Andrés Valero-Castells

Transcripción

1 Andrés Valero-Castells AV87 ara banda sinónica or symhonic band Andrés Valero-Castells (197)

2 Duration: 20 arox Coyright 2017 Andrés Valero-Castells VALENCIA Edición autorizada en exclusiva ara todos los aíses a ILES, Editorial de Música, S A VALENCIA (Esaña) All rights reserved ISMN: (artitura A) ISMN: (Comleto) Deósito Legal: V Está legalmente rohibido otocoiar o escanear este libro o artitura sin el ermiso corresondiente Si necesita otocoiar o escanear esta obra o algún ragmento de la ara obtener la autorización corresondiente Asimismo queda rohibida la retransmisión total o arcial de esta obra, tanto or radio, televisión, cable o su grabación en cualquier medio, sin que medie un contrato en el que el editor lo autorice exresamente It is legally orbidden to hotocoy or scan this book or score without ermission I you need to hotocoy or scan this ublication or any art o it, contact CEDRO (Centro Esañol broadcast this work or any art o it, both on radio, television, cable or its recording in any medium, without ermission o the ublisher rinted in Sain / Imreso en Esaña ILES, Editorial de Música S A Archena, VALENCIA (Esaña) Teléono: (+)

3 Andrés Valero-Castells 00 (2017-AV87) ara banda sinónica or symhonic band I- Bellaguarda (6 0 ) II- Althium (1 ) Duración aroximada: 20 Aroximate duration: 20 Andrés Valero-Castells (197)

