Et PROGRESO FOTO GRAFICO

Et PROGRESO FOTO GRAFICO >,> iw I REVISTA M ENSUAL DE FOTOGRAFIAyCINEMATOGRAFIA! S» I Año v ii B a r c e l o n a, e n e r o 1926 N ú m. 67

t * «íí- - ^ f o ^ Q S.A. <r <* 4- Filmpack Película Películas Roentgen Portrait Film Porta-películas Manual Fotográfico Com pendio de Fotografía Coccina nueva p. e. retoque íy Película negativa cinematográfica Artículos Agfa para luz relám pago Placas fotográficas Placas autocrom áticas Filtros Reveladores Auxiliares < V 4* % > < 4- Películas y Filmpack Papel Bromid Papel Portrait Papel H Contraste í- 4- > Cám ara para Película M entor con Prolinear 1,9 Cám ara para Placas O ptica para Cine C ám ara estereoscópica O ptica p aia fotógrafos 4,5 X 1 0,7 profesionales Teleobjetivo % V h < 4- Rambla de Cataluña, 135«Barcelona < 4- «* <

>* A 4- > i. < > i < i* <3- i- > > EL PROGRESO FOTOGRÁFICO REVISTA MENSUAL ILUSTRADA DE FOTOGRAFÍA Y CINEM ATOGRAFÍA DIRFXTOR: RA FA EL GARRIGA, INGENIERO < < > t > * < > 5- Año VII : : 1926 d 4- t * <* i- REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN: Mallorca, 480 : BARCELONA Dirección Postal : Apartado 678

Indice de m a t e r ia s Pág?. M A T E R I A L : O b j e t i v o s. A p a r a t o s. A c c e s o r i o s. I n s i -r i m e n t o s V A R IO S. C on sid eracio n es a ce rc a lo s o b je tiv o s a n a stig m á tia o s d e g r a n a b e rtiu a iitil. C o n feren cia d e d o n R a fa e l G a r r i g a... A lg u n o s co n sejo s p a ra e l u so d e g ra n d e s d ia fra g m a s, p o r T o m á s de P a la cio, in g e n ie ro i n d u s t r i a l...228 U n ch a sis ú n ic o p a ra p ro y e c c io n e s h o rizo n ta le s y v e r tic a le s... 247 E l te le o b je tiv o, p o r A. M a s... 267 C o n s i d e r a c i o n e s r e l a t i v a s a c s u j e t o, i,a i l u m i n a c i ó n l a e x p o s i c i ó n, E T C. I I E l p a is a je a rtís tic o e n fo to g ra fía. C on feren cia d e d o n M. H u e r ta s F o to g r a fía d e te a tro. E n s a y o d e su o b te n ció n m e d ia n te lu z co m b in ad a, p o r A. M a s... G ale ría s fo to g r á fic a s... L a ilu m in a c ió n d el la b o ra to rio co n p a p ele s V ir id a y R u b r a... 112 A tm ó s fe ra y to n a lid a d... 250 E l re tr a to d e n iñ o s c o n lu z a r t i f i c i a l... 291 F o to g r a fía a é r e a... C o rrecció n d e la s d e sig u a ld a d e s en la ilu m in a c ió n d e b id a s a l em p leo de o b je tiv o s d e á n g u lo m u y gran de, p o r M. L.-P. Q e r c... 372 A c e rca d e la o b te n ció n d el «flous a r tís tic o... 3^7 33 Ó P T I C A F O T O G R Á F I C A E l cro m atism o d e l ojo,- e l re lie v e y lo s o b je to s cro m á tico s, p o r d ou J o sé M a ñ a s... A n á g lifo s y estéreo p ro y e cció n, p o r M. C a n a l s... 106 P R O C E S O N E G A T I V O : M a t e r i a l s e n s i b l e p a r a e l p r o c e s o n e g a t i v o. P a r a lo s a ficio n a d o s q u e u sa n p e l í c u l a... R e fu e rzo d e fo to tip o s p o r fija c ió n d e m a te ria s c o lo ra n tes so b re la p la t a. 122 E l ta m a ñ o d el g ra n o y e l co lo r d e la i m a g e n...306 gy P R O C E S O P O S I T I V O : M a t e r i a l s e n s i b l e p a r a e l p r o c e s o p o s i t i v o. O p e r a c i o n e s r e l a t i v a s a l p r o c e s o p o s i t i v o. V e lo a m a rillo en lo s p a p ele s fo to g rá fic o s a d e s a rro llo... V ir a d o s p o licro m o s p o r tin tu r a d e la s im á g e n e s a rg é n tic a s so b re p a p el p o r A. y L. L u m iè re y A.. S e y e w e t z... A n á g lifo s so b re p a p el p o r e l p ro ce d im ien to a l c a rb ó n... E s tu d io s a ce rc a d e la s e n sib ilid a d d e lo s p a p ele s fo to g rá fico s.! E l tra n sp o rte p o licro m o, p o r M. R. L a m a rre A p ro v e c h a m ie n to d e p a p ele s fo to g rá fic o s a lte ra d o s p o r la r g a con serv a c ió n, p o r R a fa e l G a r r ig a... 55 87 120 178

A m a rille o d e la s p ru e b a s a l b ro m u ro e in v e stig a c io n e s so b re s u cau sa. C o m im icació n d e la E s c u e la -la b o ra to rio d e l p ro feso r N a tn ia s. 303 A lg o so b re a n a g l i f o s... 342 F O T O G R A F Í A E N C O l.o R E S Y T R I C R O M Í A L a p rim a v e r a y la fo to g r a fía en c o lo re s...130 Ú ltim a s n o v e d a d e s en e l d e s a rro lla d e la s p la c a s a u to cro m as, p or T. d e P a la c io...213 L a a n tocroroia en v i a j e... 264 C I N E M A T O G R A P Í A L a fo to g r a fía en la ú ltim a e xp e d ic ió n al m o n te E v e r e s t...118 L a s p e lícu la s d e d ib u jo s a n im a d o s 'd e W e b s te r...120 L a v is ió n y la c o n stru c c ió n d e lo s c in e m a tó g r a fo s... 219 C in e m a to g ra fía d e a fic io n a d o s... 347 A P L I C A C I O N E S C I E N T Í F I C A S D E L A F O T O G R A F Í A : C i e n c i a f o t o g r á f i c a. E ste re o -ra d io -m ic ro g ra fía, p o r M. C a n a l s...140 C o n sid e ra cio n e s so b re e l m a g n e sio co m o p a tr ó n fo to m è tric o se cu n d a rio, p o r M. C a n a ls y R. G a r r ig a...' 308 N O T A S Y P R O C E D I M I E N T O S V A R I O S L á m p a ra s L u z d e l d ía e n f o t o g r a f í a... 26 N o ta so b re e l em p leo d e l p a p e l n e g a t i v o... 26 P ro c e d im ie n to K o d a c liro n ie p a r a la o b te n ció n d e film s en d o s co lo re s. 26 E le c c ió n d e la s c u b e ta s p a r a lo s tr a ta m ie n to s f o t o g r á f i c o s... 57 V ir a je r o jo p a r a la s p ru e b a s f o t o g r á f i c a s... 57 N u e v o re v e la d o r p a r a to n o s c a lie n te s...121 A c e r c a d e lo s a n a g lifo s 7 d e la p ro y e c c ió n e ste re o sc ó p ic a... 122 O b te n c ió n d e im á g e n es co lo re ad as p o r m o r d e n ta d o... 123 E l v ir a d o p a rcia l a l cobre so b re p a p e l a l g e la tin o b ro m u r o...182 R e v e la d o r q u e d a g ra n d e s c o n t r a s t e s... 182 L a c á m a ra J o s-p e d e tr ip le im a g e n... 183 A c e r c a d e l fra c a s o d e l v ir a d o a l f e r r o c i a n u r o... 184 A c e r c a la p a te rn id a d d e la e s t e r e o s c o p i a... 184 A c e r c a d e la n itid e z d e la s im á g e n es en la c in e m a t o g r a f í a... 221 C o lo ra ció n d e c o p ia s f o t o g r á f ic a s...222 H íp e rs e n s ib iliza ció n d e la s p la ca s a u t o c r o m a s... 222 B ro m ó leos con t in t a d o b le t o n o...222 A p a r a to p a ra fo to g ra fia r el c íe lo e n te r o...223 P a n ta lla s m e tá lic a s p a r a p ro y e c c io n e s c in e m a to g rá fic a s...316 F o to g r a fía en co lo re s d e la s o p e ra cio n es q u i r ú r g i c a s...3 16 C u rio sa a p lica ció n d e la c in e m a to g r a fía...317 P a p e le s p a ra c lim a s c a l u r o s o s... 3 17

Págs- L a ilu sió n estereo scó p ica d e u n a im a g e n ú n ic a... 349 M o n ta je d e l i S p ru e b a s fo to g r á fic a s...349 B s tu d io s d e M. L a m a rre so b re u n o b je tiv o eco n ó m ico in te re sa n te desde el p u n to d e v is ta a rtís tic o... 349 E l lim u o rism o in g lé s... 350 L o s p e lig ro s d el m a g n e s io.... 381 D e sg a ste d e lo s film s c in e m a to g rá fic o s.. 381 V A R I O S A n u e stro s l e c t o r e s... F o to g r a fía p ic to ria l. R e su m e n d e u n a con fe re n cia d e l se ñ o r A r e n a s. 2 Ilu stra cio n e s p a r a la R e v is t a... 9 L a lib e r ta d e n fo to g ra fía, p o r M. C a n a l s... 10 L a p re sen ta ció n d e la s v is ta s d e p r o y e c c ió n... 17 A r c liiv o M a s... P ro c ed im ie n to s m o dern os p a r a la re p ro d u cció n d e p la n o s, p o r R. G a- r r íg a... 48 y 69 E s tu d io fo to g rá fic o M a s a n a...134 L a s I.e y e s d e la C om p osició n, p o r J. G a r n e tt H a rp e r.... 14 9 y 165 I,a fo to g r a fía desde a e r o n a v e s...152 L a p rim a v e ra, p o r M. H u e r t a s... 16 1 C on sid eracio n es a ce rc a d e la fo to g ra fía a m b u la n t e...163 y rg8 D isp o sitiv o s d e a cceso a lo s la b o ra to rio s fo to g r á fic o s...175 L a fo to g r a fía a r tís tic a e n E s p a ñ a...194 E s tu d io so b re la e s té tic a y la com p o sició n en fo to g ra fía, p o r M. C a n a ls. 235, 258, 297, 325 y 353 M o n ta je d e la s p ru e b a s fo to g rá fic a s...263 P a r a la c re a c ió n d e u n a F e d e ra ció n d e S o c ie d a d e s F o to g r á fic a s y celebración del p rim er Congreso d e fo to gra fía, p o r P. G riñ ó y V i d a l... 28t A lg o so b re u n a F e d e ra ció n d e S o cied ad es F o t o g r á f ic a s...290 A n u estro s le c to re s..... 3 2 t E s c u e la T é c n ic a d e F o tc^ ra fía y C in e m a to g ra fía d e P a r í s...322 i i g N O T A S C O M E R C I A L E S E I N D U S T R I A L E S P e q u e ñ a c á m a ra E rn e m a n p a r a film n o r m a l... 24 A p a r a to E. K. A. d e la c a s a K r a u s s... 24 N u e v o so p o rte p a r a e l re v e la d o d e film p a k s en t a n k e... 25 C a tá lo g o d e 1925 d e O rio n w e rk A k t. G es., H a n n o v e r... 25 C a tá lo g o K r a f t & S t e u d e l... 25 C a tá lo g o H e rla n g o, d e V ie n a... 26 F ilm p a k s d e la c a sa I m p e r i a l... 32 N u e v a fá b r ic a d e la c a sa G r i e s lia b e r... 62 F o to g r a fía e co n ó m ica so b re film c in e m a to g rá fic o n o r m a l... 89 C in e m a tó g ra fo B o l... 90 N u e v o s p a p eles C a lto n m a t e... go

Pàgs. D o s n u e v o s p re p a ra d o s d e la c a sa H a u ff : R e v e la d o re s p re p a ra d o s C a r to n a i y T a n k... 90 S o c ied a d e sp a ñ o la p a r a la e x p lo ta c ió n d e la s p a te n te s J o s-p e.... 92 L a F e r ia fo to g r á fic a i n g l e s a... 92 C a tá lo g o g e n e ra l E. K r a n s s, d e P a r í s... 93 F e r ia In te r n a c io n a l d e V ie n a... 93 C a le n d a rio p a ra 1926 d e la c a sa Ilia g e e K a n ie r a w e rk, d e D re sd e n. 93 R e v e la d o r C e llo b ro m p a r a la o b te n ció n d e p ru e b a s c o u to n o s c a lie n te s. 123 O b je tiv o P la s m a t d e a b e rtu ra F : i 5...125 L á m p a r a d e m a g n e sio B o e h m...125 D o s fo lle to s d e la c a s a I b a g e e K a r a e r a W e rk, d e D r e s d e n...125 P r o y e c to s d e g a le ría s y e stu d io s fo to g rá fic o s...126 M a te ria l M in u te ro G a r r ig a... 15.^ N u e v o a cceso rio p a r a a p lic a r a l a p a ra to B ro m o g ra p h... 154 P la c a s p a ra g a le ría B a u clie t-p e lh ce r...155 C o n s e rv a b ilid a d d e la s p e lícu la s G o e r z... 187 A m p lific a d o r E a d e s p a ra P a t h é - B a b y... 188 A d h e r o l L i n k e r... 188 O b je tiv o K in o - P la s m a t f : i 5, d e M e y e r...188 R e v e la d o d e la s p e lícu la s P a th é - B a b y...190 L a s u n io n e s en tre la s fá b r ic a s d e m a te ria l f o t o g r á f i c o... 224 E l m a te r ia l l e a y lo s c a tá lo g o s en esp añ o l d e e sta c a s a... 251 C a tá lo g o s H u g o M a y e r & C o., d e G o e rlitz...251 A p a r a to c in e m a to g rá fic o K o d a k con m o v im ie n to d e re lo je ría p a ra a fic io n a d o s...251 In te r e s a n te a d a p ta d o r p a r a p e lícu la en r o l l o s... 252 B lo q u e -tro q u e l p a r a p ru e b a s f o t o g r á f i c a s... 285 U n n u e v o K o d a k V e s t P o c k e t p le g a b le a u to g r à fic o...285 M od ern o s a p a ra to s d e la c a s a S a sk a, d e M u n ic h... 312 V ir a je A u r o l, to n o s ro jo s y sa n g u in a co n los p a p eles al b ro m u ro y c lo r o b r o m u io... 314 P e líc u la s e n colo res, e n ro llo s y film p a k s.... 3 17 N u e v o c a tá lo g o d e p e lícu la s p a r a P a t i i é - B a b y...380 N u e v o c a tá lo g o d e la G o e rlitz e r C am era In d u s tr ie G. K u g le r & C o., de G o e r litz... 381 R o llfilm s H a u f f...,... 382 M a teria l p a r a la E s c u e la T é c n ic a d e F o to g r a fía y C in e m a to g ra fía de P a r ís... 383 P r o d u c to s V e r a x...383 N O T I C IA S S a ló n E s p a ñ o l d e F o to g ra fía. 374 N o ta d e la A d m i n i s t r a c i ó n...379 N o t i c i a s c o r t a s d e t o d a í n d o l e P a r a n u e stro s su b s c rip to re s d e A m é r ic a... 30 E l c in e m a tó g ra fo e n la e n se ñ a n za d e la G e o g r a f ía... 31

