten construcciones de mayor altura, economía y rapidez, a la vez que posibilitan el vaciado de plantas y muros. Eduardo Rodríguez Losada y Rafael González Villar comienzan su producción en la segunda década del siglo, influenciados por el Modernismo centroeuropeo. Rodríguez Losada llegará a un déco regionalista de gran síntesis ornamental. Se destacará Rafael González Villar con propuestas como el Monumento a Concepción Arenal, en 1914, anticipando muy tempranamente la estética déco en cuanto a la geometrización de las formas, modulación en cubos, gusto por los materiales

4 José Antonio López Gómez nobles o la reiteración prismática en las ménsulas de los voladizos. Rafael González Villar participa activamente dentro del ambiente cultural que se desarrolla en la Galicia de los años 20 y se compromete en buscar un lenguaje arquitectónico regional gallego que fusione lo tradicional y lo moderno, donde el déco sirva de nexo para toda su producción. En 1931 construye en el Alto del Castaño, en Narón, su última obra déco-regionalista: la Casa de campo de Alejandro Fery. Este edificio es regionalista en cuanto a volúmenes y elementos pero interpretado bajo esquemas de modernidad déco: formas geométricas puras, paramentos lisos y sencillas molduras lisas y retranqueadas. En la tercera década del siglo sobresale el dúo compuesto por Antonio Tenreiro y Peregrín Estellés, quienes incluyen en sus primeros alzados ecléctico-clasicistas motivos que posteriormente se asociarán al Art Déco. De su mano llega a la Coruña en 1929 el primer edificio déco-racionalista de la ciudad: la casa de alquiler y clínica de la Sociedad de Seguros Mutuos de Accidentes de Trabajo. Este edificio, derribado en 1976, conjuga racionalismo, expresionismo y déco. Percibimos el déco en varios elementos como las columnas estriadas adosadas y sin capitel de la planta baja, así como en los falsos contrafuertes escalonados, los cuales tendrán trascendencia en diversos arquitectos gallegos. Tenreiro y Estellés tendrán una estrecha vinculación con las vanguardias arquitectónicas lo cual se refleja en su producción, como por ejemplo en el plegamiento de algunas de sus fachadas, o en ciertos elementos como antepechos triangulares. Por otra parte, elementos déco surgen en varios de sus edificios racionalistas, como escalonamientos bajo los voladizos o formas geométricas coronando el ático. 4. LA ESTÉTICA DÉCO SURGE EN LA ARQUITECTURA FERROLANA Entre 1910 y 1940 Ferrol cambia su paisaje urbano mediante modernos edificios de diversos estilos en un periodo en que el paisaje urbano se interpreta como un escenario de paseo y actividad económica comercial. En Ferrol el Racionalismo influyó más en lo formal que en lo conceptual y se desarrollará básicamente a través de su vertiente déco. Entre 1927 y 1936 la ciudad goza de un gran impulso constructivo paralelo a un gran ascenso demográfico, encontrando obras de destacados arquitectos, aunque el protagonismo recaerá sobre Rodolfo Ucha Piñeiro. Rodolfo Ucha Piñeiro, formado en el eclecticismo, manejará con comodidad los estilos imperantes adaptándose a las nuevas tendencias. El proceso de cambio en el trabajo de Ucha Piñeiro se dio esencialmente a través de los alzados, que sin desprenderse definitivamente del modernismo, simplifica volúmenes y Fig. 2. Cine Callao. Plaza del Callao (derribado en 1976) ornamentos para crear significativos edificios déco, en ocasiones influido por Antonio Tenreiro y Peregrín Estellés, con quienes mantenía una estrecha amistad. El nuevo estado totalitario promueve una arquitectura nacional, rechazando la arquitectura de autor y el Racionalismo. Pero en Ferrol la arquitectura privada continúa con la tendencia déco y racionalista hasta 1941 en que comienzan a remitir. La tolerancia especulativa permitió grandes construcciones donde continuaron los formalismos anteriores aunque cada vez más gratuitamente ornamentalistas. En este contexto Ucha Piñeiro continuó con su inspiración déco mientras que Nemesio López Rodríguez, arquitecto municipal tras la dimisión de Ucha, se aleja del Racionalismo aunque sin desprenderse totalmente del déco, enmascarando sus edificios mediante un ornamentalismo kitch (óculos ciegos, mensulillas gratuitas, hornacinas vacías, etc.). En los últimos años 40 y 119

