(Diseño de Producción Audiovisual I-C )

Transcripción

1 Planificación Académica 1. Ubicación en el Plan de Estudios 2. Objetivos 3. Índice de contenidos básicos 4. Desarrollo de contenidos básicos 5. Producción y creación del estudiante 6. Fuentes documentales y bibliografía (Diseño de Producción Audiovisual I-C ) Esta asignatura integra el Proyecto Pedagógico Creación Audiovisual. 2015

2 Acerca de Diseño de Producción Audiovisual I-C (023587) 1) Ubicación en el mapa del Plan de Estudios Esta asignatura forma parte del Plan de Estudios de la carrera Comunicación Audiovisual. Se cursa en el primer cuatrimestre del último año, tiene como asignatura correlativa Producción Audiovisual I (022593) y se recomienda el cursado previo de Taller de Creación V (022736). Esta materia se ubica dentro del eje central de la carrera, llamado Creación Integral que continúa con Diseño de Producción Audiovisual II-C (023588) donde se propone analizar y evaluar un proyecto audiovisual en sus aspectos de producción y rentabilidad así como diseñar una estrategia de negocios y desarrollar todos los aspectos que intervienen en la elaboración de una presentación (pitching) de un proyecto. Simultáneamente a esta asignatura, el alumno que respeta la organización del Plan de Estudios, cursa Dirección de Arte Audiovisual I (022604), donde se desarrollan las capacidades de traducir conceptualmente los textos y guiones en imágenes para que el alumno se posicione como director de arte, aprendiendo sobre la puesta en imagen y la puesta en escena; y Seminario de Integración I (022563) que es el primer acercamiento a la creación del proyecto de graduación del estudiante. Diseño de Producción Audiovisual I-C participa del proyecto pedagógico Creación Audiovisual. 2) Objetivos de Diseño de Producción Audiovisual I-C Objetivos generales Reconocer y comprender el funcionamiento y la organización del desarrollo de proyectos audiovisuales. Describir las funciones y los procesos creativos involucrados en el desarrollo del guión. Organizar los procesos creativos relacionados con el desarrollo de guión. Objetivos específicos Describir, planificar y gerenciar los procesos y la organización básica de la metodología del Diseño de Producción Audiovisual. Desarrollar un tratamiento de guión partiendo de una idea. Analizar y evaluar los documentos de guión. Formular estrategias de re-escritura. Aplicar procesos creativos del desarrollo de un guión. 3) Guía de contenidos básicos La organización

3 El INCAA El productor empresario Modalidades de producción La financiación Viabilidad y estrategias La asociación La preproducción Rodaje y postproducción Distribución y exhibición 4) Desarrollo de los contenidos básicos Modulo 1 La organización La organización como pilar fundamental del desarrollo productivo. Desarrollo de producción creativa: idea - proyecto - producto. Formas de organización dentro de una empresa Módulo 2 El INCAA Funciones del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). La ley de cine Resoluciones. Subsidios Montos máximos a otorgar. Créditos. Costo medio de una película Nacional.. Modulo 3 El productor empresario El productor en el nivel empresarial. Características y funciones. Productor asociado. Coproductor. La producción a nivel gerencia y a nivel operativo: el director de producción, el productor ejecutivo, el jefe de producción. Colaboración, paralelismo y superposiciones. Relación con el productor. Modulo 4 Modalidades de producción La producción de material de ficción y no ficción. Los distintos soportes y medios. El proceso de organización de la producción en distintos medios: Cine, video y TV. Modalidades de producción nacional e internacionales. Modulo 5 La financiación Economía y financiamiento. Plan financiero. Búsqueda de inversores. Presentaciones y pitching. Producción comercial y producción artística. La producción de carácter industrial en los medios. Fuentes de financiación. Las subvenciones. Becas para desarrollo de guión. Las preventas a televisión. Recursos propios. La producción por etapas. Los subsidios para post-producción. Avances en Festivales. Modulo 6 Viabilidad y estrategias De la idea al guión. La primera etapa de un proyecto. Viabilidad de una idea. Estrategias para desarrollar proyectos. El contrato del guionista. La adaptación de una novela. El contrato de opción. El contrato de adaptación audiovisual. Derechos.

