Análisis estructural del cuento El crimen de Lord Arthur Saville (Oscar Wilde)

Transcripción

1 Licenciatura en Lengua y Literatura Hispanoamericanas Coordinación de Ciencias Sociales y Humanidades Análisis estructural del cuento El crimen de Lord Arthur Saville (Oscar Wilde) INTRODUCCIÓN El estructuralismo, como el mismo término sugiere, se interesa en las estructuras, más concretamente, en el estudio de las leyes generales que regulan fenómenos individuales a meros ejemplos de esas leyes. 1 En el presente trabajo me abocaré a las propuestas estructuralistas para aplicarlas en un cuento de Oscar Wilde, como objeto de estudio. La principal referencia será el análisis estructural que propones Roland Barthes, ya que su definición de tres niveles en el sistema del relato nos ayudará a lograr nuestro propósito. Antes de definir nuestra hipótesis de trabajo, fijemos el marco teórico. Las tres funciones que interactúan en el texto son: nivel de las funciones, de las acciones y de la narración, todas integradas en un sistema de relato. Las funciones en un relato son los segmentos del discurso narrativo [ ] las unidades narrativas mínimas. 2 Es decir, son las unidades sintéticas más pequeñas que se identifican con las preposiciones u oraciones que cumplen su función en el texto narrativo. El más mínimo detalle puede incidir en el desarrollo de la trama, ya que toda unidad tiene una función que desempeñar. Helena Beristáin las denomina motivos dinámicos, los que operan y modifican, y motivos estáticos, los que no tienen ninguna incidencia. Estás unidades o motivos, se dividen en unidades distribucionales y unidades integrativas. Las primeras se subdividen en dos categorías: 1) Cardinales o nudos, unidades que inauguran o concluyen un fragmento del relato y, 2) Catálisis, unidades que aceleran o retardan la progresión semántica del texto. Las unidades integrativas también se subdividen en dos categorías: 1) Indicios, unidades que nos explicitan el ambiente para poder descifrarlo e, 2) Informantes, unidades que nos dan un conocimiento ya elaborado para dar autenticidad al texto. 1 Terry Eagleton, Una introducción a la teoría literaria. México, FCE, 1998, pp Roland Barthes, Análisis estructural del relato. México, ediciones Coyoacán, 2001, p

2 El segundo nivel, llamado nivel de las acciones, corresponde al plano de los actores de un texto, o como acostumbramos el de los personajes. Lo importante aquí es que el personaje es definido por su participación en una esfera de acciones. 3 Helena Beristán complementa al clasificar al actor en seis clases agrupadas en parejas por oposición binaria: sujeto-objeto: relación de deseo destinador-destinatario: relación de comunicación adyuvante-oponente: relación de participación en la lucha 4 Resta decir que cada personaje puede ocupar distintas clases de actuación lo cuál quita protagonismo a un solo personaje, porque cada personaje es el héroe de su propia secuencia. 5 El tercer nivel, nivel de la narración, es el plano del discurso donde no puede haber relato sin narrador y sin oyentes. 6 Aquí se ponen de manifiesto las estrategias por medio de las cuales se presenta el discurso: narrador, espacio, temporalidad Es el nivel donde se integran los dos anteriores como forma último del relato. Expuestos estos principios y posterior a una lectura minuciosa del primer capítulo del relato, salta una pregunta: Será posible que el sistema del relato estructure los tres niveles para enfatizar la temática del cuento? Es decir, en el cuento de El crimen de Lord Arthur Saville, los tres niveles se tejen para demostrar que el destino es un misterio y que es el quien determina nuestra vida? Planteo estos interrogantes porque creo que en realidad hay una serie de unidades mínimas que estructuran el relato de tal manera que el personaje en quién se centra la trama, no tiene otra alternativa que someterse al destino y dejar en sus manos su vida. Para tal efecto, dada la extensión del cuento, analizaremos el primer capítulo, como ejemplo y aplicación del análisis estructuralista La narración que engloba tanto unidades como al personaje, nos conduce a concluir lo que propone: somos piezas de ajedrez movidas por una fuerza invisible. 3 Ibíd. p Helena Beristáin, Análisis estructural del relato literario, 2ª. México, UNAM, 1984, p Ibíd., p Roland Barthes, Op. cit., p