5 ARQUITECTURA ART DÉCO EN FERROL 120 primeros 50 las tendencias neoimperiales acapararon los proyectos arquitectónicos. El Art Déco ha realzado numerosos edificios ferrolanos, manifestándose con frecuencia en zonas concretas del inmueble. Entre las zonas del alzado donde la ornamentación déco suele concentrarse se destacan el ático, donde los elementos déco llegan a modificar el perfil del edificio, así como la primera planta. Otra zona la encontramos bajo los voladizos, donde aparecen con gran frecuencia elementos déco como escalonamientos o formas poligonales. El escalonamiento o el retranqueo de molduras puede surgir en cualquier elemento con relieve como pilares, machones, bandas decorativas, óculos ciegos, ojos de buey o formando las cornisas. Los vanos son otro punto a señalar, reflejándose el déco en su forma (semioctogonal, apuntada, lobulada, etc.), así como en las molduras que lo rodean, a menudo retranqueadas al modo hoffmanniano, y en donde se aprecia en ocasiones cierto interés en resaltar la zona de las jambas. En relación con los vanos, los antepechos es otra zona frecuentemente adornada con elementos déco, al igual que la rejería, de diseños en ocasiones muy elaborados, especialmente en las puertas de acceso. El esgrafiado mural horizontal es otro elemento vinculable con la voluntad decorativa déco, que singularizan ciertas zonas de los alzados. Otro tipo de elementos aparecen rara vez en los inmuebles ferrolanos, como la estilización y simplificación de órdenes clásicos así como relieves figurativos o que evoquen elementos estilizados de otros estilos. En estos años es habitual encontrar una torre en los alzados, especialmente en edificios comerciales, la cual singulariza y otorga representatividad al edificio. En algunos estrechos edificios ferrolanos ubicados entre medianeras se aprecia una calle de vanos lateral que parece evocar la imagen de una torre. En ocasiones, el vano del ático se singulariza de modo especial, lo cual podría ser vinculable a la idea de un faro, icono déco. En la arquitectura déco también encontramos juegos en las diferentes texturas murales de los alzados. De este modo podemos encontrar junto a muros lisos la aplicación de diferentes texturas en los revocos de los paramentos de fachada, como el revoco a la tirolesa, el cual proporciona una textura rugosa. Fig. 3. Oficinas del Banco Pastor. C/ Real, C/ del Hospital y C/ Dolores Es característico del déco la utilización de colores pastel en sus edificios. En los ejemplos ferrolanos no siempre ha llegado esta pintura hasta nosotros, pero si podemos constatar la intención en los planos del proyecto, donde se utilizan colores pastel para resaltar ciertas zonas del alzado (Fig. 7). A continuación vamos a repasar brevemente edificios de Ferrol en los que las características de la arquitectura déco se manifiestan en mayor medida, organizados dependiendo de la intensidad con que la estética influye en sus alzados, que hemos definido con un porcentaje orientativo, así como según su fecha de proyecto Edificios cuya influencia art déco supera el 50% en su estructura arquitectónica La presencia déco en Ferrol no fue absoluta, pero en unos edificios el elemento ornamental déco predomina sobre todas las influencias arquitectónicas al tener una presencia

6 José Antonio López Gómez decorativa que supera a los elementos propios de los estilos convencionales de la época. Algunos de estos edificios han sido derribados pero sus referencias estéticas siguen vivas en la presencia ferrolana. 1 Casa Luaces (Fig. 1). (Caja 432, expediente 61). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ Real nº 70. Tipología de bajo comercial y viviendas, donde el bow window, no definitivamente formulado, se apoya sobre un escalonamiento decreciente de molduras y placas rectangulares. En sus laterales encontramos integrado un plegado en zigzag que parece evocar las acanaladuras de una estilizada pilastra. Presenta una serie de siete pequeños bajorrelieves cuadrados sobre la ventana del segundo piso, así como un bajorrelieve formado por dos aves simétricamente enfrentadas y descompuestas en formas orgánicas, sobre la ventana del tercer piso. 3 Cine Callao (Fig. 2). (Caja 256, expediente 65). