28. Son los ojos de Gileta [Solo] Música: Anónimo. Letra: Anónimo

Transcripción

1 28. Son s o de Gileta [So] Música:. Letra: HSA, Ms. HC. 380/824a/53 Transcripción poético-musical: Lola Josa Maria Lambea [Tiple 1º] 2 3 Coplas Ó. Acompañamiento 2 3 1ª Son s 2ª Mil muer - 3ª P ner - 4ª Mas, 5ª Si qué com - 6ª Del mal Ó tes seiel mu - pa - deies - sol cho rar - tos. b 3. Ó A Ȧ. de Gi - cen en qui - se con o-. le - ran - ni - sie - e - mue - ta do, ñas se!, llas ro. de bel - pe - por ro te - siiel lu - quie - reiel y,iaun - dad con ner cir sol, s. tan sin - gu - des - cui - do más cla - ri - yiel a-lum - t dos quie - roibli - lar tal dad brar rán gar,., qui - Ie[s] Iel con 10 só - so, a - sol, y,ial tri - cuan - cer por - ran p bu - do de ner - to. son dos, I cen seiel sol, del sol es - s mal bien Ó tie - y le, yie -, ne pre, ls, Ó Ó le cen, pre yie -ls, I Ó za, I cen je - ron en por cen con - más e - - go za llas: es - s, bien

2 par, rar, Sal, tá, mal, tie - y sal!, mal, ne pre, Ó. le yie - I cen, pre ls, I je - en por cen za, cen ron, con - más je - - go za ron: es - s, bien par. rar. Sal! tá. más. mal. 22 Estribil Ó Ó Mas, ay, qué cruel - dad!, Ó mas, ay, qué cruel - dad!, mas, ay, qué cruel - dad, por - rer o-, sin - rer, sin - rer, sin -. n 36 rer, muer -.. te dan! Mas, ay, qué cruel - Ó dad!, mas, ay, qué cruel n dad!, mas, ay, qué cruel - dad,. por - rer o-,. sin - ṅ 50. b b. ḃ rer, sin - rer, sin - rer, muer -. b te dan, muer - te b. dan, dan!

3 Majue Poético-Musical de Nueva York 79 Testimonio poético HSA (Ms. B 2500), pp , Letra lírica. Estribil. Olvidar, Gileta, / quieres a Pasqual. Nota bene. Esta fuente neoyorquina se halla debidante relacionada en HSA, vol. I: XXXII. [Cancionero]. Consideraciones n testimonio poético, idéntico al to (a excepción de insignificantes variantes), hemos encontrado en HSA (Ms. B 2500), bajo el epígrafe Letra lírica. Bibliografía específica ROS, p. 566: 10.. A Pascual Tileta [sic] quiere (S con acomp.). IPEM, p. 53. Es una pieza sencilla, pero interesante y bien escrita. No ofrece grandes alardes expresivos, pero sí bels diágos con el acompañamiento, así como montos de acertada sensibilidad y contenido lirismo. Sin duda, daría muy realzada con una interpretación sentida y detallista. Bibliografía específica ROS, p. 566: 17.. Son s o de Tileta [sic]. Estribil: Mas ay crudeldad (S y acomp.). IPEM, pp. 197 (Mas ay crueldad) y «Préste el instrunto» Compositor Mathías Ruiz ( antes de 1708) 103 Compositor Poeta Fuente musical 28. «Son s o de Gileta» HSA, Ms. HC. 380/824a/ Contario musical Voces Claves altas To original Transcripción 1 (Ti) y acompañamiento I to accidental, final SOL, armadura SI = Transporte a la cuarta inferior, final RE 102. Ibidem, p. 290: XLI. [Canciones]. 39. Son s o de Jileta / de veldad tan singular. []. Hiersemann, 824 a, III, 17. Carpetilla 53. Poeta Fuente musical HSA, Ms. HC. 380/824a/44, Nota bene. Consta la indicación traslado en borrón en 27 de abril de 1688 por la misma ma copió toda la pieza. Otra indicación por ma diferente reza: Músicos enamorados / al arma toca el amor La obra s ocupa consta referenciada en el DMEH, 9, p. 472, ni en el Grove, 21, pp Véase HSA, I, p. 290: XLI. [Canciones]. 27. Preste el instrum.to / soro y graue. To [so] huma con acompañam.to [Musica] del m.tro Don mathias Ruiz = en la encarnacion. Traslado en borron en 27 de abril de Hiersemann, 824 a, III, 8. Carpetilla 44 a «Al arma toca el Amor!» es un villancico a cuatro voces y acompañamiento de Joan Cererols; véase DMEH, 3, p. 490b. Agradecemos esta información a Patxi García Garmilla, con toda gentileza, ha puesto a nuestra disposición utilísima base de datos de Tos y cantadas (véanse, en el apartado de la Bibliografía, s Recursos en Internet).