3 1. NIVEL DE LAS FUNCIONES Para estudiar la estructura de la intriga de un relato debemos presentar esa intriga bajo la forma de un resumen en el que cada acción distinta de la historia corresponde a una proposición. 7 Nuestro primer paso será dividir el relato en fragmentos acorde a la clasificación de las funciones, para después sacar las conclusiones correspondientes. Nudo-Informante: Lady Windermere ofrece la última fiesta antes de la Pascua Catálisis- Indicio: Se extiende el narrador en las celebridades que acuden a las fiestas, una fiesta de la alta sociedad inglesa. Catálisis- Indicio: Se hace manifiesta la belleza de la anfitriona así como su posición social. Nudo: Lady Windermere interroga por su quiromántico. Catálisis- Indicio: Lady Windermere alaba a su quiromántico y explica cuál es su función ante el desconocimiento del arte adivinatorio. Catálisis-Informante: Vuelve a preguntar, Lord Arthur descrito físicamente y se ofrece a buscarle. Catálisis-Informante: Descripción del quiromántico, aparece mister Podgers. Catálisis- Indicio: Largo paréntesis donde el quiromántico lee la mano a diversas personas. Catálisis- Indicio: Manifestaciones de temor ante las revelaciones que hace, se determina la quiromancia como ciencia peligrosa que ha de practicarse en privado. Nudo-Informante: Curiosidad de Lord Arthur para que le sea leída la mano, manifiesta interés y timidez. Catálisis- Indicio: Lady Windermere le advierte que lo descubierto será contado a su prometida. Catálisis- Indicio: Lady Windermere intercede por él pidiendo sea leída la mano de uno de sus mejores amigos. Nudo-Informante: Estremeciendo de mister Podgers al contemplar la mano de Lord Arthur, manifestaciones de pánico en su persona. Catálisis-Informante: Lord Arthur advierte los gestos de mister Podgers y siente miedo. Indicio: Clima de impaciencia por saber la predicción del quiromántico. 7 Helena Beristáin, Op. cit., p

4 Nudo-Informante: Mister Podgers deja caer la mano derecha y toma la izquierda, manifestaciones de horror. Catálisis: Evasión del quiromántico e insistencia de Lady Windermere Nudo: Desilusión de Lady Windermere quien invita cenar. Nudo-Indicio: Lord Arthur cavila sobre las implicaciones, la tristeza le invade, ganas de llorar. Nudo Catálisis: Retrato de Lord Arthur invadido por el pánico ante la conciencia terrible del destino. Largo paréntesis de la voz narrativa Nudo-Indicio: Encuentro de mister Podgers y Lord Arthur, insistencia de este por saber que sucederá. Catálisis: Tensión dialéctica entrambos personajes, mister Podgers accede a decir la verdad, dinero de por medio. Nudo: Lord Arhtur tiende su mano para que sea leída, suspenso. Observaciones. Nos encontramos frente a una secuencia aparentemente equilibrada. Los nudos se alternan con las catálisis y sólo al final del capítulo se acelera la acción con una serie continua de nudos. Los nudos están marcados por verbos de acción y presentan una distinta matización en el transcurrir de la narración: los primeros nudos van acompañados de informantes que precisan los efectos de los acontecimientos en los personajes. Al final los nudos se hacen acompañar de otras unidades como indicios y catálisis que aceleran la acción y la suspenden logrando un efecto de interrogante en el lector quien ha de hacer sus conjeturas. Las catálisis retardan y aceleran, se combinan estas dos acciones para: - Dar cuenta al lector del refinamiento inglés, - Remansar el discurso ofreciendo pormenores de la fiesta y de la alta sociedad inglesa, así como su diversidad. - Mostrar una ciencia nueva: la quiromancia. Ciencia de la cuál se desconoce que es y para que sirve, al mismo tiempo que se ponderan sus beneficios. - Denotar en un momento de la historia el temor que se apodera de los invitados al verse al descubierto

