Capítulo Quinto. Plástica urbana. I. Campamentos de madera o casas de inquilinato II. El chalet

Transcripción

1 Capítulo Quinto Plástica urbana I. Campamentos de madera o casas de inquilinato II. El chalet

2 Las ciudades tienen una expresión determinada por su forma, por la armonización con el sitio, por lo que representan en términos físicos de textura en el espacio. A la vez, la vivienda por su adaptación al clima, a los materiales de construcción, a las formas de vida, etc., constituye un elemento peculiar, como parte del paisaje urbano. Éste es el caso de los campamentos o casas de inquilinato que se edificaron en Panamá y Colón, durante los trabajos para la construcción del canal, y las residencias conocidas y denominadas chalets. Estos tipos de viviendas, por su agrupación o formación de núcleos, por los sectores o espacios significativos que definieron dentro de la ciudad, constituyen hechos dignos de estudiarse. El primero de estos tipos de viviendas las casas de inquilinato uniformes y en grandes cantidades, formando núcleos hacinados, y el segundo la vivienda tipo chalet por sus alineamientos en las mejores urbanizaciones de la época, crearon una especie de aberración o monotonía. Estas características tipificaron y dieron un carácter especial, una definición plástica peculiar a las ciudades de Panamá y Colón, en contraste con otras áreas de las mismas urbes, como algunos rincones en la ciudad de Panamá, donde aún se nota el encanto de nuestra arquitectura colonial. I. CAMPAMENTOS DE MADERA La construcción del Canal de Panamá en 1903, produjo uno de los más importantes fenómenos urbanos en nuestro medio: el surgimiento de campamentos o viviendas provisionales para 335

3 SAMUEL A. GUTIÉRREZ alojar a los trabajadores de la gran vía acuática, los cuales dieron origen a los barrios insalubres o tugurios en los sectores del mismo nombre. En la ciudad de Panamá, se levantan primero, los barrios de El Chorrillo y Calidonia; luego los de San Miguel y El Marañón; y por último, los de El Granillo y Malambo. En la ciudad de Colón, los de Rainbow City y FoIk River. En el Chorrillo se construyeron las calles en julio de 1913 y en julio de 1914 ya se habían levantado una gran cantidad de casas de madera. Estas son las denominadas casas de inquilinato, que representan una arquitectura un tanto popular y espontánea, y, a la vez, rigurosamente comercial. Estas barracas son de estructuras y paredes de madera, techos de zinc y servicios sanitarios comunales. Han servido, por años, para albergar a la población trabajadora de nuestro principal núcleo urbano. El criterio que guiaba a los propietarios y constructores, era el de obtener el máximo de cuartos individuales para los obreros e inquilinos de ocasión. El terreno era dividido y subdividido para lograr un mayor número de las denominadas casas de cuartos sin ninguna consideración por la vida humana. La ventilación, iluminación, intimidad y condiciones sanitarias no contaban. Las casas fueron, igualmente, construidas formando callejones, zaguanes y patios sombríos, donde la promiscuidad, el hacinamiento y en general, las condiciones infrahumanas constituyen la norma predominante. El 65% de estas casas de inquilinato existentes, son viejas estructuras de madera que se encuentran destartaladas y superpobladas algunas con medio siglo de construidas al extremo de constituir serias amenazas para sus ocupantes. Muchas de estas viviendas son condenadas por las autoridades municipales, previa recomendación técnica de las Oficinas de Seguridad, Sección de Ingeniería Sanitaria y por la Dirección de Obras y Construcciones Municipales, por no reunir un mínimo de requisitos de habitabilidad. 336

4 ARQUITECTURA PANAMEÑA Hacia la década del 40, comienza para la ciudad de Panamá un período de crecimiento que la lleva más allá de sus tradicionales límites. Como consecuencia de este fenómeno, se agrava el problema de la falta de alojamiento y comienzan a surgir poblaciones marginales o tugurios, conocidos con el nombre de barriadas brujas 1 II. EL CHALET Por otro lado, en los barrios residenciales de las familias pudientes, como en La Cresta, San Francisco, Bella Vista y La Exposición, imperó la arbitrariedad y el mal gusto construyéndose viviendas denominadas Chalet. Se trató de revivir el pasado colonial en esta arquitectura de las primeras décadas del presente siglo, constituyéndose una escuela o forma de construir denominada colonial. En rigor, como no siguió un absoluto tradicionalismo o evolución de la arquitectura hispana, se transformó en un ejemplo de arquitectura sin vida, en la mayoría de los casos, en un simple remedo alejado de toda realidad en espacio y tiempo. El chalet constituyó una imitación de modelos de villas o casas españolas o de casas californianas al sur de los Estados Unidos. Así, el chalet fue considerado equivocadamente como representativo de una arquitectura de tipo colonial, ya que constituye, precisamente, un ejemplo de no-arquitectura colonial. Nosotros preferimos llamarla y definirla como una arquitectura neo-colonial. El llamado estilo chalet llegó hasta los edificios públicos de importancia y a los edificios de apartamentos. La norma constructiva del chalet estaba definida por paredes de bloques o piedras y techo de tejas. Igualmente, se emplearon con gran profusión las rejas de hierros, los repellos rústicos y maceteros adosados a las paredes. En algunos casos se emplearon como elemento compositivo, torres de forma cuadrada o circular, y aleros independientes del techo. El chalet 337

5 SAMUEL A. GUTIÉRREZ siguió un concepto puramente imitativo y estuvo desvinculado de un factor tan objetivo como nuestro clima tropical. Nota 1 Gutiérrez, Samuel A. El problema de las barriadas brujas en Ciudad de Panamá. Imprenta Panamá. Panamá,

6 Tugurio o casa bruja en el sector de Curundú, de la ciudad de Panamá. ARQUITECTURA PANAMEÑA 339

7 340 Casas de Inquilinato en el barrio del Marañón, ciudad de Panamá. SAMUEL A. GUTIÉRREZ

8 Chalet con una torre redonda como principal elemento compositivo. ARQUITECTURA PANAMEÑA 341

9 342 SAMUEL A. GUTIÉRREZ Viejo rincón (Ave. A. y calle 3a.) que define un contraste con los barrios insalubres de la ciudad.