4 Comentario Obra escrita or encargo del º Certamen Internacional de Bandas de Música Villa de Altea, celebrado el 2 de diciembre de 2017 en el alau Altea, y siendo estrenada or las bandas A M rimitiva de Llíria (Valencia), A M Ciutat de Benicarló (Castellón), y U M de Valladares (Vigo), dirigidas or avier Enguídanos, ablo Anglés, y osé Iglesias, resectivamente Con esta obra se rinde homenae al 00 aniversario de la Carta obla undacional de Altea ( ) Se trata además de un lugar maravilloso, que conozco desde hace muchos años, or lo que escribir esta obra ha sido además de un honor, un inmenso lacer A arte de los datos relacionados con Altea (la suericie que ocua -, km2-, la altitud sobre el nivel del mar -61msnm-, el número de habitantes en el año undacional , la situación de la oblación sobre dos colinas Bellaguarda y Altea-, los resonsables de la reundación dinastía de alaox, marqueses de Ariza-, y la roia cira del aniversario -00-), he utilizado como elemento constructivo una sencilla melodía del tema Lithium (tercer single del álbum Nevermind ) del gruo de rock Nirvana, que ue lanzado usto hace 25 años Veamos un esquema estructural, con esecial atención al arámetro métrico, ara seguir a continuación con la descrición de la obra I- Bellaguarda Sección A - q = 61 (cc 1 1: 1cc) Sección B - q = 82 (cc 2 87: 6cc) Sección C - q = 110 (cc : 170cc) Danza de alaox II- Althium (contracción de Altea y Lithium) Sección A - q = 61 (cc : 5cc) - q = 57 (cc ) Saeta del Marqués de Ariza Sección B - q = 82 (cc 1 28: 16cc) Sección C - q = 110 (cc 29 97: 169cc) Cuatrocientos Sección D - h = 82 (cc 98 5: 6cc) Sección E - q = 12 (cc 5 611: 78cc + 1cc de la reetición = 91cc) Yeah (el c 258 es la searación entre los dos tiemos) A exceción de la Saeta que suone una leve inlexión metronómica dentro de la sección A de Althium, todas las demás secciones están enlazadas mediante modulaciones métricas Y aunque existe un aralelismo metronómico claro entre las secciones A-B-C de cada uno de los tiemos, solamente las secciones B tienen en común asectos temáticos Con los oortunos redondeos, no solamente el aso de las ulsaciones 61 a 82, y 82 a 110 se enlazan mediante modulaciones métricas, sino que los temi extremos (61 y 12) también quedan matemáticamente relacionados Esto es así orque el año undacional es el 1617 (1-61-7), orque Altea se encuentra usto a 61 metros sobre el nivel del mar, y orque el temo original de la canción Lithium es de q =12 La relación existente entre todos los temi le conieren una sub-estructura métrica Además en la sección C de Althium el ulso dominante es de q = 110, ero como se desliega sobre un comás de 1/8, con ulsos disares (2/ + 9/8 = q + q + q + q + q), el temo derivado es q = 16, o lo que es lo mismo h de Althiummoivadoue lriore 110 de Althiummoivadoue lriore 110= 82, ulsación inmediatamente anterior y osterior or otra arte, la cira 00 es la génesis de lo que ocurre a nivel de alturas en las secciones A y C de Bellaguarda, y sobre todo en la sección C a nivel estructural en Althium La obra se abre y se cierra con una consonancia mayor sobre el sonido Re, y el centro sobre el que ivota es el del sonido La, tratados con dierentes técnicas armónicas A artir del comás 6º, se estable un sistema armónico basado en acordes, de sonidos, organizados or ª ustas El rimer acorde (La-Re-Sol-Do) determina la secuencia armónica, uesto que los otros acordes son transosiciones del rimero a artir de cada uno de sus sonidos Este material no solamente es la base de la sección A, sino que sometido a múltiles ermutaciones, origina en su totalidad la sección C, de carácter minimalista, en la que la rolieración de breves motivos está organizada de manera que simboliza el crecimiento demográico de la oblación a lo largo de estos siglos Hacia el inal de Bellaguarda la sonoridad característica de las cuartas ustas se ve enriquecida or el uso del cromatismo, y or el sonido Mib que aorta la tensión necesaria como contraeso al sonido La (tónica de la armonía or cuartas ustas) En deinitiva el número resulta imrescindible; no solamente or encontrarnos en el centenario nº, también orque se da la coincidencia en la edición del certamen de Altea, el º, con mi edad biológica, años, en el momento en el que escribo estas líneas Cuando la cita del tema de rock aarece en su lenitud en la última sección de Althium, se retende conseguir un cierto nivel de sorresa, sobre todo or el asecto rítmico, y también estético, de hecho hasta ese momento la ercusión no ha sonado como si de una gran batería de rock se tratara No obstante, buscando un equilibrio entre el contraste que esto suone, y la lógica y unidad que toda obra debe oseer, estratégicamente el motivo melódico derivado de Lithium, aarece nítidamente desde el rinciio, sobre la base de la armonía or cuartas, y sobre la roia secuencia armónica del tema de rock, en la sección B En Althium se intensiica el uso de dicho motivo, hasta que acaba or usionarse y dialogar con el otro gran motivo melódico del 2º tiemo La insiración ara este motivo rincial roviene del dato de la suericie de Altea ( km2), cira en eseo El motivo (de 1 sonidos) consta de una célula de 6 notas, más una nota ee, seguido or la retrogradación de la célula inicial, quedando conigurado así: La-Si-Do-Sol-Re-Mi / a / Mi-Re- Sol-Do-Si-La Desde el inicio de Althium se uede areciar la cabeza de este motivo como base armónica Además, asada la introducción, la trometa solista entona una suerte de cola a modo de saeta, aoyada sobre 1 acordes, que se corresonden con los 1 sonidos del motivo or otra arte, la recuencia armónica de esos 1 acordes desaía la lógica simetría de toda recuencia armónica, uesto que el rimer acorde se desliega sobre 1 ulsos, el 2º sobre 12, el º sobre 11, y así sucesivamente hasta atomizar dicha recuencia en ulso La duración de cada acorde retrograda el orden de los acordes En la breve sección B de Althium es necesario llamar la atención sobre algo que desués tendrá vital imortancia; mientras la trometa desliega el motivo rincial añadiendo sonidos hasta el nº 7 (ee), y retrogradando dicha secuencia, la troma roduce una esecie de hoquetus con la inversión del motivo rincial Volvamos ahora sobre la cira 00, orque llegamos a la sección C de Althium Esta arte de la obra es la más calculada orque en ella se desliega una estructura ractal, en la que se sintetizan los 00 años de aniversario, en 00 segundos (6 0 / 169 comases) Dicha suericie temoral está organizada en 1 ciclos, de 1 comases cada uno, escritos en comás de 1x8, de modo que el motivo de 1 sonidos suena dentro de cada comás, también al tomar el rimer sonido de cada comás dentro de cada ciclo, y también al tomar el rimer sonido de cada uno de los 1 ciclos En la realización de esta sección, se dan dierentes caas de material La caa básica es la que siemre suena con corcheas (2197 en total), ero hay una 2ª caa (más grave) que a cada ciclo le va añadiendo 1 sonido más or comás del motivo rincial, de modo que si en el rimer ciclo en la caa rincial suenan 1 sonidos or comás, en la caa secundaria solamente suena 1, (el rimer sonido del motivo) Siguiendo esa rogresión, en el ciclo nº 1, las 2 caas contienen el motivo comleto en cada comás Absolutamente todos los diseños que aarecen acomañando a las 2 caas rinciales, están organizados de manera que a cada ciclo tienen un crecimiento o bien desde el rimer comás hacia el último, o bien al revés, retrogradando su aarición Además siemre hay algún detalle que subraya el comás nº 7 (comás ee) dentro de cada ciclo, y el ciclo nº 7 del roceso Además en los comases nº 00, 0, 0, y aarecen reerencias a la cabeza del tema de rock Obviamente, la recursividad excesiva uede rovocar que el interés del oyente decaiga en un momento dado, orque aunque no haya dos eventos sonoros exactamente iguales, la sensación de reetición uede llegar a roducir monotonía ara atenuar dicha sensación, la caa básica (que es la más reetitiva) ha sido tamizada utilizando tanto la versión normal del motivo de 1 sonidos, como la versión que invierte los intervalos (total o arcialmente), que ya resentaran las tromas en la sección anterior Una consideración imortante es que el motivo rincial de 1 sonidos se articula anatómicamente dentro del comás según una secuencia en gruos: a, b y c = + 6 (+) + corcheas En realidad esta subdivisión del motivo según gruos anatómicos, no tiene excesiva trascendencia, exceto ara analizar las variantes y mezclas de la versión original y de los ragmentos invertidos

