Cuba. Noll, Jao Francisco EL LIRISMO DE LA CASA DE LAS CANOAS Arquitectura y Urbanismo, vol. XXVI, núm. 2, 2005, pp Ciudad de La Habana, Cuba

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1 Arquitectura y Urbanismo ISSN: X revista_au@arquitectura.cujae.edu.cu Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría Cuba Noll, Jao Francisco EL LIRISMO DE LA CASA DE LAS CANOAS Arquitectura y Urbanismo, vol. XXVI, núm. 2, 2005, pp Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría Ciudad de La Habana, Cuba Disponible en: Cómo citar el artículo Número completo Más información del artículo Página de la revista en redalyc.org Sistema de Información Científica Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto

2 DEL REINO DE ESTE MUNDO Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXVI, No. 2/2005 ARQUITECTOS DE AMÉRICA EL LIRISMO DE LA CASA DE LAS CANOAS Joao Francisco Noll JOAO FRANCISCO NOLL, Arquitecto y profesor de la Universidad Regional de Blumenau (FURB), máster en Arquitectura por la FURB y doctorante por el Instituto Técnico Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid, España. El autor, a partir de un breve recorrido por la vasta obra arquitectónica del conocido arquitecto brasileño Oscar Niemeyer, hace una rica descripción y análisis de la Casa de las Canoas y las influencias de otros reconocidos arquitectos y paisajistas que en ella pueden claramente percibirse. No obstante lo anterior también se valora la interpretación personal e intimista de la realidad por parte Niemeyer que después traduce, no solo en la concepción de los interiores, sino también en la integración de cada una de sus obras con su entorno, ya sea el mar, la vegetación profunda o el cielo. Se describe el lirismo de la Casa de las Canoas como un sello personal de Oscar Niemeyer. Palabras clave: arquitectura brasileña, Oscar Niemeyer, integración con el entorno. The author, by a brief description of Oscar Niemeyer heritage offers a rich analyzis of Casa de las Canoas. In this paper, we can perceive clearly the influences in Niemeyer from other recognized architects and landscapes specialists. The Niemeyer s intimity and personal interpretation of the surrounding is presented not only in the interior spaces but also in the integration of his architectural projects with the environment or with any element like the sea, sky or Atlantic Jungle. The Niemeyer s lyricism, which we can perceive in Casa de las Canoas is described. Key words: brasilian architectura, Oscar Niemeyer, integration with the environment. Recibido: diciembre Aceptado: abril Traducción y presentación, Alexis C. Méndez González Vista del camino de acceso a la Casa de las Canoas. INTRODUCCIÓN Oscar Niemeyer, en Brasil es sinónimo de Arquitectura. Su carrera no deja dudas y su nombre se tornó, invariablemente, una unanimidad. Es considerado el último de los grandes modernistas, sobreviviente de una era utópica de Arquitectura comprometida, para quien los caminos de la arquitectura, la escultura y de la poesía se cruzan gestando grandes obras de arte. El es como arquitecto, el artista heróico que fue Pablo Picasso en la pintura. Entre todos los arquitectos del siglo XX es un creador de formas, un artista que siempre recorre las líneas curvas para llegar al espacio y al edificio. Dotado de una fuerte personalidad y de una sensibilidad poco común, Oscar Niemeyer incorporó los principios de Le Corbusier sin aplicarlos ciega y servilmente. A la cubierta plana, a los jardines colgantes, a los pilotes, a los paños de vidrio y a los elementos de protección solar adicionó el revestimiento exterior en mármol, la estructura invertida, las formas barrocas. Y en algunos de sus proyectos adicionó curvas cóncavas y convexas, transformando una arquitectura de origen internacional en auténticamente brasileña o como dice Lúcio Costa: La arquitectura brasileña es un