4 Modulo 7 La asociación Las co-producciones. Definición y características. El régimen legal de la coproducción y su aprobación. La búsqueda del coproductor. Memo de acuerdo de coproducción. El contrato de coproducción. Las distintas formas de asociación en cine y en televisión. Modulo 8 La preproducción La preproducción. El casting desde el punto de vista de la producción. Gestión de localizaciones y permisos. Contratación del equipo técnico y artístico. Diferentes Instituciones que intervienen en el proceso de la producción (Sica Actores Argentores Sadaic - Propiedad intelectual - Sindicato de televisión), su relación con la empresa productora. Modulo 9 Rodaje y postproducción El rodaje y la postproducción. Seguimiento diario del cumplimiento del plan de rodaje. Imprevistos. El trabajo de postproducción durante el rodaje. Planificación de la postproducción. Contratos con laboratorios y casas de post. Modulo 10 Distribución y exhibición La distribución. La distribución en salas. Mercados y festivales. Agentes de ventas Explotación videográfica. Explotación en televisión. Televisión móvil e Internet Ley de medios audiovisuales. El merchandising. 5) Producción y creación del estudiante en Producción Audiovisual II: Presentación de un proyecto audiovisual para potenciales inversores El Trabajo Práctico Final es la concreción de un proceso desarrollado durante la cursada mediante la elaboración de distintos trabajos prácticos. Esta asignatura tiene como objetivo que el alumno elabore una presentación de un proyecto audiovisual para potenciales inversores, puede ser un largometraje de ficción, una serie televisiva o un largometraje documental. Deberá tener en cuenta las distintas modalidades que intervienen en el proceso de confección del proyecto abordadas a lo largo de la cursada. Cada docente maneja el proyecto de creación de sus estudiantes a partir de las actividades y propuestas de cada curso pero se sugieren 4 trabajos prácticos que organicen el desarrollo del Trabajo Práctico Final. 5.1 Trabajos Prácticos CLASE 1 Módulo 1: Presentación de la asignatura. Introducción a la idea de producción audiovisual. La organización como pilar fundamental del desarrollo productivo. Desarrollo de producción creativa: idea - proyecto - producto.

5 Presentación de la asignatura y su bibliografía. Exposición teórica. Presentación del T.P. Nº 1: Resumen de la Ley de Cine Búsqueda de presupuesto. Instituto Nacional de Cine INCAA. CLASE 2 Módulo 2: Introducción a los procesos creativos. El equipo de desarrollo de guión. El Guionista-Editor. El Jefe de Investigación. Las áreas de investigación de guión. El equipo de Investigación de Guión. Aprobación de la idea. Técnica de generación de ideas. El guión del documental y el de ficción. La premisa. Cómo escribir una premisa. Exposición teórica. Reflexión sobre los términos producción, Productor-Productor Ejecutivo- Director de Producción, la etapa de Desarrollo de Proyecto. Corrección del T.P. Nº 1. Presentación del TP Nº 2 Síntesis Argumetal. Fernández Diez, Martínez Abadía (1994) La dirección de producción para cine y televisión. Paidos. Buenos Aires. ( FER) Jacoste Quesada, José (1996) El productor cinematográfico. Síntesis. Madrid ( JAC) CLASE 2 Módulo 2: Producir y financiar. Economía y financiamiento. Producción comercial y producción artística. La producción de carácter industrial en los medios. Exposición teórica. Reflexión sobre los términos producción, Productor-Productor Ejecutivo- Director de Producción, la etapa de Desarrollo de Proyecto. Búsqueda de presupuestos Corrección del T.P. Nº 2. Presentación del TP Nº 3 Listado del Equipo Técnico y tiempos de cada uno de los roles. Fernández Diez, Martínez Abadía (1994) La dirección de producción para cine y televisión. Paidos. Buenos Aires. ( FER) Jacoste Quesada, José (1996) El productor cinematográfico. Síntesis. Madrid ( JAC) CLASE 3 Módulo 3: Etapas del proceso productivo Nueva Ley de Fomento. Preproducción, producción, postproducción. Sistemas de producción. Necesidades. Recursos. Exposición teórica. Trabajo en clase: Ejercicio Nº 1: Lectura de la resolución de la Nueva Ley de Fomento y corrección en paralelo del TP Nº 2 Síntesis Argumental.