5 Veamos una igura en la que se visualiza el motivo rincial y su inversión interválica, así como las divisiones del motivo en célula de 6 + ee + retrogradación, y en gruos anatómicos El roceso de retrogradación seguido en las Variantes y es distinto, uesto que en V se roduce teniendo en cuenta el gruo anatómico, y como ee la versión invertida total, y en V la retrogradación no solo tiene en cuenta el gruo, sino el comás como unidad, y la inversión total se roduce desués del roceso de retrogradación, no como ee or eso en V en comás 6 y 8 son distintos, y en V los comases 7 y 8 son iguales (en cuanto a los gruos retrogradados) Exlicadas las variantes, veamos la estructura de los 1 ciclos en conunto: La resentación del motivo tiene las siguientes variantes: Variante 1: los 1 cc del ciclo tienen el motivo 1 veces en su orma original (o) Variante 2: los 1 cc del ciclo tienen el motivo 1 veces en su orma invertida (i) Variante : de los 1 cc del ciclo: los rimeros resentan el motivo original los siguientes resentan una mezcla rogresiva del original e inversión el comás 7 resenta la inversión total los siguientes resentan las mezclas rogresivas, retrogradadas y los últimos resentan la versión original Variante : de los 1 cc del ciclo: los rimeros resentan el motivo original los 6 siguientes resentan las mezclas los últimos resentan la versión invertida La Variante contiene una estructura retrógrada: -o + -o/i + 1-i + -i/o + -o La mezcla de original e inversión se roduce rogresivamente invirtiendo or gruos anatómicos, es decir: Mezcla o/i comás nº : se invierten los últimos sonidos (tercer gruo anatómico) a-o + b-o + c-i comás nº 5: se invierten los 6 sonidos del 2º gruo anatómico a-o + b-i + c-o comás nº 6: se invierten tanto el 2º como el tercer gruo anatómico a-o + b-i + c-i Mezcal i/o (al retrogradar) comás nº 8: se invierten los 2 rimeros gruos (+6 corcheas) a-i + b-i + c-o comás nº 9: se invierten solo los 6 sonidos del 2º gruo anatómico a-o + b-i + c-o (coincide con el comás nº 5) comás nº 10: se invierten solo los sonidos del rimer gruo anatómico a-i + b-o + c-o La Variante contiene la estructura anatómica del motivo: -o + 6 (o/i +i/o) + -i Las mezclas se estructuran de orma retrógrada así: comás nº 5: a-i + b-o + c-o comás nº 6: a-o + b-i + c-o comás nº 7: a-i + b-i + c-o comás nº 8: a-i + b-i + c-o comás nº 9: a-o + b-i + c-o comás nº 10: a-i + b-o + c-o c1 c2 c c c5 c6 c7 c8 c9 c10 c11 c12 c1 V1 V1 V2 V V V V V V V V V V Esta estructura es también en sí retrógrada (aumentando así el conceto de ractalidad que recorre toda la sección), uesto que el rimer y último ciclo utilizan la V1, el ciclo nº 7 (ee) utiliza la V2, los ciclos ares utilizan la V, y los ciclos restantes utilizan la V Según esto se deduce que el rimer ciclo y el último son iguales, y sí lo son desde el unto de vista de la reroducción del motivo de 1 corcheas en su orma original en la caa básica, sin embargo todo el resto de elementos ha ido evolucionando de modo que la textura global es al inal de esta sección muchísimo más rica Si esta sección escala a 00 lo que ha asado en 00 años, odríamos airmar que el resultado musical simboliza el crecimiento demográico de la oblación, así como el aumento de la densidad urbanística Los 1 ciclos se enlazan or modulaciones tonales uncionales, asando or las tonalidades menores de cada una de las notas del motivo de 1 sonidos En la sección D de Althium se recuera el cromatismo que ya aareciera al inal de Bellaguarda Esta sección suone un equeño desarrollo de los distintos elementos que han estado entrando en uego Y inalmente se abre la sección E con un solo de ercusión, recreando una batería rockera Escribir directamente ara una batería me areció una solución demasiado ácil, or lo que queda deslegada arovechando la multilicidad de todos los ercusionistas Del mismo modo no quise introducir el sonido de guitarra eléctrica, sino recrearlo con los instrumentos de la banda En esta sección va tomando orma la secuencia armónica roia de la cita de la canción de rock, y el material temático derivado del motivo de 1 sonidos se va conugando con el motivo de la cita, hasta que toda la banda reroduce la cita tal y como es, en un ri vocal que se indica en la artitura con la indicación cantar berreando Se busca así un cierto nivel de éxtasis interretativo basado en la desinhibición, es como una liberación desués de toda la concentración necesaria ara llevar a buen uerto el minimalismo ractal anterior Los últimos 10 comases son una coda en la que aarecen de nuevo las armonías or cuartas ustas, y or última vez el motivo de 1 sonidos En los últimos comases se suerone la cabeza de la cita de rock, con la 1ª célula de 6 sonidos del motivo rincial, ero conluyendo en un ee distinto, ya que ahora desemboca en una conclusiva tónica Re Andrés Valero-Castells wwwandresvalerocom