In te resan te co lecció n d e fo to g ra fía s d e A. Z e r k o w i t z... 31 T r a b a jo s fo to g rá fico s d e la c a s a B a lt à y R i b a... 32 T a m a ñ o d e la s ta r je ta s p o s t a l e s... 32 V ia je d e u n e d e n u estro s r e d a c t o r e s... 62 M ed alla d e O ro a C a lv a d le e n P a r i s... 62 In te rés c re cie n te p o r la s cu e stio n es f o t o g r á f i c a s... 62 L a p rim e ra fo to g ra fía s a c a d a en B a r c e l o n a... 92 P rim e r C on greso In te rn a c io n a l d e la P re n sa t é c n i c a... 92 E l v ig é sim o q u in to a n iv e rsa rio d e la fu n d a ció n d e la E s c u e la d e F o to g ra fía d e M u n i d i...127 In v e s tig a c io n e s c ie n tífic a s en e l c a m p o d e la fo to g r a fía...12 7 t J o h n J a c o b B a u s c h... i 5 7 D o s in te re sa n te s a rtíc u lo s so b re l a F o to g r a fía e n E s p a ñ a...15 7 G ra v e exp lo sió n en la s U sü ie s d u R h ô n e... 159 C on greso In te r n a c io n a l d e c in e m a t o g r a fía... 160 Im p u e sto d e lu jo p a r a la fo to g r a fía... 189 L o c a le s d e la F e d e ra c ió n d e N e g o c ia n te s d e A rtíc u lo s F o to g rá fico s d e E s p a ñ a...189 S eg u ro s d e ro b o p a r a cá m a ra s fo to g rá fica s d e a fic io n a d o... ig o E s c u e la p ro fe sio n a l d e fo to g ra fía y c in e m a to g ra fía d e P a r í s...190 E l Pkologram s of the year Z925, a g o t a d o... 224 R e g reso d e u n c o la b o ra d o r...254 L a p re n sa té c n ic a ; tra b a jo s d e a g r u p a c ió n...254 1,0 q u e g a s ta K o d a k e n a n u n cio s... 254 D e re clio s d e a u to r en f o t o g r a f í a...254 T ra n sm isió n ra d io te le g rá fic a d e fo to g ra fía s...255 E s c u e la d e A rte s G rá fic a s d e V ie n a.... 255 E n s e ñ a n z a m e d ia n te e l c in e m a tó g ra fo...286 t F - C. L. W r a t t e n...287 C on greso d e F o to g r a m e tría... 287 C in e m a to g ra fía en c o l o r e s... 287 E l la b o ra to rio d e l p ro fe so r N a m ia s y e l d e sarro llo d e la re s in o tip ia. 3 16 U n a p u b lic a c ió n fo to g r á fic a q u e m erece se r c o n o c id a... 3 17 F o to g r a fía s q u e se p a g a n a b u en p r e c i o... 382 F u s ió n d e r e v is ta s algo o r i g i n a l... 383 L o s fo tc^ ra fo s d e I n g la te r r a...383 E X P O S I C I O N E S, C O N C U R S O S Y C O N F E R E N C I A S E x p o sició n de fo to gra fías sobre «I^a M asía Catalana» en el F o m en t d e le s A r ts D e c o ra tiv e s d e B a r c e lo n a... 28 C on cu rso fo to g rá fic o C u y á s. P r im a v e ra d e 19 2 6... 29 S a ló n A u s tr a lia n o d e F o t o g r a f í a... 29 E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía s R a fa e l A r e n a s... 29 E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía s d e la S e c c ió d e fo to g ra fía d e l C e n tre E x c u r sio n ista d e C a ta lu n y a, cu rso 1 9 2 4-1 9 2 5... 30 S eg u n d o C on cu rso d e la A g r u p a c ió F o to g r à fic a d e C a ta lu n y a.... 30 In te resan te e x p o sició n d e fo to g ra fía s d e l A r x iu M a s... 32

E x p o sic íó ti d e o to ñ o d e fo to g ra fía s d e a ficio n ad o s, o rg a n iz a d a p o r la Pégs- S o c ie d a d K o d a k, en M a d r i d... 58 E x p o s ic ió n d e fo to g r a fía s d e G a l i c i a... 60 S eg u n d o C on cu rso fo to g rá fic o d e la C a s a C oder, d e R e u s... 60 S eg u n d o C on cu rso re serva d o p a ra lo s so cio s d e la A g r u p a c ió n F o to g r á fic a d e C a t a l u ñ a... 60 N u e stro s a b o n a d o s e n e l p rim e r S aló n In te rn a c io n a l d e Z a r a g o z a, 93 C on cu rso y E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía s d e l A n g lo -B a iik S p o r t's C lub, d e B a r c e lo n a... 156 S a ló n F o to g r á fic o d e T u r i n...'... t j y P rim e ra E x p o s ic ió n d e ra d io g ra fía s d e M. S e n d r a... T57 C on cu rso fo to g rá fic o 19 2 6 d e la c a sa A g f a - B e r l í n... ts 4 V ig é sim o p rim e r S a ló n in te rn a c io n a l d e F o to g r a fía d e P a r í s...186 S e g u n d o C o n cu rso d e fo to g ra fía s d e l C e n tre E x c u r sio n is ta R a fa e l C a sa n o v a, d e B a r c e lo n a...186 E x p o s ic ió n R e g io n a l d e P in tu ra, E s c u ltu ra y F o to g r a fía d e a rte re tro s p e c t iv o g r a n a d in o... r86 C on cu rso d e fo to g ra fía s d e la c a s a C u y á s, S. en C., d e B a rc e lo n a.. 186 S e c c ió n fo to g r á fic a d e l C e n tro E x c u r s io n is ta d e C a ta lu ñ a, C oncurso P re m io C a t a l u ñ a...187 S eg u n d o S a ló n In te r n a c io n a l d e fo to g ra fía d e Z a ra g o z a, o rganizad o p o r la S o c ie d a d F o to g r á fic a d e Z a ra g o z a ( E s p a ñ a )...252 X X I S a ló n I n te r n a tio n a l d e P h o to g r a p h ie d e P a r i s... 254 S a lo n I n te r n a tio n a l d a r t p h o to g ra p h iq u e, A n v e r e s...254 19 th. A n n u a l O p e n E x iiib itio n o f P ic to ria l P h o to g ra p h y, W o rc e ste r. 254 E x p o s ic ió n d e fo to g r a fía s d e G a l i c i a...283 P r im e r S a ló n In te r n a c io n a l d e E s to c o lm o 1 9 2 6... 285 T h e N o rth e rn I n te r n a tio n a l P h o to g ra p h ie E x h ib it io n...285 C on curso d e fo to g ra fía s d o cu m e n ta le s d e A. B. C - M a g a zin e d a r t... 351 E x p o s ic ió n a lem an a d e fo to g ra fía s d e F ra n c fo rt, a go sto -se p tie m b re 1926 380 V ig é s im o p rim e r S aló n In te rn a cio n a l d e A r te fo to g rá fic o d e P a rís... 382 B O L E T I N D E S O C I E D A D E S F e d e ra ció n e sp a ñ o la d e N e g o cia n te s d e A rtíc u lo s F o to g r á fic o s... A g ru p a ció n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a, c o n f e r e n c i a s... S ecció n fo to g r á fic a d e l C eutife E s c u rs io n is ta d e T erra ssa, co n feren cia s S ecció n fo to g r á fic a d e l C e n tro E x c u r s io n is ta d e C a ta lu ñ a. S u lioji a n u a l i l u s t r a d a... 91 A g r u p a c ió n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a. B a ses p a r a e l te rc e r 155 C on curso E l p ro g ra m a p a r a 1926 d e la R e a l S o c ie d a d F o to g r á fic a d e M ad155 rid A te n e o O b re ro M artin en se d e B a rcelo n a, n u e v o la b o r a to r io.... 190 A g r u p a c ió n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a. A v i s o... A g ru p a ció n F o to g r á fic a d e C a ta lu ñ a. A n iv e rs a r io y E x p o s ic 254 ió n.. A so cia c ió n e sp a ñ o la d e la P r e n s a té c n ic a. C o n stitu ció n d e la so cied ad 287 B I B L I O G R A F Í A Photogra p o r F. M iró n 63 F h oío gra p kic A m usem ents, p o r W a lte r E. W o o d b u r y... 63 16 27 29 223

Entretiens fam üiers sur la chim ie photograpkique, p or G. S ch w eitzer in g e n ie r o... P o sitivos a las Untas grasas, p o r el p ro fe so r R o d o lfo N a n iia s... A n leitu n g zar Verarbeitung photographischer P a p iere-k raft & Sieudel N o ticia s L e o n a r... Z u y Geschichte der F a m ilie Voigtldnder ihrer W erkstätten und ihre M itarbeiter, p o r e l d o c to r H. H a rtin g, T925... Photogram s o f the year 19 2 5, anuario i g s 6... D er A u/bau ' des Photographischen B ild es, p o r el d o cto r E. G o ld b erg L a Perfection de l'e preuve Photograpkique. Com ent y aiteindre, p o e l d o c to r B. T. J. G l o v e r... Optisches G las, p o r e l d o c to r E. B e r g e r... P en ro se's A n n u a l,' i q 2 6... D a s L ich tb ild, n u e v a r e v is ta m e n su al ilu s tr a d a... Z e itsp a r e n d e Photo-P apiere, e d ició n M im o s a... R evista A g fa, n u e v a r e v is ta d e B a r c e lo n a... A B C de los procedim ientos pigm entarios, p o r M. H u e r ta s... Am erican Photography-Exposure Tables and H andbook, p or I-ran R. T r a p r i e... A lb u m del X X Salón Internacional de Photographie, P a rís, 192 5. C iencia, n u e v a r e v is ta m e n su al i l u s t r a d a... D ie Pholographische-Chem ische Industrie, p o r el d o cto r F. W en tze l L a fotografía y el cinem atógrafo, p o r V ic e n te V e r a... Z u r photographischen T ech nick, p o r H e n rich K ü h n... L u c i ed ombre, a n u a rio fo to g rá fic o ita lia n o... Schm idts N o tiz u n d M erkbuch fü r Photographirende. p o r H a n s S c h m id t F otogra fia p a ra todos, n u e v a r e v is ta m e n su a l ilu s tr a d a... K in o -T a sch en b u ch, p o r H a n s S c h m id t... M a n u el de poche sur a photographic sim ple el etereoscopique en noir e t autocrome, p o r H. R e n a u lt y G. T a n g lo is... L a form ation de l'im age photographique, p o r e l d o c to r E. G o ld b e rg V I Congreso Intern acion al de Photographie, 1925, M em o ria.... D ie Photoplastik, p o r E. K u c h i n k a... L e s Reproductions Photoniecaniques M enochrom es, p o r L. P. C lerc D ie Tonungsverfahren von Entuiickelungspapieren, p o r E. S e d la c z e k A n sfürk ches H andbuch der Photographie, t. ly. p o r e l d o c to r J. M. E d e r M a n u a l sobre papeles fotográficos L e o n a r... D e r D o p p e lß lm und seine T ech nik, p o r e l d o cto r H. F r a n k e... A bridge Scientific P u blica tion s from the Research Laboratories of tì Eastm an K od a k Co. Rochester, v o l. i x, 1 9 2 5... H ilfsb u ch fü r den K am eram ann, e d ita d o p o r V e r la g v o n W ilh e lm K n a p p......... E l viajante m udo, c a tá lo g o d e la C o m ercia l A n ó n im a V ic e n te F e rre r L e D eveloppem eni des F ilm s Cinem atographiqves, p o r J. I- C ra b tré e E l objetivo anacromático para retratos artísticos, p or el p ro feso r R o d o lfo N a m ia s, tr a d u c c ió n e sp a ñ o la... R esin o tip ia, p o r e l p ro fe so r R o d o lfo N a m ia s, tra d u c ció n e sp a ñ o la.. Com pendio de Fotograbado, p o r E s te b a n H. H o r g a n... 63 64 64 64 93 94 94 95 95 96 96 96 12 7 128 128 r 6 o 160 191 191 rga 192 129 255 255 256 256 288 288 318 318 318 318 319 319 319 319 319 384 384 384

I E l Progreso Fotográfico R e o i s í a m e n s u a l i l u s t r a d a d e F o t o g r a f í a y C i n e m a t o g r a f í a Ano VII B arcelo n ú, E n e ro 9 2 6 N ú m. 6 7 A ^ V E S i: ROS LE CT o RE estim ulados por el constante y creciente favor que nos 'Q i dispensan nuestros lectores, nuestra Revista ha ido / introduciendo, desde su fundación, importantes mejoras, pudiendo anunciar hoy que, a partir de este núm ero, Ex, P r o g r e s o F o t o g r á f i c o pasará a ser, tanto por la presentación como por el contenido, una de las m ás im portantes R evistas fotográficas del mundo. L os que hayan seguido de tiempo nuestra gestión se habrán podido hacer cargo del esfuerzo que ha representado, no sólo el regularizar la publicación después del retardo a que había llegado, sino, tam bién, la introducción de las mejoras que, tanto en la parte tipográfica como en el número y calidad de los grabados e im portancia de los artículos, han sido realizadas. E l P r o g r e s o F o t o g r á f i c o es, actualmente, la Revista fotográfica m ás importante, no sólo de E spaña, sino, tam bién, de todas las R epúblicas Centro y Sud A m ericanas, en donde nuestros abonados se cuentan en cantidad m uy crecida. L os estím ulos recibidos de todas partes nos han inducido a este aumento del número de páginas y de la adopción del papel couché para dar cabida a toda la colaboración gráfica que se nos ofrecía. A pesar de que por ello los gastos de p u b lifa ción son mucho más crecidos que hasta ahora, hemos mantenido los m ism os precios de subscripción que regían anteriormente, y, además, rebajado la subscripción de A m érica al tipo adoptado para E spaña, dada la igualdad de tarifas postales que rigen actualmente entre estos países..1

Queremos que nuestra Revista -pase a ser la Revista de todos: de los aficionados noveles y adelantados, e los profesionales y de cuantos aplican la fotografía en su s m últiples aspectos para los diferentes usos de la práctica. P a ra ello no regatearemos esfuerzo alguno, asegurando la colaboración regular, no sólo de elementos españoles, sino, tam bién, extranjeros, especialm ente del Laboratorio del profesor N a m ia s, de M ilá n, cuyas investigaciones han sido publicadas siem pre en nuestras páginas y recibidas con grande interés por todos los lectores. N osotros sólo deseamos que nuestros lectores continúen prestándonos su apoyo como hasta ahora y que cada cual, dentro de sus relaciones, procure dar a conocer y d ifu n dir nuestra Revista para que adquiera así más desarrollo, facilitando la introducción de otras mejoras que van preparándose y que se irán adoptando a m edida que la im portancia de los tirajes lo permita. L a D i r e c c i ó n FOTOGRAFIA PICTORIAL R esum en de la conferencia dada por el señor A rcñas en la Agrupación Fotogràfica de Cataluña!)c)To ('.r a f Ía e s la fija c ió n g r á fic a d e la s im á g e n e s m e d ia n te la lu z. L a fo to g r a fía puede d iv id irs e en dos c la se s o com p ren d er dos tip o s, q u e so n ; la fo to g r a fía clá sica y la fo to g r a fía p ic to r ia l o a rtística. L a fo to g r a fía clásica es a q u e lla que se obtiene observan do to d as la s re g la s que im p on e la técn ica d el oficio ; logran d o a sí la reproducción del n a tu ra l en form a siste m á tica y, p o r lo tan to, fr ía y sin em oción. E s fo to g r a fía p ic to ria l la q ue, sin d esp recia r a q u e lla s r e g la s, lle v a im preso alg o d el esp íritu del a rtífice y, p o r lo tan to, tra n sm ite la em o ción que sien te el que la ejecuta.. E l carácter de la fo to g ra fía en estos dos aspectos es op uesto : la clá sica a n aliza, la p icto rial sin tetiza. L a p rim era se obtiene con la u tilización de in stru m e n ta l y m a teria les p erfecto s y con p ro fu n d o s conocim ien tos técn icos, ap lican do todo esto de un a m anera m etódica.