5 - Introducir al personaje que llevará la carga de la acción narrativa y sobre quién recae el peso del destino. - Permitir que interna la voz narrativa, extradiegética, y recargue la narración con sus pensamientos acerca del oscuro destino que pesa sobre Lord Arthur y lo que significa nuestra vida regida por un sino desconocido. - Manifestar la tensión generada por Lord Arthur por adivinar lo que el quiromántico vio en su mano que le causó tanto pavor. Respecto a los informantes, estos son escasos, más nos aportan datos indispensables respecto de los gestos, sentimientos que se producen en los actantes. Su importancia reside en acompañar, en la mayoría de los casos a los nudos, en hacer resaltar los segmentos cardinales que vertebran el relato. Sólo un informante nos adentra en el ambiente y espacio físico que vale para todo el primer capítulo. Gracias a ellos obtenemos un retrato de los principales actantes así como la consecución que se va generando en ellos. Es, pues, un cuadro preciso de los efectos que trae consigo el arte adivinatorio de la quiromancia y más todavía el de querer incidir sobre el destino ya manifiesto. Los indicios, acompañan en su mayoría a las catálisis y nos permiten dar cuenta del valor que tiene el hecho de predecir el futuro en una sociedad refinada, donde las apariencias precisa mantenerlas ante todo. Denota las descripciones del temperamento y los estados de ánimo individuales o una actitud de temor y respeto ante lo que nos está predicho hacer. Estos indicios permiten pasar de una generalidad a una individualidad, de acontecimientos pasados banales o futuros sin implicaciones a un suceso que puede afectar la vida y compromiso de uno de los actantes. En conclusión las unidades mínimas de este primer nivel nos presentan el hilo conductor del relato. Todo gira alrededor del arte adivinatorio, se enfatiza en una sociedad refinada y culta, donde pudiera inferirse que dicho arte no tendría cabida. El personaje que lleva la acción pasa de la curiosidad al miedo de ver implicada su vida, y su condición da pie al narrador para en una larga secuencia manifestar la reflexión central: [...] por primera vez, tenía conciencia del terrible misterio del destino, del espantoso significado de la predestinación. 8 no somos más que piezas de ajedrez 8 Oscar Wilde, Los mejores cuentos de Oscar Wilde. México, ediciones Leyenda, 2000, p

6 movidas por una fuerza invisible, vasos, que el alfarero modela a capricho para el honor o del desprestigio?. 9 El mundo es el escenario, pero tiene un reparto desastroso NIVEL DE LA ACCIÓN. En este nivel nos concentraremos en tres de los personajes principales: Lady Windermere, mister Podgers y Lord Arthur. Acorde a las seis clases los definiremos siguiendo la secuencia del relato. Aquí simplemente enumeraremos su clasificación sin observaciones posteriores ya que estas quedarán manifiestas al pasar al tercer nivel. Consideremos 1) Lady Windermere, 2) mister Podgers y, 3) Lord Arthur. 1) Destinador, es quién ofrece la fiesta. 1) Sujeto, se describe su físico y posición social. Desea a su quiromántico y ofrece explicaciones sobre quién es él. 3) Adyuvante, se ofrece a buscar al quiromántico. 1) Sujeto, centro de la atención al describir a su quiromántico. 2) Objeto, es presentado a los concurrentes. 2) Adyuvante, lee la mano de los asistentes, prediciéndoles el futuro. 1) Oponente, pide prudencia a mister Podgers en sus declaraciones. 1) Destinador, invita a diferentes asistentes para les sea leída la mano. 3) Sujeto, pregunta si a él le puede ser leída la mano. 1) Destinador, intercede por Lord Arthur. 2) Objeto, ante la rogativa de leer la mano de Lord Arthur. 3) Destinatario, obtiene la atención de Lord Arthur. 2) Oponente, se resiste a decir lo que ve. 3) Sujeto, sabedor de una tragedia que le es negada. 3) Sujeto, desea saber la verdad. 2) Oponente, se niega rotundamente. 3) Sujeto, arrogante tiende la mano la mano deseosos de saber la verdad. 3) Destinatario, ofrece una cantidad económica para lograr su fin. 9 Loc. cit. 10 Loc. cit