10 CUARTA PARTE Arquitectura contemporánea Cap. I: Cap. II: Cap. III: Cap. IV: Cap. V: Cap. VI: La Transición Primeros Atisbos de Arquitectura Moderna en Panamá. La Década del 30 Hacia una Arquitectura Contemporánea en Panamá Los Concursos del Colegio de Arquitectos sobre los Mejores Edificios y Residencias del Año Nuevos Aportes y Corrientes Cinco Obras de Arquitectura Contemporánea en Panamá

11 Capítulo Primero La Transición I. Sinopsis de un Movimieto II. Dos Arquitectos que definen un Período A. Leonardo Villanueva Meyer B. Gustavo Schay

12 I. SINOPSIS DE UN MOVIMIENTO El itinerario de nuestra arquitectura desde comienza del presente siglo hasta nuestros días, constituye un movimiento artístico de extraordinario valor. En esta ruta podemosencontrar una doble transición: la primera, de la arquitectura neo-clásica y neo-colonial a la moderna y la segunda, de la arquitectura moderna a la contemporánea. En este período, la actividad de los ingenieros y arquitectos no sólo está dirigida al ejercicio de la profesión, sino también a una labor docente. Para el arquitecto Ricardo J. Bermúdez, son dignos de recordación los esfuerzos didácticos desplegados en la antigua Escuela de Artes y Oficios, por el arquitecto de origen peruano, Leonardo Villanueva Meyer, y los arquitectos panameños Victor Manuel Tejeira y Rogelio Navarro, en diferentes períodos que corren desde 1913 a 1930, y la labor de enseñanza a favor de un grupo de discípulos privados emprendida, desde 1928, por el arquitecto de origen austriaco, Gustavo Schay. 1 También señala Bermúdez que en la década del 30 al 40, los arquitectos Luis M. Hernández, Inocencio Galindo, Carlos Fábrega, Luis Caselli, David Samudio y Manuel B. Arias, regresan al país después de culminar sus estudios en universidades del exterior. Una sinopsis de este movimiento fue presentada en el año 1960 por la Revista Ingeniería y Arquitectura, órgano de la Sociedad Panameña de Ingenieros y Arquitectos, bajo el título 347

13 SAMUEL A. GUTIÉRREZ Evolución de la Escuela de Arquitectura en Panamá, los Educadores y sus Influencias. 2 II. DOS ARQUITECTOS QUE DEFINEN UN PERIODO Los dos arquitectos más caracterizados y definidos por un amplio ejercicio profesional y, a la vez, por contribuir a la formación de profesionales y artesanos, son Leonardo Villanueva Meyer y Gustavo Schay. Ambos proyectan su labor hasta nuestros días dejando una variada gama de obras arquitectónicas. A. Leonardo Villanueva Meyer Nació en la ciudad de Huaraz, República del Perú. Llegó al país al iniciarse la segunda década del presente siglo. Ha prestado valiosos servicios a la profesión, así como a las labores docentes. Originalmente, vino contratado para servir de Jefe del Salón de Arquitectura y Profesor de Trigonometría, Física Aplicada, Modelado y Dibujo Decorativo, en la Escuela de Artes y Oficios. Cumplido su contrato, se dedicó en 1915, a las actividades privadas como arquitecto y constructor, dejando graduados de Arquitectos a los señores Octavio Jaén M., Ernesto Jaén Guardia, Víctor M. Tejeira y Rafael Prado. 3 Cuando el arquitecto Villanueva llegó al país, existían pocos arquitectos: el italiano Genaro N. Ruggieri y el francés Paul Chatagnon. También ejercían la profesión, los panameños G. Longval y Florencio Harmodio Arosemena. Por ello, su labor en el campo profesional fue de grandes proyecciones, toda vez que la profesión de arquitecto, propiamente dicha, no existía en Panamá cuando él se dedicó a las construcciones. Cualquier propietario diseñaba los planos y levantaba su casa, según su deseo o su capricho, con la simple ayuda de inexpertos obreros. 4 Su labor docente y organizadora se extendió al ramo de la construcción, formando Maestros de Obra y obreros, en un me- 348

14 ARQUITECTURA PANAMEÑA dio donde los albañiles y carpinteros ignoraban aún la técnica de construcción del hormigón armado. Esta actividad fue igualmente valiosa, ya que a principio de siglo apenas si existían artesanos debidamente graduados. Según el arquitecto italiano G. N. Ruggieri en su informe sobre la construcción del Teatro Nacional en 1908, merece tenerse en cuenta también que sí es verdad que en los últimos dos años ha venido formándose en Panamá, gremios de albañiles hábiles, repelladores, carpinteros, etc., sea con extranjeros llegados al país, sea con la práctica que diariamente adquirían en la misma obra, es no menos evidente que en los primeros diez meses de trabajos la mano de obra era no sólo escasa sino deficiente, tanto es así que en más de una ocasión me vi obligado a mandar rehacer partes de muros ya levantados. 5 En viaje a Europa, observó en España y Francia la técnica de fabricación y empleo de azulejos de revestimientos y vitrales, técnica que enseñó a un grupo de obreros con maquinaria traída de París. Utilizó estos azulejos en el revestimiento de interiores de las residencias de los señores Abdiel Arias y Juan Francisco Arias, en Avenida Ecuador. También colocó estos revestimientos en el exterior del edificio La Pollera. En la residencia de Domingo Díaz empleó algunos vitrales. Entre sus principales obras figuran la remodelación del Palacio Presidencial, el edificio de apartamientos La Pollera, la remodelación de la Iglesia de San Francisco, la reconstrucción de la Plaza de Francia, etc. En 1926 se constituyó la firma Villanueva y Tejeira, al asociarse con su antiguo alumno Víctor M. Tejeira, firma que contribuyó en grado sumo al desarrollo de la arquitectura y la construcción en nuestro medio. B. Gustavo Schay Nació en Hungría. Se recibió de Arquitecto en la Universidad de Budapest en el año En 1919 llega al Continente 349