6 Instrumentación lautín Troma () 1, 2,, lauta 1, 2 liscorno (Bb) (con div) Oboe 1, 2 Trometa (C/Bb) 1, 2 (2º con div) Corno inglés () Trombón 1, 2, agot 1, 2 Bombardino (con div) Tuba (con div) Requinto (Eb) Clarinete (Bb) 1, 2,, Violonchelo (con div) arte ocional- Clarinete alto (Eb) Contrabao (con div) arte ocional- Clarinete bao (Bb) Timbales (5) Saxo sorano (Bb) ercusión 1, 2,,, 5, 6 (6º arte ocional) Saxo alto (Eb) 1, 2 Saxo tenor (Bb) Saxo barítono (Eb) erc 1: Marimba (de 5 octavas, con baq duras y blandas); Lira (con arco, baq blandas y de metal); Caa clara + Tom-toms (con baq de caa) erc 2: Xilóono (con baq blandas y medias); Vibráono (con arco, baq medias y blandas); 2 Bongós + 2 Cencerros (con baq de caa) erc : Waterhone (con arco); Roto-toms (reerentemente de 8, 10, 12, con baq de caa); Triángulos; Temle blocks (con baq de madera) erc : Tam-tam grande (comartido con erc 5, con mazas blanda, media y dura, y baq de caa); Cortina de metal; Caas chinas (con baq de madera); 5 latos sus ( ride, crash, clavetado, slash, y hi-hat, con arco, baq blanda y media, y baq de caa) erc 5: Bombo grande (con maza blanda y baq de madera); Bombo de batería (con baq de madera); Tambor de hendidura (de alturas, con baq de madera); Tam-tam (comartido con erc, con arco y maza blanda) erc 6: Claves; Tom-tom base (con baq medias, de madera y de caa); Cortina de bambú (en caso de no tener esta voz, la intervención del comás 89 la ueden tocar a deecto el erc o el 5) Las voces entre los comases 588 y 600, están escritas en la tonalidad de cada instrumento, ero se otará or la octava en la que más ueda salir el eecto de cantar berreando Los músicos de cuerda y de ercusión, ueden ocionalmente cantar también mientras interretan su arte En el último sonido de la obra, se otará or los div necesarios ara que haya un equilibrio entre el grito yeah y el acorde escrito (se roone una distribución ero uede ser cambiada)