S i el o b jetivo está co rreg id o de todos su s d efecto s ó p tico s, se ten d rá detalle ; si Ja p la ca está bien elaborad a y se a p lican filtro s com pensadores, e lla nos d a rá u n a p e rfe cta relació n de tonos ; si efectu am o s bien el d esa rro llo, se r e v e la rá todo y al p o sitiv a r no se p erd erá d eta lle a lg u n o : he a q u í el a n á lisis. L a p ic to ria l, que se b asa en la tran sm isió n de la im p resió n recib id a, com o tod a obra d e a rte, hace q u e dom ine la p a rte de in terés del objeto, haciendo p erd er los d eta lles in ú tile s y confu n d ien d o ciertos v a lo re s para hacer con ello s u n a m a sa que e q u ilib re o com plem ente el objeto p r in cip a l ; he a q u í la sín tesis. C om o v e is, los dos aspectos no son d ife re n te s, sin o op u esto s. P ero esto no q u ie re d ecir que estén d eslig ad o s, sin o todo lo con trario. N o se p u ed e h a ce r a rte en fo to g r a fía sin saber h a ce r fo to g r a fía con arte. H a c e r u n a o b ra con a rte q u ie re d ecir q u e se a p lica n cuidadosam en te todas la s r e g la s p rescrita s. H a c e r u n a o b ra de a rte q u ie re d ecir que se b u sca el fin sin p e r ju ic io s n i ru tin a rism o s, a p lican do la s re g la s o p rescin dien d o de ella s (me refiero siem p re a la s re g la s de cada oficio). P e ro no se puede a p lica r b ie n n i se p u ed e p rescin d ir de u n a cosa si no se conoce n i se dom ina. V e r é is, en p in tu ra, un a fig u r a d esen ca ja d a seg ú n los cán on es esta b lecidos ; p e ro, s i a q u e lla fa lta de en caje no os h iere, e lla h a rá que se e x p liq u e m ejo r u n m ovim ien to, u n p en sa m ien to, y sen tiré is d ela n te de la obra un a em oción que no s e n tir ía is contem p lando un a obra de p u ra academ ia. H e m o s de in s is tir : no puede d ese n ca ja r quien no sabe en caja r, y no puede s in te tiza r q u ien n o sabe a n a liza r. C o m p a rad, s i no, el a rte o rien tal con lo q u e a q u í h an dado en lla m a r a rte m oderno, y q u e p e rsig u e el m ism o fin, y veré is la d iferen cia. D e lan te de a q u e lla s m in ia tu ra s, d ib u jo s y estatu as ta n sin tética s y llen as de v id a os to rn a ré is devotos de ese a rte y m an ifiestam ente es p lacerá su contem plación. S a b é is p o r q u é? P o rq u e aquellos a rtista s, aquéllos q u e con p o q u ísim a s p in ce lad a s y m enos colores os em ocion an, han sido em in en tem en te a n a lítico s : h a n estu d iad o los árb oles h o ja p o r h o ja, los a n im ales pelo p o r p elo, p lu m a p o r p lu m a la s aves y h an estudiado los m o vim ien to s, p ra cticá n d o se años y m ás años h a sta c o n segu ir fa c i lidad. S in fa cilid a d la obra no p u e d e r e s u lta r obra de a rte ; porque el su frim ie n to y la d ificu lta d d istra e n al a rtista, y si él no sien te no puede h acer sen tir. O b servad el a rte m oderno q u e q u ie re b a sa rse en la visió n sim p le de las cosas ; m u ch as veces os h ará r e ir. P o r q u é? P o rq u e la ma-

O b t e n i d a c o n o b j e t i v o a n a c r o m á t i c o R. A r e S a s y o r ía de los p in to res de ah o ra no h an estu d iad o n i saben d ib u j a r ; ni tam poco conocen la técn ica del color. L o m ism o sucede en fo to g ra fía. E s p reciso te n e r conocim ien tos de óptica p a ra sa ca r p rovech o 3 e cierto s defecto s. E s n ecesario saber el v a lo r de los colores p a ra h a cer d o m in a r el que conven ga al e sp íritu de la obra ; saber d esa rro lla r p a ra re v e la r ta n sólo lo que sea ú t i l ; conocer los d iverso s procedim ien tos p a ra a p lica r el m ás in d icad o a los fin es que nos proponem os ; p ra ctica rse m ucho p a ra n o p erd er, en m edio de las d ificu ltad es, la em oción, la idea. C om parad la obra de quien reú n a estas b u en as condicion es con la de o tro q u e con d espreocupación, sin su ficien te educación v sin p rá c tic a, q u iera a p lica r uno cu a lq u ie ra de los p roced im ien tos sin téticos :

en contraréis a q u e lla d iferen cia de que os he seiia lad o hablándoos de p in tu ra. E n tre m o s ahora a estu d ia r, aunque sea b revem en te, lo s p roced i m ien tos conocidos b o y d ía en fo to g r a fía con los q u e m ás fácilm en te podréis d a r a la obra el don de tr a n sm itir v u e stra im p resió n y propio sen tim ien to. E m p eza re m o s p o r el o b jetivo. T o d o s los o b jetivo s son buen os, pero señ alarem os uno que es in d icad ísim o ; es el anacrom ático, el cual no está co rreg id o de la aberración crom ática. E s sabid o q u e los ra y o s sim p les de la lu z so la r tien en un a refra u - g ib ilid a d y lo n g itu d de onda d iferen tes y, p o r lo tan to, al a tra v e sa r una len te ten d rán su foco en d iferen te plano. S i consid eram os u n p u n to P, foco de lu z b la n ca, que e n v íe un haz de ra v o s a tr a v é s d e la len te L L, este h a z de ra y o s, a l s a lir de dicha len te, se h a b rá co n v ertid o en u n a se rie de conos lu m in osos corresp on d ien tes a las d iv e rsa s rad iacion es o colores elem e n tales, en tre los que en contrarem os el cono corresp on d iente al color vio le ta, q u e tien e el vé rtic e en V, y el cono corresp on d iente a l a m arillo, q u e tien e el v értice en A, m ás a le ja d o d e la len te que V. H a b rá n otros conos de a ctivid ad d ecrecien te h a cia el u ltra v io le ta, y otros, tam bién de activid ad decre- O btenida con objetivo anacrom ático R. A r e S a s

cíen te, h a cia el ro jo, de vé rtic e m ás cercan o a la len te que V los p r i m eros m ás elejados que A los segundos. E l resu ltad o de esta m u ltitu d de conos, cu yo s vé rtices form an la im agen del p u n to P, es p ro d u cir la d ifu sió n de las lín e a s de la im agen del objeto, d ifu sió n sem ejan te a la q u e prod u ce el d ib u ja n te q u e d ifu m a a vo lu n tad. V a ria n d o el d ia fra g m a y tiem p o de exp o sició n se m odifica el flou. M enos a b e rtu ra da m ás p recisió n, m ás pose d a m ás sín tesis. E l gra d o de floií, v a ria b le con la a b e rtu ra, com o acab am os de d e c ir, se h a de te n er m u y en cu en ta p a ra que en u n a fo to g r a fía con flou, calcu lan d o el g ra d o de éste en confo rm id ad con el ta m añ o de la p ru e b a, aquélla no se vea d esfo cad a, sin o sin tetiza d a, que son cosas m u y d istin ta s. M u y d iferen tes son, tam b ién, los resu lta d o s del flou obten ido p o r otros m edios, ta le s com o el d esp laza m ien to de la s len tes d el o b jetivo, el d esp u lid o d e éstas, el m ovim iento d e la cám a ra d u ra n te la pose, la in te r p osición de u n a p a n talla o p alin a en tre el n e g a tiv o y e l pap el de la prueb a. C o n estas a rtim añ as sólo se obtienen im ágen es d esfocad as y con fu sa s, p ero sin grad ación. U n a fo to g r a fía desfo cada n u n ca d e ja rá de ser un a fo to g r a fía defectu o sa. U n a fo to g r a fía sin tética puede se r u n a fo to g r a fía a rtística. Y a hem os obtenido e l n egativ o segú n era n u e stra vo lu n ta d ; no nos hem os dejado lle v a r, sin o que le liem os obligado a q u e d iese un a im agen ta l com o la h abíam os concebido. N u e s tr a in terven ció n es m a n ifiesta. S i to d a v ía q uerem os in te r v e n ir m ás en el resu lta d o, adoptem os u n o de lo s procedim ien tos p ig m e n ta rio s, en tre los q u e lo s p roced im ien to s de la s tin ta s g ra sa s y a la gom a so n lo s m ás indicados. L a tin ta se b a sa en la im p erm eab iliza ció n de lo s coloides b icro - m atados. D ire m o s, sobre este asu n to de la s tin ta s, sólo dos p a la b ra s, p a ra que no sea fatigo so. L a g e la tin a b icro m a tad a su fre la acción de la lu z a tra v é s del n e g a tiv o y se im p e rm eab iliza, es d ecir, rech aza el a g u a en g ra d o in v e rsa m en te p roporcion al a la lu z recib id a.

O btenida con objetivo anacrom ático R. A r e n a s S e tom a un a h o ja de p a p e l gela tin a d o, se sen sib iliza en u n baño de b icro m ato, se seca fu e ra de la lu z, se im p resion a b a jo el n egativ o, se lava con a g u a, se e x tie n d e con su d o rso contra u n v id rio y m ediante u n rodillo o p in ce l se a p lica un a tin ta g r a s a de la s u sa d as en tip o g r a fía o lito g ra fía. L a s parte.s q u e m ás a g u a h a n absorb ido son la s que tom an m enos tin ta, y la s p a rte s q u e q u ed aron m ás im p erm eabiliza d as son las que re su lta rá n m ás en tin tad a s. L a im a g en a p arece, de este m odo, y puede reto carse y m od ificarse a vo lu n ta d d u ra n te el tratam ien to ; d esp u és se seca y se reto ca u tiliza n d o la go m a de b o rra r o la m ism a tin ta. E l p roced im ien to a la gom a se b asa en la in so lu b ilid ad que la acción de la lu z p ro d u ce sobre la go m a b icro m a tad a. S e p rep a ra u n p a p e l con una cap a de gom a b icro m a tad a en la que se h a m ezclad o el p o lv o colo ra n te in so lu b le. D esp u é s d e seco se im -

O b t e n i d a c o n o b j e t i v o a n a c r o m á t i c o R. A r e S a s p resio n a debajo del n egativ o, se in trod u ce en u n recip ien te con a g u a y se m antiene así bañado h a sta que aparece la im ag en. L a cap a coloreada se d isu elv e en el a g u a, con p re fe re n c ia p o r los sitio s en que no h a recib id o lu z. E s to p ro d u ce el d esp rendim ien to de la m ateria coloran te en los sitio s lu m in o so s de la im a g en y ésta aparece. E l operador puede m od ificar a s u g u sto la aparición de la im ag en fr o tando su avem en te la su p erficie con un p in cel o m ed ia n te u n c h o rro de agu a que acelere el d esp ojam iento en lo s sitios con ven ien tes, y reto cando la prueb a m ed iante el p in cel, con el m ism o color. C om o la lu z tien e su m á xim a acción en la su p erficie d e la cap a de go m a, resu lta que la regió n de esta cap a que está en contacto con el papel tien e ten d en cia a q u ed ar m u y so lu b le y a d e ja r p erd er p o r d esp ren d im ien to a lg u n a s m ed ias tin ta s. E s to se p u ed e e v ita r con el pro-

L PROGRESO FOTOGRAFICO cedim iento de im p resio n es m ú ltip le s. P a ra ello se produce, p rim ero, operando corno si ap licásem o s el proced im ien to o rd in a rio, un a im agen débil V g r is q u e co n ten ga todas la s tin ta s d éb iles, u tiliza n d o, p a ra la prep aración de la cap a, u n a gom a con ex ceso de b icro m a to y poca m ateria coloran te. L u e g o se p rep a ra o tra v e z la p ru eb a ob ten id a con u n a n u eva capa sen sib le de go m a m enos b icro m a y con m ás coloran te y se im p resiona o tra v e z el papel debajo del jie g a tiv o en fo rm a que la seg u n d a im agen coin cid a bien con la p rim e ra. E s ta segunda im a g en se hace contrastada v d ura, y nos d a rá la s som b ras in ten sas de la im agen r e s u l tante d efin itiv a. E n v e z de dos im p resion es se pueden h a ce r tre s, si se q uiere, d ejan d o u n a p a ra las ím ia s in term ed ia s. D e este m odo se lo g ra el efecto b u sca d o, u tilizan d o siem p re el m ism o co lo r o colores diferen tes. P o r ú ltim o h ablarem o s b re vem e n te de la resin o p ig m e n tip ia, n uevo procedim ien to debido a l p ro fe so r N a m ia s. S e fu n d a la m a y o r o m en or fa cilid a d con que la g e la tin a retien e el p olvo de u n a m ateria colo ra n te resin o sa se g ú n que d ich a g e la tin a esté m ás o m enos h in ch a d a y reb lan d ecid a p o r el agu a. S e im p resio n a d eb ajo d e un p o sitiv o u n a h oja de p a p e l bicrom atad o. Se la v a y d e ja h in ch a r en a g u a te m p la d a a te m p era tu ra conven ien te, con lo q u e la s p a rtes que no h a n recib id o lu z se esp o n jan absorbien do a g u a. S e em p o lva la h o ja con el p ig m en to, frotan d o m u y su a vem en te con u n p in ce l, y se fija la p ru eb a p o r la acción del v a p o r p ro d u cid o p o r un recip ien te de a g u a h irv ie n te. S e seca y se retoca si convien e. A l a p lica r el p ig m en to se pueden su p rim ir (no h aciéndolos salir) los d etalles q u e no se q u ie ra n, y se p u ed e d a r la inten.sidad que se q u iera a las d iferen tes p a rte s. vario s colores. S e p u ed e u s a r p ig m en to de u n solo color o u sa r. ILUSTRACIONES PARA LA REVISTA I "u E S T R O S lectores h a b rá n v isto, seg u ram en te con sa tisfa cció n, que no sólo ha sido n orm alizad a la s a lid a de n u estra R e v is ta, sin o que h a sido m ejorad a, ta n to p o r lo referen te a la p a rte m a te ria l del papel v grab ad os com o a la p a rte del contenido, h ab ién donos esfo rzad o en q ue, a p a r tir de ah ora, sea la R e v is ta un a expre,?i6n fiel de lo que aquí se hace, e in tegrá n d o le con lo que nos in teresa sa b er de la a ctiv id a d, ta n to a rtística com o té cn ica, d e lo s elem entos del e x tra n je ro.