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Abril de Derribado en Plaza del Callao. Alzado presidido por una torre escalonada, de pintoresca inspiración árabe, que hacía alusión a un faro, elemento simbólicamente en relación con el cinematógrafo e iconografía típica déco. Destacan los vanos semioctogonales enmarcados en un retranqueo en chaflán. 4 Oficinas del Banco Pastor (Fig. 3). (Caja 434, expediente 51). Racionalista. Antonio Tenreiro y Peregrín Estellés C/ Real, C/ del Hospital y C/ Dolores. Totalmente reformado en Referencias al déco en cuanto a materiales lujosos y decoración en las zonas interiores abiertas al público. Presenta un alzado modular en el que cada módulo alberga un gran vano dividido por dos maineles de orden gigante, facetados y abocinados, que se prolongan hasta la coronación. Los Fig. 4. Caja de Ahorros de Ferrol. C/ Real, nº módulos se unen por medio de grandes machones verticales a los que se adosan característicos contrafuertes escalonados. Se destaca el chaflán donde se sitúa la puerta de acceso, destacado por una torre cuyo gran ventanal está dividido por dos antepechos decorados con un plegado en zigzag, el cual se repite en todos los antepechos del edificio, en el coronamiento del edificio y en los laterales de la torre. 5 Caja de Ahorros de Ferrol (Fig. 4). (Caja 256, expediente 66). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Diciembre de C/ Real nº 152. Su composición recuerda a la época modernista de Ucha Piñeiro, mientras que formalmente se vincula con el Cine Callao. Composición asimétrica donde la torre, que aparenta estar adosada al edificio, es individualizada con un ritmo de vanos de diferentes formas, rematando en un escalonamiento decorado con un plegado en zigzag en bajorrelieve y coronado por un cuerpo bulboso de reminiscencias árabes. La puerta de acceso presenta unas formas lobuladas retranqueadas. Rejería déco en puerta, balcones y antepechos. El diseño déco llega también al interior, apreciándose en el arranque metálico y rejería de la escalera interior, en las ventanas triangulares en la caja de escaleras y en el diseño de la puerta de acceso de las viviendas. 6 Fábrica de Lápices Hispania (Fig. 5). (Caja 249, expediente 9). Racionalista. Nemesio López Rodríguez Derribado en C/ Baluarte, esquina a C/ Espartero. El déco se refleja en la fachada principal donde dos grandes machones escalonados sobresalen en altura a modo de torres que flanquean la puerta de acceso. A su vez unos contrafuertes escalonados, que rematan en una forma apuntada, se sitúan entre los vanos de este alzado sin llegar a la cornisa. Fig. 5. Fabrica de lápices Hispania. C/ Baluarte, esquina a C/Espartero (derribado en 2012) 121

7 ARQUITECTURA ART DÉCO EN FERROL Edificio Pita Saavedra (Fig. 6). (Caja 242, expediente 78). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Marzo de C/ Real, nº 5. Un alzado inspirado en recientes edificios de Rafael González Villar, donde se destacan las dos pequeñas torres en las calles laterales que lo rematan en altura, ornamentadas con potentes crestas formadas por formas poligonales escalonadas, inspiradas en Tenreiro y Estellés. Escalonamientos bajo los balcones y rejería déco. Fig. 7. Edificio Calvo Formoso. C/ Dolores, nº Fig. 9. Calle Real, nº 137 flanqueado por unos relieves ondulantes. Escalonamiento decreciente de placas bajo los balcones, cuyos vanos están retranqueados, así como en las molduras en la muy volada cornisa. Déco también en el diseño de la rejería. Fig. 6. Edificio Pita Saavedra. C/ Real, nº Edificio Calvo Formoso (Fig. 7). (Caja 244, expediente 19). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ Dolores, nº En este edificio se aprecia la influencia de Tenreiro y Estellés. En relación con el déco se destacan: «dos pequeñas torres que lo rematan en altura, herederas de las fórmulas ornamentales puestas en práctica por la firma británica Wallis, Gilbert & Partners y que acabaron por instituirse en iconos del Déco» 1. El déco también llega al diseño de la rejería de la puerta de acceso. 7 Edificio Caballo (Fig. 8). (Caja 243, expediente 125). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Segundo proyecto en Derribado en C/ Real, nº 45. El alzado presenta tres bandas verticales escalonadas, la del centro un piso más larga, que son relacionadas con obra de Tenreiro y Estellés. También se destaca cierto plegamiento de las calles laterales, donde los antepechos tienen forma apuntada. 