Pontificia Universidad Javeriana Bogotá PROYECTO DE GRADO 2010
EL JAZZ Y LA MÚSICA COLOMBIANA PASILLOS Y PORROS Por: RUBÉN DARÍO PARDO BEJARANO Asesor del Proyecto: RICARDO URIBE PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE ARTES ESTUDIOS MUSICALES CON ENFASIS EN JAZZ BOGOTA D.C. 2010
Contenido Objetivo General 5 Objetivos Específicos 5 Justificación 6 Descripción del proyecto 7 Metodología 8 Desarrollo del concierto de grado 9 Conclusiones 11 Bibliografía 12 Programa Concierto de Grado 13 Anexos 14
OBJETIVOS Objetivo general Profundizar en la música típica colombiana, específicamente en el Porro y el Pasillo, para ubicarla en el mismo nivel de actualidad y complejidad musical del Jazz. Objetivos específicos Mostrar la cercanía al Pasillo y al Porro, por medio de composiciones propias, que fieles a sus características en melodías, innovan en su formato y armonía de Jazz. Aplicar a las composiciones realizadas, de estos dos estilos colombianos, la improvisación, como elementos primordial y representativo del Jazz. Resaltar la integridad musical a partir de la profundización en los estilos típicos colombianos y la interpretación de diversos ritmos propios del Jazz, como la Balada Jazz, Bebop, Bossa Nova y Funk, al igual que con la interpretación de una transcripción de un solo en estilo de Swing. Dar un toque propio en cada una de las obras a interpretar, con introducciones diferentes, re-armonizaciones, Codas y arreglos para mi banda acompañante en el recital. 5
JUSTIFICACION DEL PROYECTO Teniendo en cuenta que la música típica colombiana se ha dejado a un lado en la mayoría de universidades y academias musicales, el interés por lograr el acercamiento de una música popular e innovadora como el Jazz a la esencia de los estilos típicos colombianos como el Pasillo y el Porro, se basa en la oportunidad de innovar a partir de las herramientas musicales disponibles, para incentivar a los estudiantes de música a tener en cuenta las raíces musicales que nos dan identidad cultural y la posibilidad de innovar frente a estilos contemporáneos. Debido a esto proponer una fusión del Jazz con el Pasillo y el Porro, como ya músicos contemporáneos lo han hecho, permite que estos dos estilos se lleven a un mismo plano, para brindar un estilo musical y sonidos relativamente nuevos en nuestro país. Esta fusión está pensada en que muchas personas se interesen en cada uno de los estilos mencionados, unos más afines a la música típica y otros al Jazz, para así encontrar un punto de convergencia, con el que se aumente de forma significativa el público para este nuevo estilo. Finalmente el enfoque principal del presente trabajo es mantener vigente y activa la música colombiana, desde la academia para contar con un estilo más actual y complejo, con el que se multipliquen los contactos de nuestra música con diversos públicos, especialmente los jóvenes, sean músicos o no, que generalmente son personas sumamente interesadas en conocer y adoptar nuevas tendencias, y sin lugar a duda, la música es un importante punto de referencia para las culturas y generaciones. 6
DESCRIPCION DEL PROYECTO Antecedentes Desde pocos años atrás grupos y solistas colombianos que cuentan con importante trayectoria en el ámbito del Jazz, han venido incursionado en la fusión de estas dos líneas: Jazz y música colombiana, dando importantes resultados. De estos grupos y solistas, citaré a los más sobresalientes en el campo de mi interés: Puerto Candelaria Llego la Banda Siguarayas Antonio Arnedo. Referencias de los artistas mencionados, con respecto a su trabajo musical de fusión: Puerto Candelaria y su jazz a lo colombiano: La agrupación Puerto Candelaria acaba de lanzar su segundo disco titulado Llegó la banda, producción bien particular en la que se mezclan jazz, música tropical, folclor urbano, guasca, porros y vallenato. Como sus integrantes dicen: es puro jazz a la colombiana. Llegó la banda : Incluye 11 temas que recuerdan la música de las bandas de los pueblos del Atlántico y el Pacífico colombianos. Para su elaboración, los miembros del grupo tuvieron en cuenta los ritmos y sonoridades autóctonas de dichas regiones, gracias a su experiencia como jurados invitados en festivales reconocidos como el del Porro en San Pelayo (Córdoba) o el Festival del Mono Núñez en Ginebra (Valle). 1 Antonio Arnedo: Sse ha convertido en uno de los jazzistas más importantes de Colombia, grabando 4 discos en la década de los 90's y liderando todo un movimiento musical que busca crear un Jazz colombiano enraizado en nuestro muy rico folclor nacional. El ha logrado gran visibilidad en el panorama de la música colombiana contemporánea, explorando viejos ritmos populares de las costas pacifica y atlántica, ritmos del interior andino e incluso, música de algunas comunidades indígenas, integrándolo todo con un concepto amplio del Jazz. 2 Siguarajazz: Ees un proyecto lleno de sonidos reales que nacen del Barrio y se expresan en composiciones directas, llenas de creatividad y fuerza que incitan al oyente a bailar o a silbar nuestra música. Siguarajazz corazón, talento y actitud. 3 7