10 B L P R O G R E S O F O T O G R Á F I C O E n este tra b a jo pueden a yu d a rn o s m u ch o n u estro s abonados m an dándonos su s notas, sus ideas y, p rin cip a lm en te, su s obras. E-sta es, esp ecialm en te, la colab oración q u e les p edim os ahora a nuestro.? lectores : m uchos de ellos tien en en tre su s clisés m u ch os tem as b ien resueltos que p o d rían in teresa r a otros lectores, y que, p o r d escon ocim ien to de n u estra p a rte, no podem os p e d irla s p a rticu la rm e n te. P o r eso hacem os este llam a m ien to g e n e ra l : que n u estro s lectores nos m anden su s m ejores p ru eb a s, lo que ju z g u e n q u e pued a in te re sa r a o tro s, y nosotros g u sto sa m en te p u b licarem os todas a q u é lla s que cream os pued an se r de interés. N u e stro s lectores están rep a rtid o s en tre E s p a ñ a y A m é ric a la tin a, p rin cip a lm en te, p ero los elem entos afin es de tod a E u ro p a y A m é ric a recib en n orm alm en te n u estra R e v is ta y ju z g a n p o r ella, la ú n ic a que se p u b lica en n u estro p a ís, el gra d o de ad elan to en que nos en contram os. E l in terés n u estro co lectivo está en que se nos ju z g u e ta l com o som os : en tu sia sta s, que en u n a tie rra de lu z ju g a m o s con ella p a ra ob ten er obras a rtístic a s que conten gan a lg o d e n u estro m odo de ser, de n u estro m odo d e p en sa r. N o dudam os q u e n u estro s lectores secu n d arán e sta id ea y q u e con su colaboración se lo g ra rá que ésta sea la R e v is ta de todos lo s que sen tim os en tu sia sm o s p o r el arte de D a g u e rre. LA LIBERTAD EN FOTOGRAFIA ^ I^ABR.Í oído h a b la r el lecto r de conflictos m otivados p o r la d iscu sió n de si es o no es líc ito el uso de la cám a ra fo to g rá fica en d eterm in ad o caso, o de si se puede h a cer o d e ja r de h a cer determ in ad o It-- ^so de u n a fo to g ra fía. E s q u e aquel p rin cip io (o IW rorii^no «honeste vivere, allerum non Icedere, cuique tribiiere», «viv ir h on rad am en te, no d a ñ a r a otro, d a r a cad a uno lo suyo» rig e ta m b ién de llen o en el cam po de la fo to g ra fía. L o m ío y lo tu y o : b e a q u í lo que se d iscu te. Y sien d o la fo to g r a fía u n a rte, y ponien do en su obra el fo tó g ra fo, com o a rtista, a lg o q u e le es m u y p erso n al y de creación s u y a, có m o será p o sib le, a vece s, no d iscu tir los lin d es de ese tu y o y m ío? B u scan do un a orien tación q u e a y u d e a d ilu cid a r esa s cuestiones a que la fo to g r a fía da lu g a r, nos h em os hecho un cierto n ú m ero de con sid eracion es que vam os a exp oner.

H a s ta dónde lle g a la lib erta d del fo tó g ra fo en su actu ación p a ra obtener u n a obra y en la posesión de ésta? E n fo to g r a fía vem os d estaca rse escu etam en te tre s elem entos, que son : el fo tó g ra fo, el m odelo y la obra. L a p re g u n ta a n te rio r da lu g a r, seg ú n esto, a tre s cu estio n es, q u e son : lib erta d de a ctu a r el fo tó g ra fo ; libertad en la elección de m odelo, y derecho del fo tó g ra fo sobre su obra. R e sp e cto de la p rim e ra cu estió n, o sea sobre qué lím ite s tien e la libertad d el fo tó g ra fo en m a n e ja r el o b jetiv o de su cám ara, no vem os en p rin c ip io lim ita ció n a lg u n a s i a p a rece a lg u n a lim itació n será porque en contra de n u estro in n egab le derpcho a fo to g ra fia r a p a rece u n derecho contrapuesto q u e debem os resp eta r. É s te se ría el caso de a lg u ie n que q u isiese to m ar u n a v ista p a n o rá m ica desde la c a sa d e u n ve cin o sin p erm iso de éste : lesio n a ría su d erecho d e p ro p ied ad, no de prop iedad fo to g rá fic a, sin o de prop iedad en el sen tido v u lg a r y co rrien te de la p a lab ra. S i a lg u ie n tom ase fo to g r a fía s con fin es o in ten cion es p e rv ersa s no h a y d u d a que se le h a b ría de im p e d ir, pero n o p o r que le fa lte derecho a d isp a ra r el o b tu rad o r d e su cám ara, sin o del m ism o m odo que se le h a b ría de im p e d ir q u e tira se u n a p ied ra s i se supiese que ib a a h erir a a lg u ien. T ie m p o atrá s se im p id ió en B arcelo n a la im p resió n de un film cin em a to g rá fico q u e ib a a ser h ech a an te lo s d errib os de casas que se efectu ab a n p a ra la a p ertu ra de un a calle, con el ñ n de p resen tarlo en el e x tra n je ro com o v is ta de los efectos del desorden en un a de ta n ta s h u e lg a s h a b id a s en la ciudad. R e sp e cto al m odelo, seg u n d a cu estió n de las tre s antes a p u n tad a s, el problem a es m ás d elicad o ; p u es la lib re vo lu n tad del fo tó g ra fo, sin lím ites en lo que es su y o, tra ta de e x te n d e r su acción en lo que a veces ta n sólo acab a de em a n cip a rse o esca p a r del dom inio del p ró jim o, cual es la fig u r a y aspecto de las cosas. A q u í y a e x iste n trab a s d ire ctas y paten tes : el derecho de propiedad in telectu a l p o r un lad o, que nos im pid e, seg ú n le y e s p o sitiv a s, re p ro d u c ir a veces la s o b ras de otros ; las le y e s de d efe n sa n acional, q u e nos im p id en sa ca r v is ta s de ciertos objetos u obras q u e el E s ta d o consid era d ig n a s de rese rv a ; y, por en cim a de todo, u n a serie d e tra b a s p ro v in en tes de razon es de m oral y b ueji sen tid o q u e tien en su o rig e n en los sen tim ien to s y costu m b res, que ta n d ifíc ile s son, a v eces, de in te rp re ta r y v a lo r a r, y q ue, n a tu ralm en te, han de d a r n acim ien to a in fin id ad de conflictos y dudas. S i el fo tó g ra fo h a im p resion ado la p la ca con la im agen de a lg o que está a la v is ta de todo el m undo sin d istin ció n, no h abrá n ad a criticab le, por lo g e n e ra l, a no se r que se h a g a lu e g o m al uso de la fo to g r a fía. P e ro si el fo tó g ra fo so rp ren d e a l su je to en c ircu n sta n cia s en que éste ten ga reservas, entonces el tal fo tó g ra fo h a ría de cu rio so im p ertin en te, sino

con su p erso n a, por lo m enos a cau sa de su cám a ra, y ofendien d o no tien e d erecho a v a lerse del m odelo o su jeto pretendido. V a m o s a la te rcera cu estió n, o sea el derecho del fo tó g ra fo sobre su obra. H a y que reconocer q u e la obra fo to gráfica es de pertenencia, de su au tor, el fo tó grafo, h a sta el m om en to en q u e la en a je n a v o lu n ta ria m ente. L o m ism o podem os d ecir del n e g a tiv o que h a servid o p a ra lo g ra r la pru eb a fin a l o de c u a lq u iera otra im agen in term e d ia, p u es han de co n sid erarse com o m eros in stru m e n to s. E l c lie n te de u n fo tó g ra fo no tien e d erecho n u n ca a que se le e n tregu e e l n e g a tiv o de su retrato (de no h aber h abid o pacto esp ecial) n i a e fe ctu a r rep roduccion es del retrato sin el perm iso del fo tó grafo. N o está de m ás, sin o m u y b ien, tod a g a r a n tía q u e el re tra tis ta dé p a ra a.segurar al cliente de q u e no se h a rá u s o in co n ven ien te d el clisé, p a ra sa tisfa cció n del c lie n te y m a y o r tra n q u ilid a d del fo tó g ra fo. esto alg u n o s re tra tis ta s d e stru y e n p ro n to los n e g a tiv o s. h a y ob ligación de ello. P o r R e a lm en te no A u n en el caso de que el fo tó g ra fo h u b iese ob ten ido c la n d e stin a m en te la fo to g r a fía (por razón de la s c ircu n sta n cia s o del m odelo) tien e d erech o de prop iedad sobre su ob ra. L o q u e h a y es q ue, s i de q u ed ar la obra en su poder h u b iese de r e s u lta r g ra v e p e rju icio a otro, puede lle g a r el caso de que h a v a de se r d esp oseíd o con u n a ve rd a d era e x p ro p iación, com o se e x p ro p ia ría de su s cosas a u n in d iv id u o que cau sase verd ad eros p e rju icio s con ella s a o tro s. N a tu ra lm e n te que si el daño o p e lig ro que im p lica u n a obra q u e h a v a de se r e x p ro p ia d a no p ro vien e d e m ala vo lu n tad o cu lp a b ilid ad del a rtista, éste h a de se r deb idam en te indem nizado. L a fo to g ra fía, com o verd a d ero a rte, tien e un a p a rte de in terven ció n perso n al del arti.sta, en la que no h a y lím ite s, con la cu al éste pu ed e a l te ra r m ás o m enos o in te rp re ta r y p recisa r la rea lid a d. E s to hace re sa l ta r m ás el derecho del fo tó grafo com o p ro p ieta rio de su obra fotográfica. E l p ro p ieta rio de u n clisé o fo to g r a fía tien e, p u es, plen o derecho a u sa r de ellos com o co n v en g a, sin a ten erse p recisa m en te a los fines p a ra que im p resio n ó la fo to g r a fía o la conserv a b a, con tal que no lesion e d erech os n i cause p erju icio s. P o d rá rep ro d u cirla lib rem en te a s u antojo, a no se r que h a y a cedido vo lu n ta ria m en te este derecho ; y n ad ie podrá e x ig ir le su reproducción si é l no q u iere. S e h a de en ten d er p o r p ro p ie ta rio de u n a fo to g r a fía al q u e p o r h a b e rla obten ido o p o r haber ad q u irid o los derechos de a u to r go za de la p le n itu d de estos d erech os ; el que.sólo e s p ro p ie ta rio de un a p ru eb a no p u ed e, en rea lid a d, lla m arse p rop ietario de la fo to g ra fía, y, en consecuencia, no puede rep ro d u cirla sin p erm iso del verd ad ero prop ietario.

D el e x a m en de las lim itacio n es que la lib e rta d del fo tó g ra fo en cu en tra b ajo los tre s conceptos de su p u ra a ctu ació n, licitu d del m odelo y uso de la obra, sacam os las con secuen cias sig u ie n tes : P o r de pron to vem os dos cla ses de lim itacio n es. L a p rim era correspon de a la s restriccio n es q u e la le y p o sitiv a im pone. E n este con cepto la a m p litu d de la lib erta d no h a de d a r lu g a r a d em asiad as dudas. E n cam b io vem o s u n a seg u n d a cla.se de lim ita cio n es, d ifíc ile s de encer ra r en le y e s, y q ue, a vece s, fu n d a n gra n d em en te su v a lo r, no y a p recisam en te en la in ten ción in m ed iata del fo tó g ra fo, sin o, tam b ién, en even tu a lid a d es y p o sib ilid ad es o c ircu n sta n cia s no p recisa s, resu lta n d o con ello u n n id o de d u d as y d iscu sio n es. S i p a ra e v ita r abuso s y d is m in u ir lo s conflictos se q u isiesen in c lu ir estos casos en le y e s p o sitivas, nos en co n tra ría m o s frecu en tem en te en el caso d e m ed ir la s p ro b ab i lidades de d eterm in ad os d añ os, y éstas son de a p reciación m u y personal y va ria b le s cada d ía con las circ u n sta n cia s. N o todos lo s p a íses dan ig u a l v a lo r a lo p o sib le o p ro b ab le en s u s le y e s. C om o, adem ás, la m a yo ría de los caso s son de ín d o le e im p o rta n cia pequeñ a se com prende que m ás que lea'es p o sitiva s lo que se n ecesitan son sim p les d isposiciones en la s q u e las a u to rid a d es resu elv a n cad a caso p a r tic u la r, y el buen sen tid o, educación y c ivilid a d d e la s gen tes h an de q u ed ar, siendo, en g e n e ra l, la s a lv a g u a rd ia contra a b u so s y conflictos. L a fo to g r a fía y la c in e m a to g ra fía so n la m ism a cosa, pero la p rá c tica h ace v e r la conven ien cia de a p lic a r a esta ú ltim a un crite rio m ás estrecho. S eg u ra m en te in teresa rá al lecto r te n er un a idea de lo que d ice la leg isla ció n esp añ o la referen te a fo to g ra fía. E l a rte fo to g ráfico q ueda legalm en te reconocido com o ta l, y con ig u a le s p re rro g a tiv a s que la s otras a rte s n o b les, en la L e y de propiedad in telectu a l. E s to q ueda p aten te con sólo le e r el a rt. r." del R e gla m e n to del 3 de sep tiem b re de 1880, a cla ra to rio de la v ig e n te L e y de propiedad in telectu a l p ro m u lg a d a en 1879, que dice ; ose en ten d erá p o r obras, p a ra lo s efectos de la L e y de prop iedad in te le c tu a l, todas la s que se producen y p u ed an p u b lica rse p o r los p roced im ien tos de la.escritu ra, el d ib u jo, la im p ren ta, la p in tu ra, el g ra b a d o, la lito g r a fía, la esta m pación, la a u to g ra fía, la fotografía o c u a lq u ie r otro de los sistem as im presores o reprod u ctores conocidos o que se in ven ten en lo sucesivo.» S e g ú n esta d isp o sició n, el a u to r d e u n a obra a rtístic a o in telectu al (en n u estro caso será el a u to r de un a fo to g ra fía ) queda p rotegid o por la le y p a ra que n ad ie, sin su co n sen tim iento, p u e d a p u b lica r, re p roducir o co p ia r su obra desde el d ía de la p u b lica ció n de ésta hasta un año d esp u és, y lu e g o d u ra n te toda su v id a, si efectú a la in scrip ción de la obra en el R e g is tr o g e n e ra l de la p rop ied ad in telectu a l duran te

aquel p rim er año. L o s hered eros go zará n del m ism o beneficio d u ra n te ochen ta años. E sto s d erech os son tra n sfe rib le s m ed ia n te con tra to, que tam bién se ha de in s crib ir en e! R e g istr o. L a en ajen aci6 n de u n a obra de a rte, sa lv o pacto en co n tra rio, no lle v a consig o la en ajen ació n del d erecho de rep roducción n i del de exposicicm p ú b lica de la m ism a obra. A l ano de la pub licación de un a obra, si no se ha hecho s u in s crip ción en el R e g is tr o, en tra en el dom inio público. P asa d o s once años, su a u to r o p ro p ieta rio v u e lv e a te n er u n p la zo de u n año p a ra in s c r i b irla. A lo s doce años de su p u b lica ció n, si no se h a in scrito to d a vía, en tra d efin itivam en te en el d om inio público. U n a obra in scrita, p ero que no se h a y a p u b lica d o d u ra n te vein te años seguid o s, p a sa rá al d om in io p ú b lico cu an d o, h abién d ose recibido d en u n cia de ello en el R e g is tr o, el G o b iern o h a y a exh o rta d o, sin efecto, al p ro p ieta rio p a ra que la p u b lica se. P a ra e fe ctu a r la in scrip ció n de u n a obra en el R e g is tr o de la p ropiedad in telectu a l, el a u to r o p ro p ie ta rio acred itado h a de e n tr e g a r en la B ib lio te ca p ro v in c ia l o del In stitu to de segunda en señ an za, s i no e x is te la p rim era, un a d eclaración con lo s n om bres y dem ás datos n ecesarios. R e cib irá de los Jefes de la s B ib lio te ca s u n certifica d o de in scrip ción y u n recib o, con los cu ales el p ro p ieta rio se h a de d ir ig ir al C.obierno c iv il para que p a rticip e al M in iste rio de F o m en to la in scrip ció n. L a s obras in s crita s están ex e n ta s de todo im p u esto, co n trib u ció n o g ra vam en. P á g a se d erech os p o r )a tran sm isió n de propied ad. S e g ú n el a rt. 37 de la L e y de p rop ied ad in te le c tu a l, la s o b ras de arte p ictó rico en g e n e ra l y o tra s o b ras de a rte quedan e x c lu id a s de la o b ligació n del R e g is tr o y del d ep ósito, sin. d e ja r de g o z a r plen am en te su s p rop ietarios de todos los b eneficios q u e concede esta le y y el derecho com ún a la propiedad in telectu a l. L a fo to g r a fía no q u ed a com p ren d id a, y, por lo tan to, no le alcan zan estos beneficios. R e s p e c t o a l a s c o le c c io n e s, s i s e h a n i n s c r i t o o e n a je n a d o s e p a r a d a m e n t e la s o b r a s q u e l a f o r m a n, s e p o d r á i n s c r i b i r d ic h a c o le c c ió n e n c o n j u n t o, s in p e r j u i c i o d e lo s d e r e c h o s q u e o t r o s t e n g a n a d q u i r i d o s s o b r e la s o b r a s s u e l t a s. E l a u t o r o p r o p i e t a r i o d e l a c o le c c ió n n o p u e d e p u b l i c a r la s o b r a s p o r s e p a r a d o s i n o c o n s e r v a la p r o p ie d a d d e t o d a s e l l a s, u n a p o r u n a. L a s o b ras que se p u b lica n en re v ista s y d iario s in scrito s en el R e g is tro go zan, p o r este solo hech o, de los b en eficios de la le y, en fa v o r del p ro p ieta rio de la p u b lica ció n y, en p r im e r té rm in o, del a u to r ; pudiendo e ste últim o p e rc ib ir certificado de su calid ad de p ro p ie ta rio con sólo p ed irlo, consignan d o el núm ero de la pub licación y lo s d atos que esp e cifiquen Sin con fu sión el a rtícu lo.

