34. Pajarillo que cantas ausente Tono humano. Solo Música: [Cristóbal] Galán. Letra: [Antonio de Solís y Ribadeneyra]

Transcripción

1 34. Pajarillo que cantas ausente To huma. Solo Música: [Cristóbal] Galán. Letra: [Antonio de Solís y Ribadeneyra] HSA, Ms. HC. 380/84a/38,1 Transcripción poético-musical: Lola Josa Maria Lambea [Tiple] Acompañamiento 3 3 [Estribillo] Ó. Ó Pa - ja -. ri - llo # que 3 # Ó Ó Ó Œ Œ b Ó. can - tas au - sen - te, ca - #. lla, # can - tes, can - tes, ca - b lla, b 10 Ó Ó de -. ten - te, de - a.. ten - te! Llo -. rar.. es me - Ó jor,. que ca - be en au - 17 b.. b. Ó Ó b.. sen - cias dul - b zu - ra yia -. mor, llo - rar, b. llo - rar b. es me - 4 jor. Sus - pen - b n de, Ó b sus - pen - n. de can -. to, pues

2 pu - soia-mor. en b llan - to la b. mú - si - ca # #. # yi do - lor, pues 36. pu - soia-mor. en. llan - to la. mú - si - ca # #. # yi do - #. lor.. [Fin] 4 [Coplas] 1ª Ca - lla, ª Ca - lla, 3ª Ca - lla, 4ª Ca - lla, 5ª Ca - lla, Œ j j a-ve - ci - llaiig - - ran - te, can - tes, queiim - pli - ca si de fi - in - ten - tas que di - rá queio - ye - re que, en ley de pru - den - te, Œ J J. que, na - a - tus de si tu - cre - e - laiau -. sien - ral di - cos sen - J tes con - tar con cia co - tra - tu a - # mo di - pa - ten - ri - 48 yo, ción sión, ción, gor; Œ es - la queies - queies pli - des - pli - cor - cas tu tem - plan - car - laien to tu bus - car des - zaien voz sen - con - so - ti - a - sue - lo pe - cho - ra mien - to, li - vio con so - y laiar - es a - pues es se # bra - da mo - ní - li - vioiy per - mi - a - li - # pro - a en te a vio por - la - do - la ma - [D.C. y Fin] ción. voz. lor. voz. yor.

3 Majuo Poético-Musical de Nueva York 83 Pieza de expresión contenida y muy rica tonalmente. No podemos comentar demasiados aspectos, puesto que sólo se han conservado las coplas pares; quizá las impares tuvieran más música, y quizá, también, se haya perdido un estribillo. El copista es muy pulcro, y lo s hace dudar de las alteraciones sugeridas por sotros en los compases 4, 5 y 14 d tiple 1º. Bibliografía específica ROS, p. 566: 10. Anónimo. Caduca la tiranía (3 S y T; incompleto). IPEM, p. 95. Compositor Poeta 34. «Pajarillo que cantas ausente» [Cristóbal] Galán (ca ) 116 [Antonio de Solís y Rivadeneyra ( )] Fuente musical HSA, Ms. HC. 380/84a/38, Comentario musical Voces Claves altas To original Transcripción 1 (Ti 1º) y acompañamiento I to accidental, final SOL, armadura SI = Transporte a la cuarta inferior, final RE Es una pieza bien compuesta y mejor lograda. La modía fluye naturalmente en movimiento ondulatorio fraccionada, a veces, en pequeñas células que agilizan discurso. Buen contraste entre ambas secciones, que cambio de compás todavía enfatiza más, y buen diálogo también entre la voz y acompañamiento. Los cromatismos ascendentes en los compases 4 y 6 d acompañamiento son muy oportus. Fuentes y testimonios poéticos BN (Ms. 0), ff. 145v-146v: Estriuillo. «Pajarillo que cantas ausente». Coplas. «Calla, calla, auecilla igrante» 118 BN (Ms. 8754), f. 81r: Letra para cantar. Estriuillo. «Pajarillo que cantas ausente» Coplas. [Romance]. «Calla, abecilla igrante» 119 BN (Ms ), Eurídice y Orfeo de Don Antonio de Solís, f. 9. HSA (Ms. B 497), ff. 51v-5r, Otro romance que cantó la mesma [Manua de Escamilla, dice Stein] 10 en la misma comedia y en Retiro, y es la comedia de Eurídice y Orfeo. Estribillo. Pajarillo que cantas ausente, calla. HSA (Ms. B 543), ff. 14v-15v, Letra. Paxarillo que cantas ausente. Nota bene. Las dos fuentes neoyorquinas se hallan debidamente racionadas en HSA, vol. I: XXXI. [Cancionero]. XXXIII. [Cancionero] Poesías varias. Consideraciones Testimonio poético-musical d blísimo villancico que se cantó en la fábula puesta en música Eurídice y Orfeo de Antonio de Solís. Era un momento en la historia de la música en que se tenía que poner a prueba escénicamente y con convicción poder de la música. De este reto nació, cómo, L Orfeo con música de Claudio Monteverdi y parole de Alessandro Striggio, en ocasión, también, de un festejo cortesa en la corte de los Gonzaga. Y es que, con palabras de Eugenio Trías, podríamos decir que, cuando la música occidental se da cita con la historia, está abocada siempre a encontrarse con mito y la leyenda d héroe musical por excencia: Orfeo La obra que s ocupa consta referenciada en DMEH, 5, p. 318, pero sí en Grove, 9, p. 430, Many other sacred and secular vocal orks Véase HSA, I, p. 89: XLI. [Canciones]. 13. Pajarillo que cantas ausente / calla cantes calla detente. Tho huma Solo. [Musica de Cristobal] Galan. Hiersemann, 84 a, III,. Carpetilla 38, a Véase CMBN, I, p. 178a Ibidem, IV, p. 573a. 10. Véase STEIN. Op. cit., p Eugenio TRÍAS. El canto de las sirenas. Argumentos musicales. Barcona: Galaxia Gutenberg-Círculo de Lectores, 007, p. 9.