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8 Commentary Commissioned or the th Villa de Altea International Band Cometition, held on 2 December 2017 in the alau de Altea concert hall, and irst erormed by the rimitiva de Llíria (Valencia), Benicarló (Castellón) and Valladares (Vigo) Music Society bands, conducted by avier Enguídanos, ablo Anglés and osé Iglesias resectively This work ays homage to Altea on the 00th anniversary o its Carta obla (oundation charter) ( ) It is also a wonderul lace, which I have known or many years, so writing this work was not only an honour but an enormous leasure Aart rom data related to Altea its area ( km 2 ), its height above sea level (61 m), the number o inhabitants (216) in the year it was ounded (1617), the location o the town on two hills (Bellaguarda and Altea), the eole resonsible or its reoundation (the alaox amily, Marquises o Ariza) and the number o the anniversary itsel (00) I have used a simle melody rom the song Lithium (the third single rom the album Nevermind) by the rock grou Nirvana, issued exactly 25 years ago, as an element in its construction Let us look at a structural lan, aying secial attention to the metric arameter, and then move on to a descrition o the iece I Bellaguarda Section A - q = 61 (bars 1 1: 1 bars) Section B - q = 82 (bars 2 87: 6 bars) Section C - q = 110 (bars : 170 bars) Danza de alaox [alaox dance] II Althium (a contraction o Altea and Lithium) Section A - q = 61 (bars : 5 bars) - q = 57 (bars ) Saeta del Marqués de Ariza [Marquis o Ariza s saeta] Section B - q = 82 (bars 1 28: 16 bars) Section C - q = 110 (bars 29 97: 169 bars) Cuatrocientos [our hundred] Section D - h = 82 (bars 98 5: 6 bars) Section E - q = 12 (bars 5 611: 78 bars + 1 bars o reeat = 91 bars) Yeah (bar 258 is the division between the two movements) With the excetion o the Saeta, which involves a slight metronomic inlection within section A o Althium, all the other sections are linked by metric modulations And although there is a clear metronomic arallel between sections A, B and C o each movement, only the B sections have thematic elements in common Rounding the igures, not only are the changes o beats er minute rom 61 to 82 and rom 82 to 110 linked by metric modulations, but the slowest and quickest temi (61 and 12) are also mathematically related This is because the year o oundation is 1617 (1-61-7), Altea is exactly 61 metres above sea level, and the original temo o the song Lithium is q =12 All the temi are related, giving them a metric sub-structure In addition, in section C o Althium the dominant temo is q = 110, but since it is deloyed in a time signature o 1/8, with dierent beats (2/ + 9/8 = q + q + q + q + q), the derived temo is q = 16, which is equivalent to h de Althiummoivadoue lriore 110 de Althiummoivadoue lriore 110= 82, the number o beats er minute in the sections immediately receding and ollowing On the other hand, the igure 00 is the origin o what haens at the level o itch in sections A and C o Bellaguarda, and esecially at a structural level in section C o Althium The work oens and closes with a maor consonance on the note D, and the centre on which it turns is A, treated using dierent harmonic techniques rom bar 6 onwards a harmonic system is established based on chords o notes each, organised in erect ths The irst chord (A-D-G-C) determines the harmonic sequence, since the other three chords are transositions o the irst starting rom each o its notes This material is not only the basis o section A but is subected to numerous ermutations, giving rise to the whole o section C, o a minimalist nature, in which the rolieration o short motis is organised in a way that symbolises the growth o the oulation o Altea over the course o these centuries Towards the end o Bellaguarda the characteristic sound o the erect ourths is enriched with the use o chromaticism, and with the note Eb, which rovides the necessary tension as a counterweight to A (the tonic o the harmony in erect ourths) In short, the number is crucial, not only because this is the th centenary, but also because the number o this year s Altea cometition (the th) haens to coincide with my biological age ( years) as I write these lines When the quotation rom the rock song aears in its ull orm in the last section o Althium, the intention is to achieve a certain degree o surrise, esecially in terms o rhythm, and also aesthetically; indeed, u to that oint the ercussion has not sounded like a large rock drum kit However, seeking a balance between the contrast this involves and the logic and unity that every work must ossess, the melodic moti derived rom Lithium is strategically introduced rom the beginning, aearing distinctly, based on the harmony in ourths and the harmonic sequence o the rock song itsel, in section B In Althium the use o this moti is intensiied, to the oint that it ends u merging and engaging in a dialogue with the other maor melodic moti o the 2nd movement The insiration or this main moti comes rom the igure or the total area o Altea ( km 2 ), a mirror-image (alindromic) number The moti (o 1 notes) consists o a 6-note cell, lus a ivot note, ollowed by the retrograde o the initial cell, roducing the ollowing coniguration: A-B-C-G- D-E / / E-D-G-C-B-A Right rom the start o Althium the oening o this moti is heard as a harmonic oundation Moreover, ater the introduction the trumet soloist intones a kind o cola or olk song in the manner o a saeta, based on 1 chords, which match the 1 notes o the moti On the other hand, the harmonic eriodicity o those 1 chords deies the normal symmetry o all harmonic eriodicity, since the irst chord is layed over 1 beats, the second over 12, the third over 11, and so on, until that eriodicity is broken down to a single beat The duration o each chord is the retrograde o the order o the chords In the brie section B o Althium attention needs to be drawn to something that will be vitally imortant later on; while the trumet states the main moti, adding notes u to no 7 (the ivot) and then reversing that sequence, the horn roduces a kind o hocket by inverting the main moti Let us return now to the igure 00, because we have reached section C o Althium This art o the work is the most calculated, because it deloys a ractal structure, in which the 00 years o the anniversary are summed u in 00 seconds (6 0 / 169 bars) This time san is organised in 1 cycles o 1 bars each, written in 1/8 time, in such a way that the moti o 1 notes is layed within each bar, and also by taking the irst note o each bar within each cycle, and by taking the irst note o each o the 1 cycles This section is constructed with dierent layers The basic layer is the one laying constantly in quavers (2,197 in all), but there is a second layer (lower in itch) which gradually adds one more note o the main moti er bar in each cycle, so that in the irst cycle, while there are 1 notes er bar in the main layer, there is only one in the secondary layer (the irst note o the moti) ollowing this rogression, by cycle 1 both layers contain the comlete moti in every bar Absolutely all the designs that aear accomanying the two main layers are organised so that they grow with each cycle, either rom the irst bar to the last or else in reverse, aearing in retrograde In addition, there is always some detail that emhasises the 7th bar (the ivot bar) in each cycle and cycle no 7 in the rocess as a whole Moreover, reerences to the oening o the rock theme aear in bars 00, 0, 0 and Obviously excessive recursiveness may cause the listener s interest to wane at some oint, because although there are no two sound events that are exactly the same, the imression o reetition could become monotonous To mitigate that imression the basic layer (which is the most reetitive) has been diused by using both the normal version o the 1-note moti and the version in which the intervals are (totally or artially) inverted, already resented by the horns in the revious section An imortant consideration is that the main 1-note moti is anatomically articulated within the bar as a sequence o grous: a, b and c = + 6 (+) + quavers This subdivision o the moti into anatomical grous is actually not very imortant, excet or the urose o analysing the variants and mixtures o the original version and the inverted ragments