6 Presentación del T.P. Nº 3: Presentación del Equipo Técnico necesario y tiempos de cada uno de ellos (largometraje animación, ficción, documental o serie para televisión). La Motivación personal de cada alumno sobre el proyecto. El tratamiento. Propuesta estética. Bordwell, David y Thompson, Kristin (1995) El arte cinematográfico: una introducción. Paidos. Buenos Aires ( BOR) Jacoste Quesada, José (1996) El productor cinematográfico. Síntesis. Madrid ( FER) Sainz, Miguel (1995) Manual básico de producción. IORTV. Madrid ( SAI) CLASE 4 Módulo 3: Etapas del proceso productivo Preproducción, producción, postproducción. La empresa productora. Clasificaciones y alcances. Recursos financieros. Misión metas y objetivos de una empresa audiovisual. Exposición teórica. Identificación de las fases de producción - Cómo planificarlo?. Presentación del TP Nº 4 La Motivación. El tratamiento (instancia borrador). La Propuesta Estética. Programa Ibermedia. Etapa de Desarrollo de Proyecto. Jacoste Quesada, José (1996) El productor cinematográfico. Síntesis. Madrid ( JAC) Kamin, Bebe (1999) Introducción a la producción cinematográfica. CIC. Buenos Aires ( KAM) CLASE 5 Módulo 4: Los roles dentro del equipo de producción El director de producción, el productor ejecutivo, el jefe de producción. Características y funciones, relaciones con los demás equipos. Colaboración, paralelismo y superposiciones. El armado del presupuesto por parte de estos roles. El presupuesto Desglosado Presentación T.P. Nº 5: El prespuesto de Desarrollo de Proyectos. investigación de las diferentes Instituciones que intervienen en el proceso de la producción (Sica Actores Argentores Sadaic - Propiedad intelectual - Sindicato de televisión) Investigación sobre el proceso de organización de la producción en distintos medios. Chion, Michel (1992) El cine y sus oficios. Cátedra. Madrid ( CHI) Feldman, Simón (1996) La realización cinematográfica. Gedisa. Barcelona ( FEL) CLASE 6 Módulo 5: El concepto de la planificación Herramientas básicas del plan de producción. Componentes básicos del plan de producción. La planilla en función del nivel de producción.