producto típico del talento de una raza, raza aquí entendida como modo de ser de la gente brasileña, de la luz y clima del país, de sus recursos naturales y de sus tradiciones. El arquitecto Oscar Niemeyer, el poeta de la curva, forma parte de la historia de la arquitectura brasileña e internacional del siglo XX con más de quinientos proyectos y un gran número de obras, entre ellas sus proyectos para los edificios públicos de la capital de Brasil, Brasilia, de 1956, por solicitud del entonces presidente de Brasil, Juscelino Kubitschek de Oliveira. Nacido en 1907, en Río de Janeiro, se formó como ingeniero-arquitecto en la Escuela Nacional de Bellas Artes de la Unviersidad de Brasil en Su trayectoria profesional la inició en el taller de su profesor y amigo personal Lúcio Costa, quien lo presentó a Le Corbusier, inspirador del modernismo arquitectónico brasileño. En 1936 Lúcio Costa, Le Corbusier, Oscar Niemeyer y los arquitectos Alfonso Eduardo Reidy, Carlos León, Ernani Vasconcelos y Jorge Moreira proyectaran el Ministerio de Educación y Salud, el primer edificio público moderno de Brasil. En 1939 proyectó con Lúcio Costa el Pabellón de Brasil para la Feria Mundial de Nueva York. 1 Dentro del enorme conjunto de obras realizadas, pueden ser destacados el Conjunto de Pampulha, proyectado en 1940, en Belo Horizonte, la sede de la ONU, en Nueva York, 2 de 1947 y a partir de 1951, los pabellones de exposiciones del Parque de Ibirapuera, para el IV Centenario de la ciudad de Sao Paulo. Entre

3 1956 y hasta 1965 proyectó y supervisó la ejecución de los principales edificios públicos de Brasilia. Con el advenimiento de la dictadura militar en 1964, se exilió en Francia e inició entonces su producción arquitectónica internacional con los proyectos de la sede del Partido Comunista Francés en París en 1965; del Ministerio del Trabajo en Bobigny en 1972; del Centro Cultural de La Havre también en 1972 y de la sede del diario L Humanité en Saint-Denis en También proyectó en otros países como es el caso de la sede de la Editora Mandadori en Milán (1968), la sede FATA-Grupo Europeo en Torino (1974) y la sede de la Cartiere Burgo, también en Torino (1975) y en 1969 proyectó la Universidad de Constantine en Argel la capital de Argelia. En tiempos más recientes produjo obras dignas de su autoría como el Memorial Juscelino Kubitschek y el Panteón de la Libertad, ambos en Brasilia o el Memorial de América Latina en Sao Paulo y el Museo de Arte Contemporáneo (MAC) en Niteroi, Rio de Janeiro, este último uno de sus trabajos de mayor éxito popular que se convirtió prácticamente en el símbolo de la ciudad fluminense. El MAC es una combinación perfecta de la genialidad del arquitecto Niemeyer con los contornos de la Bahía de Guanabara. Su obra ha servido de inspiración para otros profesionales arquitectos, artistas y hasta músicos. Ejemplo de ello es la señalización urbana de la ciudad de Niteroi, que adopta símbolos inspirados en las líneas de su edificio más destacado o como el grupo inglés de rock ABC que hizo toda una programación gráfica de uno de sus álbumes bajo la influencia de Niemeyer. Dentro de su producción arquitectónica las residencias unifamiliares aparecen en Casa Juscelino Kubitschek, Belo Horizonte, MG. Casa Cavanelas, Petrópolis, RJ. Maquete da Casa Rothschild. menor cuantía. Su trayectoria profesional presenta algunas como la Casa Enrique Xavier de 1936 en Río de Janeiro (RJ), probablemente su primer proyecto después de concluir su formación como arquitecto; la Casa M. Passos (1939, RJ); la Casa Osvaldo de Andrade (1939, SP); la Casa Juscelino Kubitschek de Oliveira (1943), Pampulha, Bello Horizonte en Minas Gerais y la Casa Prudnte de Moraes Neto (1944, RJ). Sus proyectos de residencias unifamiliares continúan con la Casa Burton Tremaine en Santa Bárbara, California EEUU (1947); la Casa Edmundo Canavelas de 1954 en