4 84 LOLA JOSA MARIANO LAMBEA Imaginemos, además, cuánto juego daba este mito a la poética hispánica d barroco que anhaba jugar con todos los resortes de la voz viva, tal y como comentamos detalladamente en la introducción. Tanto debió de gustar villancico de Solís hay testimonios que incluso rinden homenaje a algu de sus versos, como BN (Ms. 3885) que tuvo que volverlo a escribir mejorado respecto a lo que andaba impreso. Así s lo dice una aclaración a u de los testimonios conservados, BN (Ms ), precisamente más breve, que cuenta sólo con las dos primeras coplas. Hemos encontrado cuatro testimonios más: dos, en la biblioteca de la Hispanic Society of America, HSA (Ms. B 543) y HSA (Ms. B 497), este último s brinda la rica información de que villancico lo interpretó Manua de Escamilla; y dos más en la Biblioteca Nacional: u, BN (Ms. 0), repleto de repeticiones que darían juego al virtuosismo vocal, y otro, BN (Ms. 8754), que es prácticamente idéntico al que tenemos la fortuna de editar en este volumen. Edición GALÁN, Cristóbal. Obras completas, pp. xvixvii (texto poético) y pp (música). Bibliografía específica STEIN, pp. 30 (n. 67) y 390; p. 563 (Solís, Antonio de, Eurídice y Orfeo). ROS, p. 565:. Galán, Cristóbal. Pajarillo que cantas (S con acomp.). IPEM, pp. 3 (Pajarillo que cantas) y 33. Poeta Anónimo Fuente musical HSA, Ms. HC. 380/84a/40,. 13 Comentario musical Voces Claves bajas To original (Ti 1º, T) y acompañamiento VI to, final FA, armadura SI = Transcripción Sin transporte Es una pieza de regocijo, dinámica y adecuada a la interpretación virtuosística. Se dan blos diálogos entre las dos voces, sobre todo, en las coplas donde texto se secciona, lográndose hermosos efectos poético-musicales. Las tas repetidas para verso repite pajarillo son todo un acierto (c. 7 y ss.). Hidalgo consigue aquí una obra muy acertada, como es costumbre en él. Bibliografía específica ROS, p. 565: 4. Hidalgo. Viva más mil abriles ( S con acomp.). IPEM, p «Viuda tórtola d Tajo» Compositor [José] Marín ( ) 14 Compositor 35. «Viva más mil abriles,!» [Juan] Hidalgo ( ) 1 Poeta Anónimo 1. La obra que s ocupa consta referenciada en DMEH, 6, pp. 8-85, pero sí en Grove, 11, p. 484, secular and theatre songs. 13. Véase HSA, I, p. 90: XLI. [Canciones]. 1. Viua mas mil abriles / Repite paxarillo. Duo huma [Musica de] Hidalgo. Hiersemann, 84 a, III. 4. Carpetilla 40 b. 14. La obra que s ocupa consta referenciada en DMEH, 7, pp , ni en Grove, 15, p. 860.

