1. Historia y discurso 2. Estructura externa 3. Estructura interna 4. Modalización 5. Temporalización 6. Personajes

Transcripción

1 LA NARRACIÓN

2 1. Historia y discurso 2. Estructura externa 3. Estructura interna 4. Modalización 5. Temporalización 6. Personajes

3 ELEMENTOS DE LOS TEXTOS NARRATIVOS Estructura Espacio Personajes Tiempo Historia y discurso narrativo

4 HISTORIA Y DISCURSO

5 Historia Responde a la pregunta qué se cuenta? Es el conjunto de hechos narrativos en orden cronológico. Discurso Esos mismos hechos son organizados por el autor, con el fin de conseguir un sentido literario determinado

6 ESTRUCTURA EXTERNA

7 Estructura externa Narración tradicional: capítulos Narración moderna: secuencias

8 ESTRUCTURA INTERNA

9 ESTRUCTURA INTERNA a)de tres fases: Marco o presentación de la situación y personajes. Conflicto o desarrollo: se plantea y que altera la situación inicial. Es el núcleo de la narración. Resolución: desenlace y solución del conflicto. En una novela o en narraciones largas este esquema es recursivo.

10 De cinco fases (Adam, 1984) Situación inicial: presentación de los protagonistas, del lugar, del tiempo y de la situación Complicación: fuerza que cambia la situación inicial. Acciones que realizan los personajes para resolver el conflicto Resolución o fuerza que facilita el equilibrio para eliminar los obstáculos que se han introducido en la complicación. Solución final: la conclusión de carácter distinto a la situación inicial.

11 MODALIZACIÓN

12 MODALIZACIÓN En la organización del discurso narrativo es fundamental el enfoque y la voz o voces que transmiten información(genette)

13 PERSPECTIVA TEMPORAL NARRACIÓN EN PRESENTE (ACTUAL) NARRACIÓN EN PASADO (RETROSPECTIVA) NARRACIÓN EN FUTURO (PROSPECTIVA)

14 FOCALIZACIÓN Focalización cero visión privilegiada de un narrador omnisciente, sin límites Focalización interna restringe la percepción del narrador a uno o varios personajes Focalización externa observador externo que contempla los hechos desde fuera.

15 PARTICIPACIÓN EN LA HISTORIA HETERODIEGÉTICOS narradores ajenos a la historia que cuentan HOMODIEGÉTICOS con una relación de identidad con algunos personajes de la historia

16 NARRADOR HETERODIEGÉTICO: (3º PERS) HOMODIEGÉTICO: (1ª PERS): TESTIGO PROTAGONISTA. Yo por bien tengo que cosas tan señaladas, y por ventura nunca oídas ni vistas, vengan a noticia de muchos y no se entierren en la sepultura del olvido, pues podría ser que alguno que las lea halle algo que le agrade Cuando él hizo el ensayo, confieso mi pecado que también fui dello espantado y creí que ansí era, como otros muchos; mas con ver después la risa y burla que mi amo y el alguacil llevaban y hacían del negocio, conocí como había sido industriado por el industrioso e inventivo de mi amo.

17 Autor Autor implícito Narrador Narratario Lector explícito Destinatario

18 NARRATARIO El narratario Es el receptor intradiegético del discurso narrativo, es decir, el destinatario interno de la narración. En el Lazarillo, sería ese Vuesa merced al que Lázaro cuenta su caso. Lazarillo de Tormes Pues sepa Vuestra Merced ante todas cosas que a mí llaman Lázaro de Tormes, hijo de Tome González y de Antonia Pérez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del río Tormes, por la cual causa tome el sobrenombre, y fue desta manera.

19 AUTOR IMPLÍCITO Autor : C.J. Cela Autor implícito: en primera persona, valora Narrador. en tercera persona Narratario Lector explícito Destinatarios: lectores Fragmento de La Colmena Doña Rosa va y viene por entre las mesas del café, tropezando a los clientes con su enorme trasero. Doña Rosa dice con frecuencia leñe y nos ha merengao. Para doña Rosa, el mundo es su café, y alrededor de su café, todo lo demás. Hay quien dice que a doña Rosa le brillan los ojillos cuando viene la primavera y las muchachas empiezan a andar de manga corta. Yo creo que todo eso son habladurías: doña Rosa no hubiera soltado jamás un buen amadeo de plata por nada de este mundo Que Dios nos coja confesados!