9 Calle Real, nº 137 (Fig. 9). (Expediente no localizado). Racionalista. Se aprecia la composición a modo de torre, cuyo último vano es singularizado por un antepecho o macetero triangular y por estar Fig. 8. Edificio Caballo. C/ Real, nº (derribado en 1997) 10 Calle María, nº 166 (Fig. 10). (Expediente no localizado). Racionalista. Este alzado lo podemos vincular con el Edificio Caballo de Ucha Piñeiro tanto por el plegamiento de las calles laterales, que presentan antepechos y cornisa de forma apuntada, como por la gran banda escalonada que divide simétricamente la fachada. Molduras del vano de acceso con retranqueo hoffmanniano. Fig. 10-Calle María, nº 166

8 José Antonio López Gómez 4.2. Edificios entre el 50% y el 25% En estos edificios la presencia o influencia déco es limitada (Rejas, Portales, Ménsulas, remates, huecos, molduras, etc.), en la estructura general del edificio predomina el estilo arquitectónico sobre la decoración déco. de orden gigante, parecidas a las utilizadas en el Edificio Caballo e inspiradas en Tenreiro y Estellés. En su interior podíamos encontrar el diseño déco en elementos como lámparas y barandillas Reforma del Colegio de los RR.PP. Mercedarios (Fig. 11). (Caja 250, expediente 40). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ María, nº Composición simétrica y verticalista, con calles laterales de bow Windows en cuyo voladizo aparecen formas poligonales. Placas rectangulares superpuestas en los antepechos de la primera planta. Diseño déco de la rejería de puerta y ventanas del bajo, así como de los balcones. En el ático del alzado a la calle Arce unas columnas jónicas simplificadas dividen los vanos. 2 Edificio Criado (Fig. 12). (Caja 248, expediente 62). Racionalista. Fig. 11. Reforma Colegio de los RR.PP Mercedarios. C/ María, nº Fig. 12. Edificio Criado. Plaza de España, esquina a C/ Galiano Nemesio López Rodríguez. Febrero de1939. Plaza de España, esquina a C/ Galiano. De vocación lujosa en materiales y distribución espacial, durante su construcción se añadieron progresivamente dos áticos retranqueados que aportan plasticidad al edificio. Estas adiciones obligaron a estirar la torre central, decorada con relieves netamente déco. Todo el ático está rematado con un escalonamiento. 3 Pabellón de oficiales (Fig. 13). (Expediente no localizado) 2. Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro Derribado en Campus Esteiro. El cuerpo central tenía una composición vertical organizada por medio de unas bandas molduradas Fig. 14. Casa Catalina Féry de Díaz del Rio. C/del Sol, nº Casa Catalina Féry de Díaz del Rio (Fig. 14). (Caja 20 y 22, expediente 56 y 159, respectivamente). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/del Sol, nº 168. Calle de miradores con antepechos esgrafiados donde el último piso es retranqueado. Se destaca la calle de balcones, a modo de torre, rematada con una Fig. 13. Pabellón de Oficiales. Campus Esteiro (derribado en 1999)

9 ARQUITECTURA ART DÉCO EN FERROL 124 peineta pentagonal decorada con un relieve geométrico déco, cuyo último vano presenta las jambas achaflanadas y así como una clave compuesta por un relieve en forma de abanico, iconografía típica déco. Escalonamiento bajo voladizos y rejería déco en balcones y puerta de acceso. 5 Casa Freire Lago (Fig. 15). (Caja 35, expediente 54). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Mayo C/ Rubalcaba, nº 34. Inicialmente proyectado con líneas curvas y con un característico contrafuerte escalonado dividiendo el mirador lateral, finalmente se opta por una volumetría prismática y sencilla. Escalonamiento bajo los voladizos y en la volada cornisa, así como coronando el ático. Fig. 15. Casa Freire Lago. C/ Rubalcaba, nº Casa hermanas Pérez Ardá (Fig. 16). (Caja 225 y 1590, expediente 19 y 11). Racionalista. Nemesio López Rodríguez Reforma del ático en C/ del Arce, nº 2. Edificio para viviendas de lujo, con sólido refugio en su semisótano. Esgrafiado mural que recuerda al Edificio Parga. Decididos escalonamientos bajo los voladizos. El ático continúa la estética del edificio, y es rematada con pináculos prismáticos. Fig. 16. Casa hermanas Pérez Ardá. C/ del