7 Exposición teórica. Corrección. Presentación T.P. Nº6: Estado Actual del Proyecto/Diseño de Producción. Feldman, Simón (1996) La realización cinematográfica. Gedisa. Barcelona ( FEL) Millerson, Gerald (1995) Manual de producción de vídeo. Paraninfo. Madrid ( MIL) CLASE 7 Módulo 6: Contratos Modelos de contratos para Adaptaciones de obras. Contratos con guionistas. Contratos de derecho de imagen. Se plantearán las distintas posibilidades de situaciones para poder entender las cláusulas de los contratos. Presentación del TP Nº 7 Presupuesto Desglosado. Plan Económico. Plan Financiero. Millerson, Gerald (1995) Manual de producción de vídeo. Paraninfo. Madrid ( MIL) CLASE 8 Módulo 7: Presupuesto y costo real. Rubros principales y rubros accesorios costo directo e indirecto. Precio Las planillas en función del nivel de producción. Exposición Teórica. Trabajo en clase: Ejercicio nº5: Diseño del formulario de presupuesto. Corrección planificación y Jacoste Quesada, José (1996) El productor cinematográfico. Síntesis. Madrid ( JAC) Feldman, Simón (1996) La realización cinematográfica. Gedisa. Barcelona ( FEL) Kamin, Bebe (1999) Introducción a la producción cinematográfica. CIC. Buenos Aires ( KAM CLASE 9 Módulo 7: Presupuesto y costo real. Rubros principales y rubros accesorios costo directo e indirecto. Precio Las planillas en función del nivel de producción. Exposición teórica. Trabajo en clase: Ejercicio Nº 6: Diseño del formulario de planificación y presupuesto. Corrección Los presupuestos solicitados a los proveedores (tres por cada rubro, ejemplo si solicito de catering debo tener 3 presupuestos de ese rubro con las condiciones de pago). Jacoste Quesada, José (1996) El productor cinematográfico. Síntesis. Madrid ( JAC) Feldman, Simón (1996) La realización cinematográfica. Gedisa. Barcelona ( FEL) Kamin, Bebe (1999) Introducción a la producción cinematográfica. CIC. Buenos Aires ( KAM)

8 CLASE 10 Módulo 9 El plan de rodaje. Necesidad, contenido, su orden El plan alternativo. Concentración de elementos, citaciones y responsabilidades. Las diferentes plantas (luz, cámara, arte). El casting. El trabajo con actores. La caracterización de los personajes. El plan de producción. Las planillas de producción. El rol del productor y el del director de arte. La relación del productor y el equipo en función de las necesidades. El listado de necesidades por rol. Armado y ajuste del Plan de Rodaje, planes alternativos. Responsabilidades de las áreas. El Diseño de producción. Chion, Michel (1992) El cine y sus oficios. Cátedra. Madrid (791.43) Kamin, Bebe (1999) Introducción a la producción cinematográfica. CIC. Buenos Aires ( KAM) CLASE 11 Módulo 10: Las tareas previas al rodaje La organización general. Contrataciones criterio de funcionalidad El plan de trabajo general. Exposición teórica. Trabajo en clase. Ejercicio Nº 7: desarrollo de concepto idea proyecto producto en base al video visualizado. TPFinal: Primer presentación del Trabajo Práctico final en instancia de Borrador. Millerson, Gerald (1995) Manual de producción de vídeo. Paraninfo. Madrid ( MIL) Sainz, Miguel (1995) Manual básico de producción. IORTV. Madrid ( SAI) CLASE 12 Módulo 11: El rol de la producción durante el rodaje. La organización general. Cumplimiento de los planes de trabajo, cumplimientos de las necesidades operativas criterio de funcionalidad El plan de trabajo general. Exposición teórica. Trabajo en clase: los alumnos expondrán un pitching en clase de su proyecto. Millerson Gerald (1995) Manual de producción de vídeo. Paraninfo. Madrid ( MIL) Sainz, Miguel (1995) Manual básico de producción. IORTV. Madrid ( SAI)

9 CLASE 13 Módulo 1 al 11: Revisión-Recuperatorio Revisión. Actividades Revisión de contenidos. Última oportunidad de recuperatorio. TP FINAL: entrega del proyecto trabajado durante todas las clases y con las correcciones solicitadas. Revisión. CLASE 14 Módulo 1 al 11: Entrega del TP FINAL corregida - Revisión- Recuperatorio Revisión. Actividades Revisión de contenidos. Última oportunidad de recuperatorio. Corrección del Trabajo Práctico Final. Revisión. CLASE 15 Módulo 1 al 11 Entrega del proyecto corregido por el profesor. Actividades Revisión de contenidos. Última aclaración para la corrección del Trabajo Práctico Final. Nueva presentación de Pitching por parte de los alumnos. Revisión. CLASE 16 Cierre de notas de cursada Entrega del TP FINAL, en caso de que se le haya solicitado realizar correcciones. Cierre de notas. Informe de notas a los estudiantes. CLASE 17 Consultas Consultas y corrección de Trabajo Práctico Final en caso de ajustar algunos puntos para el final.