Petrópolis, RJ y la Casa de E. Rothschild 3 de 1965 en Tel Aviv, Israel. Además de estas obras Niemeyer proyectó su casa de fin de semana en Mendes, Río de Janeiro y tomó la iniciativa de proyectar una casa urbana para sí mismo, en dos ocasiones: la Casa de la Laguna 4 entre 1942 y 1949 y la última y definitiva Casa de las Canoas, en 1953, ambas en Río de Janeiro. Los Casa Niemeyer, Lagoa Rodrigo de Freitas, Rio de Janeiro. Croquis interno de la Casa Rothschild, Tel Aviv, Israel. proyectos ejecutados son, entre otras, la Casa Juscelino Kubitschek de Oliveira; la Casa Prudente de Moraes Neto, la Casa Burton Tremaine; la Casa Edmundo Cavanelas además de sus casas de fin de semana, la Casa de La Laguna y la Casa de las Canoas. 1 Esta obra fue objeto de concurso público ganado por Lúcio Costa; el proyecto de Niemeyer obtuvo el segundo lugar. Como Costa consideró el proyecto de Niemeyer superior, consiguió autorización para elaborar otro proyecto en colaboración con su discípulo. El resultado fue una edificación de gran flexibilidad, con leve ondulación en el cuerpo principal y con curvas en planos horizontales, marquesinas y rampas, en una clara manifestación de las primeras tendencias de ruptura con el ángulo y la línea recta. Este pabellón conjuntamente con el de Suecia fueron las que más se destacaron en la Feria y por ello Oscar Niemeyer recibió la Medalla de la Ciudad de Nueva York, concedida por su alcalde. 2 En 1947, Niemeyer fue invitado para participar con un grupo de arquitectos en la elaboración de los proyectos para la sede de la ONU. Dentro de las propuestas presentadas por todos los arquitectos invitados, su proyecto fue el escogido, sin embargo, por respeto al gran maestro Le Corbusier, le permitió presentar algunas modificaciones. 3 Proyecto considerado como uno de los programas más interesantes para residencias unifamiliares diseñado por Niemeyer; crea un ambiente de sombra y tranquilidad en el árido clima del Oriente Medio como reinterpretación de la casa árabe con sus ambientes rodeados por el jardín cerrado. 4 Casa construida bajo los conceptos arquitectónicos de Le Corbusier. Erigida sobre pilotes, con planta libre y fachada de grandes ventanas horizontales, recuerda sutilmente la Villa Savoye con su rampa interconectando los cuatro niveles y permitiendo apreciar el gran espacio interior. Solo la inclinación de la cubierta desvirtúa la caja modernista.

4 DEL REINO DE ESTE MUNDO/ARQUITECTOS DE AMÉRICA CASA DE LAS CANOAS. CIMERA DEL LIRISMO DE LA CASA LATINOAMERICANA La Casa de las Canoas es una de las residencias individuales más fascinantes realizada en el siglo XX, conceptualmente semejante pero formalmente distintas de las casas Farnsworth House de Mies Van der Rohe ( ) y Glass House de Philip Jonson (1949) por la utilización de la cubierta plana, por su ligereza y transparencia generadas a través de la utilización de grandes paños de vidrio. La Casa de las Canoas se hace orgánica con claros-oscuros, contrariamente a la caja rectangular con transparencia máxima. Es un espacio curvo con una cubierta plana de contornos sinuosos, en el cual la naturaleza tiene entrada permitida al interior de la residencia representada por la roca, por el agua y por la vegetación exuberante de la Floresta Atlántica. 5 El acceso a la casa se hace a pié por un camino sinuoso debido a la topografía, desde donde se percibe, entre los árboles, la forma curvilínea de la cubierta. 