L a s fo to g ra fía s p u b lica d as en re v ista s no n ecesitan, p a ra go zar d ^ lo s ben eficios de la L e y de p ropied ad in te le c tu a l, c o n sig n a r que tien en sus derechos reservad o s, com o s í su ced e con lo s a rtícu lo s y n oticias de los periódicos y r e v ista s. Y, en cu an to a su firm a, u n a R. O. d el 4 de sep tiem b re de 19 11 d isp o n e «que cu an tos rep ro d u jeren o b ras fotográficas tien en la ob ligación d e h acer con star, al p ie de las reprod u c ciones, el n om bre de q u ien h izo d ich a s o b ra s, a no se r que h a y a m e diado p a cto, en v ir tu d del cu al el a u to r de éstas h a y a ren u n ciad o e x p re sam ente a ta l derecho». R e sp e cto a la c in e m a to g ra fía h a y u n C o n ven io In tern a cio n a l, firm ado en B e r lín en 1908 (para la protección de la s obras a rtístic a s y literarias), en el q u e se lee u n a rtíc u lo que d ice ; «Se p ro te g e rá n com o o b ras lite ra ria s o a rtístic a s la s producciones cinem atográficas cuan d o, por las d isp o sicion es escen ográficas o com binaciones de in cid en tes rep resen ta d o s, el a u to r h u b iese dado a su obra un carácter person al. nsin p e rju ic io d e lo s d erech os de a u to r de la obra o rig in a l, la rep ro ducción p o r la c in e m a to g ra fía de u n a obra lite r a r ia, c ien tífica o a rtística será p ro te g id a com o obra o rig in a l.» L a s d isp o sicion es que preced en se a p lica rán a la reproducción obtenida p o r c u a lq u ie r otro p roced im ien to a n álo go a la cin em a to g ra fía.» A c tu a lm e n te p a rece q u e h a y ten d en cia a sep a ra r, com o dos cosas indepen d ien tes, los d erechos relativ o s a obras fo to gráficas de los d erechos relativ o s a obras cin em atográficas. C om o conclu sión direm os q u e la fo to g r a fía no ocupa to d a vía en la leg isla ció n el lu g a r que estricta m en te le corresp on de ; p u es a p a rtá n dose del a rte p ictó rico y de la s a rte s g rá fica s p a ra ocu p ar u n lu g a r in term edio, se h a q u erid o a sim ila rla m ás b ien a las seg u n d a s, sin p re v e r los in con ven ien tes que ciertam en te h an de resu lta r. P o r ejem p lo : h o y d ía se están form an d o g ra n d e s coleccion es de fo to g r a fía s conteniendo railes de e jem p lares (el A r x iu M a s de B a rce lo n a contien e m ás de sesen ta m il), sin in scrip ció n en el R egi.stro de la prop iedad in telectu al resu lta d ific ilís im a o im p o sib le, p o rq u e el dep ósito de los tres ejem p lares de cada fo to g r a fía que se e x ig e n re p re se n ta ría un tra b a jo y gasto m u y g ra n d es. L a le g isla c ió n a ctu al contien e m u y p o cas disp o siciones que afecten esp ecialm en te a la fo to g ra fía. E sto no es de e x tr a ñ a r, p o r la razón que y a en otro lu g a r hem os tocado y que no es o tra q u e lo d ifíc il de r e g u la r la a ctu ación del fo ü 'g ra fo. M. Canat.s

A sistentes al banquete de ia Federación E sp añ ola de N egociantes de A rtículos F otográficos FEDERACION ESPAÑOLA DE NEGOCIANTES DE ARTICULOS FOTOGRAFICOS ESI UÉS de v a ria s reu n io n es p r e v ia s v de la s Sesion es gen era les que tu v iero n lu g a r los d ías 7 y 8 de d i ciem bre de 1925 en el lo cal de la C á m a ra M ercaiitil quedaron acordados los E s ta tu to s de c o n stitu ía t r H W 'W X V i ci6n de la F ed era ció n E sp a ñ o la de N e g o cia n te s de A r tíc u lo s F o to g rá fic o s, sociedad q u e a g r u p a rá a los p rod u ctores n acionales y e x tra n je ro s y a los reven dedores de a rtícu lo s fo to gráfico s de tod a E s p a ñ a p a ra la d efen sa de siis m u tu os in tereses y p a ra p roced er a u n a acción co n ju n ta en pro de la d ifu sió n de la fo to g r a fía en n u estro p a ís. A sis tie r o n a la s reu n io n es lo s rep rese n ta n tes de las casa s ; K o d a k, G a u m o n t, G e v a e rt, B au ch et, G o e rz, G a r r ig a, N e tte l, A g fa, G u ille m i- not, V o ig tliin d e r, G rie sh a b e r, H a u ff, Im p e ria l, O rio n, P e r u tz, Seber in g, L e o n a rd, Illin g w o rtli, C ru n iié re, F la v ic, M e n to r, C a p p e lli, R o den s- SA Vi l.'-c

lo k, e tc., e tc., y, a l m ism o tiem p o, va rio s reven dedores de las p la zas de B arcelona, M a d rid, V a le n c ia, Z a ra g o za, B ilb a o, etc. L o s E s ta tu to s h an sido en tregados al G o b iern o c iv il p a ra su aprobación, y en cu an to lo estén se p roced erá a la co n stitu ció n de la Sociedad V n om bram iento de Ju n ta y em p ezarán los tra b a jo s corresp ondientes, de los cu ales d arem os debida cu en ta en estas p ág in as. L o s p rod u cto res y reven d ed o res de B a rce lo n a o freciero n, al acabar las sesiones, u n banqxiete a todos lo s a sa m b le ísta s, el c u a l se celeb ró en el H o tel R itz, de n u estra ciu dad. O fre c ió el b an q u ete el señ or S á b a t, al cu al contestaron los señ ores E s p ig a y Q u in ta s, p o r los de fu era de B a r celona. L o s reu n id os esp eran q u e los resu lta d o s de la F e d e ra ció n serán rá pidos y eficaces, rein an d o en tre todos el ma\-or op tim ism o. LA PRESENTACION DE LAS VISTAS DE PROYECCION E xtracto de una conferencia dada por un socio de la Société d'excursions des Am a teurs de Photograpiiie y publicada por el Boletín de esa Sociedad L é x ito de u n a co n ferencia o sesión de p royecciones ^ es u n tan to in d ep en d ien te del m érito y v a lo r de las v is ta s, y a veces estrib a solam en te en saber h a ce r la p resen tació n de ta le s v ista s con salero, com o v u lg a rm e n te se dice. C u a n d o estéis in v ita d o s a p re se n ta r un a colección de d ia p o sitiv a s, no en reu n ió n fa m ilia r, sino en u n a sa la de co n fe re n cias v d ela n te de u n p ú b lico relativam ente n u m eroso, in fo rm a o s p revia m e n te s i la lin te rn a tie n e la p o ten cia su ficien te, s i el lin te rn ista tien e los ch a sis corresp on d ientes a v u e stro s diap o sitivos, si dich o lin te rn is ta tien e p rá ctica con d ich a lin te rn a, si la m ism a 'e stá b ie n r e g u la d a y fu n cio n a n orm alm en te, si h a y reserv a de carbones u o x íg e n o ; en u n a p a lab ra : si el linfcrnista conoce bien sw cometido. S i se tra ta de un aficion ado lin te rn is ta de ocasión, au n llen o de b u en a v o lu n ta d, descon fiad ; in sistid en ton ces en h a cer un en sayo la v ísp e ra, q u e e v ita rá lo s p erca n ces del d ía m ism o de la sesión (arru gas en la p a n talla, fu sió n de lo s p lo m o s, e x tin ció n frecu en te de la lin tern a, etc.). T é n g a s e m u ch a cu en ta en m a rcar cada u n a de vu e stra s v ista s con un pequeño disco b la n co en colado abajo y a la d erech a de las m ism as, indicando el sen tid o ; es u n d etalle de su m a im portan cia. L le v a d siem p re la c a ja de v ista s a lg u n a s h oras a n tes de la sesión

y, sobre todo en in viern o, colocadla cerca de u n a estu fa o boca de ca lefacció n, o en u n a h abitación tem p lad a, p a ra e v ita r la fo rm ació n sobre la s p ru eb a s, d u ra n te su paso p o r la lin te rn a, d e esa n u b e de conden sació n p rovocad a p o r la b ru sca tra n sició n d el fr ío al ca lo r y que se prod u ce casi fa ta lm e n te en in v iern o en tiem p o fr ío, cu b rien d o cada una de las v ista s con u n v e lo que ta rd a en d esap arecer. P o r o tra p a rte, las vista s h abrán de h a b er sido clasificad as en orden m etódico, p a ra evitai" cam bios enfadosos. L o p rim ero que a todo p recio h a y que e v ita r es el le e r sim p lem en te el títu lo p u esto sobre cada p ro y ecció n. a can sa rse. E l p ú b lico m ás p a cien te lle g a r ía P o r b ie n hechas que estén las v ista s h a y q u e d a r la e x p licación de cad a un a. H a y otro p roced im ien to, q u e es el que a d opta m ás gen era lm en te el conferencian te que tien e poca costu m b re de d ise rta r o q u e se in tim id a an te el público. Ba.sta p rep ara r p a ra cada v is ta u n a c o rta nota de tre s o cu atro lín e a s apro xim a d a m en te, e scrita en fo rm a c la ra, y m e jo r a m áquin a, c u y a lectu ra d eje el esp ectad or e l tiem p o su ficien te p a ra con tem p la r la v ista y s e g u ir el com en tario (es d ecir, unos v e in te segund o s p o r clisé). S e h a rá la lectu ra sin p recip ita ció n, a rticu lan d o b ien d istin ta m e n te las p alab ras de m odo q u e sean oídas desde todos lo s rin cones de la sa la. E n caso de in d isp osición o im pedim ento sú b ito o cu rrid o al co n feren cian te, o de p réstam o de la colección a u n e x tr a ñ o, el te x to h ech o a m áquin a tie n e la v e n ta ja de se r el m ás fá cil p a ra el lecto r im p ro visa d o. E l te rc e r m étodo es el m ás d elicad o, p ero p ro cu ra m ás sa tisfa cció n a l esp ectador. E s la p resen tació n en fo rm a d e conversación. P ro n to se pierd e la tim id ez, h a b la n d o an te el p ú b lico, s i se tie n e b ie n estu d iad o lo que se h a de d ecir y se h acen p o r sí m ism o la s n o ta s. S e h an de b u sca r en g u ía s de v ia je s la s in d icacion es in te re sa n te s, le e r p r e v ia m ente d escrip cio n es d el p a ís, de las esta tu a s, de lo s m on um en tos de a rte que se h a j'a n de p re se n ta r ; recó jan se, en lo p o sib le, a lg u n a s leyen d as o anécdotas in teresan tes que cau tiv en la aten ción de los espectadores. P a ra lo s que sien ten tim id e z la fa se m ás d ifíc il de fra n q u e a r es el com ienzo. P rep a ra d lo cu idad osam en te, estu d iad lo de m em oria, re p e tid lo m en talm ente m u ch as veces en lo s d ías q u e p reced an a la co n feren cia. U n p rin cip io cu idadoso, o rig in a l o d iv e rtid o, llam a en seg u id a la aten ción y la sim p a tía d el p ú b lico : la b a ta lla está y a m edio gan ad a. S obre todo no leáis lo q u e d ecís, p o r b ien escrito q u e esté ; tened sólo a lg u n a s notas com o g u ía del d iscu rso y con cierto s d ato s y nom b res d ifícile s, sólo p ara m ira rlo s de paso. T e n e d u n reloj so b re la m esa, a l lad o d el tra d icio n a l b olado, y no

OS a la rg u é is m ás de trein ta o tre in ta y cin co m in u to s, lo m ás cu aren ta V cinco. S i la co n fe re n cia h a de ser m ás la rg a no d udéis en co rtarla por m itad eii dos p a rtes, presentan d o en cada u n a u n tem a bien d ife ren te, com o u n v ia je en la p rim e ra p a rte y v is ta s a rtís tic a s eii la segu n d a. L a aten ció n de los esp ecta d o res, a la la r g a, se em b ota si no se cam bia el tem a. N o o lv id é is que las sesiones se h a ce n gen e ra lm en te en h oras de la d ig e stió n, a la cu a l a y u d a la o b scu rid ad de la sa la p a ra d a r un a som nolencia irre s is tib le : p re p a ra d la s, p u es, con cuidado. A R C H I V O 1\T A S ARIAS veces hem os ten id o ocasión de h a b la r en estas p á g in a s de la im p o rta n te in stitu ció n A r c h iv o M a s ; va m o s a h a cerlo h o y daudo a n u estro s lecto res alg u n o s d eta lles d e ta n im p o rta n te centro de activ id ad fo to g rá fic a y a rtístic a, q u e se en cuen tr a en la actu alid ad en el apogeo de su d esarrollo V a ctiv id ad. E l A r c h iv o M a s fu é fu n d a d o h ace unos años p o r el g ra n a rtista fo tó grafo don A d o lfo M a s, alm a de la in stitu ció n, a in d icacion es de dos arq u itectos n o tables, don L u is D om én ech y M u n ta n e r y don José P u ig y C a d a fa lc h, y en u n p rin cip io te n ía p o r ú n ico objeto el ob ten er el in ventario gráfico d e C a ta lu ñ a. D u ra n te esta p rim era fa se de su a ctivid ad reu n ió en b re v e p la zo unos vein ticin co m il n egativ o s de todo lo que co n stitu ía la riq u eza de C a ta lu ñ a, ta n to en esc u ltu ra com o en p in tu ra, m on u m en tos, etc. M á s ta rd e su frió el A r c h iv o u n im p o rta n te d esa rro llo al tr a ta r de fo rm ar el a rch ivo de d ocum en tos del S e rv ic io de C o n serva ció n de M o num entos del In s titu t d E s tu d is C a ta la n s y el de la S ecció n de E sp a ñ a M onum en tal, de la E x p o sic ió n de In d u stria s E lé c tric a s. E n la actu a lidad cu en ta con u n to ta l de sesen ta m il n e g a tiv o s, p oseyen do u n a com pleta d ocu m en tación g rá fica de C a ta lu ñ a, A r a g ó n, V a le n c ia, B a le a re s, N a v a rra, A s tu r ia s, G a lic ia, etc. Ú ltim a m e n te se h an hecho unos cuatro m il n egativ o s de A n d a lu c ía. E l A r c h iv o está en constan te relació n con la s m ás im p o rta n tes in s titu cion es a n á lo gas de E u ro p a } A m é ric a (M useos de B e r lín, M u n ich, P a r ís, L o n d re s, M etro p o lita n d e N e w -Y o r k, U n iv ersid a d e s de H a rw a rd, etcétera, etc.).