METODOLOGIA Para dar desarrollo a este proyecto, realicé un acercamiento importante, inicialmente al estilo típico colombiano en aspectos como la armonía, líneas melódicas, forma, etc., antes de analizar las interpretaciones de los exponentes anteriormente mencionados. Este acercamiento lo hice a partir del siguiente proceso: 1. Método auditivo: este con el fin de familiarizarme de una manera profunda con el Pasillo y con el Porro, antes de acudir a una partitura. 2. Método interpretativo: con partitura en mano y una buena referencia auditiva, procedí a interpretar el estilo, teniendo en cuenta su técnica de composición, armonía, líneas melódicas, forma etc. 3. Composición: luego de haber realizado el procedimiento auditivo y el interpretativo, hice composiciones del estilo, con el fin de hacer más propio y de interiorizar el Pasillo y el Porro. 4. Arreglos: agregué elementos característicos del Jazz, tales como armonía, improvisación, e introduje al formato instrumental elementos que no han sido utilizado en el estilo típico del Pasillo y del Porro, como es un bajo eléctrico y la batería, que generalmente son instrumentos usados en el Jazz. 8
DESARROLLO DEL CONCIERTO DE GRADO El concierto de grado se desarrollará teniendo en cuenta mi deseo de compartir al auditorio una integridad musical a partir de una propuesta novedosa, que se basa en los temas a continuación: 1. Interpretación de la transcripción del solo: How about you? del maestro Keith Jarrett. A partir de esta transcripción quiero mostrar mi capacidad auditiva e interpretativa en el Swing, tocando de forma unificada, sobre la grabación de esta versión de la obra. 2. Balada a piano solo: Body and Soul Con esta balada deseo exponer la habilidad como instrumentista al interpretar sin ningún acompañante en el escenario, para mostrar control sobre el instrumento y mi capacidad de re armonizar una obra, que como en este caso, es en su totalidad. 3. Swing: Yardbird Suite de Charlie Parker Con este standard, el objetivo es presentar un buen desempeño en el Swing con un ritmo, fraseo y líneas melódicas acordes con el estilo. Formato: Trio (Bajo, Batería y Piano) 4. Bossa Nova: Ceora de Lee Morgan Este Bossa Nova es la oportunidad de poner en escena la habilidad para interpretar este estilo de música binaria, que es una de las ramas del Jazz, y que también se encuentra en el campo musical latino. 9
Formato: Trio (Bajo, Batería y Piano) 5. Funk: Affirmation de Jose Feliciano, en la versión de George Benson. La variedad del recital quiero transmitirla a partir de esta pieza, resaltando la versatilidad al interpretar diferentes géneros del Jazz. Formato: 2 Saxofones, 2 Trompetas, 1 Trombón, 3 Percusiones, Bajo y Piano. 6. Porro: San Fernando de Lucho Bermúdez, en la versión de Juan Carlos Coronel. Formato: 2 Saxofones, 2 Trompetas, 1 Trombón, 3 Percusiones, Bajo y Piano. Con esta interpretación quiero compartir con el público y el jurado mi cercanía con este género de la música colombiana, y a partir de ella poder enfatizar en el punto central del proyecto. 7. Composiciones: Pasillo: Pa la Tierra mía Formato: Trio (Bajo, Batería y Piano) Porro: José Antonio Formato: 2 Saxofones, 2 Trompetas, 1 Trombón, 3 Percusiones, Bajo y Piano. Con estos temas, Pa la Tierra mía y José Antonio, estoy interesado en demostrar la capacidad de análisis y de interpretación del pasillo y el porro, en cuanto a líneas melódicas, formas y formatos plasmados en mis composiciones, para dar a conocer así, el resultado final de mi proyecto. 10
CONCLUSIONES El Jazz es un género musical que muestra gran versatilidad a partir de la cual es posible pensar en fusiones dinámicas, como la planteada con música colombiana, es así como se logra una propuesta novedosa en la que la naturaleza de estos estilos convergen para dar como resultado nuevos sonidos y con ellos un agradable estilo musical. La música colombiana es un género que debido al contexto social en que ha surgido, es por excelencia tradicional, pues remite a grandes momentos en la historia y costumbres de nuestro país, razón por la cual fusionarla con el jazz no sólo es la oportunidad de proporcionarle sonidos actuales sino de exaltar la riqueza musical colombiana en el marco del género precursor de la música mundial, el jazz. A partir de cada una de las interpretaciones se puede afirmar que la integridad musical se basa en tener la capacidad de conocer, adoptar y por supuesto transmitir fielmente las características propias de cada estilo, y se encuentra al proporcionarle a cada uno la identidad propia del músico. 11
BIBLIOGRAFIA 1. www.extroversia.universia.net. 2. www.geocities.com/bourbonstreet/quarter/7014/ak.htm 3. www.culturayturismo.gov.co/temporada/jazz/grupos.htm Compositores del sector oficial Ed. Oficina de información y divulgación Obras ganadoras en los concursos de composición musical 1981-1988 12
PROGRAMA CONCIERTO DE GRADO Por Rubén Darío Pardo Bejarano 1. How about you de Keith Jarrett, transcripción solo. (Swing) 2. Body and Soul Balada a piano solo. (Balada) 3. Yardbird Suite de Charlie Parker. (Swing) 4. Ceora de Lee Morgan. (Bossa Nova) 5. Affirmation de Jose Feliciano, en versión George Benson. (Funk) 6. San Fernando de Lucho Bermúdez, en la versión de Juan Carlos Coronel. (Porro) 7. Pa la Tierra mía de Rubén Darío Pardo. (Pasillo) 8. José Antonio de Rubén Darío Pardo. (Porro) 13
ANEXOS PARTITURAS 14
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JOSÉ ANTONIO RUBÉN DARÍO PARDO 27
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