15 SAMUEL A. GUTIÉRREZ Americano y trabaja en Argentina, Chile, Bolivia, Perú y Colombia. En este último país es nombrado Arquitecto Jefe de la firma encargada de la reconstrucción de la ciudad de Cali que había sido destruida por un terremoto. En 1930 llega a Panamá donde se establece definitivamente, practicando su profesión, primeramente en asocio del Arquitecto James Wright y luego independientemente. Schay introduce al país la práctica de la profesión como cosa independiente de las empresas constructoras. En un país con poca arquitectura durante esa época y, con poca tradición, Schay comienza a diseñar, desarrollando un estilo que viene a ser una adaptación de motivos europeos en nuestro medio. Este estilo se convirtió por algún período en la manera aceptada de construir en la ciudad de Panamá. Al final de la década del 30, el arquitecto Schay diseña la residencia del Sr. Benjamín Fidanque (hoy Embajada de Nicaragua) en la esquina de Calle 50 y Avenida Federico Boyd, donde introduce líneas sobrias dentro de su estilo anterior. De 1938 es el Banco Nacional de la Avenida Central. Posteriormente, al iniciarse la década del 50, hace los planos para el Hipódromo Presidente Remón y la Maternidad María Cantera de Remón, enmarcados ya dentro de un concepto de arquitectura contemporánea. En 1951, se funda la Sociedad Schay y Holzer integrándose a esta firma el arquitecto Richard Holzer, antiguo dibujante en el taller del arquitecto Schay. Desde esta fecha, la nueva firma diseña exclusivamente dentro de los conceptos de la arquitectura contemporánea, siguiendo la influencia de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Panamá, de donde había egresado el arquitecto Holzer. A partir de ese momento, la participación del arquitecto Holzer en el desarrollo de una filosofía de diseño, propia de dicha oficina, es decisiva. Paulatinamente, y siempre a base de una estrecha colaboración y mutuo entendimiento, el trabajo de diseño viene a recaer más y más en el nuevo socio, sin que por ello deje de participar activamente en 350

16 ARQUITECTURA PANAMEÑA Evolución de la Escuela de Arquitectura en Panamá Los Educadores y sus Influencias Año Escuela Influencia Profesores Clásica - Colonial Arq. Leonardo Villanueva Meyer Arq. Víctor Manuel Tejeira Artes y Oficios Primeros Arquitectos Panameños Octavio Jaén M. Ernesto Jaén Guardia Rafael Antonio Prado Manuel R. Herrera Georgino Gorrichategui-Q.E.P.D Año Escuela Influencia Profesores Movimiento de Transición Arq. Rogelio Navarro- Q.E.P.D. Artes y Oficios Arq. Gustavo Schay Firma Particular Dibujantes Arquitectos revalidados como Arquitectos mediante examen ante la Junta Técnica Nacional Luis Antonio Cruz Jesús M. Sosa Arturo L. López W. James R. Durling José F. Calviño César A. Terrientes Camilo De León Urano González Año Escuela Netamente Contemporánea con actitud Universidad de Influencia valiente, reinvindicadora y dinámica Panamá Profesores Arq. Octavio Méndez G. Arq.Ricardo J. Bermúdez Arq. Guillermo De Roux Arq. Rogelio Díaz Arq. René Brenes Arq. Rafael Pérez Molina 351

17 SAMUEL A. GUTIÉRREZ Influencia Primeros Arquitectos egresados de la Universidad de Panamá. Graduación Netamente Contemporánea con actitud valiente, reinvindicadora y dinámica José B. Cascante Rosa Ma. Chong Rafael Pérez Molina Enrique Pérez Chanis Consuelo Silvera Demetrio Toral Jorge Yau Universidad de Panamá todas las fases, el arquitecto Schay, cuyo papel se transforma poco a poco en el de crítico constructivo y aportador de vastas experiencias. 6 Notas 1 Bermúdez, Ricardo J., Nuestra Arquitectura Repúblicana, Apuntes para una Apreciación Valorativa. En el Diario El Panamá-América. Panamá, Domingo 3 de noviembre de 1963, Pág- 5 del Suplemento. 2 Fuente: Revista Ingeniería y Arquitectura. No. 89. Panamá, mayo-junio de 1960, pág El Arquitecto y su Obra En Revista Ingeniería y Arquitectura No. 22. Panamá, 1949, págs Idem, pág Secretaría de Fomento, Memoria a la Asamblea Nacional, Tipografía Nacional. Panamá, 1908, pág

18 ARQUITECTURA PANAMEÑA Capítulo Segundo Primeros atisbos de arquitectura moderna en Panamá. La década del 30 I. El arquitecto Rogelio Navarro Un Genuino Precursor II. Otras Contribuciones III. Primeros Ejemplares de Arquitectura Moderna A. Hospital Panamá B. Mercado de la Avenida A C. Cuartel Central de Policía D. Dispensario Antituberculoso E. Centro Escolar Amador Guerrero y Escuela República de Venezuela F. Hospital Amador Guerrero G. Piscina Olímpica y Estadio Nacional H. Cuartel Central del Cuerpo de Bomberos I. Banco Nacional (Avenida Central) 353

19 I. EL ARQUITECTO ROGELIO NAVARRO. UN GENUINO PRECURSOR La década del 30 constituye ya el marco donde aparecen los primeros atisbos de arquitectura moderna en Panamá. En el año 1931, se hacen los primeros planteamien tos en torno a una nueva arquitectura. El arquitecto Rogelio Navarro, graduado en la Universidad de Virginia, Estados Unidos de Norteamérica, es el representante más caracterizado y un genuino precursor de la arquitectura moderna en Panamá. Fue el primero en hacer críticas al academismo y a los sistemas obsoletos de construcción de la época. Su informe crítico sobre la construcción del Palacio de Justicia (1931) constituye el mejor ejemplo de rotura con el pasado. En este Informe sobre la construcción del Palacio de Justicia, además de un estudio crítico sobre las condiciones de la obra que estaba en proceso de construcción, el arquitecto Navarro hizo una serie de recomendaciones que posteriormente fueron puestas en práctica. Los planos originales de esta obra fueron traídos de Italia por el arquitecto G. N. Ruggieri, a quien el Gobierno Nacional había confiado también la dirección de la construcción, como vimos anteriormente. Sobre estos planos, el arquitecto Navarro sostenía que los croquis iniciales que trajo el señor G. N. Ruggieri de Roma ofrecen pruebas palpables de su poquísima idoneidad técnica. En ellos se nota una ignorancia casi completa de los modernos 355

