Fig. IV-12 a IV-17: Estudiando otros paisajes diferentes a los del Páramo Leonés también se observa que se produce este efecto.

Transcripción

1 En la fig. IV-6 se observa como un mosaico formado por el bosque de abetos, abedules y álamos, donde el contraste entre los colores realza la escena creando un paisaje muy agradable de contemplar. En la fig. IV-7 aparecen los árboles anteriores conjuntamente con afloramientos rocosos y junto al lado de un lago de origen glaciar (Lago San Mauricio en Lérida). Las aguas tortuosas, constituidas por más de 50 lagos de origen glaciar y la acción del agua durante siglos, han definido el Parque Nacional de Aigües Tortes y Estany Sant Maurici, como uno de los paisajes más bellos de los Pirineos, salpicado de lagos, enormes macizos de piedra, especies animales y vegetales únicas como las azucenas silvestres.

2 Fig. IV-8 a IV-11: Se muestran a continuación una serie de figuras tomadas en el Páramo Leonés donde se realiza un estudio de los matices de los colores. Se han elegido estas de las, aproximadamente, 500 fotografías estudiadas por considerarse representativas del conjunto. Las fotografías han sido calibradas al ser digitalizadas y, posteriormente, los colores han sido ajustados mediante un proceso de tratamiento fotográfico a los medidos en la realidad. Las desviaciones del color real son, por tanto, muy pequeñas. Se han elegido para la comparación aquellos elementos típicos constituyentes de una escena: cielo, vegetación, tierra fuera del camino y camino. El carácter de ser cálido se ha considerado para valores del matiz superiores a 350 e inferiores a 45. Cielo: 165 Vegetación: 65 Tierra: 22 Camino: 38 Cielo: 26 Vegetación: 98 Tierra: 22 Cielo: 60 Vegetación: 85 Carretera: 54 Edificaciones de barro: 18 Cielo: 285 Vegetación: 29 Camino: 23 Edificaciones de barro:17 Se observa en todos los casos un dato ya previsible, de las áreas del paisaje que se pueden considerar como permanentes (considerando las diferentes estaciones para la vegetación), los matices cálidos corresponden siempre con las tierras y, a veces, con la vegetación seca. Dentro de los elementos térreos se aprecian diferencias significativas según el uso que estas posean, aunque el carácter de ser cálidos permanece.

3 Fig. IV-12 a IV-17: Estudiando otros paisajes diferentes a los del Páramo Leonés también se observa que se produce este efecto. Cielo: 200 Vegetación: 57 Tierra: 35 Cielo: 192 Vegetación: 60 Tierra: 39 Cielo: 200 Vegetación: 22 Tierra:40 Cielo: 205 Vegetación: 55 Tierra: 21 Carretera: 270 Cielo: 206 Vegetación: Cielo: 200 Vegetación: 105 Camino: 40

4 Fig. IV-18: El empleo de materiales tradicionales produce una armonía natural con el paisaje. Fig. IV-19: Se realiza un estudio del parámetro matiz (la fotografía ha sido tratada con programas adecuados para simular el color real medido sobre el terreno). Son edificaciones de barro de un núcleo rural perteneciente al Páramo leonés. Entre estas edificaciones con tipologías tradicionales, hay algunas, más recientes, que emplean materiales que no reproducen las tipologías y colores existentes. Fig. IV-20: La percepción de la escena cambia cuando se suprime la diferencia de valores en el matiz entre la pared de ladrillos y otras aledañas de barro. MATIZ (intervalo de valores 0-360, medido en Photoshop) Descripción del área Fig. IV-19 Fig. IV Cielo Terreno Paredes de barro Pared de ladrillo Tabla IV-18: Se aprecia la semejanza que existe entre los matices cálidos del terreno y las paredes de barro de las edificaciones. Destaca el bajo valor de dicho parámetro en las paredes de ladrillo; despierta la atención sobre dicho elemento.

5 Fig. IV-21: Ejemplos de fachadas de edificaciones que reproducen diferentes matices de los elementos permanentes del entorno (tierra, roca,...).

6 Fig. IV-22: Ubrique en la Sierra de Grazalema (Cádiz). Fig. IV-23: Aroche (Huelva). Fig. IV-24: Parauta localizada en la Sierra de las Nieves (Málaga). Fig. IV-22 a IV-24. Ejemplos de panorámicas donde aparecen fachadas blancas en diferentes entornos dominados por distintos matices de colores. En cualquiera de ellos el blanco aporta contrastes en la escena pero que son asimilables por esta. El color blanco no pertenece a un edificio aislado sino a un conjunto de ellos, además posee un carácter tradicional y cultural en la zona.

