DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Transcripción

1 MÁSTER ANUAL DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

2 MÁSTER DIRECCIÓN DE FOTO- GRAFÍA Duración 720h Horario Mañana o tarde Inicio 15 de octubre Final 30 de junio Precio 4200 (pago avanzado) Cuotas: 1000 matrícula + 3 cuotas de 1200 oct/nov/dic Cuotas: 1000 matrícula + 9 cuotas de 450 Modalidad Presencial Cupo 10 alumnos [OBJETIVOS DEL CURSO] El máster anual de dirección de fotografía de NOU[PRO] DIGI ofrece a sus alumnos una formación de base con toda la solidez que se requiere para emprender una carrera profesional en el ámbito de la dirección de fotografía, tanto en el apartado técnico como en la vertiente creativa y artística. Así pues, nos interesa formar a técnicos que conozcan las herramientas con las que trabajar y crear, sin olvidar que finalmente los conocimientos técnicos son el cauce para la expresión, expresión con un componente artístico y estilístico muy acusados. Así pues nuestros alumnos conocerán la luz y crearán con ella. [TEMARIO] Este curso se divide en las siguientes asignaturas prácticas: 1. La luz (teoría y pràctica) [144h] 2. Diferentes cámaras, funcionamiento. [144h] 3. Guión y lenguaje visual. [48h] 4. Equipos y oficios de la luz. [144h] 5. Postproducción. [144h] 6. El arte de iluminar en cine, estilos. [96h] 1. La luz Si la cámara es la herramienta con la que trabaja el director de fotografía, la luz es el material que emplea para hacer su trabajo, es la base de la iluminación, de ahí que a su conocimiento y su manejo dediquemos una parte muy importante del curso. Teoría de la luz, cualidades, características, unidades, lumen, lux. Fotometría: luz reflejada, luz incidente, ratios de contraste Teoría del color: temperatura de color, gelatinas y tipos de película, contraste y armonía. Espectro contínuo y discontinuo, temperatura de distribución. Familias de luces (continuas-descarga, tugsteno, HMI, LED, LEP)Eficiencia: Lm/watio CRI Fresnels, soft lights, luces abiertas (openface - paelleras), reflectores parabólicos aluminizados (PARs), luces elipsoidales espot (Lekos), proyectores de haz-fondos, luces de seguimiento, luces de area, luces de cyclorama, y luces especiales. Accesorios y soportes: viseras, nidos, rejillas, conos, gobos, donuts, pulmones, palios, difusores, quimeras, obturadores, banderas, reflectores... grips: pinzas y sugeciones, ceferinos, espadas, barracudas, espitas, sargentos, pinzas mufer, gaffer, pinzas braga, eslingas etc tipos de pies y bases, altas, bajas, arañas, girafas etc 2. La cámara y su lenguaje La cámara es la herramienta con la que se registran las imágenes, de modo el director de fotografía ha de trabajar pensando en cómo la cámara registrará las imágenes y la luz que ha concebido y la acción que ha definido junto al realizador o al director. Por supuesto esto significa que conocerla exhaustivamente es fundamental. El conocimiento de la cámara y sus funciones ha de ir de la mano del dominio del leguaje audiovisual, pues es el idioma que habla la cámara. Tipos de plano, movimientos de cámara, encuadres, son el para el director de fotografía lo que para el narrador son las palabras.