5 Majuo Poético-Musical de Nueva York Pajarillo que cantas ausente, calla, cantes, detente! Llorar es mejor, que cabe en ausencias dulzura y amor. 5 Suspende canto, pues puso Amor en llanto la música y dolor. 1 Calla, avecilla igrante, que, si sientes como yo, 10 esplicas tu desconsuo con sobrada proporción. Calla, cantes, que implica natural contradición la destemplanza en pecho 15 y la armonía en la voz. 3 Calla, si de fi intentas acreditar tu pasión, que esplicarla en voz sora es alivio y dolor. 0 4 Calla, que dirá que oyere tus ecos con atención que es corto tu sentimiento, pues se permite a la voz. 34. «Pajarillo que cantas ausente» 1. ausente: alegre en BN (Ms. 3885). 4. ausencias: en singular en HSA (Ms. B 543). 6. Deja canto en BN (Ms. 3885) Alusión al mito de Orfeo, poeta y cantor por excencia, y, en concreto, al dolor que le produjo la pérdida de su amada Eurídice (VIRGILIO. Geórgicas, IV, ). 8. y : d en BN (Ms. 8754). 9. igrante: hipérbole para enfatizar dolor d yo poético, ya que pajarillo puede superarlo con su dolor. 11. esplicas: explicas; desconsuo: desaliento en BN (Ms ) y BN (Ms. 0), sentimiento en BN (Ms. 8754). 1. sobrada proporción: sobrada armonía, lo cual es contradictorio con sentir hondo desconsuo como volverá a reiterarse en la siguiente estrofa Ya que dolor impide la contención suficiente para afinar haciendo que la voz se quiebre. Se retoma en los versos fi: sutil (Aut.). 19. esplicarla: explicarla; en voz sora: entabla antítesis con fi (v. 17), pues la sutileza es contenida, explícita. En BN (Ms ) y BN (Ms. 0) se omite la preposición en.

6 140 LOLA JOSA MARIANO LAMBEA 5 Calla, que, en ley de prudente, 5 de la ausencia rigor, buscar alivio es alivio mayor. Pajarillo que cantas ausente, 35 Viva más mil abriles repite pajarillo la rosa por más bla, clav por más fi! Oh, qué bien dicho! 5 1 Viendo clav y la rosa en alcázar florido, un ruiseñor presumido Viva mil abriles! dijo. Qué buen estilo 10 de la pura reflejo en la amenidad d sitio! Brota amor!, pero brota d vasallaje inducido. Qué buen cariño! prudente: Orfeo lo fue, pues, por la impaciencia y la duda perdió para siempre a su Eurídice; constante en BN (Ms ), BN (Ms. 8754), BN (Ms. 0) y HSA (Ms. B 543). 6. Como en Orfeo, la pérdida de la dama, su ausencia, es la causa d sufrimiento d sujeto lírico; rigor: en dolor en BN (Ms. 8754) y en rigor en HSA (Ms. B 543). 35. «Viva más mil abriles,!» 3. rosa: por su bla forma y su aroma es la flor simbólica por excencia en la cultura occidental: representa la copa de la vida, alma, corazón y amor, don d amor puro. 4. clav: flor muy popular en la cultura hispánica, asociada, asimismo, al amor, pero subordinada a la majestuosidad de la rosa; fi: dicado (Aut.). 7. alcázar florido: jardín. 8. ruiseñor: en occidente, desde Platón es pájaro que simboliza la perfección y la bleza d canto. 10. buen estilo: hermosura (Aut.). 11. Hipérbaton: reflejo de la pura ; la pura: la rosa que simboliza, asimismo, la pureza; reflejo: destlo, resplandor de la bleza de la rosa. 1. En locus amnus tópico. 14. Es decir, d amor gozoso, si d amor sacrificado por parte d amante hacia la dama que nunca le corresponderá, como dicta la ley d amor cortés.