20 SAMUEL A. GUTIÉRREZ métodos de construcción. Un lego en materia de arquitectura comprenderá que el uso de la piedra sólida (mampostería) en las paredes exteriores e interiores de un edificio que lleva cincuenta pies de altura, sólo se ponía en práctica en tiempos pasados, cuando no se conocían los eficientes y económicos métodos de construcción del siglo XX. 1 El arquitecto Navarro sostenía que el método de construcción era arcaico, impráctico, costoso y que, a la vez, implicaba pérdida valiosa del área utilizable, ya que el 20% de la misma lo constituía el espesor de las paredes. El arquitecto Navarro encontró también que el Salón de Sesiones para la Asamblea Nacional contaba solamente con 125 metros cuadrados de área, comparados con los 150 metros cuadrados que tenía el antiguo salón de sesiones. El nuevo salón resultaba poco amoldado a nuestro clima tropical por su escasez de ventilación y de luz directa. 2 Fue motivo de sorpresa para el arquitecto Navarro, el descubrir que los croquis originales traídos de Italia por el arquitecto G. N. Ruggieri, no mostraban escalera principal, siendo preciso subir por una estrecha semi-escondida escalera lateral. 3 El Informe completo del arquitecto Navarro y cuyo análisis nos ha llevado a la conclusión de que representa un hito en la historia de nuestra arquitectura, es del tenor siguiente 4 : Señor Secretario de Agricultura y Obras Públicas, E.S.D. Rindo por la presente el Informe que me fue solicitado verbalmente por Ud. sobre la construcción del Palacio de Justicia a mi cargo. La obra me fue entregada en abril de 1931 después de paralizados durante tres meses los trabajos iniciados por el ingeniero G. N. Ruggieri. Antes de encargarme de la obra en abril del año pasado se me solicitó que presentara, conjuntamente con el arquitecto de la localidad, señor V. M. Tejeira, un informe crítico de los traba- 356

21 ARQUITECTURA PANAMEÑA jos efectuados allí antes del 2 de enero de 1931, día en que fueron paralizados éstos. Este informe que fue presentado por nosotros abarca, además de un estudio crítico de las condiciones en que se encontraba la obra, una serie de recomendaciones que en su mayoría fueron puestas en práctica por mí al ser comisionado por la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas para dar término a la obra. A Continuación incluyo en su totalidad el informe ya mencionado, por considerarlo de necesidad en esta memoria: Tiene por objeto la presente rendir a Ud. el informe sobre los trabajos efectuados hasta ahora en el Palacio Legislativo y de Justicia que nos pidió oficialmente esa Secretaría por conducto del Ingeniero Jefe de Obras Públicas. Este informe lo hemos dividido, para mayor claridad, en tres partes distintas: la primera se refiere a los planos, la segunda a la construcción y la tercera la componen las recomendaciones que nos permitimos ofrecer al Gobierno Nacional. Los Planos. Los croquis iniciales que trajo el señor G. N. Ruggieri de Roma ofrecen pruebas palpables de su poquísima idoneidad técnica. En ellos se nota una ignorancia casi completa de los modernos métodos de construcción. Un lego en materia de arquitectura comprenderá que el uso de la piedra sólida (mampostería) en las paredes exteriores e interiores de un edificio que lleva cincuenta pies de altura sólo se ponía en práctica en tiempos pasados, cuando no se conocían los eficientes y económicos métodos de construcción del siglo XX. Pero hay más. No solamente es el caso de que el método es arcaico, impráctico y costoso, sino que implica pérdida valiosa de área utilizable, y con más razón cuando el lote es reducido y el espacio falta. Haciendo un examen de los planos hemos calculado que más o menos 20% del área que ocupa el edificio propio es pared, es decir, espacio perdido. Todo esto indica falta de conocimiento de parte del arquitecto de métodos más modernos o apropiados a las circunstancias. 357

22 SAMUEL A. GUTIÉRREZ Según nuestro entender el motivo que movió a nuestros legisladores y a nuestros ex-presidentes a la creación del Palacio Legislativo y de Justicia consistió en dotar a nuestra Cámara de un salón espacioso, moderno y ventilado, ya que el existente resultaba estrecho e incómodo. Sin embargo, Sr. Secretario, el Salón de Sesiones del nuevo Palacio según se viene construyendo tiene (excluyendo la plataforma presidencial) solamente 125 metros cuadrados de área comparados con 150 que tenía el antiguo Salón que hoy forma parte de la Secretaría de Relaciones Exteriores. Y damos cifras precisas porque la vista engaña y quisimos convencernos con la medida en la mano. El nuevo Salón es además poco amoldado a nuestro clima tropical por su escasez de ventilación y de luz directas. Un caso igual tenemos en lo del Salón de Audiencias del Juzgado Superior, que según indicado en los planos vendría a ser metros más reducidos que el actual, el cual como todos sabemos es chico en días de audiencias concurridas. Esto en sí basta para demostrar el descuido con que se confeccionaron los planos, y el poco interés que mostró el Sr. Ruggieri por conocer nuestras necesidades locales. Motivo de gran sorpresa ha sido para nosotros el descubrir que los estudios traídos por el Sr. Ruggieri de Italia no mostraban escalera principal: es decir que encontrándose la Corte Suprema de Justicia y el Juzgado Superior en los pisos segundo y tercero respectivamente no podía uno llegar a ellos por la puerta principal porque no había escalera. Era preciso subir por una estrecha y semi-escondida escalera lateral. Por fortuna el entonces Ingeniero de Obras Públicas, señor Ernesto Jaén Guardia, corrigió este error así como muchos otros que traían los mencionados estudios, según él mismo nos ha manifestado. Sin embargo, es difícil curar por completo un mal de esa magnitud y la escalera de honor, la gran escalinata que conduce a la Corte Suprema y al juzgado Superior de la República insertada a última hora en unos planos mal confeccionados ha quedado forzada y ríducula. 358

23 ARQUITECTURA PANAMEÑA Otro grave error que salta a la vista en los planos es la ausencia de locales para los Juzgados Municipales y de Circuito. Vamos a citar al respecto las siguientes palabras del Diputado Carlos Guevara, tomadas de una carta dirigida por él, fechada marzo 20 de 1930, al entonces Secretario de Agricultura y Obras Públicas, don L. F. Clement, palabras que constituyen crítica más clara que la que podrían hacer los que suscriben:... Según vemos, las palabras del Diputado Guevara fueron en vano pues en los planos que se usaban en la construcción del Palacio Legislativo y de Justicia no están incluidos ni los Juzgados de Circuito ni los Municipales. El Ingeniero Jaén Guardia también nos ha comunicado que los croquis originales que trajo el Sr. Ruggieri de Italia sólo indicaban un servicio sanitario en cada piso del palacio, añadiendo más tarde el Sr. Ruggieri dos más en cada piso por insinuación suya, corrigiendo así un grave error de sentido común. En el contrato celebrado entre el Sr. Ruggieri y el Gobierno Nacional, Artículo 1ro. se lee: El contratista se compromete a hacerse cargo de la dirección y bajo la súper vigilancia de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas de todos los trabajos de construcción, arquitectónicos y decorativos, que se han de llevar a cabo en el edificio que se denominará Palacio Legislativo y de Justicia en un todo de conformidad con los planos preparados por el mismo Contratista, DEBIDAMENTE APRO- BADOS por la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas. Los planos con que se llevaba a cabo la construcción del Palacio mencionado no muestran aprobación ninguna del Secretario de Obras Públicas ni del Ingeniero Jefe del Ramo. De modo pues que se quebrantaba de manera franca y descarada el contrato, hecho que por sí solo bastaría para cancelarlo. Los planos en general son incompletos, faltos de detalles y de dimensiones. La hoja de fundaciones por ejemplo no muestra ni la profundidad ni las medidas de éstas en detalles. Las hojas 359