V ista parcial do ia Sala de trabajo del Arctdvo Mas B itlioteca y fichero

Un ángulo de la Sala de trabajo L a im p o rta n cia d e esta in stitu ció n ra d ica en el v a lo r y el núm ero de lo s d ocunientos grá fico s que posee. IvOS a rq u itecto s, lo s a rtífices, los p in to res y e.scultores, los ed ito res y lo s p u b licista s, los h isto riad o res, etcétera, es d e c ir, todos los que ptiedan e sta r in teresad os en la posesión de u n docum en to gráfico que nos rep rese n te a lg u n a de las m a n ifestacio nes de activ id ad a rtístic a, a n tig u a o m od ern a, de n u e stra p a tr ia, en cuen tran en el A r c h iv o los elem entos de estu d io que desean. P o r esto,

Vestíbulo a m edida que v a sien do conocido en E s p a ñ a y en el e x tra n je ro, su a c tivid ad aum enta en g ra n proporción. T,a necesidad de que la s p erso n as in teresa d as p u d ie ra n e n co n tra r ráp id am en te todo lo que p u d ie ra in teresa rles, b ajo c u a lq u ie r p u n to de v is ta, h iciero n v e r la conven ien cia de cre ar u n sistem a de fich as m ed ian te las cu ales pu d ieran h a ce r uso del A r c h iv o las p erso n as m enos ve rsa d a s. E l tip o de clasificación y ord en ación, a sí com o la d isposición y con ten ido de las fich as, co n stitu y e u n m odelo de o rg a n iza ció n, que fu é apr nac u n í E st del Soc u o

Escalera de subida a los Laboratorios a p reciado en su ju s to v a lo r p o r los m iem b ro s del S e x to C o n g reso In te r n acional de F o to g r a fía, en el cu al su a u to r don A d o lfo M as presentó u n a in te re sa n tísim a com unicación d eta llan d o los porm en ores del sistem a. E s ta com unicacióm fu é p u b lica d a ín te g ra en E l P r o g r k s o F o t o g r á f i c o del raes de ju lio, y recom en dam os s u lectu ra y estu d io a todas las Sociedades fo to g rá fica s y a todos los que te n g a n a su carg o el cuidado u ordenación de a lg ú n a rch ivo fotográfico. P e ro n o ha b astad o esto, y a que rauchos elem entos qued an, por

la d ista n cia, im p osib ilitad o s de v is ita r p erso n alm en te la s fich as d el A r ch ivo, y p a ra ella s se h a em p ezado la p u b lica ció n de unos fo lio s con ín d ices m u y com pletos en los q u e c u a lq u iera p u ed e e n tra r en conocim iento de cuan tos n egativ o s posee el A r c h iv o, de cada u n o de lo s cu ales se tiene u n a pequeña reprod ucción fotográfica. L a activ id ad del A r c h iv o q ueda com pletada p o r frecu en tes E x p o siciones y C o n fere n cias sobre la F o to g r a fía y su s ap licacio n es, la s cu ales son recib id as con g ra n en tu siasm o p o r todos lo s aficion ados y profesion ales. Ú ltim am en te h a sido in stala d o en soberb io s y a rtístico s locales en la p a rte m ás p in to resca de la B a rce lo n a a n tig u a, dan do de ello u n a id ea los grabad os que ilu stra n estas n otas. E l P r o g r e s o F o t o g r á f i c o, q u e t i e n e c o m o u n a g r a n h o n r a e l c o n t a r a l g r a n m a e s t r o M a s c o m o u n o d e s u s m á s e n t u s i a s t a s c o la b o r a d o r e s, a l p r e s e n t a r a s u s le c t o r e s la o b r a e n q u e t a n t a s e n e r g í a s h a d e s p le g a d o, n o p u e d e m e n o s q u e d e s e a r le q u e p a r a m u c h o s a ñ o s p u e d a r e g i r l a c o n e l m is m o é x i t o p a r a b ie n d e la f o t o g r a f í a e n n u e s t r o p a ís. R, G. Novedades fotográficas Pequeña cám ara Ernem an para nim norm al. L a c a sa E ru e m a n a ca b a d e p o n e r al m e rcad o u n a cám a ra d e re d u c id a s di- tiicn sio n e s y m u y re d u c id o p re c io, q u e p e rm ite sa c a r v e in tic u a tr o fo to g ra fía s so b re c in ta cin e m a to g rá fic a ile a n ch o norm al. Aparato E K A de la casa K rauss. L a casa K r a u s s, d e P a rís, a ca b a de la n z a r u n n u e v o a p a ra to q u e co rresp on d e a la id e a de fa c ilita r la o b te n c ió n d e u n g r a n in ím ero d e fo to g ra fías co n p oca m o le stia y a u n coste in íiiim o. E l a p a ra to se c a rg a a p le n a lu z con p e lícu las cin em ato gráficas sin perfora r, d e 35 m m. de a n c h u ra y d e lo n g itu d, q u e p e rm ite r e g is tr a r v e in tic in co o c ie n c lisé s d el ta m a ñ o 3 x 4 5 cn i,, ta m a ñ o v erd a d e ra m en te lím ite p a ra se r o b se rv a d o d irecta m e n te. C o m o e l a p a ra to v a p ro v is to d e u n e x c e le n te o b je tiv o d e la se rie T e ssa r- K r a u s -Z e is s, de f. 5 c m., y m u y lu m i n o so, 1 ; 3 5 ó I ; 4 '5, la s fo to g ra fía s, que cou él se ob tien en pueden se r a m p lia d a s p e rfecta m e n te a ta m a ñ o p o s ta l o m a y o r s in qu e se p ie rd a n d e m a sia d o s d eta lles. V a p ro v is to d e o b tu ra d o r C om p u r, con sid erad o a c tu a lm e n te com o e l m e jo r o b tu ra d o r d e o b je tiv o. E l volu m en de la cám ara es m u y red u cid o, 15 x 5 x 4 V- y ^stá c o n s tr u id a p or u n m e ta l lig e r o fu n d id o. C on s u co rresp o n d ie n te c a rg a tie n e u n p e so de 700 g r. E s te tip o d e a p a ra to a u sa r con pe-

H cula c in e m a to g rá fic a s in p e rfo ra r se v a d iv u lg a n d o, y es d e e sp e ra r será p o s ib le e n c o n tra r sie m p re p ro n to en e l m e rcad o p e líc u la cin e m a to g rá fica sin p e rfo ra r y en b o b in a s p a ra la c a rg a d e los a p a ra to s a p le n a lu z. Nuevo soporte paru el revelado de film. paks en tanke. E l m é to d o d e re v e la d o d e tra b a jo s de a ficio n ad o, m e d ia n te ta n k s o cu b a s de g r a n c a p a cid a d, es e l ú n ic o u tiliz a d o p o r la s c a s a s d e d ica d a s a iia ce r este tip o d e tra b a jo. P e ro e sto, q u e es m u y se n c illo en e l caso d e la s p e líc u la s en ro llo s, p o rq u e b a s ta c o lg a rla s d e los a la m b re s co rresp o n d ie n te s y d isp o n e r de u n a p in z a e n la p a rte in fe rio r, se c o m p lica en e l caso d e lo s film p a k s, j'a q u e cad a im a g e n c o n s tru y e u n e le m e n to su e lto q u e lia y q u e fija r. E n gen eral, los sop ortes de film p a k consis te n e n u n p a r d e v a r illa s q u e e stá n u n id a s p o r iin e x tre m o, y a lo la rg o de la s c u a le s h a y se is p e q u eñ as p in za s p a ra fija r la s d ife re n tes im á g e n e s. C o n e ste siste m a h a y q u e ir con m u ch o cuid ado, p orq u e fácilm en te se peg a n lo s d e u n so p o rte con lo s d e l con tig u o. U n n u e v o tip o d e so p o rte s lia sid o la n za d o p o r la c a sa in g le s a D a v iil A lia n, W h itfie ld W o rk s, 107 M an sfie ld S tre e t, K io g s la n d R o a d, L o n d re s, E. 2, e l c u a l p e rm ite co lo ca r cad a u n o d e lo s tro zo s d e film e n tre u n a s g u ía s, que h a c e q u e q u e d e n sie m p re p la n a s y n o p u e d a n p e g a rse u n o s co n otros. I,a c a s a c o n stru y e v a rio s tam añ o s d e estos so p o rte s, y a q u e p a ra cad a fo rm a to d e film e l so p o rte tie n e que e sta r adap tad o. Catálogo de 1925 (le Orionwerk Akt. Ges., Hannover. E l c a tá lo g o d e 1925 d e la im p o rta n te casa O rio n, c o n tie n e, a d em ás de lo s tip o s co rrien te s qu e ta n ta fa m a b a n dado a e s ta fá b r ic a, lo s ú ltim o s m o d e lo s d e a p a ra to s la n za d o s h a ce p oco. I-1a n ia e sp e cia lm e n te la a te n c ió n el n u e v o a p a ra to R e fle x p le g a b le 9x12, p a r a p la c a s y film p a c k s d e re d u c id a s d im en sio n es y d e fa b ric a c ió n m u y esm e ra d a, p ro v is to, a d e m á s, d e ó p tica de la m e jo r calidad. H a y, a d e m á s, lo s v a rio s m o d e lo s de a p a ra to s R ío, e n tre lo s c u a le s m erece c ita r se e sp e cia lm e n te el tip o W e st- p o c k e t, p a ra p e líc u la s 4 x 6 */í d e fa b ric a c ió n m u y c u id a d a y d e p rá c tico m anejo- L o s a p a ra to s O rio n so n a p re cia d o s por su s e x c e le n te s cu a lid a d e s, y dados lo s p re c io s a c tu a le s e x c e p cio iia lm e n te b a jo s es de e sp e ra r u n a m a y o r d ifu sió n de estos bu en os m odelos. Catálogo K raft & Steudel. H e m o s re c ib id o, de la c a sa K r a ft & S te u d e l, d e D re sd e n, el c a tá lo g o en e s p a ñ o l d e lo s a rtíc u lo s d e s u fa b ricación. A l la d o d e lo s p a p ele s C e llo fix, con o cid o s p o r n u e stro s a ficio n a d o s com o u n o d e los m e jo res a u to v ir a iite s d el m e rcad o, e stá n lo s tip o s co rrien te s de p a p e le s se n sib le s a l b ro m u ro d e p la ta p a ra fo tó g ra fo s y a ficio n a d o s y el tip o d e p a p e l co rrien te a la celo id in a, to d o e llo so b re u n a g r a n v a rie d a d d e tip o s d e so p orte. A l p r in c ip io d e l c a tà lo g o e stá n u n a s

lig-eras in d icacio n e s a cerca e l m o d o de u sa r los prochictos ele la c a sa ])ara la o b ten ció n de los m ejores resultados. Catálogo Herlango, de Viena, I.a casa H erlang:o es in ia de la s m ás afa m a d a s com o fa b rica n te do cám aras p a ra fo tó gra fo s d e g a le r ía, y en e l catá lo g o q u e n o s lia m an d a d o fig u ra n, p recisam en te en p rim er lu gar, los d ifere n te s m o d elos de e ste tip o d e cám aras, c o n stru id o s con el m a y o r esm ero. A d e m á s d e e sta s c ám a ra s fa b ric a, ta m b ié n, el tip o e sp e cia l p a ra ta lle re s de rc]3ro d u cció n, y a sim is m o e l tip o lla m a do d e cam p a ñ a p a ra tra b a jo s a l a ire lib re en el e je r c ic io d e la fo to g ra fía p ro fesion al. A l fin al p re sen ta lo s sen.sitóm etros de E d e r-h c c h t y lo s tip o s d e p la ca s y p ap eles sen sib les de su fab ricacióu. Lám paras Luz del día ea fotografía. C om o sea q u e ]as fo to g ra fía s se o b se r v a n, en g e n e ra l, a la lu z d el día, p arece lo n atu ra l q u e a l sa c a r las c o p ia s y re g u la r la e x p o s ic ió n y r e v e la d o, en v is ta s a ob ten er im á g e n e s de u n to n o a g ra d a b le, e sta s im á g e n e s se co n tro la se n a la lu 7. d e l d ía, y, sin e m b a rg o, es lo m á s co rrien te q u e estas p ru eb as se Iiagan en el lab oratorio ob s cu ro, se o b se rv e n en el m ism o a la luk d e u n a lá m p a ra e lé c trica corrien te a in ca n d e sc e n c ia y qu e lo p ro p io se lla g a c o n la s p ru e b a s v ira d a s, a p e sa r d e q u e todos saben p rá ctica m e n te c u á n d iv e rso a p a re c e el co lo r de a im a g e n a l se r o b serv ad o m á s ta rd e a la lu z del día. E s to se su b sa n a ría s i e u to d o la b o rato rio foto gráfico Ijubíese u n a lám p a r a cléclriea d el tip o lla m a d o de I, u z de d ía, la s c u a les e stán fa b rica d a s con u u v id r io d e u n colo r a zu la d o. C ou e lla s se tie n e u n a lu z q u e se a p ro x im a b a sta n te,a la d el d ía, y lo s co lo re s q u e o b se rv e m o s se rán lo s m ism o s q u e m ás tard e v erá n los clien tes. E s to será, en gen eral, su ficien te, pero p a ra lo s m á s e x ig e n te s le s reco rd arem o s q u e la c a sa K o d a k fa b ric a u n tip o de filtr o a d a p ta b le a s u s lá m p a ra s W ra tte n, qu e, u tiliz a d o cou lá m p aras d e in c a n d e sc e n c ia c o rrie n te s, da una ]u z a n á lo g a a la d e l día, Nofa sobre el empleo del papel negativo. M. D elacre lia p resen tado, a la Soc ié té F ra n ç a ise d e P h o to gi-ap h ie, una n o ta en la q u e da a con ocer e l m e jo ra m ie n to q u e se o b tie n e a l im p resio n a r p a p ele s n e g a tiv o s s i d esp u és de la im p re sió n o rd in a ria p o r la cara g e la tin a d a se i)roduce u n a lig e r a im p re s ió n p or e l dorso c o u lu z d ifu s a y s in im a g e n. D e e ste m o d o se a te n ú a la a p a ric ió n d e! g r a n o d e l p a p e l e n la s copias. Procedimiento Kodachrome para la obtención (le lilms en dos colores. L a c a sa K o d a k h a cre a d o e s te p ro ce d im ie n to b a sá n d o se en la s p a te n tes d e J. G. C a p sta ff. S e im p re sio n a n sim u ltá n e a m e n te dos filr.is n e g a tiv o s d e l m ism o a su n to, u no co n p a n ta lla a z u l-v e rd e y e l otro con