6 En este recorrido también se encuentra la piscina, también sinuosa, de la cual sale una roca de granito que resulta un elemento de conexión con la casa, creando más que una relación de armonía entre interior y exterior una unidad pétrea entre casa y naturaleza. Los espacios en torno a la piscina, las terrazas de alrededor de la casa y los ambientes interiores de la planta social están todos en el mismo nivel de la gran superficie plana creada como una plataforma en el acentuado desnivel topográfico, sobre el cual el arquitecto asentó su residencia. Esta plataforma proporcionó el aprovechamiento del terreno sin la necesidad de cortes o aterramientos, pues sobre ella está la planta privada. En el proyecto se propició la creación de espacios exteriores de descanso y contemplación protegidos de los rigores de la insolación del verano sobre la cubierta plana y de las líneas curvas. Junto a la piscina, al este y próximo a la sala de estar, uno de estos espacios permite, entre un Farnsworth House, de Mies van der Rohe, Glass House, de Philip Johnson, Vista del camino de aceso a la Casa de las Canoas. Vistas exteriores de la Casa de las Canoas. sumergirse y otro, la utilización plena con un sentido casi mágico. La sensación de pertenecer a la naturaleza es disfrutada en la terraza sur del comedor, sobre la marquesina o un poco más alejado, sobre la plataforma que se prolonga como cubierta del nivel inferior, donde es posible una integración al ambiente natural a través de la percepción de las montañas abrazando la casa y de la visión del mar en el horizonte. El sentimiento de ser naturaleza es percibido también a través de la transparencia proporcionada por los grandes paños de vidrio que permiten la contemplación de la vegetación próxima y del mar distante. Esta transparencia da una sensación de que la losa plana de la cubierta está flotando en medio de la floresta, permitiendo usufructuar, sobre ella, de un espacio de sombra protegido por una leve pared curva de madera, como una caverna íntima y fetal, que es la sala de estar. Exteriores de la Casa de las Canoas. Vista exterior a través de la Casa. La utilización de la línea curva hace que la casa no tenga una fachada que se destaque sobre las otras pero a diferencia de los proyectos de Mies Van der Rohe y de Philip Jonson que se hicieron totalmente transparentes, Oscar Niemeyer optó, en la planta social, por crear con la ondulación de los elementos de impedimento, ambientes que permitan admirar la exuberancia del paisaje circundante y ambientes que propicien intimidad y privacidad. La planta privada del nivel inferior, por su parte, posee una configuración diferente del nivel principal de la casa, la 64 Arquitectura y Urbanismo

5 J. F. NOLL Plantas baixas dos pavimentos térreo e inferior. sinuosidad se hace presente solo parcialmente en la fachada sudoeste. Este piso sigue la arquitectura moderna de líneas y ángulos rectos y al modo de ver de Le Corbusier, pequeños elementos curvos determinando ambientes de recogimiento y descanso. Las paredes de los dormitorios, de los baños y de la sala privada con biblioteca son espacios de acceso limitado que tienen su cubierta transformada en la gran plataforma superior de utilización diurna. Son de especial relevancia los pequeños vanos proyectados hacia el exterior de los dormitorios, que tuvieron su orientación solar preferida a las visuales de las montañas y al horizonte marítimo. Estos vanos con sus formas trapezoidales capturan a través de los vidrios, la luz natural para el interior de los ambientes, amenizada por la vegetación circundante y una vez que, por la orientación sur, no hay incidencia de luz solar. Niemeyer buscó la curvatura de su arquitectura en las montañas de Río de Janeiro, 7 en el entorno de la Laguna Rodrigo de Freitas y en el perfil de la mujer brasileña. También lo toma de las obras producidas por el pueblo brasileño durante siglos, como el barroco minero y el legado de Aleijadinho ( ), o en las iglesias de San Francisco 8 ( ) en Salvador de la Bahía y de Nuestra Señora de la Gloria del Outeiro 9 ( ) en Río de Janeiro. El barroco producido en las ciudades brasileñas es producto de la creatividad de sus arquitectos, destacadamente de Antonio Francisco Lisboa, conocido por Aleijadinho, pues además de presentar ornamentaciones curvas en sus fachadas, estas