9 Let us look at an illustration to visualise the main moti and its intervallic inversion, as well as the divisions o the moti into 6-note cell + ivot + retrograde and into anatomical grous main moti anatomical grou a anatomical grou b anatomical grou c 6-note cell IVOT note inversion o moti The ollowing variants o the moti are resented: Variant 1: the 1 bars o the cycle contain the moti layed 1 times in its original orm (o) Variant 2: the 1 bars o the cycle contain the moti layed 1 times in its inverted orm (i) Variant : o the 1 bars o the cycle: the irst resent the original moti the next gradually mix the original and the inversion the 7th bar resents the comlete inversion the next resent the gradual mixtures in retrograde and the last resent the original version Variant : o the1 bars o the cycle: the irst resent the original moti the next 6 resent the mixtures the last resent the inverted version Variant contains a retrograde structure: -o + -o/i + 1-i + -i/o + -o The original and the inversion are mixed through gradual inversion by anatomical grous; in other words: o/i mixture th bar: the last three notes (third anatomical grou) are inverted a-o + b-o + c-i 5th bar: the 6 notes o the second anatomical grou are inverted a-o + b-i + c-o 6th bar: both the second and the third anatomical grous are inverted a-o + b-i + c-i i/o mix (in retrograde) 8th bar: the irst two grous (+6 quavers) are inverted a-i + b-i + c-o 9th bar: only the 6 notes o the second anatomical grou are inverted a-o + b-i + c-o (this coincides with the 5th bar) 10th bar: only the notes o the irst anatomical grou are inverted a-i + b-o + c-o Variant contains the anatomical structure o the moti: -o + 6 (o/i +i/o) + -i The mixtures are structured in retrograde, as ollows: 5th bar: a-i + b-o + c-o 6th bar: a-o + b-i + c-o 7th bar: a-i + b-i + c-o 8th bar: a-i + b-i + c-o 9th bar: a-o + b-i + c-o 10th bar: a-i + b-o + c-o retrograde o cell The retrograde rocess ollowed in Variants and is dierent, since in V it takes account o the anatomical grou and uses the comlete inverted version as a ivot, while in V the retrograde takes account not only o the grou, but also o the bar as a unit, and the comlete inversion occurs ater the retrograde rocess, not as a ivot This is why the 6th and 8th bars are dierent in V and the 7th and 8th bars are the same in V (as regards the retrograde grous) Having exlained the variants, let us look at the structure o the 1 cycles as a whole: 1st V1 2nd rd th 5th 6th 7th 8th 9th 10th 11th 12th V2 V V V V V V V V V V 1th V1 This structure is also retrograde in itsel (thereby increasing the ractality which ervades the whole section), since the irst and last cycles use V1, cycle no 7 (the ivot) uses V2, the even-numbered cycles use V and the remaining cycles use V According to this we can deduce that the irst cycle and the last are the same, and so they are, in terms o reroducing the 1-quaver moti in its original orm in the basic layer; however, all the other elements have gradually evolved, so the overall texture is much richer at the end o the section Given that this section scales the events o 00 years down to 00 seconds, it could be said that the musical result symbolises the growth o the oulation, as well as the increase in density o urban develoment The 1 cycles are linked by unctional tonal modulations, through the minor keys o each o the notes in the 1-note moti Section D o Althium returns to the chromaticism that was already resent at the end o Bellaguarda This section reresents a slight develoment o the various elements that have been coming into lay And inally section E oens with a ercussion solo, recreating a rock drum kit Writing directly or a drum kit seemed to me too easy a solution, so it is achieved by making use o the multile sounds o all the ercussionists Similarly I chose not to introduce the sound o an electric guitar but to recreate it using the instruments o the band In this section the inherent harmonic sequence o the rock song quotation comes into its own, and the thematic material derived rom the 1-note moti is gradually combined with the moti o the quotation until the whole band is laying the quotation ust as it is, in a vocal ri indicated in the score with the marking sing raucously The aim o this is to reach a certain level o ecstasy in erormance based on abandoning inhibitions; it is like being liberated ater all the concentration needed to bring o the receding ractal minimalism The inal 10 bars are a coda in which the erect ourth harmonies reaear and the 1-note moti is layed or the last time In the last bars the oening o the rock quotation is suerimosed with the irst six-note cell o the main moti, but converging on a dierent ivot, since it now culminates in a conclusive tonic D Andrés Valero-Castells wwwandresvalerocom