24 SAMUEL A. GUTIÉRREZ que componen el juego de planos son de distintos tamaños y no hay en ellas ni orden ni concatenación de ninguna clase. La Construcción. Digna de poco encomio es la obra que como construcción nos ofrece el señor G. N. Ruggieri en los trabajos iniciados del Palacio Legislativo y de Justicia. Lo hecho hasta ahora, según dato que se nos ha suministrado oficialmente en la Secretaría a su digno cargo, cuesta al Tesoro Nacional aproximadamente B/ , suma exhorbitante si se considera que solamente se han completado las funciones y las paredes de la planta baja, habiéndose comenzado a armar el primer piso alto. A pesar de cierta cantidad de materiales que se encuentran amontonados al frente del edificio, podemos asegurar que ese costo es exagerado y demuestra mala administración de parte del contratista. La serie de errores de construcción que saltan a la vista en la obra clasifican al Sr. Ruggieri como un constructor de segunda a tercera categoría en la República de Panamá. Porque es un grave error de imprevisión el terminar las paredes de piedra sólida de un piso completo y después tener que romperlas todas para hacer las necesarias conexiones de plomería y electricidad; y es error más grave aún, el contruir los escalones de la escalinata exterior de ocho pulgadas de altura, altura exagerada que condenan los más modernos constructores hasta cuando se usa en escaleras secundarias de servicio. Era nuestra intención darle crédito al Sr. Ruggieri por el método moderno de construcción en que se estaba armando el primer piso alto, y grande fue nuestra desilusión cuando nos informamos de fuente oficial que ese método lo fue sugerido aquí en Panamá por ser infinitamente superior al sistema que traía el Sr. Ruggieri dispuesto de Roma. De modo pues que hemos podido poner en claro que lo poco bueno que se encuentra en la obra y en los planos son las correcciones y recomendaciones hechas por ingenieros panameños. 360

25 ARQUITECTURA PANAMEÑA Recomendaciones. Después de largo y meditado estudio ofrecemos al Gobierno las siguientes Recomendaciones: 1. Que se declare nulo el contrato que el Gobierno firmó con el Sr. Ruggieri, por haberse apartado el Contratista de sus mandatos al iniciar la construcción sin haber obtenido previamente la aprobación oficial de los planos. Además, el Gobierno debe considerar que los servicios del Sr. Ruggieri son perjudiciales a sus intereses por su falta de habilidad técnica. 2. Contratar los servicios de algún arquitecto local para que confeccione de nuevo los planos incorporando en el edificio los Juzgados Municipales y de Circuito, usando para ello el segundo piso alto, y dedicando la planta baja a las oficinas del Juzgado Superior, de modo que el local que se pensaba usar como Cámara Legislativa, sea el Salón de Audiencias del juzgado Superior, que aunque todavía estrecho sería más adecuado. Este arquitecto debe asimismo presentar un pliego detallado de especificaciones. 3. Abrir a licitación pública la terminación de la obra según los nuevos planos y especificaciones a un precio fijo, y 4. Seguir usando el Teatro Nacional para las deliberaciones de la Asamblea Nacional hasta tanto el Gobierno se encuentre en condiciones de construir un verdadero Palacio Legislativo. Al encargarme de la obra en mi carácter de Arquitecto Jefe y Maestro de Obras de la misma, procedí inmediatamente a confeccionar un nuevo juego de planos que llenara las necesidades locales; al hacerse estos planos se abandonó la idea de darle al Palacio el doble carácter de Legislativo y de Justicia. Por una parte, no había el espacio suficiente en el lote para dar cabida a los dos poderes sin dejar por fuera muchas dependencias de éstos. Y por la otra parte, la opinión general del Gobierno estuvo de acuerdo en que estaba mal y lejos de ser lógica la combinación. De esta manera se diseñó de nuevo el edificio utilizando lo ya construido por el ingeniero Ruggieri, pero sin considerar más 361

26 SAMUEL A. GUTIÉRREZ los croquis por él confeccionados. El nuevo edificio, por lo tanto, se ha denominado sencillamente PALACIO DE JUSTICIA, y en los nuevos planos se incluyeron absolutamente todas las oficinas nacionales del ramo, pues corresponde al Municipio el suministro de locales para los Jueces Municipales. La construcción del Palacio se ha llevado a cabo ciñéndose estrictamente a nuevos planos, elaborados cuidadosamente y con profusión de detalles. El segundo piso alto está ocupado por la Corte Suprema de justicia y el Procurador General de la Nación el 1º de Septiembre del presente año, y presumo que el resto del edificio será terminado tres meses después a lo sumo. Es preciso admitir que la obra ha sido demorada más de lo estrictamente natural por varias razones. En primer lugar, durante los últimos ocho (8) meses por lo menos hemos tenido gran dificultad en obtener a tiempo los materiales indispensables para la marcha normal de la obra, debido a la crisis Fiscal. La lógica indica aún al más lego en la materia que esto por sí solo es un grave impedimento; por otra parte, el cambio periódico de personal en la obra, aunque beneficioso para aliviar el problema de la desocupación, ha sido otra causa de trastornos en la organización. Además, la adopción de la semana de cinco días ha retardado la obra una sexta parte más del tiempo utilizado con la semana de trabajo corriente de seis días. Como queda dicho en párrafo anterior el segundo piso alto será ocupado dentro de tres o cuatro semanas por la Corte Suprema, sus dependencias y la Procuraduría General de la Nación. Poco falta por hacer en el primer alto, piso que será ocupado por los Jueces de Circuito, ya que allí sólo falta el acabado de los pisos, la instalación de los objetos sanitarios, la colocación de la cerrajería y la pintura y acabado final. La planta baja, esto es, la que será ocupada en su mayor parte por las oficinas del Juzgado Superior y las Fiscalías de Circuito es la más atrasada; allí faltan además de lo mencionado en el primer alto algunos trabajos de repello en paredes y cielorrasos que toman tiempo. 362

