27. A Pascual, Gileta Tono humano Música: Anónimo. Letra: Anónimo

Transcripción

1 27. A Pascual, Gileta Tono humano Música:. Letra: HSA, Ms. HC. & 380/824a/46 Transcripción poético-musical: Lola Josa & Mariano Lamea [Tiple] & Estriillo 2 3 Ó Acompañamiento 2 3. A Pas - cual, Gi - le - res 6 5 & n. Ó.. y noi. # dai quien. rei. 13 & Ó ḃ.. a Pas - cual, Gi - le - 6 res 21 & Ó.. y noi. n dai # ḃ ḃ quien. ḃ.. rei ḃ. y noi.. dai quien 28 & n. rei quien. # n rei.. Ó quien. rei. dar.. [Fin]

2 & Coplas Ó.. 1ª Ol - 2ª Si 3ª Pa - 4ª SiI 5ª Cuan - 6ª El Ó. rai no dar # dar nos res, tus por loii - es Gi - ien ma - le - mo - rias, tie - nes, gi - nes,, pe - no Gi - nun - con yia ro tei la, ca mal siien Iél nos das, tuia - teihas ha - cuer - Ia - 41 &. # da - lla - Ies - cor - da - se - rás rás tás, rás, rá, si que noia - que quei y sei cor - la si n res, dar - dar lo - por - da te mo - es gras. queiha tu l ria u -. # l na. ser mo - ien di -. ria cha nos, Ó. sin por no que Gi -. tu a - se - seien - le - 48 & mis - ma cuer - Ihas rái cuen - tra qué vo - sin n lun - to - l pen - res.. tad, mar, mal, sar, más,. Ó. sin tu por a - no se - que seien - Gi - le - mis - ma cuer - Ihas rái cuen - tra qué vo - sin.. lun - to - l - pen - res [D.C. y Fin]. dar. tad. mar. mal. sar. más.

3 78 LOLA JOSA & MARIANO LAMBEA 26. «Por tu respeto y mío» 27. «A Pascual, Gileta» [José Martínez ] Arce ( 1721) 99 HSA, Ms. HC. 380/824a/54, Comentario musical Voces Claves altas Tono original Transcripción 4 (Ti 1º, Ti 2º, A, T) y acompañamiento V tono accintal, final FA, armadura SI = Transporte a la cuarta inferior, final DO Muchos los recursos técnicos y expresivos que utiliza Martínez Arce en esta pieza ya los hemos oserva en «Dos días ha que te quiero» (nº 24), tamién su autoría. Por ejemplo, la entrada con s temas y los compases silencio (cc. 12 y 26). Queremos señalar aquí intervalo módico quinta disminuida que se da en tenor (cc. 2/3) y en alto (cc. 4/5). Los s tonos este compositor que editamos en nuestro Manojuo stacan por su claridad tonal y su soriedad expresiva. Biliografía específica ROS, p. 566: 1. Arze. Por tu respeto y mío (2 S, A, T y acomp.). IPEM, p HSA, Ms. HC. 380/824a/ Comentario musical Voces Claves ajas Tono original 1 (Ti) y acompañamiento VI tono, final FA, armadura SI = Transcripción Sin transporte Antes comentar musicalmente la pieza permítasenos una oservación. Ha si casualidad, y algo intuición, dar con la fuente literaria esta composición ya que su íncipit es «Olvi Gileta», mientras que nuestra fuente poético-musical es «A Pascual, Gileta». Esto pruea una vez más lo dificultoso que es hallar las fuentes literarias los tonos humanos siguien orn alfaético los catálogos o cualquier otra ora referencia. Con lo somos conscientes que nunca podremos hallar la fuente literaria muchas composiciones musicales, e, incluso ni siquiera una mínima concordancia. El tono que nos ocupa presenta una la modía para estriillo y quizá no tanto para las coplas, a pesar que en las se retoman algunos giros módicos expuestos ya en la sección anterior. Sin emargo, la pieza gana en conjunto por contraste entre amas secciones. Destacamos la reexposición a la cuarta justa superior las s primeras frases la ora a partir l compás 14, con la particularidad que acompañamiento introduce un cromatismo ascennte muy acerta (cc. 21/22), retoma inmediatamente en los compases 25/ La ora que nos ocupa no consta referenciada en DMEH, 7, p. 275, Tonos humanos. En Grove no figura este compositor No consta en HSA, I, p. 290; ería constar entre los números 34 y 35. Transcriimos nosotros: Tonos humanos a 4. Por tu respeto y mío. Arze. Carpetilla, Iim, p. 290: XLI. [Canciones]. 29. A Pascual Jileta / quieres olidar. Tono humano [] con Acompañam.to Hiersemann, 824 a, III, 10. Carpetilla 46.