Arce, nº (reforma del ático en 1946) 7 Casa Alfredo Núñez (Fig. 17). (Caja 226, expediente 121 y 124). Racionalista. Nemesio López Rodríguez C/ Rubalcaba, nº 10. Solución de esquina acristalada como en la Casa Pérez Ardá, pero destacándose el retranqueo de los vanos, que es acentuado por la carpinterías. La cornisa está formada por una superposición de molduras y bajo los voladizos de los miradores encontramos un definido escalonamiento decreciente de placas rectangulares. Singular despiece horizontal de las vidrieras. Fig. 17. Casa Alfredo Nuñez. C/ Rubalcaba, nº Calle del Sol, nº 204 (Fig. 18). (Expediente no localizado). Racionalista. Composición simétrica donde la calle central muestra unos balcones de rejería déco, como en la puerta de acceso. Destacar el vuelo de la cornisa escalonada, superposición de placas bajo los voladizos, bandas decorativas en los miradores y la decoración mural en la planta baja, formada por una serie de bandas semicilíndricas en relieve. Fig. 18. Calle del Sol, nº Edificios con menos del 25% En estos edificios el Art Déco es un detalle ornamental de estilo que encontramos en elementos singulares o puntuales del edificio, a veces casi de forma casi imperceptible. 1 Almacén de tejidos para Dña. Adela Lenzano Pita (Fig. 19). (Expediente no localizado) 3. Monumentalismo Protoracionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro Derribado en C/ Magdalena, nº 86. Edificio de gran modernidad por su espacialidad interior, iluminación y desornamentación. Se destaca la orientación déco que podemos encontrar en la simplificación geométrica que presentan las columnas de orden gigante, especialmente en el capitel, muy estilizado.

10 José Antonio López Gómez se aprecia un escalonamiento de molduras en la cornisa. 125 Fig. 19. Almacén de tejidos Dña. Adela Lenzano Pita. C/ Magdalena, nº (derribado en 1997) 2 Consulta y viviendas para el Dr. Antonio Chaos (Fig. 20). (Caja 433, expediente 23). Monumentalismo Neobarroco. Alfredo Vila López. Febrero C/ Galiano, nº 42. En su alzado apreciamos ciertas aproximaciones al Art Déco, especialmente en los frontones ondulados y partidos neobarrocos, en cuyo centro encontramos unos motivos déco que se repiten en la cúpula de la torre. Por otra parte también podemos poner en relación con el déco la rejería, las molduras rectangulares de los antepechos de la segunda planta y la balaustrada geométrica de los antepechos de la primera. Fig. 21. Casa Mejuto. C/ Real, nº Casa Sánchez Sanmartín (Fig. 23). (Caja 432, expediente 62). Monumentalismo protoracionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ San Francisco, nº 13. El tratamiento déco lo encontramos en el tratamiento de las esquinas, curvas y estriadas, donde se concentra toda la potencia visual del edificio. También déco en el diseño de la rejería de los antepechos. Fig. 23. Casa Sánchez Sanmartín. C/ San Francisco, nº Déco a inmuebles baratos, en este caso por medio de unos relieves ondulantes, de perfil semicilíndrico, que son situados en los antepechos de ventanas y miradores. También Fig. 20. Consulta y viviendas para el Dr. Antonio Chaos. C/ Galiano, nº Fig. 22. Edificio Antonio Pena González. C/ María, nº Casa Mejuto (Fig. 21). (Caja 432, expediente 56). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ Real, nº 147. Edificio de viviendas con bajo y primer piso comerciales, ampliado dos pisos en En el alzado se destaca un bow window agigantado de antepecho estriaturado, desaparecido en reformas posteriores. 4 Edificio Antonio Pena González (Fig. 22). (Caja 430, expediente 2). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. Enero C/ María, nº 121. Ucha Piñeiro traslada el Art