p a n ta lla ro jo -a n a ra n ja d a, so b re p e líc u la p a n c ro m à tic a h ip e rse n s ib iü z a d a. D e cad a n e g a tiv o se sa c a iin p o s itiv o, y con e sto s d o s p o s itiv o s ol)ten ídos se co n fe c cio n a, m e d ia n te u n a tirad o ra e sp e c ia l q u e o p e ra p o r p ro y e c c ió n, u n film n e g a tiv o e sp e c ia l e n q u e cad a im a g e n r e s u lta se r la s u p e rp o s ic ió n de o tra s dos, u n a situ a d a e n cad a cara d c l film, d adas p o r e l p a r d e im á g e n e s p o s itiv a s co rresp o n d ie n te s. P a ra este n e g a tiv o se e m p le a u n film e sp e cia l q u e c o n tie n e u n su b s tr a to in a c tin ic o que se opone a la co n fu sió n de la s im presion es en la s dos cap as sen sib les. -Se de.sarrolla este film n e g a tiv o esp e c ia l, y s in q u e se a n ec e sa rio fija rlo se b la n q u e a en u n b a ñ o c o m p u e sto de feit Ícia n u ro, b rom u ro, b ia 'o m a to, á c i d o a cé tic o y a lu m b re. D e sp u é s d e en ju a g a r lo se fija, la v a y seca, L a g e la tin a q u e d a a s í in so lu b iliz a d a e n cad a r e g ió n p ro p o rcio n a lm e n te a la ca n tid a d d e p la ta q u e co n te n ía, y a b so rb erá d ife re n tem en te la s m a te ria s co lo ra n tes, c o n la s cu a les, p or ta n to, a p a re c e rá n n a im a g e n e n color. L a s im á g e n e s p ro ced en tes d e la p an ta lla azu l-verd e se tiñ e n en rojo -an a ra n ja d o y la s de la p a n ta lla ro jo -a n a ra n ja d a se tiñ e n de a zu l-v e rd e. P a ra p o d e r te ñ ir u n a cara s in m a n ch a r la o tra se a rro lla el film en n n ta m b o r re e u b ie rto con u n sa c o p n e u m á tic o d e ca n ch o, q u e se in ñ a d esp u és de a rro lla r la p e líc u la ; el tin te n o p u ed e p e n e tra r e n la cara q u e qu ed a d e fen d id a p o r la su p e rficie d e l cau ch o. N u e s tr o d eseo es q u e e n e sta S ecció n fig u r e la in fo rm a c ió n lo m á s co m p le ta p o s ib le d e la s a c tiv id a d e s d e to d a s las Socied ad es fo to gráficas y de la s -Seccion e s fo to g rá fica s d e to d a s la s S o c ie d a des q u e la s te n g a n. P a ra e llo es p re c is o q u e p o r los S e cre ta rio s co rresp o n d ie n te s n o s sean m a n d a d as r e g u la n n e n te la s n o ta s n e c e sa ria s. R o g a m o s q u e la s S o cied ad es co n la s q u e n o se h a y a lle g a d o a un a cu erd o, p o r d e s co n o cim ien to o p or o lv id o in v o lu n ta rio, se s irv a n d ir ig irs e a la D ire c c ió n, q u ie n fa c ilita r á lo s dalos n ecesario s acerca las fech a s de entr e g a de la s n o ta s p o r la s S e cre ta rio s y dem ás d etalles de in te ré s p ara éstos. C re e m o s q u e p or in te ré s p ro p io de cad a S o c ie d a d re sp o n d e rá n to d a s ellas a e ste lla m a m ie n to, y a q u e a l fin y al cabo ésta se rá la form a m ás se n cilla y e fic a z d e d a r a co n o cer lo s e sfu e rzo s y tr a b a jo s q u e se re a liza n en los d ife re n te s g r u p o s d e e n tu s ia s ta s q u e se ded ican a l a rte fotográfico. Agrupación Fotográfica Je Cataluña, E s t a e n tid a d h a o r g a n iz a d o p a ra e l p re sen te c u rs o u n a se rie d e in te re sa n tís im a s C o n fe re n c ia s sobre d is tin to s asu n tos fotográficos. U n a d e la s C o n fe re n c ia s fu é dada p o r don M ig u e l H u e r ta s, la q u e, p or s u in te ré s, se rá re p ro d u cid a en e sta s p á g in a s en e l p ró x im o n ú m ero. O tra C o n fe ren c ia fu é d a d a p o r el g ran m aestro don A. M as, qu ien d isertó con s u h a b itu a l co m p e te n cia so b re «l,a lu z e n fo to g ra fía», d a n d o en rig o r com o tin curso de fo to gra fía, esp ecialm e n te d e o b te n ció n d e fo to g ra fía s d e

in terio res y de edificios, u so del teleo b je tiv o, etc. S o b re ta n in te re sa n te s te m a s, y en!a im p o sib ilid a d d e p u b lica r iiu extra cto de la citad a C on feren c ia, q u e filé ilu str a d a p or u n g r a n u ú- m e ro de p ro y e c c io n e s, don A. M a s uos lia p ro m etid o u nas c u a rtilla s q u e con m u ch o g u s to a n u n cia m o s a n u estro s ectores. O tra C o n fe re n c ia e stu v o a c a rg o del d is tin g u id o fo tó g ra fo don R a fa e l A re - ñ as, e l cual disertó sobre la «Fotografía p ic t o n a lí, en c u y o a su n to es re c o n ocido com o u n o de los m ejores artis ta s q u e ten em os a ctu a lm e n te. U n e x tra c to de e sta in te re sa n te C o n feren c ia se p u b lic a e n e s te m ism o n úm ero, p o r e l eu al n u e stro s le cto re s p od rán v e r la a m p litu d d e m ira s q u e a b a rcó la d iclia disertación. F u e d a d a p o r n u e stro d irecto r don R. G a r r ig a o tra C o n feren cia, el cu a l d csait olió e l te m a «C o n sid eracio n es ace rca lo s o b je tiv o s d e g r a n a b e rtu ra útil» d e g r a n a ctu a lid a d, p o r se r e l m o m e n to en q u e estos o b je tiv o s tratan de se r in trodu cid os en la p rá ctica fotog rá fica, U n e x tra c to d e e sta C o n feren c ia será p tib lica d a p ró x im a m e n te. L a s c ita d a s C o n feren cia s h a n en co n tra d o u n g r a n fa v o r en tre n u e stro s en tu s ia s ta s, p o r e l v a lo r d e la s e n se ñ a n za s q u e e n c ie rra n y p o r el e stím u lo q u e re p re s e n ta n a c e rc a lo s e lem en to s qu e b u sc a n co n sta n te m e n te e l p e rfe c c io n a m ien to e n s u s tra b a jo s. F e lic ita m o s a la e n tid a d o rg a n iz a d o ra y esp eram o s q u e e l é x ito a lca n z a d o le s a n im a rá a s e g iü r p or e ste cam in o y s e r v ir á d e e stím u lo a o tra s enti<lades C[ue com p ren d en, ta m b ié n, g ra n d e s n ú cleo s d e aficio n ad o s a l b e llo a rte de la F o to g ra fía. Sección fotográfica del Centre Excursioi nista Je Terrassa. I,a S ecció n fo to g rá fic a d el C e n tre E x c u rs io n is ta de T e rra ssa h a in ic ia d o un cu rso d e C o n fe re n c ia s so b re la F o to g r a fía, la p rim e ra d e la s c u a les h a sid o e n c a rg a d a a don A d o lfo M a s, d irecto r del A r x iu M a s, q u ie n, con s u re co n o cid a com p eten cia, trató sobre»conocim ie n to s g e n e ra le s so b re fo to g r a fía de e x c u rsio n ista s». F e lic ita m o s a lo s o rg a n iz a d o re s p or la id e a y p o r e l é x it o a lca n zad o. Exposición de fotografías sobre «La M asía Calalanai> en el Fom ent de les Arts Decoratives de Barcelona. E s ta im p o rta n te en tid a d h a ten id o la fe liz id e a d e fo m e n ta r q u e la s casas p a r a K eten cs, q u e en la a c tu a lid a d se h a c e n s in c u id a d o a lg u n o, p a se n a se r u n m o tiv o d e c u ltu ra, p a ra lo cu a l, e n co m b in a ció n con e l A r x iu M a s, de M uestra ciud.-id, iia organ izad o, en p rim er lu g a r, u n a E x p o s ic ió n d e fo to g ra fía d e L a M a sía C a ta la n a, e n la cu a l se h a n p re sen ta d o lo s p r in c ip a íe s tip o s d e c a s a s d e cam p o y m o n ta ñ a típ ic a s d e n u e stro p a ís, p a ra q u e en e lla p u e d a n, lo s in te re sa d o s, d o cu m en ta rse so b re e ste p a rtic u la r, y, e n se g u n d o lu g a r, h a con vo ca d o a u n C o n c u rso de casas p a r a B ele n es, q u e h a sid o tin m o tiv o d e v erd a d e ro in te ré s. A lg u n a s d e la s e x c e le n te s fo to ara-

fía s de esta E x p o s ic ió n se rán p u b lic a d as e u e sta s p á g in a s, y a q u e, adem ás d e l in te ré s d o cu m en ta] q u e tie n e n, pre- se n ta u n n m a rcad o v a lo r a rtís tic o, com o n o p o d ía d e ja r de e sp e ra rse d el im p o rta n te A r x i u M a s, q u e n os d a con e llo u n a n u e v a p r u e b a d e s u a c tiv id a d. Concurso fotográfico Cuyás. Primavera de 1926. L a c a sa C u y á s. d e B a rc e lo n a, a n u n cia, p a r a la p r ó x im a p rim a v e r a de 1926. im C o n c u rso fo to g rá fico, qiie c o n sta rá d e dos se ccio n es : D ia p o s itiv a s e ste re o sc ó p ic a s sobre c rista l Í4 5 x i o '7 y 6x13 c m.), y 2. F o to g r a fía p la n a {tam añ o ú n ic o 18x24 cm.), todas ellas a tem a libre. I.o s d e ta lle s d e e ste n u e v o C o n cu rso n o e stá n to d a v ía v iltim a d o s, p e ro in fo rm arem o s d e e llo a n u e stro s le cto re s e n c u a n to te n g a m o s n o tic ia d e ello. SalóD Australiano de Fotografía. V is to e l é x ito a lc a n z a d o p o r e l certa m e n d e 1924. se o rg a n iz a, p a ra el d e 1926, e l se g u n d o S a ló n en S y d u e }'. E l S a ló n s e c e le b ra rá d e l 7 a l i g de ju n io d e 1926, y la s p ru e b a s deberán se r re c ib id a s a n te s d e l 3 de m a y o. L a s p ru e b a s, q u e p o d rá n m a n d a rse m o n ta d a s o s in m o n ta r, n o d eberán estar enm arcadas. J n n to co n cad a e n v ío d eberán m a n d a rse 5 c h e lin e s en co n ce p to d e g a sto s d e l S a ló n y d e d e v o lu ció n d e la s ob ras. Exposición de fotografías Rafael Areñas. E n e l p a sa d o m e s d e n o v ie m b re tu v o lu g a r u n a m a g n ífic a m a n ife sta c ió n de a rte fo to g rá fico, c u y o a u to r, n u estro d is tin g u id o a m ig o y co la b o rad o r don R a fa e l A re n a s, fo tó g ra fo d e la «élite» b a rc e lo n e sa y te m p e ra m e n to v e rd a d e ra m e n te a r tís tic o com o el qu e m á s de lo s m á s ren o m b ra d o s fo tó g ra fo s e x tran jeros. Y a a l e n tra r e n s u e stu d io y g a le ría de e x p o sic io n e s d e p in tu r a y v e n ta de a n tig ü e d a d e s a d v ie r te, el m á s e x ig e n te, q u e s u d u e ñ o e s u n a r tis ta com p le to. C o n é sta su ú ltim a e x p o sic ió n h a dado u n a n u e v a p ru e b a, q u e le a firm a en tre los p rim eros de n uestro s a r tis ta s fo tó g ra fo s, y a q u e en a s p rim e ra s fila s tie n e d esd e h a ce a ñ o s u n p u e s to e n v id ia b le. E s ta m o s a co stu m b ra d o s d e v e r eii mu}- bu enos y h asta ren om brados fotó g ra fo s d e g a le r ía, qu e sie n te n voca- ció ii p or sn a rte y están bien orien tados en c u a n to a p ro ce d im ien to s, r e s u l ta d o s v erd a d e ra m en te n o ta b le s, pero e n e l caso d e l señ or A re n a s, el a rtis ta a b so rb e d e ta l m a n era a l té c n ic o, q u e p a r a e m p le a r u n a fra s e fe liz d e u n c rític o lo c a l d irem o s q u e «fotografía com o n n p in to r«, a l re v é s d e lo q u e su ced e co n c ierto s se d ie c en te s a r tis ta s que «pintan com o u n fotógrafo». E 1 se ñ o r A re n a s, con oced or p ro fu n d o de to d o s lo s secre to s d e la té c n ic a, se v a le de to d o s lo s m ed io s p a ra ob ten er la ob ra d e a rte. M á s q u e fo to g ra fía s d iv ía n se re p ro d u ccio n e s d e g ra n d e s p in to re s. E n lo s re tr a to s d e p e rso n a lid a d es b ien con ocidas en el m n n do de la polític a y a rte n o se con te n ta con q u e el p ú b lic o a d v ie r ta itn p e rfe c to p a recid o, s in o q u e e u la e x p r e s ió n d e lo s m ism o s q u e d a m a rcad o e l se llo d e l te m p e ra m e n to in d iv id u a l. L o p ro p io d ig a m o s de la herm osa c o le cció n d e re tra to s d e a lg u n a s de n u e stra s a ris to c rá tic a s d a m a s, cu y a d is tin c ió n es im p o n d e ra b le, y d e la (.ernnra y d e lic a d e za d e v a ria s cab ezas in fa n tile s, a ca b a d a s cou cu a tro ra sg o s m a e stro s q u e h a c en d e e llo s a n g e lillo s d e sp re n d id o s d e u n R n b e n s o M u rillo. I.a p re sen ta ció n de to d a s la s fo to g ra fía s es e x q u is ita, y m u y d e v e ra s fe lic ita m o s a l se ñ o r A r e ñ a s p o r e l tr iu n fo o b te n id o, a la p a r q u e le a u g u ra m o s o tro s m u ch o s e n n u e v a s m a n ife sta c io n es d e su a c tiv id a d a r tís tic a, q u e sa-