27 ARQUITECTURA PANAMEÑA El acabado exterior, esto es el acabado de las fachadas, está próximo a terminarse, lo que me lleva a afirmar dentro de un razonable conservatismo, que al presentar este informe puede estimarse que se ha completado un ochenta por ciento (80%) de la totalidad de la obra. ROGELIO NAVARRO Arquitecto de la Obra. Algunas obras del arquitecto Rogelio Navarro, como la iglesia de Cristo Rey y fundamentalmente, el Cuartel Central de Policía y el pequeño Mercado de la Avenida A, cerca del Teatro Hispano, constituyen los mejores testimonios de su labor renovadora en el campo de la Arquitectura. El arquitecto Navarro hizo también el edificio ubicado en el Patio Rochet, con frente a la Avenida 4 de julio, donde se alojan los almacenes Servicio de Lewis y La Mascota. Esta obra es un temprano ejemplar que exhibe una gran limpieza y simplificación de la fachada. El edificio, de gran sobriedad, presenta una continuidad en la línea del alero de hormigón; los balcones son bloques o masas salientes. Posteriormente fue adicionado siguiendo la misma línea y hoy cubre la totalidad de la manzana hacia la Avenida de los Mártires. Para el arquitecto Octavio Méndez Guardia, uno de los grandes méritos de la obra de Navarro fue la eliminación de los aleros y techos postizos haciendo un solo alero, simplificando de esta manera la línea del techo. También hay que acreditarle el empleo de la pintura blanca en los edificios, eliminando la profusión de colores mal empleados. Navarro introdujo, asimismo, el uso de ladrillos en las residencias, cuyas paredes pintaba de blanco. El arquitecto Rogelio Navarro, en opinión del arquitecto Leonardo Villanueva Meyer, fue un profesional de grandes inquietudes, inteligente y superior. Nació en 1906 y murió en 1942, a la prematura edad de 36 años, cuando la profesión esperaba aún mucho de su genio creador. 363

28 SAMUEL A. GUTIÉRREZ II. OTRAS CONTRIBUCIONES Carlos Fábrega, Jesús María Sosa y P. L. Caselli representan a un grupo de arquitectos que hicieron valiosas contribuciones y aportes al desarrollo de la arquitectura en nuestro medio. Estos arquitectos trabajaron en equipo o independientemente en el diseño de ejemplares de arquitectura moderna, en el Departamento de Obras Pública de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas. Entre estos edificios, se destaca el Hospital Amador Guerrero de la ciudad de Colón y la Piscina Olímpica de la ciudad de Panamá. Un grupo de ingenieros de este período actuó como calculista y, en ocasiones, colaboró con el equipo de diseñadores. Cabe mencionar el nombre de los ingenieros Manuel Virgilio Patiño, Fernando Navarro, Enrique Linares hijo, Juan Alberto Morales, Julio Jiménez y Francisco Morales hijo. III. PRIMEROS EJEMPLARES DE ARQUITECTURA MODERNA Como hemos visto, la arquitectura moderna se manifiesta en Panamá hacia principios de la década del 30. Los primeros atisbos los constituyen el Mercado de la Avenida A, el Cuartel Central de Policía, el Dispensario Antituberculoso, La Escuela República de Venezuela, el Centro Escolar Amador Guerrero, La Piscina Olímpica, el Estadio Nacional, el Hospital Amador Guerrero de la ciudad de Colón, el Cuartel Central del Cuerpo de Bomberos y el Banco Nacional de La Avenida Central. Pero quizás, el inicio o búsqueda de esta nueva expresión arquitectónica tenga un temprano ejemplar en el Hospital Panamá (1926), de líneas sobrias y de nítida textura. Estas obras estaban influidas ya por un concepto de nacionalismo arquitectónico de la época. Era obvio que en esta década se desarrollaba en la arquitectura panameña una clara sensi- 364

29 ARQUITECTURA PANAMEÑA bilidad lineal y una depuración de elementos decorativos. Sin duda alguna, constituye uno de los problemas más delicados de la Historia de la Arquitectura, el ponderar exactamente el grado en que se desarrolla esta sensibilidad y sobre todo, definir cuándo principia a independizarse de los viejos moldes. Pero el hecho cierto es que los primeros edificios de este período, que se define al iniciarse la década del 30, acusan todos una gran similitud. Tal es el caso de la forma ovalada del Mercado de la Avenida A, el Cuartel Central de Policía, el Hospital Amador Guerrero, el Club atlético de La Piscina y el Banco Nacional de La Avenida Central. A. Hospital Panamá El Hospital Panamá estaba situado en la urbanización La Exposición y pertenecía a una empresa privada. EI Hospital fue construido en 1926, como una institución privada para el uso público, y fue el resultado de la demanda de atención médica que se produjo después de la construcción del Hospital Santo Tomás. En sus inicios, el Hospital Panamá estuvo bajo la dirección y asistencia de los doctores A. B. Herrick, William M. James y D. F. Reeder, tres médicos norteamericanos que prestaban servicios en el Hospital Ancón, en La Zona del Canal. Conforme el crédito del Hospital Panamá se fue extendiendo en el país como en el exterior, se hizo necesario el ensanche de aquél y la formación de nuevos departamentos para el tratamiento especial de ciertas enfermedades. 5 Las líneas sobrias y la nítida textura de este edificio, quizás tengan su explicación en el hecho de ser un ejemplar de arquitectura hospitalaria. Para la fecha de su construcción, 1926, se nota una gran independencia de los contornos y la virtud de su silueta. Fue demolido en el mes de agosto de

30 SAMUEL A. GUTIÉRREZ B. Mercado de La Avenida A EI pequeño mercado de La Avenida A, construdo al iniciarse la década del 30, es una de las obras del arquitecto Rogelio Navarro. Está ubicado frente a la plazoleta del Teatro Hispano, formando un conjunto o espacio urbano de limitada pero agradable escala. E1 pequeño edificio es de forma ovalada hacia la plazoleta. Su interior es un solo espacio dedicado a la venta de productos alimenticios. Este interior constituye, junto con su espacio externo, un todo unitario. El arquitecto visualizó a un mismo tiempo y en conjunto, las partes de este edificio, produciendo una gran identidad entre espacio interno y volumetría. La solución estructural es franca y sincera. C. Cuartel Central de Policía Los planos para la construcción del Cuartel Central de Policía fueron hechos por el arquitecto Rogelio Navarro, en el año El edificio fue construido en 1935, en la esquina de la Calle 23 Oeste y Avenida A. Fue ocupado por las dependencias de esta Institución el 1º de marzo de Este edificio fue planeado para alojar la Comandancia de la Policía Nacional, la Intendencia y el Cuartel Central del Cuerpo con todas sus dependencias. Al inaugurarse el Cuartel, estaba en condiciones de alojar a todas las unidades de la colectividad policiva, cuenta con dormitorios llenos de luz y convenientemente ventilados y en igual condición se encuentran las celdas de los que se detienen preventivamente bajo la jurisdicción de la policía. 6 Al igual que el Mercado de la Avenida A, este edificio es de forma ovalada en uno de sus extremos. Acusa una gran depuración y simplicidad en sus líneas. 366