11 Fig. 24. Edificio Ocaso. C/ Real, nº Edificio Ocaso (Fig. 24). (Caja 256, expediente 159). Racionalista. Antonio Tenreiro y Peregrín Estellés C/ Real, nº Edificio de sencilla ornamentación pensada para poner en relieve mediante policromía, como vemos en las molduras que forman una línea escalonada simétrica coronando el ático, así como en las jambas de los vanos, dispuestas en suave chaflán. Un pequeño zigzag se sitúa en el centro de la sencilla rejería de tubo de las calles laterales. 7 Casa González Mouriz (Fig. 25). (Expediente no localizado) 4. Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ Real, nº 184. Se destaca (Izq.) Fig. 25. Casa González Mouriz. C/ Real, nº ; (Dcha.) Fig. 27. Casa José López Fernández. C/ Real, nº Fig. 26. Casa Méndez Bouza. C/ Rubalcaba, nº un leve escalonamiento bajo voladizos y la rejería faceteada de la puerta de acceso. 8 Casa Méndez Bouza (Fig. 26) (Caja 252, expediente 6). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ Rubalcaba, nº 53. Calle de miradores flanqueada por dos calles de balcones de vano apuntado. Escalonamiento bajo los voladizos, esgrafiado mural en la planta baja y sencilla rejería de tubo presidido por una línea ondulada. 7 Casa José López Fernández (Fig. 27). (Caja 244, expediente 25). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro C/ Real, nº 182. Se destaca el retranqueo de los vanos de la calle de balcones y la rejería de la puerta de acceso. 8 Edificio Parga (Fig. 28). (Caja 75, expediente 84). Racionalista. Nemesio López Rodríguez C/ Real, nº Edificio de vocación lujosa influido por Tenreiro y Estellés. Podemos destacar el esgrafiado mural del alzado y el tímido escalonamiento de molduras en cornisa y bajo los voladizos. 9 Caja General de Ahorros y Monte de Piedad (Fig. 29). (Caja 240, expediente 90). Racionalista. Nemesio López Rodríguez Plaza de España, esquina a C/ María. Edificio Fig. 28. Edificio Parga. C/ Real, nº

12 Fig. 29. Caja General de Ahorros y Monte de Piedad. Plaza de España, esquina a C/ María resuelto con trazados horizontales donde encontramos las jambas y maineles, estriados a modo de columna clásica estilizada, así como las molduras retranqueadas de los ojos de buey. 10 Casa Aquilino Puente Balado (Fig. 30). (Caja 35 y 22, expediente 58 y 60). Racionalista. Nemesio López Rodríguez. Mayo de C/ de la Iglesia, nº 86. Alzado compuesto por una calle de miradores, cuyo ático está retranqueado, y una calle de balcones, singularizada mediante esgrafiado, en la cual los vanos están retranqueados. Rejería de tubo presidida por un zigzag romboidal, que en el ático alcanza un Fig. 30. Casa Aquilino Puente Balado. C/ de la Iglesia, nº mayor desarrollo con formas poligonales faceteadas. Escalonamiento bajo los voladizos y puerta de acceso semioctogonal con molduras retranqueadas. 11 Casa Mariano de Paz Rodríguez (Fig. 31). (Caja 36, expediente71). Racionalista. Nemesio López Rodríguez. Mayo de C/ del Sol, nº 108. Alzado compuesto por una calle de miradores, cuyo ático está retranqueado, y una calle de vanos donde el vano semicircular del ático está singularizado al estar flanqueado por dos franjas de estriaturas cuadrangulares. Se destacan los marcos de las ventanas, escalonados en las jambas. Es singular el relieve sobre la puerta de acceso, que sugiere un frontón curvo y partido neobarroco, representado de modo plano y esquemático. Fig. 31. Casa de Paz Rodríguez. C/ del Sol, nº Fig. 32. Casa Ramón Díaz Suárez. C/ Pascual Veiga, nº 3 12 Casa Ramón Díaz Suarez (Fig. 32). (Expediente no localizado, ampliación de segundo piso en Caja 226, expediente 79-). Racionalista. Rodolfo Ucha Piñeiro. C/ Pascual Veiga, nº 3. Edificio sencillo, ornamentado con unas bandas horizontales y especialmente mediante una banda vertical escalonada que cruza el mirador y continúa bajo el voladizo Calle Magdalena, nº 8 (Fig. 33). (Expediente no localizado). Racionalista. Se destaca la calle de miradores adelantada bajo la cual se desarrolla un escalonamiento decreciente de

13 Fig. 34. Calle Carlos III, nº 70. Fig. 33. Calle Magdalena, nº 8. Fig. 35. Calle Rubalcaba, nº 106. placas poligonales. La cornisa, con mucho vuelo, está formada por un escalonamiento de molduras superpuestas. La rejería de tubos cilíndricos está presidida por un pequeño zigzag en la zona central. 14 Calle Carlos III, nº 70 (Fig. 34). (Expediente no localizado). Racionalista. Calle de miradores adelantada bajo la cual se desarrolla un escalonamiento decreciente de placas poligonales, que también encontramos, aunque en menor medida bajo los balcones. Vanos semioctogonales y rejería de tubo presidida por una simple línea ondulante. 15 Calle Rubalcaba, nº 106 (Fig. 35). (Expediente no localizado). Racionalista. Alzado de composición simétrica donde se aprecian los vanos semioctogonales de la calle central, en cuyos balcones se desarrolla una rejería de diseño netamente déco.