20 LECTOR EXPLÍCITO Ente de ficción que forma parte de la novela y al que van dirigidos ciertos mensajes. Es el personaje ficticio al que se dirige el narrador ( lector paciente, amable lector ) Ejemplos Pero dejemos con su cólera a Sancho y volvamos a don Quijote He aquí algo, lector, que debo guardar en secreto

21 LECTOR IMPLÍCITO En Narratología, un ente abstracto inherente a cualquier obra literaria, un lector supuesto y necesario para la existencia de la obra (lector modelo) Ejemplos Las indeterminaciones, los juegos irónicos y metafóricos no podrían existir sin este lector.

22 PUNTO DE VISTA ÚNICO Un solo narrador PUNTO DE VISTA MÚLTIPLE Varios narradores PUNTO DE VISTA ÚNICO MÚLTIPLE

23 Punto de vista único. Un solo narrador. Puede ser móvil o caleidoscópico, cuando distintos personajes se alternan para contar la historia. La señorita Cora Julio Cortázar Lo único que me consuela es que el ambiente es bueno, se nota que es una clínica para personas pudientes; el nene tiene un velador de lo más lindo para leer sus revistas Habrá que ver si la frazada lo abriga bien al nene, voy a pedir que por las dudas le dejen otra a mano. Pero sí, claro que me abriga, menos mal que se fueron de una vez, mamá cree que soy un chico y me hace hacer cada papelón.

24 TRADICIONAL OMNISCIENTE AUTORIAL NEUTRAL SELECTIVO OBJETIVO MULTISELECTIVO

25 Focalización Omnisciencia autorial o neutral. La presencia de autor implícito indica omnisciencia autorial. La ausencia de la voz del autor implícito supone ya una omnisciencia neutral

26 OMNISCIENCIA TRADICIONAL EN 3ª PERSONA SUBJETIVIDAD IMPLICACIÓN EN LO RELATADO

27 A) OMNISCIENCIA NEUTRAl. Heterodiegético (3ª persona) El narrador no se implica en lo relatado

28 1.En la omnisciencia autorial está presente el autor implicito ( o implicado) Se dirige al lector implícito Pasa de la 3º pers. a la 1º Pregunta sobre la historia y su estructura apela al lector Exclama Valora o pondera 2. En la omnisciencia neutral no está presente el autor implícito.

29 OMNISCIENCIA SELECTIVA O MULTISELECTIVA Todo el relato está visto desde la óptica de uno o varios personajes. El narrador sólo sabe lo que saben ellos. 3ª PERSONA OBJETIVIDAD Se da con mayor frecuencia el uso del estilo indirecto libre

30 NARRADOR OBJETIVO El foco se encuentra, si el narrador es heterodiegético, fuera de los personajes. Se rechaza la introspección y el pensamiento de los personajes y predomina el diálogo. NARRADOR OBJETIVO. Si el narrador es homodiegético, solo interviene como observador

31 Modo cámara -Focalización externa Heterodiegético Objetivo Escasa actuación en beneficio del diálogo Modo dramático Heterodiegético Focalización externa Objetividad Todo dialogado A veces no aparece

32 NIVEL NARRATIVO a) UN NARRADOR EN PRIMER GRADO, EXTRADIEGÉTICO, que es el que conduce y cuenta el relato marco o principal. b) UN NARRADOR INTRADIEGÉTICO, que cuenta una historia incluida en el relato marco

33 CONCIENCIA Y PENSAMIENTO ÍNTIMO DE LOS PERSONAJES La forma de introducirlos tiene mucho que ver con la modalización adoptada por el narrador

34 Estilo directo: Reproduce al pie de la letra las palabras de los personajes. Requiere recursos tipográficos, como guiones o comillas, para introducir las palabras de los personajes: Me llamo Gloria dijo ella. o Cómo serán?, pensaba yo. Estilo indirecto El narrador relata o resume las palabras de los personajes en 3ª persona. Las palabras se insertan en el discurso como oración subordinada: Me dijo que antes me mataría que devolverme el dinero.

35 Estilo indirecto libre el narrador, en 3ª persona, reproduce las palabras de los personajes sin nexos ni marcas tipográficas. Sergio llegó a casa agotado y me confesó que aquélla era la última vez que cogía la bici (estilo indirecto) > Sergio llegó a casa agotado, aquélla era la última vez que cogía la bici (estilo indirecto libre). Monólogo el personaje habla consigo mismo en 1ª persona o se dirige a alguien sin esperar respuesta. El monólogo interior reproduce el fluir de la conciencia, de forma inconexa, desordenada, repetitiva.