10 Instrumentation iccolo Horns () 1, 2,, lutes 1, 2 lugelhorn (Bb) (div) Oboes 1, 2 Tromets (C/Bb) 1, 2 (2nd div) Cor anglais () Trombones 1, 2, Bassoons 1, 2 Euhonium (div) Tuba (div) Eb clarinet Clarinets (Bb) 1, 2,, Cello (div) (otional art) Alto clarinet (Eb) Double bass (div) (otional art) Bass clarinet (Bb) Timani (5) Sorano saxohone (Bb) ercussion 1, 2,,, 5, 6 (6th art otional) Alto saxohones (Eb) 1, 2 Tenor saxohone (Bb) Baritone saxohone (Eb) erc 1: Marimba (5 octave, with hard and sot mallets); Glockensiel (with bow and sot and metal mallets); Snare drum + Tom-toms (with drumsticks) erc 2: Xylohone (with sot and medium mallets); Vibrahone (with bow and medium and sot mallets); 2 Bongos + 2 Cowbells (with drumsticks) erc : Waterhone (with bow); Rototoms (reerably 8, 10 and 12, with drumsticks); Triangles; Temle blocks (with wooden mallets) erc : Large tam-tam (shared with erc 5, with sot, medium and hard mallets and drumsticks); Chimes; Wood blocks (with wooden mallets); 5 susended cymbals (ride, crash, sizzle, slash and hi-hat, with bow, sot and medium mallets and drumsticks) erc 5: Orchestral bass drum (with sot mallet and wooden mallet); Kit bass drum (with wooden mallet); Slit drum (-itch, with wooden mallets); Tamtam (shared with erc, with bow and sot mallet) erc 6: Claves; loor tom-tom (with medium and wooden mallets and drumsticks); Bamboo chimes (i this layer is not resent, the entry in bar 89 can be layed by deault by erc or 5) The arts between bars 588 and 600 are written in the key o each instrument, but layers should choose the octave that enables the singing raucously eect to come out best The string and ercussion layers may otionally also sing while erorming their arts On the last note o the work the necessary division will be chosen to achieve a balance between the shout o yeah and the written chord (a distribution is suggested but it can be changed)

11 con admiración, a an Cober iccolo lute 1, 2 Oboe 1, 2 I- Bellaguarda (6'0'') q = 61 - # - one layer er voice n 00 Andrés Valero-Castells (2017-AV87) (197) 10 b ( ) ( ) b b ( ) b b b English Horn 2 Bassoon 1, 2 2 Clarinet in Eb Clarinet in Bb (1+2) Clarinet in Bb (+) Alto Clarinet Eb - # - # w w w w Bass Clarinet Bb 2 Sorano Sax Bb 2 Alto Sax Eb 1, 2 Tenor Sax Bb 2 2 Baritone Sax Eb 2 Horn in (1+2) 2 10 Horn in (+) 2 iscorn Bb Trumet in C Trumet in C 2 2 Trombone (1+2) 2 Trombone () 2 Euhonium C 2 Tuba C 2 Cello (otional) Double Bass (otional) Timani ercussion 1 ercussion 2 ercussion ercussion ercussion 5 o B izz (A-C-D-E-A) ō 2 with bow -o VIBRAHONE 2 motor on: slow * ed with bow TRIANGLE ± - () 2 H - sot mallet GLOCKENSIEL WIND CHIMES lay into the higher art o g w ed * ± - medium mallets o - 10 b b g w ( ) ± - ( ) ed simile o - ( ) ercussion 6 (otional) 2 02 Coyright 2017 Andrés Valero-Castells VALENCIA Edición autorizada en exclusiva ara todos los aíses a ILES, Editorial de Música, S A VALENCIA (Esaña)