7 2) Objeto, piensa ante la cantidad ofrecida, objeto de codicia. 2) Sujeto, ofrece su tarjeta y da información. 3) Sujeto, insistencia, apresuramiento. 2) Destinador, sin más toma la mano de Lord Arthur. 3. NIVEL DE LA NARRACIÓN. Las unidades de las formas narrativas de niveles inferiores (funciones y acciones) van a integrarse y van a adquirir su sentido en el último nivel del relato: el de su exposición. 11 No nos es posible entender las unidades mínimas ya analizadas si no las referimos a los actantes y si no comprendemos la manera como están tejidos a través del hilo narrativo. En este apartado veremos como se combina el estilo directo con el estilo indirecto 12, cuales son las estrategias para presentar el discurso (monólogos, descripciones, diálogos ) y finalmente como este nivel cierra y engloba a los dos anteriores. La voz narrativa, como estilo indirecto, es la voz del dador del relato que lo organiza. Hay un narrador extradiegético que domina el relato, que lo ordena y que da paso en el momento oportuno a la voz de los personajes. Es quién inicia el relato ubicando temporalmente las acciones y describiendo el escenario donde se desarrollarán. Sus intervenciones pausan el relato y explicitan características de los personajes así como sus rasgos físicos y las variaciones de actitud conforme se presentan los hechos. En este relato la voz narrativa coincide con los nudos o funciones cardinales. Lo que cual nos muestra como es preponderante su papel, ya que es él quién desencadena las acciones y en cierto sentido mueve a voluntad a los personajes. Una voz narrativa omnipresente que conoce la vida de los personajes, que nos da detalles de su persona, que nos introduce en su pensamiento El otro recurso es el discurso directo manifestado a través de los diálogos. Estos se dan principalmente entre los tres personajes citados y nos manifiestan un juego de 11 Helena Beristáin, Op. cit., p Estilo directo, no interviene el narrador; estilo indirecto, interviene el narrador como relator; Indirecto libre, a veces interviene el narrador y otras no. (Ver: Domínguez, Hidalgo Antonio, Iniciación a las estructura literarias. México, editorial Porrua, p. 168) - 7 -

8 tensiones dialécticas. Es la intervención de los personajes en un tiempo presente que acentúa el fenómeno de una actualización temporal. Quién predomina en los comentarios es mister Podgers pareciera que el poseer un arte críptico le da el derecho de llevar los diálogos y determinarlos. Él es quien sabe lo que vendrá, sabe que tiene el don de predecir y por lo tanto sus discursos manifiestan que también tiene el dominio de la palabra, porque abre o cierra las acciones de los personajes. Su silencio frente a Lord Arthur es el silencio de quién sabe el mal que se avecina: al descubrir lo que ve en la mano, primero gestualmente, desencadena en Lord Arthur las dudas de que algo malo se avecina. Al dialogar con el él y comprometerse a decirle lo que ve, produce la huida pavorosa y desencadena la subsiguiente secuencia narrativa. Ambas voces narrativas se alterna en temporalidad. Mientras que la del narrador nos refiere un tiempo copretérito, el de los personajes es un tiempo presente. Las acciones referidas suceden en el pasado, la intervención de los personajes recrea el momento y lo dota de veracidad respecto a lo sucedido. Los informantes juegan un papel importante aquí, porque nos describen las gestualidades con tanta precisión que una las vive y se inmiscuye en la trama del relato al sentirla presente. Otro recurso es el suspenso, el narrador muchas veces logra suspender las acciones dejando un papel activo al lector. El suspenso más acentuado se presenta al final del relato: estoy dispuesto dijo. 13 Un suspenso que marca el dramatismo de lo sucesos que están por referirse y que deja al lector interrumpido otorgándole un papel decodificador. Suspenso que emplea mister Podgers al no querer referir el futuro a Lord Arthur y que logra mantener atento al lector con la trama del relato. Suspenso que se mantendrá en todo el cuento por saber si Lord Arthur es capaz de eludir su destino o si va a ejecutar todo cuanto se le dicta. Como vemos, el nivel narrativo integra las funciones y las acciones para que adquieran sentido. Las unidades mínimas del relato acentúan las distintas reacciones de los personajes frente a lo que les corresponde ejecutar en el relato, nos describen el ambiente donde se concretizan las acciones y adquieren validez a partir de la voz narrativa. Los personajes intercalan su discurso con el autoritario del narrador, pareciera ser que esta relación omnipresente es la misma de los actantes que ejecutan 13 Oscar Wilde, Op. Cit., p