36 MONÓLOGO INTERIOR Expresión en estilo directo del pensamiento no pronunciado, próximo al inconsciente, exaltado, caótico, desorganizado, incoherente Asociación de ideas en perjuicio del rigor gramatical de la expresión Se desdobla a veces en un tú autorreflexivo, en que se convierte en narratario de sí mismo. Fragmentarismo Sintaxis elemental: frases breves, reiteraciones obsesivas, elipsis, abundancia de interjecciones, cambios de entonación, ausencia de puntuación

37 Psiconarración: 3ª persona Monólogo citado: soliloquio Monólogo narrado: estilo indirecto libre Monólogo interior: flujo de conciencia

38 Dorrith Cohn establece cuatro modos fundamentales: a)psiconarración: estilo indirecto b)monólogo citado. Soliloquio c)monólogo narrado. Estilo indirecto libre d)monólogo autónomo o monólogo interior el narrador reproduce en estilo indirecto los pensamientos de los personajes. Coincide con lo que otros autores llaman descripción omnisciente propia de la focalización o omnisciencia. : trascripción en estilo directo de los pensamientos de los personajes. discurso mental de un personaje disfrazado como discurso del narrador.. Los pensamientos de los personajes se traducen a la tercera persona, pero sin perder la expresividad propia del personaje. Para ello el yo se convierte en él, desaparecen los verba dicendi y se mantiene la expresividad manifestada por exclamaciones, interjecciones, adjetivación, etc... : reconstruye el fluir de la conciencia de los personajes antes de su configuración lógica a través del lenguaje. monólogo interior.

39 ESTILO INDIRECTO LIBRE La colmena, Cela Los pensamientos de los personajes se traducen a la tercera persona, pero sin perder la expresividad propia del personaje. Para ello el yo se convierte en él, desaparecen los verba dicendi y se mantiene la expresividad manifestada por exclamaciones, interjecciones, adjetivación, etc... El joven poeta está componiendo un poema largo, que se llama Destino. Tuvo sus dudas sobre si debía poner El destino, pero al final, y después de consultar con algunos poetas ya hechos, pensó que no, que sería mejor titularlo Destino, simplemente. Era más sencillo, más evocador, más misterioso. Además, así, llamándole destino, quedaba más sugeridor, más... cómo diríamos?, más impreciso, más poético. Así no se sabía si quería aludir al destino, o aun destino, a destino incierto,

40

41

42 ESTILO DIRECTO LIBRE El narrador cede su voz y su visión al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorios, sin guiones. Toda la ciudad estaba esos días pendiente de su decisión. Está decidido, no voy a casarme. El escándalo fue mayúsculo.

43 DESDE LA 2 ª PERSONA Supone un desdoblamiento del yo. El narrador crea el efecto de estar contándose la historia a sí mismo o a un yo desdoblado. Tiempo de silencio, L. Martín Santos Estoy así bien, tranquilo, no me puede pasar nada, porque lo más que me puede para es seguir así, estando donde quiero estar, tranquilo, viendo todo, tranquilo, estoy bien, estoy bien, estoy muy bien así, no tengo nada que desear. Tú no la mataste. Estaba muerta. Yo la maté. Por qué? Por qué? Tú no la mataste. Estaba muerta. Yo no la maté. Ya estaba muerta. Yo no la maté. Ya estaba muerta. Yo no fui. No pensar. No pensar. No pienses. No pienses en nada. Tranquilo, estoy tranquilo.

44 EL TIEMPO DEL RELATO.

45 TIEMPO EXTERNO el de los hechos narrados TIEMPO INTERNO el de la secuencia narrativa TEMPO La relación entre tiempo de la historia y tiempo del discurso marca EL RITMO NARRATIVO. En ocasiones, el tiempo de la historia y el tiempo del discurso se equilibran pero, generalmente, el tiempo narrado es mucho más amplio que el tiempo de la narración

46 ORDEN TEMPORAL. ANACRONÍAS

47 ANACRONÍAS ANALEPSIS: salto al pasado directas indirectas PROLEPSIS: anticipaciones del futuro directas o indirectas

48 a) ANALEPSIS o evocación de un acontecimiento sucedido con anterioridad a los hechos que se están contando (en cine, flash-back). por su alcance (cuánto tiempo transcurre entre el acontecimiento evocado y el momento que se estaba contando en el relato primario) por su amplitud ( duración del suceso recordado) externa, situada fuera del iempo del relato primario; interna, si coincide con un momento temporal de éste mixta, punto de alcance anterior y punto de amplitud posterior al principio del relato primario. Homodiegética completa o repite cuestiones del relato primario heterodiegética con contenidos diferentes del mismo.