7 Fig. IV-25: Estudio de algunas de las posibilidades que pueden existir en la relación entre una edificación y su entorno. Se ha elegido como color base para los diagramas el de un área del terreno sin vegetación, cuyos valores son: H: 35 S: 30 B: 75. En esta primera figura, realizada por infografía híbrida, se ha generado un caso de continuidad visual. El color de los paramentos ofrece esta característica para el matiz, la saturación y la luminosidad. En la parte inferior se ofrecen tipos representativos de diversidad y algunas de las posibles variaciones existentes al modificar independientemente el matiz, la saturación y la luminosidad. Sin contraste Contraste compatible Contraste poco compatible M A T I Z H: 27 S: 30 B: 75 H: 354 S: 30 B: 75 H: 306 S: 30 B: 75 S A T U R A C I Ó N H: 36 S: 40 B: 76 H: 36 S: 51 B: 78 H: 36 S: 86 B: 78 L U M I N O S I D A D H: 36 S: 30 B: 68 H: 36 S: 29 B: 56 H: 36 S: 29 B: 10

8 Fig. IV-27: Se observa la misma escena fotografiada con la inclusión de una nave de almacenamiento generada por ordenador. Su tamaño es grande comparado con el de los edificios del resto de la fotografía. Sin embargo, en su diseño externo se han utilizado elementos que se asemejan mucho a las tipologías tradicionales. Como elementos base del color han sido elegidos los de las fachadas y cubiertas aledañas. Se consigue un efecto de continuidad visual con respecto al pueblo no sufriendo variaciones relevantes el perfil del mismo. Con el entorno natural, tomada aisladamente, esta edificación aportaría contrastes compatibles por la luminosidad de sus fachadas. Fig. IV-26: Panorámica de Zuheros (Córdoba). Ejemplo de pueblo blanco con casas de fachadas blancas en la sierra Subbética. Estos núcleos rurales guardan el sabor inconfundible de la bella arquitectura popular. El color blanco confiere unidad al conjunto y aporta contrastes compatibles que están en armonía con el entorno es, por tanto, fácilmente asimilable por la escena. Las fachadas de naves industriales, localizadas en estos entornos, podrían imitar las tipologías tradicionales.

9 Fig. IV-28: En este par de fotografías se muestra un núcleo rural y en él se ha simulado (mediante infografía híbrida) una nave de almacenamiento. En este caso, se ha intentado desarrollar un ejemplo en el que se reproduzca el recubrimiento de edificios aledaños, es un método para conseguir la integración en el núcleo.

10 Fig. IV-29, IV-30 y IV-31: Se muestra una nave industrial donde se han aplicado diferentes colores a las fachadas. En el primer caso existe continuidad visual (la zona base elegida ha sido el terreno con vegetación que existe detrás la nave). Fig. IV-30: Se han variado los parámetros del color y se han aportado contrastes compatibles. Fig. IV-31: Existen contrastes poco compatibles, difícilmente asimilables por la escena, pero que cumplen, en este caso, la función de despertar la atención del observador sobre el edificio comercial.

11 Fig. IV-32a Fig. IV-32b Fig. IV-32c Fig. IV-32d Fig. IV-32: Serie de fotografías donde aparece la misma edificación con los colores de las fachadas modificados. En la primera imagen existe continuidad visual y se han representado la diversidad sin contrastes, la presencia de contrastes compatibles y el contraste poco compatible en el resto de las fotografías.

12 Fig. IV-36 y IV-37: En este par de fotografías se aprecia la importancia de la diferenciación en color de los elementos de la construcción. Se copian tipos del terreno y existe integración por continuidad visual, sin embargo, mientras que en la primera de ellas apenas existe diferenciación visual entre los distintos elementos constructivos, lo cual dificulta la percepción del conjunto de edificios, en la segunda no ocurre esto y la percepción es más agradable.

13 Fig. IV-38: Estas cubiertas con colores luminosos confieren al edificio la sensación de enormidad aumentando el tamaño aparente del mismo. Fig. IV-39: La misma escena pero con la cubierta algo más oscurecida. Sigue existiendo diferenciación entre las fachadas y el tejado pero el contraste ahora es mucho menor. Fig. IV-40: En esta imagen, el edificio tiene diferenciación con cubierta oscura. El peso de esta es ahora mucho mayor. Fig. IV-41: Ejemplo de nave agrícola con cubierta más oscura que las fachadas.

14 Fig. IV-42a Fig. IV-42b Fig. IV-42: Serie de fotografías donde se observan las diferencias en la percepción de los huecos según sea su color. Los colores luminosos, además de ser más visibles, parecen aumentar el tamaño aparente de los mismos.

15 Fig. IV-43: Imagen de los cerezos en flor en el valle del Jerte (Cáceres). Los cerezos convierten el valle, en su época de floración, en uno de los grandes espectáculos de la naturaleza: una paleta de manchas blancas y luminosas. Estas manchas son los elementos base de la textura visual. Según la distancia a la que se estudien se puede encontrar un elemento base u otro. En un primer plano pueden ser las flores, a media distancia se observa que el elemento base son las copas de los árboles y al fondo de la fotografía aparecen como una unidad los grupos de cerezos.