iî I * i I '' I P b ciiios es n o tab le. Y a l a g ra d e ce rle la p u b lic a c ió n d e a lg u n a s d e su s fo to g ra fías, brind am os su ejem p lo a los n ovele s fo tó g ra fo s p a ra q u e se a n im en y p cr-.«everen en e l c u ltiv o de u n a ta u jiob le p ro fe sió n, q u e p e rm ite a l a rtis ta re a liza r s u s su eñ o s y a u m e n ta r s u n om b re y g:loria a l p ro p io tiem p o que proporc io n a p in g ü e s re n d im ie n to s. Exposición de fo to gra fías de la Sección de fo to gra fía del C entre E xcursionista de C atalu n ya. T ra b a jo s e jecu tad o s en el curso 1924-25. P rem io C atalu ñ a. -Nos tien en acostu m b rados los elem en to s de la S e c c ió n d e fo to g ra fía d el C e n tre E x c u r s io n is ta d e C a ta lu n y a, cu y o am or y en tu siasm o p or la fotog r a fía co rrc pareja-s co n e l se n tim ie n to a rtístico y am or a los bellos m on um en tos j- p a is a je s d e n u e stra tie r r a, a m a n ifestacio n es verdad eram en te n otables. E l ju ra d o q u e ha d e e m itir su s fallo s se en cu e n tra en \-erdaderos a p u ro s p a ra p re m ia r la s co le ccio n e s q u e todos los años se p resen tan, Hn ésto lia corresp o n d id o el p rim e r p re m io a la d el lem a «B ells in d rets», p e ro n o le v a n a la z a g a n i»q uatre barre.s» n i algfún otro. L o s a su n to s m u y b ie n e sc o g id o s y el desarrollo el m ás ap rop iado. Q u izá s h a lla m o s a fa lta r a lg u n o s e je m p la re s de com p o sicio n e s en que ta n to se d is tin g u e n los e x tra n je ro s, esp e cia lm e n te d e l n orte. l ero la cu lp a de ello la tien e el rad ia n te s o l de n u e stra tie rra, y a si, en la m a y o r ía, es e l a s tr o r e j el qu e im - ])era o, a l m en os, p ro d u ce s u s m ejores efectos. M u y n o ta b le es d ic h a E x p o s ic ió n y n o s h o n ra rem o s re p ro d u cie n d o a lg u n o s de lo s q u e nos h a n p a re cid o m á s s im p á tic o s. B ie n lo e stán to d o s. S e a p a ra todos e llo s n u e s tra fe lic ita c ió n m á s sin c e ra, a l p ro p io tie m p o q u e d eseam o s p ro s ig a n e n ta n ú t il y g lo rio sa tarea. Segundo Concurso de la A gru p a d o Fo= togrú fica de Catalunya. H a n s id o p u b lic a d a s la s b a se s p a ra e! se g u n d o C o n c o rs o d e fo to g ia fía s de e s ta im p o rta n te so cied ad, e l c u a l se c e le b ra rá e l d ia 7 de en ero de 1926. E l p la z o d e a d m isió n d e la s fo to g ra fía s te rm in a el 31 d e d icie m b re d e 1925. P o d rá n to m a r p a rte en e l m is m o so la m e n te lo s so c io s d e d ic h a A g r u p a c ió n. L a s p ru e b a s, d e ta m a ñ o m ín im o 13 X 18 y m á x im o de 30 x 40, d e b id a m e n te m o n ta d a s en m a rco s o a la in g le s a, te n d rá n q u e s e r p re c isa m e n te p ru e b a s h c e lia s so b re p a p e le s a d e s a rro llo (las b a se s in d ic a n so la m en te broviiiro, p e ro creem os n o es é sta su in te n c ió n ), q u e p o d rá n e sta r o n o v i radas. L o s p re m io s o fre cid o s c o n siste n en cu atro m ed allas y tres d ip lo m a s honorífico s. Para nuestros subscriptores de A m érica. D a d a s la s ta rifa s p o sta le s q u e rig e n a ctu a lm e n te e n tre E s p a ñ a y la A m é r ic a la tin a, y el d e seo de fa c ilita r a llí la d ifu s ió n d e E l, P r o g r e s o F o t o - C.R Á n c o, a p a r tir d e l p re sen te a ñ o de 1926 h e m o s fija d o, p a r a a q u e lla s R e

p ú b lic a s, lo s m ism o s p re cio s d e su bs- c rip c ió u q u e p a ra E s p a iia. E sp e ra m o s q u e cou e sta m e d id a ir á to d a v ía en a u m e n to el g r a n n tin iero d e s u b s c rip to re s co n q n e co iita n io s en a q u e lla s tie rra s d e le n g u a h isp a n a. El cinematógrafo en la enseñanza de la Geografía. E n el C o n g reso In te r n a c io n a l de G e o g ra fía re c ie n te m e n te c ele b rad o en E l C a iro, u n o d e lo s D e le g a d o s esp a ñ o le s, el ilu s tr a d o a stró n o m o don V i c to ria n o F e rn á n d e z A s c a rz a, p re sen tó la s ig u ie n te p ro p o sició n :» E l C o n g reso In te rn a cio n a l d e G eo g r a fía de E l C airo, recon ociend o la dec is iv a e fic a c ia d e l c in e m a tó g ra fo p a ra la e n se ñ a n za y d iv u lg a c ió n d e la s C ie n cia s G e o g rá fic a s, r u e g a a la U n ió n G e o g rá fic a In te r n a c io n a l q u e e stu d ie la m a n era m á s c o n v e n ie n te d e e s tim u la r la p ro d u cc ió n d e m a te r ia l cin e m a to g rá fic o d e stin a d o a la fu n c ió n d id á c tic a, y m u y es]5eciahnente de cin tas rela tiv a s a la s e x p lo ra c io n e s tm e v a s, d e s c u b rim ie n to s e in v e s tig a c io n e s d e g ra n in terés geográfico». A p o j'a d a e lo c u e n te m e n te p o r s u a u to r, e sta p ro p o sició n fn é a c e p ta d a p or u n a n im id a d e in co rp o rad a e n se sió n p le n a ria a la s p ro p u e sta s d e l C o n g reso. P o ste r io n n e n te, y p o r lo q u e a fe cta a E s p a ñ a, e l se ñ o r A s c a rz a h a lle v a d o e s ta in ic ia tiv a a la R e a l S o c ie d a d G eog r á fic a d e M a d rid, d on de es d e e sp e ra r se le p re s te to d o e l a p o y o q u e m ere ce la a ce rta d a id e a d el s a b io m a e stro ta n e sp e c ia liz a d o e n cu e stio n e s d e p e d a g o g í a y d e d iv u lg a c ió n cien tífica. H o y d ía en q u e l a e u s e ñ a n za d e la G e o g r a fía es a lg o m á s q u e la a n tig u a e in g r a ta e n u m e ra ció n d e n o m b re s y eifra.s d ifíc ile s d e re te n e r p o r la s in fa n tile s in te lig e n c ia s, es in d u d a b le q u e el c in e m a tó g ra fo c o n s titu ir ía u n v a lio so a u x ilia r a l p ro y e c ta r so b re la p a n ta lla d e u n a u la lo s p a is a je s, tip o s y costu m b re s de lo s d iv e rso s p a íse s, a p lican d o a la e n se ñ a n za lo q u e h a s ta a h o ra só lo se lia h e ch o en con tados ca so s a n te lo s doctos co n cu rren te s a A c a d e m ia s y A te n e o s p a ra a u x ilia r el re la to d e v ia je s d e e x p lo ra c ió n. Interesante colección de fotografías de A. Zerhowitz. D e sp u é s d e p ro lo n g a d a a u s e n c ia a le ja n a s tie rr a s v o lv e m o s a te n er en tre n osotros a l n otable fo tó grafo de n uestra s m o n ta ñ a s A. Z e r k o w itz, e l c u a l h a em p re n d id o la d ifíc il ta re a d e h a cer u n a c o le cció n d e fo to g ra fía s d e B arcelo n a y s u s p rin c ip a le s elem en to s, lie m o s te n id o o ca sió n d e v e r la cita d a c o le cció n d e fo to g ra fía s y debem os m a n ife s ta r q u e s e tr a ta d e u n a o b ra d ig n a d el qu e ta n b ie n re p ro d u jo lo s c a ra cte re s de n u e stro s M o n tse rra t y M o n tse n y, fo to g ra fía d e c iu d a d e s p re sen ta sie m p re m a y o r e s d ific u lta d e s q u e la de m o n ta ñ a s, p o rq u e e sta s ú ltim a s o fre cen v a rie d a d d e m o tiv o s y p u n to s de v is ta p a ra h a c e r u n tr a b a jo a rtís tic o, y, e n c a m b io, c u la s c iu d a d e s n o es ta re a fá c il el a c e rta r en lo s p u n to s de v is t a y e n cu a d ra m ien to s de m o d o que la s p ru e b a s se a n a lg o m á s q u e u n m ero docin n ento y lle v e n el se llo de la perso n a lid a d q u e la s h a o b ten id o. A p e s a r d e e llo Z e r k o w itz h a tr iu n fad o n u e v a m e n te en e s te d ifíc il a rte y h a lo g ra d o u n a in te re s a n tís im a co lección de clisé s que afian zarán su m erec id a fam a. E s d e n o ta r qu e h a n sid o o b ten id a s co n iin o b je tiv o d e foco lig era m en te corto, d e ta l m o d o, qu e h a s id o p o s ib le arm o n izar la s n ecesid ades de la práctic a con e l g u sto a rtístico de la s im á gen es. F e lic ita m o s a l b u e n a m ig o Z e rk o w it z p o r la n u e v a p ru e b a d e su cap a c id a d y g u s t o y esp eram o s q u e a esta c o le cció n s e g u ir á n o tras de g r a n in te ré s, com o él m ism o nos p ro m e te llen o de o p tim ism o.

Trabajos fotográficos de la casa Baitá y Riba. L a im p o rta n te c a sa B a lta y R ib a, de B arcelo n a, h a confiado la se cció n de trab ajo s de aficion ados a los L ab o ratorio s fo to g rá fico s d el A r x iu J la s, lo que p e rm ite a se g u ra r q u e se rá n aten d id o s todos ellos en fo rm a e x c e p cio n a lm e n te c u id a d a y d e 3n od o q u e lo s aficio n ad o s qu e lio qiü eren h a c e r s u s tra b a jo s de laboratorio o b ten gan los m ejores re su ltados que cabe esp erar de su s e x p osicion es. I.a D ire cció n té c n ic a d el A r x i u M a s h a ofrecid o, a l m ism o tie m p o, s u s se r v ic io s té c n ic o s g r a tu ita m e n te a todos lo s a ficio n a d o s p a ra r e s o lv e r c u a lq u ier co iis u lta e in fo rm a r so b re c u a lq u ier d ific u lta d q\te p u ed an p re sen tá rsele s. A l efecto, la c a sa B a ltá y R ib a e x p i d e u n a e sp e cie d e títu lo d e id e n tid ad p a ra p o d e r a p ro v e ch a r de e sta s con-.«ultas. Interesante exposición de fotografías del Arxiu Mas. E l A r x i u M as h a e x p u e sto, en la c a sa B a ltá y R ib a, d e é sta, u n a in te re san te colección de fo to g ra fías de escen as de la o b ra S a n ta J u a n a, o b te n i d a s e n e l te a tro, y. p o r lo ta n to, en c o n d icio n e s n ad a a p ro p ó sito, com o com o d id ad y p o s ib ilid a d e s d e tra b a jo. L a s p ru e b a s p re sen ta d a s so n a lta m e n te in te re sa n te s y d e m u e stra n unos con ocim ien tos fotográficos n ad a com u n es de p a rte de lo s e lem en to s q u e la s han obtenido. D esap arece en ab so lu to la sen sación de estar ob ten idas en tre d eco ra cio n es, y d iría s e se tra ta de a m b ie n te s re a le s. T a n n o ta b le s r e s u l tados t a n s id o o b te n id o s co n la d istr ib u c ió n a d e cu ad a d e la ilu m in a c ió n, de fo rm a que todos los elem en to s ad q u ie re n n o ta b le re lie v e. E n e l n ú m ei'o p ró x im o, ju n to con a lg u n a s de la s in te re sa n te s fo to g ra fía s de e sta E x p o s ic ió n, p u b lic a re m o s n n a in te re sa n te n o ta d e l A r x iu M a s a ce rc a el m o d o cóm o h a n s id o o b te n id a s la s citad as fo to grafías. E u lo s o r ig in a le s, u u d is c r e to coloreado d e a lg u n o s p ocos e lem en to s dan u n re a lce e x tra o rd in a rio a la s e scen a s, ro m p ie n d o a s í la m o n o to n ía d e la fo to g ra fía de to iío único. T am año de las tarjetas postales. S e g ú n u n a d e c isió n re c ie n te d e la U n ió n P o sta l U n iv e rs a l e l ta m a ñ o de la s ta rje ta s p o s ta le s se a d m itir á h a s ta I20X 150 m m. com o m á x im o e n v e z d el go X 140 q u e v e n ía r ig ie n d o h a s ta ahc>ra. S in e m b a rg o, ta n to lo s fa b rica n te s de p o s ta le s se n sib le s com o lo s e d ito re s d e p o s ta le s ilu s tr a d a s h a n a co rd a d o m a n te n e r e l m is m o ta m a ñ o q u e ha s id o u sado h a s ta a h o ra. Film-packs de la casa Imperial. S e a n u n c ia la p u e s ta a l m e rcad o d e lo s film -p a ck s d e la c a sa Im p e ria l, la c u a l n os h a b ía h e c h o con ocer y a su s e x c e le n te s p e líc u la s en ro llo s. E s p e ra m o s p o d e rlo s e n c o n tra r p ro n to d e un m odo n orm al entre n osotros. IM PREN TA D E LA CASA PROVINCIAL DE C AR ID AD : M ON TALEG RE, 5 : BARCELONA

Q ^ o p ja X e ^ s fotcxjrafixjye ß a j i g a, d u D C L C u y n ^ 1 ^ modufgjcién sopéela 9 h t ^ t o < 3 g p c U í s : 3 ' t ) a u f u ' ( b ' 9 T n 0 i f ^ 2 u e ^ c F i~ W ä ä t,

EL PROGRESO FOTOGRÁFICO R E V IST A M ENSUAL IL U S T R A D A D E F O TO G R A FÍA Y CIN EM A TO G RA FIA D I R E C T O R ; R A F A E L Q A R R I Ü A, I n g e n ie r o in d u s t r ia! A d m n í s t r a d ü r ; M A N U E L V I L A P L A N A, I n g e n ie r o ia d u s t r ía l R e d a c ció n y A d m in is tra c ió n ; M a l l o r c a, 4 8 ü - B A R C E L O N A Espina y Amética Ptíeias xkv&li«ru S u b scrip ció n (p o r a ñ o s n a tu r a le s )... 12!8 N ú m ero s a tr a s a d a s... l 2 ü 1 70 T a p a s d e te la p a ra e n cu a d e rn a r E l P ro g re so F o to g r á fic o -. T o m o s e n c u a d e rn a d o s ; A ñ o i (19 2 0 )... 3 5 0 13 4 17 L o s d e m á s... 18 24 E n to d o s e sto s p re c io s v a n c o m p ren d id o s lo s g a s to s d e fran q u eo. L o s p a g o s d e b e n e fe ctu a rse siem p re p o r a d e la n ta d o. T o d a s la s c o n su lta s d e b e rá n a co n ip a ila r se llo p a ra la c o n te sta c ió n. D irigir toda la correspondencia al apartado 6 7 8, B arcelon a (E spaña) SUMARIO DEL MES DE T exto : ' A nuestros lectores, por L a R edacción. F otograjla p i c t o r i a l... ENERO Pág*. { 2... 9 Ilustraciones para la Revista. L a libertad en joiografia, p or M. C a n a l s... 10 Federación Española de Negociantes de A rtículos F otográficos...16 L a presentación de as vistas de proyección... 17 A rchivo M as, p o r R. G... 19 Novedades fotográficas...24 Sección C o m ercia l...25 fíecelas y notas v a r i a s...26 B oletín de Sociedades...27 E xposiciones y C oncursos...28 N oticias varias...... Ilu stra cio n e s ; F otografías obtenidas con obfetivo anacrom ático, p or R. A r e f i. a s...4-8 A sisteaies al banquete de la Federación de Negociantes de A rtículos Fotográficos.!6 D iferentes vistas del Archivo M a s...20-23 AGENTES PARA AMÉRICA C h i l e : C asa Hans Frey; V a l p a r a í s o. M é x i c o : A m e r ic a n P h o t o Supply C."; A g e n c i a P o s t a l, 2 5 j M é x i c o, D. F. G u a t e m a l a : J o s é M o n te a le g re P. 9.* c a lle O rie n te, G u a t e m a l a. P k r ú : J. Iglesias y C.*; A p a r t a d o 665; Lima.

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