4 128 LOLA JOSA MARIANO LAMBEA 4 Si el olvido por bien tienes, nunca de él te has de acordar, la moria del bien será olvido del mal Cuando s imagines, con el olvido darás, olvidar es una dicha se encuentra sin pensar. 6 El rer es olvido, 25 y a s rer será, y si gras rer s, Gileta, qué quieres más A Pascual, Gileta, Son s o de Gileta de beldad tan singular, só por son dos, tiene belleza par. 2 Mil muertes hacen mirando, 5 pero con descuido tal miran hacen y hacen más mirar Por tener moria de s amorosos montos impiden el despecho y el olvido. 20. del: omitido en HSA (Ms. B 2500) Ya el olvido sobreviene con la dicha de otro amor. 26. Disminuirá el rer el empeñarse en el olvido, puesto, así, le concede ninguna importancia a la moria de Pascual. 28. «Son s o de Gileta» 5. Los o de la dama matan por belleza, por resplandor, ya son s iluminan al jeto lírico, y por, a través de els, se produce el enamoramiento según desarrollaron s tratados de figrafía de la época. La naturaleza trascendentalista de s o según el eros áureo es de origen platónico Apréciese la antítesis entre ambos versos.

5 Majue Poético-Musical de Nueva York Ponerse el sol en niñas por tener más claridad 10 quiso, y, al ponerse el sol, le dijeron ellas: Sal!. 4 Mas, qué mucho quisiese!, si el lucir y el alumbrar e[s] atributo del sol 15 siempre en o está. 5 Si compararse con ellas quiere el sol, todos dirán el sol, cuando es s y els, por s, más Del mal de estos o muero y, aun s quiero obligar, con hacer de mal bien hacen conmigo bien mal. Mas, ay, qué crueldad, 25 por rer o, sin rer, muerte dan! Se justifica la táfora tipificada por el petrarquismo (Petrarca abunda en esta imagen en Cancionero) convierte s o de la dama en soles. Este juego tafórico, desde Garcilaso de la Vega, tuvo un gran cultivo lírico en la tradición hispánica. 11. ponerse: con distinta acepción al verso 9, ya aquí se refiere a ocultarse. 12. Sal! : cacofonía respecto a sol y antítesis respecto a ponerse del verso e[s]: en el manuscrito el, pero la enmienda se impone. 16. Por s o de la dama son soles, como referíamos en la ta a s versos cuando más: en cenit; es s: paradoja con anterior por da empeñecido ante el resplandor de s o de la dama. 20. por s: por peños de tamaño. 22. obligar: llamar la atención (Aut.) Aun la voz lírica pretenda enamorar a la dama, ella desdeña, o matan, y hacen posible la paradoja del bien mal remite al tópico lati del odi et amo fijó Catu en célebre dístico a Lesbia (CAT- LO. Poesías, p. 118). De el da cuenta, a vez, todo el estribil de esta pieza.