16 Fig. IV-44 a fig. IV-46. La percepción de la textura de una escena está íntimamente ligada a la distancia desde la que se observa. En la primera fotografía, la supratextura está formada por el conjunto de las distintas fachadas. En la segunda, se aprecian las líneas originadas por los elementos base (ladrillos). En la tercera fotografía, aparece un conjunto de ladrillos, la infratextura estaría definida por la disposición de los materiales que constituyen el ladrillo.

17 Fig. IV-47: La textura puede definirse según la forma en que la luz se refleja. Su apreciación da lugar a dos tipos de superficies: brillantes y mates. En esta serie de fotografías aparecen ejemplos de cubiertas brillantes y se observa su impacto visual en el entorno.

18 Fig. IV-48: Serie de fotografías donde se muestran diferentes ejemplos de superficies con texturas brillantes, pertenecientes a los paramentos de las edificaciones. Aparecen los edificios de forma aislada o destacando en los perfiles de los núcleos rurales. Este color en las fachadas, aunque contrasta, suele ser asimilable por el paisaje

19 Fig. IV-50 Fig. IV-49 Fig. IV-52 Fig. IV-51 Fig. IV-54 Fig. IV-53 Fig. IV-49 a IV-54 El tamaño del grano, como propiedad característica de la textura, se muestra en esta serie fotográfica mediante la simulación de tres valores distintos. Se han dispuesto en las fachadas de una edificación localizada en un núcleo de población del Páramo Leonés. Se muestra también, al lado de cada edificación, la textura que se ha empleado para su diseño. Los intervalos de tamaño del grano a los que pertenecen las distintas texturas empleadas son: Fig. IV-49: rel = At /aeb = / 8 = Intervalo Fino Fig. IV-51: rel = At /aeb = / 26 = Intervalo Fino - Medio Fig. IV-53: rel = At /aeb = / 56 = 4782 Intervalo Medio

20 Fig. IV-55: La textura puede caracterizarse según la ordenación del elemento base. Se da lugar a varios tipos: en grupos, ordenados y al azar. En las anteriores fotografías aparecen señalados estos tipos. En la primera, las texturas del muro y los árboles presentan el elemento base distribuido al azar. En la segunda, las texturas que poseen las naves industriales, tienen el elemento base ordenado regularmente.

21 Fig. IV-57 Fig.IV-56 Fig. IV-59 Fig. IV-58 Fig. IV-61 Fig. IV-60 Fig. IV-56 a fig. IV-61. Se ha sustituido el enfoscado inicial de las paredes de la iglesia por mampostería. El número de mampuestos (elemento base) por unidad de superficie nos da la densidad de esta textura. Se han simulado distintas texturas, con diferentes densidades, variando el número del elemento base por unidad de superficie. Las demás variables se mantienen constantes. Los intervalos de la densidad a los que pertenecen las distintas texturas empleadas son: Fig. IV-56: Porcentaje aproximado de ocupación del elemento base: 70% Intervalo Medio - Denso Fig. IV-58: Porcentaje aproximado de ocupación del elemento base: 50 % Intervalo Medio Fig. IV-60: Porcentaje aproximado de ocupación del elemento base: 30 % Intervalo Disperso - Medio

22 Fig. IV-63 Fig. IV-62 Fig. IV-65 Fig. IV-64 Fig. IV-67 Fig. IV-66 Fig. IV-62 a IV-67. En esta serie fotográfica puede observarse la variación de la textura en la pared de una iglesia. Se añade mediante técnicas infográficas una textura de bloque envejecido. Al variar el contraste, de la parte simulada, se observa la importancia de este atributo en la percepción visual del edificio y, por tanto, de su mayor o menor integración en el entorno. Los valores de las desviaciones típicas del gris (refleja la luminosidad), rojo, verde y azul son para cada textura: Fig. IV-63: dg = 34; dr = 37; dv = 35; da = 27 Fig. IV-65: dg = 27; dr = 30; dv = 28; da = 23 Fig. IV-67: dg = 22; dr = 24; dv = 22; da = 19 Se observa la lógica disminución de los valores de las desviaciones típicas al reducirse el contraste, es decir, se concentran los tipos de colores en un menor tramo.

23 Fig. IV-68: Las fachadas con diseño denominado ESTÁTICO están basadas normalmente en cuadrados que no ponen el énfasis en ninguna dirección determinada. Mientras que las que poseen una DIRECCIÓN definida, habitualmente, deben hacer coincidir la línea de visión de la forma del edificio con el de los elementos que constituyen la fachada. Así, en edificios verticales se podrán emplear elementos base donde domine la verticalidad o, aún dominando en ellos la dimensión horizontal, que la lectura conjunta de los mismos sea en dicha dirección. Lo mismo sucede en edificios bajos y alargados donde predomine la horizontalidad, este podría ser el caso de muchas naves agroindustriales.

24 Fig. IV-69. Ejemplo de escena donde los paramentos y faldones de las edificaciones existentes en ella contrastan en el elemento textura (Anejo III), con el entorno que le rodea.

25 contrastes, la presencia de contrastes compatibles y el contraste poco compatible en el resto de las fotografías.