3 Cine digital. Tecnologías y fabricantes, flujos de trabajo Las partes y funciones principales de una cámara. Tipos de obturador, barrido global y lineal. Fps (p) Tipos de sensor, tamaños, relaciones de ángulos de visón y distancia focal, moiré, aliasing, sensibilidad, ganancia y ruido Herramientas de la exposición: monitor de ondas, histrograma Enfoque y profundidad de campo, focus peaking Formatos de grabación, soportes de registro y formatos de registro, calidad y definición. Fotometros incorporados y de mano Tripodes, cabezas, steady, soporte de hombro, brazo articulado, grua Lentes 3. Guión y lenguaje audiovisual Antes de decidir la luz y de pensar los planos hemos de saber qué vamos a contar, qué historia, qué trama ofreceremosy qué tema o que temas vamos a tratar. De lo que queramos decir dependerá en buena medida la decisión de los planos y de la luz a utilizar, siempre, claro está, tamizado por el estilo y la individualidad del director y por la influencia del director de fotografía; pero, en todo caso, el guión es lo primero y debemos conocerlo exhaustivamente. Tema y trama. Personaje y su construcción. Personaje y definición por medio de acción. Inicios y finales. Story line. Secuencia y escaleta de secuencias. Nudo de la trama o punto de giro. La escena. El diálogo. Construcción del guión. Escritura de guión literario. Tipos de plano y su sentido narrativo. El guión técnico. 4. Historia y estilos de iluminación (recorrido histórico de los recursos y las estéticas empleadas) Iluminar: objetivos y métodos. Visibilidad y visibilidad selectiva. Naturalismo. Claroscuro Composición Enfasis Separación Profundidad Grafismo Clima Temporalidad Movimiento Estrategia de la luz: Dirección. Calidad. Luz principal, apoyo, efectos, ratios. Esquemas de luces. Sistema de zonas. Luces mixtas 5. Equipos y oficios de la luz El director de fotografía ha de conocer los erquipos, las herramientas y los materiales más comunes con los que él y los componentes de su equipo habrán de trabajar, y ha de saber en qué consiste el desempeño de sus funciones y responsabilidades así commo el de los diferentes oficios que de él dependen durante el trabajo de realización. Trabajos del departamento de cámara y equipo de luces : Director de Fotografía, operadores, asistente de cámara, Gaffer, eléctricos, Rigs y Grips, maquinista, operador de generador etc La producción, el equipo del director, el departamento de cámara, el departamento de sonido, departamento de arte y efectos, la relación del equipo de fotografía con los demás equipos. El guión:desgloses para una aproximación visual. La elección del equipo de cámara y registros. Preproducción: Reuniones. Localizaciones. Diseño de luces. Plantas de luces. Listas de equipos y Albarrán de pedido. Personal. Previsión de Tiempos Rodaje: Tipos de localizaciones. Orden de operaciones en el set y problemáticas de las diferentes localizaciones. Chequeos y Load-in. Pre-lighting. Ensayo y ajustes finales. 6. Postproducción Hoy en día la postproducción no sólo es esencial en la elaboración del producto audiovisual acabado en cuanto a la narrativa, el ritmo, la fluidez... el tratamiento visual y el retoque de color se han impuesto de tal modo que es imposible encontrar un audiovisual profesional que no haya pasado por las manos no sólo de un editor sino también por las de un colorista. En paralelo se han desarrollado programas que facilitan el trabajo y multiplican las posibilidades de la postproducción.

4 Edición no lineal. Digitalización de vídeo y codecs. Digitalización de audio. Montaje de imágenes con Adobe Premiere. Elección de montaje, corte y fundidos. Croma, efectos y transiciones. Concatenación de planos y racord. El ritmo. El tiempo: elipsis, montaje en paralelo y dilatación temporal. Efectos de audio y vídeo. Corección de color: fundamentos, propósito. Programas de retoque de color, manejo de consolas. [BIBLIOGRAFÍA] [METODOLOGÍA] Las clases se impartirán a partir de un sistema operativo de interacción entre lo teórico y lo práctico. Cada unidad de conocimiento se compondrá de clases teóricas y de ejercicios de comprensión y aplicación de dichos conocimientos. A lo largo del curso se realizarán trabajos individuales y colectivos propios y participarán como elécticos o gaffers en los proyectos de curso de los alumnos de dirección de cine. Como proyecto final, cada alumno se responsabilizará de la dirección de fotografía de un cortometraje. Gracias a estos trabajos los alumnos se familiarizarán con los diferentes oficios de la luz y con el set de rodaje y tendrán la oportunidad de buscar y ejercitar su propio estilo, de modo que se formarán como técnicos y como creadores. [CONTENIDOS PRÁCTICOS] A lo largo del curso los alumnos realizarán prácticas constantes entre las que destacan las siguientes. Iluminación en estudio a una luz. Iluminación en estudio con esquema básico de tres luces. Ejercicio individual de iluminación blanco y negro Reproducción/reinterpretación de iluminación clasica. Creación de atmósfera predeterminada (cine de género) Iluminación de secuencia en estudio. Ejercicio colectivo de racord de luz. Ejercicio de iluminación en exteriores. Ejercicio de iluminación de croma. Dirección de fotografía colectiva en Cortometraje Dirección de fotografía individual en Cortometraje..

5 Escuela de cine NOU[PRO]DIGI Manigua, Barcelona Tel