31 ARQUITECTURA PANAMEÑA D. Dispensario Antituberculoso El edificio del Dispensario Antituberculoso está situado en la Avenida A, frente a la Plaza de los Bomberos. Representa uno de los primeros edificios de líneas sobrias con marquesinas de hormigón, tratamiento limpio de las fachadas y empleo de ventanas de vidrio en marcos de acero, etc. Contaba con dos pisos y una azotea, cubriendo un área por planta de 260 mts. 2 y 60 mts. 2 de patio. El diseño de este edificio fue realizado por el Arquitecto Jesús María Sosa, en el Departamento de Obras Públicas de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas en En 1955 se adicionó un nuevo piso sobre la azotea existente. E. Centro Escolar Amador Guerrero y Escuela República de Venezuela El Centro Escolar Amador Guerrero está situado frente a la bahía, en el sector denominado Barraza, de la ciudad de Panamá. Los planos fueron hechos en 1933, por el arquitecto P. Luis Caselli, en el Departamento de Obras Públicas de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas. La Escuela República de Venezuela está situada en la Avenida Justo Arosemena, entre Calles 25 y 26 Este. Este edificio fue diseñado por el arquitecto Rafael A. Prado y calculado por el ingeniero Julio Jiménez, ambos profesionales al servicio del Departamento de Obras Públicas de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas. La obra es del período Tanto el Centro Escolar Amador Guerrero como la Escuela República de Venezuela, acusan también un tratamiento sobrio de las fachadas. 367

32 SAMUEL A. GUTIÉRREZ F. Hospital Amador Guerrero El Hospital Amador Guerrero se levanta frente al mar, en el barrio de Nuevo Cristóbal de la ciudad de Colón. Fue bautizado con este nombre mediante el Decreto No. 30 del 31 de mayo de 1937, en homenaje a la memoria del primer Presidente de la República. Por Decreto Ejecutivo del 31 de mayo de 1937, se dispuso la construcción del Hospital Amador Guerrero de esta ciudad, dándosele de este modo a Colón el derecho de contar con un establecimiento propio por el que se venía clamando muchos años antes, a fin de evitarnos el sinnúmero de calamidades que ofrecía el traslado de los enfermos a la ciudad capital. 7 El diseño y los planos fueron realizados en el año 1936, por los arquitectos Carlos Fábrega, Jesús María Sosa y P. L. Caselli, en el Departamento de Obras Públicas de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas. Oficialmente, el hospital comenzó a funcionar el día 1 o de mayo de Desde esa fecha ha sido considerado como el segundo hospital de la República. Comenzó con 150 camas a su servicio, de las cuales 33 se destinaron a pensionistas. El Hospital Amador Guerrero fue construido a un costo de B/ ,00 y su equipo alcanzó la cantidad de B/ ,00, lo cual dá un costo total de B/ ,00. Está dividido en dos Secciones principales: Cirugía y Medicina. La Sección de Cirugía a su vez se divide en: 1 o. Cirugía General; 2. Ortopedia; 3. Ojos, Oídos, Nariz y Garganta; 4. Obstetricia; 5. Ginecología; 6. Vías Urinarias; y 7. Rayos X. La Sección de Medicina se subdivide en: 1. Medicina General; 2. Pediatría; 3. Enfermedades de la piel; 4. Sifilología; 5. Dispensario; y 6. Laboratorio. 8 No habían pasado muchos años de la construcción del Hospital Amador Guerrero, cuando las autoridades respectivas comenzaron a interesarse en dotarlo de nuevas adiciones, con el fin de aumentar su capacidad y ensanchar los servicios que pres- 368

33 ARQUITECTURA PANAMEÑA taba. En la actualidad se hacen obras de ensanche y remodelación en este hospital. En nuestra opinión, el Hospital Amador Guerrero es el ejemplar más importante y definido de este período por su gran simplicidad y sobriedad estructural, que hacen recordar la arquitectura de Richard Neutra. G. Piscina Olímpica y Estadio Nacional Para celebrar en Panamá los IVos Juegos Olímpicos Centroamericanos y del Caribe en febrero de 1938, se construyó una amplia piscina de natación y se erigió un estadio. En la construcción de estas obras, el Gobierno invirtió la suma de B/ ,26. Para atender estas construcciones fue creada la Sección Olímpica, mediante el Decreto No. 59 del 31 de diciembre de El personal adscrito a esta Sección lo formaba el ingeniero Manuel Virgilio Patiño, el ingeniero Fernando Navarro y los señores Francisco Maleck y César Quintero. a) Piscina Olímpica: La Piscina Olímpica fue construida en la urbanización La Exposición y comprendía la Piscina Olímpica, un Club Atlético y un Campo de Tenis con sus correspondientes graderías. Estas obras ocupan una manzana, y fueron rodeadas por un muro de concreto con acceso a través de puertas de hierro, La Piscina, obra monumental, justificado orgullo de nuestro país, tiene dimensiones reglamentarias olímpicas: 50x20 metros y su profundidad oscila entre 1 metro y 4,80 metros; posee un moderno sistema de clorinación para purificar el agua y su capacidad es de galones. Está provista de iluminación subacuática para celebración de eventos durante la noche y en su construcción se tomaron en cuenta todas las últimas innovaciones para esta clase de obras. 10 La piscina contaba con graderías con una capacidad para 500 personas. El Club Atlético fue construido al lado contrario de la pisci- 369

