9. No queráis dormir, mis ojos Solo Música: Juan Hidalgo. Letra: Anónimo

Transcripción

1 9 No queráis dormir, mis ojos Solo Música: Juan Hidalgo Letra: Anónimo HSA, Ms HC & 380/824a/39,4 Transcripción poético-musical: Lola Josa & Mariano Lambea [Tiple] & 2 3 [Coplas] Ó Acompañamiento 2 3 Ó 1ª No 2ª NoIos 3ª En 4ª De 5ª SiIes 6ª Pe - que - rin - vo - la un ro ráis da, - más quéien dor - no, tros obs - li - v mir, lo el cu - vioiel noial mis o - pro - li - des - can - ra m - dor - mir des - can - 4 & # jos, jo bra con las lu - deies - te le - tie - neien - g es tris - teii - queip gaiel quie - reio -po - # b b ces tar - ño - m ner - b de - be - - el teiin - des - se - le - sie - sue - cen - ve - o, ño, go, ño, dio, lo, del goial gen manseiel que,iaunpues que dur - mien - do hoy ve - réis des - pues bur - l rá su yiaiun te - me - ro - I p ra qué quie - roiun si ya del sue - ñoiel # 12 & b is ve - quie - g cui - lin - l tud s li - d ces, dos jo vio do Ó me - más las noiha que rin - jor queih di - de noiau - de b es béis chas ren - men - las œ ce - vis - del dir - ta fuer - œ œ œ œ œ # œ gar to pen - se lo zas # des - pier - dur-mieal - s mien - un a-lien - que quie - pe - # U tos do to to ro cho U

2 62 LOLA JOSA & MARIANO LAMBEA tensión (casi el doble que las otras: 45 cc frente a 24) Cada una está escrita en un tono diferente y el carácter bailable quizá se aprecia mejor en la versión neoyorquina y en la cantabrigense, que no en la compostelana Sin embargo, esta última, al parecer, sería la que se interpretaría en la obra de Salazar y Torres; al menos los tres primeros vers n idénticos en ambas fuentes y no constan en las otras dos (a saber: Quién n aquéllos/ que es delito el pedirlos,/ mas no el tenerlos ) Una confrontación exhaustiva de las tres versiones para comparar la manera que tiene cada compositor de musicar los mismos vers, con sus giros melódicos, su concepción rítmica, su propuesta tonal, etc, sería un trabajo interesante que, de momento, no podemos realizar aquí Fuentes y testimonios poéticos BN (Ms 3884), f 161-v: [Letrilla, con el estribillo:] «Quieres sauerlo» «Quién n aquellos villanos» 32 Agustín de SALAZAR Y TORRES Cythara de Apolo, pp 163, ( Definición de los celos ) y ( Baile de amor y celos ) Consideraciones 32 Véase CMBN, II, pp En la Cythara de Apolo de Agustín de Salazar y Torres se conserva la fuente de este tono que abre un interesante estudio, ya que el poeta escribió, primero, una definición de los celos en un perfecto villancico (CA1) de siete coplas y, unos cuantos folios después, escribió una versión dramatizada del mismo cuyo resultado fue un medido baile de amor y celos (CA2) en el que los bailarines han de formar un lazo, mientras que un dúo, formado por Fabio y Amarilis, va pautando el compás con un canto que es un juego de seducción a propósito de la definición de los celos Tanto el villancico como su versión bailada debieron de disfrutar de una gran acogida, pues no n pocos los testimonios conservados que remiten a ambos El de nuestro Manojuelo convirtió CA1 en un romance lírico (Tz 4) al tiempo que fijó como estribillo la primera definición de los celos que da Amarilis en CA2 (Tz 5 y 7) y, de este modo, se logró una relación dialógica entre las dos unidades líricas del romance, reservando el estribillo para la voz femenina y las coplas para la masculina El poeta-compositor de nuestro tono optó, por un lado, por la supresión de una de las coplas de CA1 que redundaba en el contenido expuesto en el resto, y, por otro, por unir las dos estrofas (Tz 10) que en CA1 tienen referido el nombre de la dama (Marcia) para lograr un cierre de mejor hechura y coherencia lírica, puesto que el clímax se inicia con un apóstrofe que da pie a que Marcia responda en el estribillo Hemos localizado un romance lírico idéntico, BN (Ms 3884), al que editamos y un villancico, CPMG, que refleja un estadio lírico intermedio entre CA1 y CA2 y el testimonio poético-musical, porque repite el estribillo del Manojuelo tras cada copla aunque se abra con el estribillo de CA1, y, aunque ofrece las siete de CA1, fija el orden de las coplas finales del Manojuelo Y por último, muy próximo a CPMG, hemos hallado otro romance lírico CPMCa, el más breve de todos los testimonios que termina con la copla de CA1 que el poeta-compositor del Manojuelo desestima y que tiene por estribillo tan lo dos vers, al haber suprimido el referente real de los áspides azules, conceptualizando, así pues, todavía más el enigma de los celos, tal y como se plantea en CA2 Bibliografía específica STEIN, pp 302 (n 17) y ; p 562 (Salazar y Torres, Baile de amor y celos) ROS, p 565: 3 Hidalgo, Juan Quién n aquellos villanos (S con acomp) IPEM, pp 267 y 268 (Quién[es] n aquellos villanos) Susana ANTÓN PRIASCO Música y danza en el teatro breve español, vol II, pp 9-12 Compositor 9 «No queráis dormir, mis ojos» Juan Hidalgo ( ) La obra que nos ocupa no consta referenciada en el DMEH, 6, p 285, pero sí en el Grove, 11, p 484, secular and theatre ngs