49 Directa Indirecta Dramatizada No Dramatizada

50 b) Prolepsis ( flash-forward ) acontecimientos ulteriores al momento del relato. Admiten la misma clasificación que la analepsis, pero esta alteración es mucho menos frecuente que la primera.

51 TIPOLOGÍA DE TEMPORALIZACIÓN a) Temporalización lineal: el orden de la historia coincide con el orden del discurso, es la forma más sencilla y natural de narrar. b) Temporalización anacrónica retrospectiva o prospectiva: hay alteraciones temporales y los sucesos no se cuentan en el mismo orden temporal en el que han sucedido. c) Temporalización múltiple: discurso como suma de acciones múltiples ligadas entre sí por un apoyo espacio-temporal. El relato suele distribuirse en secuencias, aunque hay otros muchos procedimientos: distintos tipos de letras, columnas, distribución en distintos renglones...

52 Contrapunto: Varias historias se entrecruzan a lo largo de la narración. Circular: El texto se inicia y se acaba del mismo modo. In medias res (en medio de la acción): la obra comienza por algún acontecimiento que corresponde a una parte ya avanzada de los acontecimientos de la historia: la Eneida, por ejemplo tiene comienzo abrupto empleado para captar la atención del lector.

53 DURACIÓN

54 OMISIONES resumen/ elipsis ADICIONES descripción/digresión ISOCRONÍAS escenas: igualdad argumento-trama UCRONÍAS RALENTÍ TIEMPO ÍNTIMO O PSICOLÓGICO ficción de ausencia de tiempo: narración descripción minuciosa narración/descripción minuciosa no controlable por reloj

55 TÉCNICAS PARA MANIPULAR EL RITMO.(Villanueva, 1989) A) ESCENA el tiempo del relato y el de la historia son iguales. Se consigue gracias al predominio del diálogo. B) RESUMEN (SUMARIO) acelera el ritmo de la narración. Se narra un periodo largo de tiempo en pocas líneas. C) ELIPSIS partes de la historia, no relevantes para el narrador, que se omiten en el discurso. D) PAUSAS DE TIPO DESCRIPTIVO O DIGRESIVO E) RALENTÍ hacen mucho más morosa la narración porque consume texto, pero no tiempo. el tiempo del relato se aumenta por amplificación del estilo. Es característico de la novela moderna y tomado de la técnica cinematográfica.

56 ESPACIO

57 Reelaboración que el autor hace del lugar donde acontece la historia EXTERIORES /INTERIORES REALES/SIMBÓLICOS OBJETIVOS/SUBJETIVOS

58 LOS PERSONAJES

59 Según su función Según su caracterización PRINCIPALES PROTAGONISTA Individual Colectivo ANTAGONISTA Personajes redondos Personajes planos SECUNDARIOS FUGACES

60 LOS PERSONAJES Son seres ficticios que participan en el desarrollo de la historia; los conocemos por lo que dice de ellos el narrador, por lo que dicen y por su forma de actuar Según el grado de profundidad psicológica: Estereotipos: responden a un esquema de conducta previamente establecido y suelen poseer larga tradición literaria. Tipos: encarnan un colectivo social que el lector reconoce; responden a modos preestablecidos, pero presentan mayor grado de individualidad. Personajes individuales: creaciones de ficción que por su complejidad psicológica acaban pareciendo seres reales.

61 2. POR SU IMPORTANCIA EN EL DESARROLLO DE LA ACCIÓN El protagonista es el centro de la narración. Puede ser un individuo, varios o una colectividad. Es un personaje redondo, es decir, evoluciona a lo largo de la novela. A veces,se le opone un antagonista. El secundario es un personaje plano que no evoluciona. La mayoría de las veces responde a un arquetipo. Los comparsas (o extras) son meros elementos presenciales.

62 CARACTERIZACIÓN CARACTERIZACIÓN DIRECTA permite conocer a los personajes a partir de los datos que proporciona el narrador u otro personaje del relato. CARACTERIZACIÓN INDIRECTA permite deducir cómo son a través de sus pensamientos, comentarios, acciones, reacciones, gestos, etc.

63 En un relato, las voces de los personajes se dejan oír a través de los modelos de cita conocidos como estilo directo, estilo indirecto, estilo directo libre y estilo indirecto libre.

64 Bibliografía Villanueva, D., El comentario de textos narrativos: la novela, Gijón: Júcar, Cabo Aseguinolaza, F, Manual de teoría de la literatura, Madrid: Castalia, Platas Tasende, Ana María, Diccionario de términos literarios, Madrid, Espasa, 2011.