12 icc 1 b b 20 b l 1, 2 b b b b b b Ob 1, 2 E Hn b Bsn 1, 2 Eb Cl B Bb Cl (1+2) w w w Bb Cl (+) w w w w ACl B Cl S Sx - - A Sx 1, 2 T Sx Bar Sx Hn (1+2) Hn (+) isc C Tt 1 sord harmon b b b C Tt 2 Tbn (1+2) sord harmon sord harmon Tbn () Euh Tuba Vc 1 B - Div izz - DB Tim 1 20 Div - erc 1 o - o - o - erc 2 erc gw ± - b g w ± - g w ± - erc erc 5 w - TAM TAM sot beater erc 6

13 icc l 1, 2 Ob 1, 2 E Hn Bsn 1, 2 Eb Cl Bb Cl (1+2) Bb Cl (+) ACl B Cl S Sx A Sx 1, 2 T Sx Bar Sx Hn (1+2) Hn (+) isc C Tt 1 C Tt 2 Tbn (1+2) Tbn () Euh Tuba Vc DB Tim erc 1 erc 2 erc erc erc 5 erc q = 61 sord ord # # Div sord ord sord ord sord ord ä ä ä (E-A-D-E-A) VIBRAHONE motor o ed TRIANGLE () BASS DRUM (big) medium mallets GLOCKENSIEL medium mallets æ * ä æ TAM TAM sot beater TOM TOM medium mallets 260 sot beater a 2 Div metal stick a 2 ä 6: :2 6: 6: # 6: 6: 6: a 2 a 2 # # :2 6: # # # # 6: :2 # # 6: # 6: 6: 6: # # # # # # 6: 6: 6: 6: 6: :2 # 6: 6: # # 6: # # # 6: 6: 6: # # # 6: 6: 260 # ä # ä arco ä ä 260 æ ä æ ed simile II- Althium (1'0'') :2 6: 6: 6: :2 # 6: 6: 6: # 6: :2 # # # 6: # 6: # # 6: :2 # # 6: 6: # # # # 6: 6: 6: # # :2 # 6: 6: 6: # # # 6: :2 # # 6: 6: 6: # # 6: 6: # ä # ä 6: ä ä ä æ ä æ non Div 6: 6: :2 # 6: 6: 6: 6: 6: # # :2 6: # # # # 6: :2 6: # # # 6: # # # 6: 6: 6: 6: 6: 6: # # 6: # # :2 # # 6: 6: 6: 6: # # 6: 6: # # 6: 6: 6: # ä # ä ä ä æ ä æ

14 icc l 1, 2 Ob 1, 2 E Hn Bsn 1, 2 E b Cl B b Cl (1+2) B b Cl (+) ACl B Cl S Sx A Sx 1, 2 T Sx Bar Sx Hn (1+2) Hn (+) isc C Tt 1 C Tt 2 Tbn (1+2) Tbn () Euh Tuba Vc DB Tim erc 1 erc 2 erc :2 6: :2 # 6: 6: 6: 6: 6: # # # 6: :2 # # # 6: # # # 6: 6: :2 # # 6: 6: # # # # 6: 6: 6: # # :2 # 6: # # # 6: 6: # 6: # # # 6: 6: # # 6: 6: ä ä ä ä æ ä æ :2 6: 6: ƒ ƒ non Div ƒ # # # # ƒ # # # ƒ # # ƒ # # # # ƒ # # # ^ # ^ ^ ^ ^ ^ æ ed ^ * # # # # # # # # # # # # # # oen - - oen rit # # # # # # # Saeta del Maqués de Ariza q = # # # 1º - # 2 2 Div 2 izz arco - a 2 MARIMBA sot mallets # - # solo (otionally, the soloist may stand u, or even lay rom another lace in the concert hall on shell Y Y # ( ) - Y º # # increase vibrato while doing crescendo # - dynamic inlections ad lib erc erc 5 erc 6 medium beater æ æ n - TAM TAM with bow on rim SUS CYM (Crash) with bow -

15 icc l 1, 2 2 Ob 1, 2 2 E Hn 2 Bsn 1, 2 2 E b Cl 2 B b Cl (1+2) 2 B b Cl (+) 2 ACl 2 B Cl 2 S Sx 2 A Sx 1, 2 2 T Sx 2 Bar Sx 2 Hn (1+2) 271 1º # 2 2º # 1º # 2º # 1º Hn (+) # # 2 # # # # # # isc C Tt # - vib simile C Tt 2 Tbn (1+2) 2 2 Tbn () Euh 2 Tuba Vc DB izz 2 ( ) Tim erc Y Y Y 2 2 Y Y Y ( ) Y Y Y ( ) erc 2 2 erc - WATERHONE with bow 2 - ( ) erc 2 - ( ) erc 5 erc ( ) ( )