también están presentes en sus plantas bajas, compuestas de círculos concéntricos que conforman la nave central Fachada sul da Casa das Canoas com a vista das aberturas com formas trapezoidais. Detalle de abertura dos dormitorios. y el altar mayor de las iglesias, fuente pura de inspiración del arquitecto. La curva también tiene relación con los contornos de la Laguna de Pampulha en Bello Horizonte donde Oscar Niemeyer proyectó la primera gran expresión de su arquitectura en la cual la plasticidad de la marquesina de la Casa del Baile construida en 1940 tiene similitud con la cubierta de la Casa de las Canoas, 10 La losa de cubierta de la Casa del Baile se expande en una marquesina de bordes sinuosos que se proyectan en el cielo en una estilización de nubes o copas de árboles y se constituyen en elementos de protección contra la inclemencia del sol. Igreja de SãoFrancisco de Assis (1770), Ouro Preto, obra de Aleijadinho. Atrio de la Iglesia del Bom Jesús de Matosinhos, con los 12 profetas esculpidos por Aleijadinho. 5 La vista al mar y la presencia del horizonte no son más nítidamente percibidos pues la vegetación de alrededor de la casa creció espectacularmente. 6 La semejanza de las Casas de Mies Van der Rohe e Philip Johnson en la Casa de las Canoas donde el carro fue rigurosamente distanciado del paisaje del entorno. 7 La Piedra de la Gávea que forma parte del paisaje de la Casa de las Canoas es también una referencia a su cubierta. 8 La iglesia obedece al estilo barroco y su fachada no tiene similar en Brasil. Es un ejemplar de un estilo plateresco, del que son modelos las fachadas de la Universidad de Salamanca, del Colegio de San Gregorio de Valladolid además de otros ejemplos en Toledo y Sevilla. 9 Esta iglesia siempre fue admirada por Lúcio Costa y Oscar Niemeyer por sus cualidades escultóricas y escenográficas. 10 Después de la construcción de la Casa de las Canoas, Oscar Niemeyer desarrolló el proyecto del edificio de apartamentos construido entre 1954 y 1955 junto a la Plaza de la Libertad en Bello Horizonte, Minas Garais, con formas libres, sin relación con la geometría tradicional y con audacia plástica, en las cuales las líneas curvas cóncavas y convexas se equilibran armónicamente. Vol.XXVI,No.2/

6 DEL REINO DE ESTE MUNDO/ARQUITECTOS DE AMÉRICA Parque de Ibirapuera. Esta misma similitud se encuentra en el Conjunto Ibirapuera en Sao Paulo construido a partir de 1951 para las conmemoraciones del IV Centenario de la Ciudad. El conjunto se caracteriza por edificios interconectados por una marquesina sinuosa, pero el proyecto original sufrió grandes modificaciones por razones de orden económico por lo cual algunos edificios no fueron ejecutados. Oscar Niemeyer buscó también referencias en las obras del paisajista Roberto Burle Marx, con quien trabajó en determinado período de sus trayectorias profesionales. Ambos forman parte de la primera generación de arquitectos modernos en Brasil condición esta propiciada gracias al arquitecto Lúcio Costa. Por relaciones de amistad, Roberto Burle Marx fue invitado para elaborar su primer proyecto de paisajismo para la residencia Alfredo Schwartz, proyectada por Lúcio Costa y Gregori Warchavchik en Fue por relaciones de amistad con Costa que Niemeyer participó en el grupo de Vista aérea del jardín de la terraza del Ministerio de Educación y Salud. arquitectos encargado de desarrollar el proyecto del Ministerio de Educación y Salud en 1936.También la intervención de Lúcio Costa promovió la participación de Burle Marx en la elaboración de los proyectos de paisajismo para este mismo edificio para el Conjunto de Pampulha, para el Parque de Ibirapuera de Sao Paulo, uno de los experimentos formales más importantes de su carrera y para Brasilia que también contó con la participación de Niemeyer en los proyectos arquitectónicos. La relación profesional entre ellos es intensa