4 Manojuo Poético-Musical Nueva York 79 Testimonio poético HSA (Ms. B 2500), pp , Letra lírica. Estriillo. Olvi Gile / quieres a Pasqual. Nota ene. Esta fuente neoyorquina se halla idamente racionada en HSA, vol. I: XXXII. [Cancionero]. Consiraciones n testimonio poético, idéntico al tono (a excepción insignificantes variantes), lo hemos encontra en HSA (Ms. B 2500), ajo epígrafe Letra lírica. Biliografía específica ROS, p. 566: 10.. A Pascual Tileta [sic] quiere (S con acomp.). IPEM, p. 53. Es una pieza sencilla, pero interesante y ien escrita. No ofrece grans alars expresivos, pero sí los diálogos con acompañamiento, así como momentos acertada sensiilidad y conteni lirismo. Sin duda, quedaría muy realzada con una interpretación sentida y tallista. Biliografía específica ROS, p. 566: 17.. Son los ojos Tileta [sic]. Estriillo: Mas ay que cruldad (S y acomp.). IPEM, pp. 197 (Mas ay que crudad) y «Présteme instrumento» Mathías Ruiz ( antes 1708) «Son los ojos Gileta» HSA, Ms. HC. 380/824a/ Comentario musical Voces Claves altas Tono original Transcripción 1 (Ti) y acompañamiento I tono accintal, final SOL, armadura SI = Transporte a la cuarta inferior, final RE 102. Iim, p. 290: XLI. [Canciones]. 39. Son los ojos Jileta / vdad tan singular. []. Hiersemann, 824 a, III, 17. Carpetilla 53. HSA, Ms. HC. 380/824a/44, Nota ene. Consta la indicación trasla en orrón en 27 aril 1688 por la misma mano que copió toda la pieza. Otra indicación por mano diferente reza: Músicos enamoras / al arma toca amor La ora que nos ocupa no consta referenciada en DMEH, 9, p. 472, ni en Grove, 21, pp Véase HSA, I, p. 290: XLI. [Canciones]. 27. Presteme instrum.to / sonoro y graue. Tono [solo] humano con su acompañam.to [Musica] l m.tro Don mathias Ruiz = en la encarnacion. Trasla en orron en 27 aril Hiersemann, 824 a, III, 8. Carpetilla 44 a «Al arma toca Amor!» es un villancico a cuatro voces y acompañamiento Joan Ceols; véase DMEH, 3, p Agracemos esta información a Patxi García Garmilla que, con toda gentileza, ha puesto a nuestra disposición su utilísima ase datos Tonos y cantadas (véanse, en aparta la Biliografía, los Recursos en Internet).

5 Manojuo Poético-Musical Nueva York Para que haya algún ajuste, Marica, en nuestros intentos, o has jar tú lo ingrato, 20 o he jar yo lo afecto. Buena la has hecho! 27 A Pascual, Gile quieres olvi y no olvida que quien quiere olvidar. 1 Olvidar quieres, Gile 5 pero mal olvidarás si quieres, porque ha ser sin que olvidar. 2 Si que olvi no te olvidas, hallarás 10 que se olvida tu memoria tu misma voluntad. 3 Para olvidar tus memorias, Gila, si en tu acuer estás, no acordarte l olvi 15 por acuer has tomar. 21. lo afecto: afecto, amor que siente por Marica. La antítesis entre verso 20 y éste se asienta sore la condición sñosa la y la amorosa él; es cir, se asienta sore un imposile, ya que la no pue jar lo ingrato ni sujeto lírico su afecto. 27. «A Pascual, Gileta» 1-2. Olvi Gile/ quieres a Pascual en HSA (Ms. B 2500) Adviértase juego palaras para acentuar la ironía l amor a través l poliptoton que va a finir la estética to poema asentada en juego contrarios propios Amor (PETRARCA. «Triunfo l Amor, III, »). 3. : se omite en HSA (Ms. B 2500) Dada la naturaleza l amor, tan contraria a la razón y la voluntad (PETRARCA. «Triunfo l Amor, III, »), como se insiste en las estrofas siguientes (vv , 15-16, 17-18, 21-22) Porque sigue querien. 14. acuer: cisión (Aut.), pero se recurre a este término por juego que rinda a propósito l recuer, olvi y la memoria, palaras que fijan tema l poema, y por poliptoton con acordarte l verso siguiente.

6 128 LOLA JOSA & MARIANO LAMBEA 4 Si olvi por ien tienes, nunca él te has acor que la memoria l ien no será olvi l mal Cuan menos lo imagines, con olvi darás, que olvidar es una dicha que se encuentra sin pensar. 6 El no que es olvi, 25 y a menos que será, y si logras que menos, Gile qué quieres más A Pascual, Gile Son los ojos Gileta dad tan singular que, sólo porque son s, tiene su leza par. 2 Mil muertes hacen miran, 5 pero con scui tal que no miran lo que hacen y no hacen más que mirar Porque tener memoria los amorosos momentos impin specho y olvi. 20. l: omiti en HSA (Ms. B 2500) Ya que olvi soreviene con la dicha otro amor. 26. Disminuirá que no empeñarse en olvi, puesto que, así, no le conce ninguna importancia a la memoria Pascual. 28. «Son los ojos Gileta» 5. Los ojos la dama matan por su leza, por su resplanr, ya que son los que iluminan al sujeto lírico, y porque, a través los, se produce enamoramiento según sarrollaron los tratas filografía la época. La naturaleza trascenntalista los ojos según eros áureo es origen platónico Apréciese la antítesis entre amos versos.