3 Manojuelo Poético-Musical de Nueva York 63 Poeta Anónimo Fuente musical HSA, Ms HC 380/824a/39,4 34 Comentario musical Voces 1 (Ti) y acompañamiento Claves bajas Tono original I tono natural, final RE Transcripción Sin transporte Pieza breve, de melodía triste, muy idónea para reflejar el carácter melancólico del texto poético Línea melódica inicial quebrada (cc 1/5) que contrasta con las progresiones o secuencias que se desarrollan a continuación La melodía se cierra con un bien hallado y brio melisma (c 16) Quizá se haya perdido un hipotético estribillo que pudiera tener la pieza, o al copista se le olvidó trasladarlo, puesto que en la parte del acompañamiento quedan tres pentagramas en blanco, aunque bien es verdad que esta circunstancia no es necesariamente concluyente Bibliografía específica ROS, p 565: 3 Hidalgo, Juan No queráis dormir mis ojos (S con acomp) IPEM, p «Ay, dulce sentimiento! Ay, pena amable!» Compositor Poeta Mathías Ruiz ( antes de 1708) 35 [Joseph Fontaner y Martell, recopilador] Fuentes musicales HSA, Ms HC 380/824a/44,2 36 Nota bene El copista omitió el texto de las coplas; las tomamos del Cancionero Poético-Musical de Verdú, cuya música, anónima, es la misma que la de nuestra pieza El estribillo no consta en la fuente ilerdense CPMV, pp Comentario musical Voces Claves altas Tono original Transcripción 1 (Ti) y acompañamiento III tono, final LA Transporte a la cuarta inferior, final MI, armadura FA < Nos hallamos ante una pieza muy interesante, variada, bien construida y muy bella Reconocemos que es compleja, pero esta circunstancia es atrayente para el intérprete, pues le ofrece muchas posibilidades, bre todo en el ámbito tonal, ya que precisa hasta cinco stenidos para sus fines expresivos (FA, DO, SOL, RE y LA) Tanto en el estribillo como en la copla (nunca nos congratularemos bastante de haber hallado las coplas en otra fuente y así poder editar la pieza; y facilitar su interpretación, si llegara el ca) predomina la siguiente estrategia: a fragmentos con ritmo marcado de valores breves con puntillo se contraponen pasajes de notas repetidas consiguiéndose un hermo contraste, y es por ello que no nos extraña que las coplas mimeticen la estructura del estribillo con idéntica intención expresiva De la confrontación de ambas fuentes surgen determinados aspectos en relación al cromatismo Así, en el entronque de los compases 34 y 35, la fuente ilerdense propone un cromatismo descendente (SI natural SI =) que no se contempla en la neoyorquina En el compás 36 sucede lo mismo bre la nota FA, que pasa de < a > Al margen de la noridad, más o menos conseguida de estos cromatismos y que, particularmente, a notros no nos agrada, 34 Véase HSA, I, p 289: XLI [Canciones] 19 No querais dormir mis ojos / con las luzes del deseo Solo [Con el estribillo:] mexor es zegar despiertos / mas q haueis visto durmiendo [Musica de] Juº Hidalgo Hiersemann a III, 3 Carpetilla 39,4 35 La obra que nos ocupa no consta referenciada en el DMEH, 9, p 472, ni en el Grove, 21, pp Véase HSA, I, p 290: XLI [Canciones] 28 Ay dulce sentimiento ay pena amable / que aunque tanto lastiman tus vltrajes [Música de] Mathias Ruiz Hiersemann, 824 a, III, 8 Carpetilla 44 b 37 BC, I-M 1637/13, Cancionero Poético-Musical de Verdú ( Estos papers són de la Rt Comt de Verdú, 1763 )