34 SAMUEL A. GUTIÉRREZ na. Es una estructura de dimensiones modestas, pero de un gran valor arquitectónico para la época. En un costado de este edificio se pavimentó la Cancha de Tenis. Los planos de estas obras olímpicas se realizaron en 1936, en el Departamento de Obras Públicas de la Secretaría de Agricultura y Obras Públicas. La Piscina, el campo de tenis y los muros fueron diseñados por el arquitecto Jesús María Sosa y los cálculos fueron realizados por los ingenieros Manuel Virgilio Patiño y Enrique Linares hijo. El Club Atlético fue diseñado por P. Luis Caselli. b) Estadio Nacional: El Estadio Nacional fue construido en los terrenos del antiguo estadio cerca del límite con la Zona del Canal. Para la construcción de esta obra hubo necesidad de realizar trabajos de relleno, drenajes y otras mejoras. El valor total del Estadio ascendió a B/ ,87. Cuenta el Estadio Nacional con un extenso cuadro para la celebración de juegos de Base Ball y Foot Ball, una rápida pista para carreras a pie, con una recta de 135 metros y cancha para Frontón. La antigua tribuna o gradería fue refaccionada y se construyó una gradería permanente de concreto y una de madera con carácter temporal, todo lo cual le dá al Estadio una capacidad para espectadores, sin contar las gradas del Frontón que daban acomodo a personas más. 11 Los planos del Estadio fueron hechos en la Sección Olímpica de la Secretaría de Higiene, Beneficencia y Fomento en Fue diseñado por el arquitecto Georgino Gorrichátegui y por el ingeniero Fernando Navarro. Los cálculos fueron hechos por el ingeniero Manuel Virgilio Patiño. H. Cuartel Central del Cuerpo de Bomberos El Cuartel Central del Cuerpo de Bomberos fue construido en la manzana formada por la Avenida A, la Calle 13 y las Calles 15 y 16 Oeste.La construcción del Cuartel Central del 370

35 ARQUITECTURA PANAMEÑA Cuerpo de Bomberos fue realizada en cumplimiento de lo dispuesto en el artículo 4 o de la Ley la del 13 de enero de La ceremonia de colocación de la primera piedra para este edificio se realizó el día 5 de mayo de 1937, fecha en que se conmemoraba el vigésimo tercer aniversario del incendio en que se produjo la explosión que destruyó el Polvorín, donde perecieron heroicamente varios miembros del Cuerpo de Bomberos. El costo de la obra, incluyendo materiales, mano de obra y expropiaciones, ascendió a la suma de B/ ,87. Para la construcción de este Cuartel, se necesitó demoler 9 edificios situados en el lugar de su emplazamiento, 4 de propiedad del Gobierno y 5 de propiedad particular. El edificio es de hormigón armado y tiene dos pisos y azotea. En la parte posterior se construyó una torre de hormigón armado de 25 metros de alto, que sirve para ejercicios de los bomberos y para el secado de las mangueras. El Cuartel Central del Cuerpo de Bomberos ocupa un área total de 694,90 metros cuadrados y contiene las siguientes dependencias: un garaje para las bombas, un salón de actos, un taller para reparacion de automóviles, un dormitorio para la guardia permanente, un salón para la banda de música, un salón para las máquinas del sistema de alarma de la ciudad, un cuarto de depósito, un cuarto para el encargado del sistema de alarma y servicios sanitarios. 13 Los planos de este edificio fueron hechos en la Sección de Diseños y Construcciones de la Secretaría de Higiene, Beneficencia y Fomento en El diseño fue realizado por los arquitectos Arturo López W., Urano González y el ingeniero Juan Alberto Morales. Los cálculos los hizo el ingeniero Francisco Morales hijo. I. Banco Nacional (Avenida Central) El Banco Nacional que había funcionado en el Palacio Presidencial desde el advenimiento de la República, contó con lo- 371

36 SAMUEL A. GUTIÉRREZ cal propio el 8 de diciembre de 1938, cuando se construyó el edificio de la Avenida Central, convertido posteriormente en sucursal, al construirse el nuevo edificio en la Plaza Porras de esta ciudad. La obra fue diseñada por el arquitecto Gustavo Schay y consistía, originalmente, en una estructura de tres plantas; su techo era una terraza. Posteriormente, en abril de 1942, se confeccionaron los planos para una adición de un piso sobre la terraza, con un área de 560 metros cuadrados, que cubría una sección de Estadísticas, cuarto de archivos y servicios sanitarios. La adición se haría con paredes exteriores e interiores de bloques, pisos de baldosas y techo de concreto. 14 Mediante el contrato No. 79 del 30 de septiembre de 1943, el Sr. Louis Martinz, representante de la Constructora General S. A., se comprometió a realizar los trabajos necesarios para la construcción de este piso adicional en el antiguo edificio del Banco Nacional. 15 Los planos fueron confeccionados por la Sección de Ingeniería y Construcciones del Ministerio de Salubridad y Obras Públicas y el valor de la obra ascendía a la suma de B/ ,00. El concepto de diseño del Banco Nacional siguió la misma forma ovalada de otros edificios ya descritos. Notas 1 Navarro, Rogelio, Informe sobre la construcción del Palacio de Justicia. En Memoria que el Secretorio de Estado en el Despacho de Agricultura y Obras Públicas Presentó a la Asamblea Nacional en sus Sesiones Ordinarias de Imprenta Nacional, Panamá, 1933, pág Ibid. 3 Ibid. 4 Ibid. 372

37 ARQUITECTURA PANAMEÑA 5 Arce y Castillero, Guía Histórica..., pág Memoria que el Secretario de Estado en el Departamento de Gobierno y Justicia Presentó a la Asamblea Nacional en sus Sesiones Ordinarias de Imprenta Nacional. Panamá, 1936, pág Ramos y Villani, El Moderno Hospital Amador Guerrero. En El Libro de Oro de Colón Primera Edición Imprenta La Academia. Panamá, 1944, pág Hospital Amador Guerrero. En Memoria que el Secretario de Estado en el Despacho de Higiene, Beneficiencia y Fomento Presentó a la Asamblea Nacional, en sus Sesiones Ordinarias de Panamá, R. de P., 1938, pág Memoria que el Secretario de Estado en el Despacho de Higiene...de 1938 Anexos, pág Memoria que el Secretario de Estado en el Despacho de Higiene... de 1938 Panamá, 1938, págs. 386 y Memoria que el Secretario de Estado en el Despacho de Higiene de 1938, pág Ramírez, José J., Historia del Cuerpo de Bomberos de Panamá. Imprenta Nacional, Panamá, 1937, pág Memoria que el Secretario de Estado en el Despacho de Higiene de 1938 págs. 325 y Memoria del Ministerio de Salubridad y Obras Públicas para la Asamblea Nacional de Panamá, Correspondiente al Ejercicio de 1942 a Parte Expositivo y Anexos. Estrella de Panamá. Panama, 1944, pág Idem, pág