como atestiguan los proyectos de paisajismo para los jardines de las residencias Edmundo Canavelas (1954) y Burton Tremaine en Santa Bárbara California EEUU (1948), proyectos elaborados por Oscar Niemeyer. Son nítidamente claras las similitudes entre las líneas adoptadas por Burle Marx en sus proyectos de paisajismo y las curvas tan bien utilizadas por Oscar Niemeyer en la concepción de su arquitectura. Asimismo en sus proyectos de mobiliario se encuentra su amor por las líneas curvas de los cuales merece especial mención la butaca diseñada en 1972 con la colaboración de Francois Foucher y de su hija Ana María y el chaise long que tiene el diseño del barroco brasileño. Proyecto para los jardines del Parque de Ibirapuera, nunca ejecutado, São Paulo, Poltrona diseñada por Oscar Niemeyer, en Vista y croquis de la marquesina de la Casa de Baile en Pampulha. Proyecto para los jardines de la Residência Burton Tremaine, en Santa Bárbara, California, EUA, de Chaise Long diseñada por Oscar Niemeyer. 66 Arquitectura y Urbanismo

7 J. F. NOLL Casa de las Canoas, croquis de Oscar Niemeyer, 1950 Corte esquemático Casa de las Canoas con vistas al mar y a la Piedra de Gávea. La cubierta horizontal es una linea orgánica continua y fluctuante, Interior de la Casa de las Canoas. Vista exterior de la Casa. CONCLUSIONES La obra de Oscar Niemeyer es extensa. Durante sus casi setenta años de vida profesional ha desarrollado proyectos de residencia unifamiliares y multifamiliares, edificios privados y públicos, religiosos, docentes y culturales, monumentos y proyectos de urbanismo además de los proyectos de mobiliario que reflejan su amor a las líneas curvas. La gran producción arquitectónica de Oscar Niemeyer tiene, en su gran mayoría, una ubicación privilegiada, en ambientes abiertos de grandes visuales como se puede apreciar en el Conjunto de Pampulha, en Ibirapuera y en Brasilias y también en obras más recientes como el Memorial de América Latina en Sao Paulo o el Museo de Arte Contemporáneo en Niteroi por solo citar algunos ejemplos. La integración de la Casa de las Canoas a la naturaleza, además de la inspiración en las montañas de Río de Janeiro, en los contornos de las lagunas Rodrigo de Freitas y de Pampulha, en el barroco minero y en el cuerpo de la mujer preferida es, según Dubois, obra de inspiración que Niemeyer fue a buscar en Burle Marx para traducirla en su arquitectura orgánica. Roberto Dias, director del Sitio Roberto Burle Marx en Río de Janeiro, considera plausible esta influencia que a su vez es resultado de los años de trabajo conjunto. Oliveira relata que Lúcio Costa fue un importante mediador entre Oscar Niemeyer y Roberto Burle Marx pues ambos nunca tuvieron afinidades recíprocas. También Tabacow, socio de Burle Marx en su taller de paisajismo, juzga inconsciente esta inspiración pues no conoce declaraciones de ninguno de los autores refiriéndose a esto. Sin embargo, hay documentos que atestiguan trabajos conjuntos hasta el período de 1964 cuando debido al golpe militar Niemeyer buscó exilio en Francia. En la Casa de las Canoas, ubicada en declive bastante acentuado e inmersa en la vegetación exuberante de la Selva Atlántica se aprecian las inspiraciones en arquitectos modernistas como Mies Van der Rohe y Philip Jonson. En este proyecto, si no hubo intervención directa de Roberto Burle Marx debido a las discrepancias con Niemeyer, es posible percibir la inspiración del primero por la presencia de la forma orgánica y por la total integración de la casa con la naturaleza lograda por el segundo. Lo que distingue la obra de Niemeyer al aprehender y reinterpretar las influencias de otros maestros es precisamente el lirismo con que la integra a su entorno al mismo tiempo que nos sumerge en su particular forma de conseguir la simbiosis arquitecturanaturaleza. La Casa de las Canoas es un ejemplo de ese lirismo. Vol.XXVI,No.2/