14 129 Fig. 36. Calle de la Iglesia, nº Calle de la Iglesia, nº 128 (Fig. 36). (Expediente no localizado). Racionalista. En este sencillo edificio se destaca la rejería déco de los balcones, de idéntico diseño al del edificio de la Calle Real, nº 137, así como de la puerta de acceso, formada por una composición seriada de formas triangulares. Finalmente, las condiciones económicas y demográficas del Ferrol de estos años, así como su ubicación en la periferia, han favorecido un largo desarrollo del déco ferrolano. DUNCAN, A.: El Art Deco, Ed. Destino, Barcelona, FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ, X.: O Arquitecto Pedro Mariño Ortega , Monografías de arte galega, Ed. Galaxia, Vigo, GARRIDO MORENO, A.: El arquitecto Rafael González Villar, Editorial Diputación Provincial, La Coruña, GARRIDO MORENO, A.: Aproximación a la primera arquitectura Decó en Galicia: el modelo coruñés, en Revista Quintana, nº 1, Santiago de Compostela, CONCLUSIÓN La proximidad e influencia de La Coruña, importante foco arquitectónico en Galicia, y de los arquitectos que allí trabajaban, ha sido determinante para la pronta aparición y desarrollo del déco en la arquitectura de Ferrol, donde este estilo ha sido elegido para aportar distinción y modernidad a diversos inmuebles privados, así como para hacer más atractivos varios edificios vinculados con lo público o lo comercial. En este proceso ha sido protagonista la inquietud innovadora que encontramos en la obra de Rodolfo Ucha Piñeiro, atraído por la moderna estética ya en su diseño del Monumento al vuelo Plus Ultra en Bibliografía AGRASAR, F.; SAMBRICIO, C.y SORALUCE, J.R.: Antonio Tenreiro. ( ). Obra arquitectónica, C.O.A.G. La Coruña, AGRASAR, F.: Vanguardia y tradición. La arquitectura de la primera modernidad en Galicia, C.O.A.G., La Coruña, BALDELLOU, M.A.: Arquitectura Moderna en Galicia, Ed. Electa, Madrid, BALDELLOU, M.A.y CAPITEL, A.: Arquitectura española del siglo XX. Summa Artis, vol.xl, Espasa Calpé, Madrid,2001. BENEVOLO, L.: Historia de la Arquitectura Moderna, Ed. Gustavo Gil, Barcelona, 1987 BOUILLON, J.: Diario del Art Déco , Ed. Destino, Barcelona, 1989 CASTELO ÁLVAREZ, B.: Ferrol: morfología urbana y arquitectura civil, Universidade da Coruña, Servicio de publicacions, La Coruña, CASTELO ÁLVAREZ, B.; FERNÁNDEZ MADRID, J. y UCHA DONANTE, R.: Rodolfo Ucha Piñeiro y la arquitectura de Ferrol. ( , Diputación Provincial de A Coruña, La Coruña, MAENZ, P.: Art Déco: ,Editorial Gustavo Gili, Barcelona, PÉREZ ROJAS, Javier: Art déco en España, Ed. Cátedra, Madrid,1995 Consulta de expedientes en el ARCHIVO MUNICIPAL DE FERROL Notas 1 CASTELO ÁLVAREZ, B; FERNÁNDEZ MADRID, J. y UCHA DONANTE, R.: Rodolfo Ucha, Op.cit., p Ibíd. pp CASTELO ÁLVAREZ, Bernardo: Ferrol: morfología urbana, Op. cit., pp Ibíd. pp