4 106 LOLA JOSA & MARIANO LAMBEA II LAMENTOS 9 1 No queráis dormir, mis ojos, con las luces del deseo, que, aunque durmiendo is linces, mejor es cegar despiertos 2 No os rinda, no, lo prolijo 5 de este letargo al beleño, pues hoy veréis desvelados más que habéis visto durmiendo 3 En votros el descan tiene engaño siego, 10 pues burlará su quietud las dichas del pensamiento 4 De la más obscura mbra es triste imagen el sueño, y a un temero agasajo 15 no ha de rendirse un aliento 5 Si es un alivio el dormir que apaga el amante incendio, para qué quiero un alivio que no aumenta lo que quiero 20 9 «No queráis dormir, mis ojos» 3-4 El deseo hace ñar a un yo lírico que nunca podrá culminar su amor a causa de la condición esquiva de la dama El cierre del poema retoma el tema, marcándolo con la interrogación retórica 5-6 este letargo: el del amor no correspondido; No os rinda al beleño: al igual que en la anterior estrofa, dirigiéndose a sus ojos, el yo poético les advierte que el mucho esperar una muestra de afecto por parte de la dama no les provoque enñaciones, ya que el beleño, en este ca, es sinónimo de sueño, puesto que sus flores tienen simientes parecidas a las de la adormidera, planta muy eficaz para combatir el inmnio (Aut) 7-8 Dada la excelsa beldad de la dama que supera todo sueño En la poesía áurea, el pensamiento es el osado que se atreve a pretender el amor del divino sujeto que es la dama Es de raíz petrarquista la concepción del amor como forma de conocimiento (PETRARCA «Triunfo del Amor», I, 31-33) Todo sueño a propósito de la beldad de la dama empalidece inclu ante la más oscura mbra de su realidad, tal y como queda apuntado en los vers Ya que el aliento no atenta contra el decoro al que está obligado el yo lírico para manifestar su amor, mientras que todo requiebro tiene que ser forzosamente temero ante la excelsitud de la dama

5 Manojuelo Poético-Musical de Nueva York Pero qué en vano al descan quiere oponerse el desvelo, si ya del sueño el cuidado rinde las fuerzas al pecho 10 Ay, dulce sentimiento! Ay, pena amable!, que, aunque tanto lastiman tus ultrajes, el dolor vivifica a los amantes [1 Suave pensamiento, que, en vez de atormentarme, 5 compasivo suspendes el rigor de mis males, no seas tan suave, que estoy más bien hayado en los pesares 2 Si al morir de mis males 10 no hay vida que se iguale, qué más alivio quiero que morir de mi achaque Siendo el morir mi vida, procurarme el vivir será matarme 15 3 Nunca fue de un engaño el desengaño fácil; qué vida hay que no sea muerte desde que nace Si ciego, Amor, naciste, 20 a qué golfos de voz me persuades 10 «Ay, dulce sentimiento! Ay, pena amable!» 1-3 Porque se ama a un ser como la dama, superior en todos los sentidos 9 Ya que, aunque piense en el desdén con que corresponde la dama a su amor (los pesares), se siente próximo a ella (bien hallado) gracias al pensamiento 10 mis males: mi gusto en BC (Ms 888) 11 se: le en BC (Ms 888) 14 Siendo el morir: y siendo morir en BC (Ms 888) En este ver se recoge una paradoja propia de Petrarca (PETRARCA «Triunfo del Amor», III, 159) 15 Puesto que ya no estará enamorado 20 Tal y como se le representa en la iconografía tradicional por creación de poetas, bre todo, y pintores (Mit, 171b) 21 golfos: metafóricamente vale confusión (Aut); golfos de voz: argumentos confus, fals