9 sus acciones en base a lo que dicta la voz narratorial que coordina el hilo narrativo. Los supensos forman parte del discurso e integran al lector, así como permiten a los personajes tensar el relato para que tome dinamismo. CONCLUSIÓN Hecho el análisis estructural resta volver a la pregunta inicial: Será posible que el sistema del relato estructure los tres niveles para enfatizar la temática del cuento? o bien, los tres niveles se tejen para demostrar que el destino es un misterio y que es el quien determina nuestra vida? Las unidades mínimas del relato, sobre todo los informantes, al resaltar la gestualidad y describir los distintos estados de ánimo, plasman lo efectos que trae consigo el querer saber lo ocurrido o lo que ocurrirá en nuestras vidas, Las catálisis así como los indicios nos proporcionan la información pertinente para ubicar la problemática en una sociedad determinada y resaltan los distintos puntos de vista que genera la quiromancia. Los nudos al estar en su mayoría en boca del narrador, abren la posibilidad de una conducta que es posible cumplir o eludir o un acontecimiento que se cuestiona si es posible prever. Tres son los personajes que toman mayor consistencia en el relato: Lady Winderme, mister Podgers y Lord Arthur. No hay una función única que desempeñen, como pudimos constatar al clasificarles por sus acciones. Adquieren sentido pleno al comprenderles en el tejido narrativo de la tercera función donde su papel coexiste con el narrador. Como personajes quedan subordinados a lo que dicte esta voz, sus acciones son dirigidas desde fuera para lograr lo efectos requeridos. Ya lo mencionamos, pareciera ejecutarse con ellos lo mismo que con Lord Arthur, quien está sometido a una fuerza superior, un sino trágico, que dictaminará su vida. Queda establecido desde este primer capítulo del cuento la temática que lo guiará. Una temática que es reforzada por la disposición de los elementos que componen el relato y que queda establecida por los efectos que causan en los distintos personajes: nuestra vida esta regida por fuerzas superiores, por un sino misterioso que - 9 -

10 no es vedado saber y que no es posible violentar. Adquirimos al final de este trabajo una estructura mínima que vértebra el relato de este primer capítulo, una estructura compleja donde se integran los distintos niveles que propone Rolan Barthes y que nos permiten establecer un hilo conductor del relato. Bibliografía Barthes, Roland, Análisis estructural del relato. México, ediciones Coyoacán, Beristáin, Helena, Análisis estructural del relato literario, 2ª. México, UNAM, Domínguez, Hidalgo Antonio, Iniciación a las estructura literarias. México, editorial Porrua. Eagleton, Terry, Una introducción a la teoría literaria. México, FCE, 1998, Wilde Oscar, Los mejores cuentos de Oscar Wilde. México, ediciones Leyenda, 2000, p