10 5.2) Trabajo Práctico Final Presentación de un proyecto audiovisual para potenciales inversores. El Trabajo Práctico Final consistirá en la elaboración de una presentación de un proyecto audiovisual para potenciales inversores. Esta presentación consistirá en un pitching especialmente diseñado para esta instancia. El pitching tomará como base el proyecto desarrollado a lo largo de la cursada, sea éste un largometraje de ficción, una serie televisiva o un largometraje documental. La presentación deberá tener una duración mínima de 3 minutos y debe articularse mediante un software para presentaciones (tipo power point). Además de este software el estudiante puede recurrir a cualquier otro elemento que considere de ayuda para reforzar la presentación de la propuesta. Junto con el pitching el alumno deberá presentar la carpeta del TP Final impresa y anillada en hoja A4, conjuntamente con un archivo PDF del proyecto, que debe contener: 1. Carátula de la UP correspondiente, como toda entrega. 2. Carátula, la que debe tener un gráfico con referencia al proyecto presentado y que incluya el título del proyecto. 3. Datos personales del presentante: Nombre y Apellido, DNI, Domicilio, Localidad, Nacionalidad, Teléfono/celular, mail. 4. Declaración Jurada según resolución 2583/09/INCAA. 5. Carta del presentante que tendrá carácter de declaración jurada, manifestando que no se ha iniciado rodaje del proyecto inscripto. 6. Anexo I de la Resolución 151 completar preguntas que plantea el anexo. 7. Storyline. Línea argumental del proyecto en no más de cinco (5) renglones. 8. Síntesis Argumental. Resumen de la historia en no más de una (2) carillas. 9. Tratamiento Argumental/Audiovisual. Cómo se cuenta la película dejando en claro la estructura dramática que tendrá el filme. Mínimo 10 páginas. 10. Propuesta estética. Concepción de los elementos visuales y sonoros según el director de la película (mínimo 1 carilla). 11. Motivación del director/productor (mínimo 1 carilla). 12. Curriculum Vitae del Presentante. 13. DNI (ambos lados escaneados). 14. Presupuesto de Desarrollo de Proyecto (Modelo del Programa Ibermedia). 15. Certificado del depósito en el Registro del Derecho Nacional de Autor. 16. Contrato del Productor y Guionista (modelo). 17. Texto del Derecho de Imagen (en el caso de ser un proyecto documental). 18. Nómina del Equipo Técnico (solicitar la nómina implica colocar los nombres que son cabeza en cada área, pero para este trabajo se solicitará todos los roles necesarios para la etapa de producción, debiendo colocar el tiempo de trabajo de cada uno de ellos en las etapas de Pre-Rodaje-Pos). 19. Estado actual del proyecto/diseño de Producción. Descripción de las labores realizadas hasta el momento y las pendientes. 20. Diagrama de tiempos de Preproducción/Rodaje/Posproducción. 21. Presupuesto de producción. Desglosado y Resumido. Presupuesto tentativo hasta copia A según resoluciones del INCAA vigentes o similares. 22. Plan económico y plan de financiero. 23. Carta de Aportes. 24. Cartas de apoyo. 25. Cualquier otro material adicional que se considere necesario ej.: Trailer, teaser, storyboard, fotos de locaciones, diseños de planta, fotos de personajes, DVD con trabajos anteriores, etc.

11 26. Documentación del que resulte residencia de los últimos 3 (tres) años en el país en caso de ser extranjero, pudiendo consistir la misma en título de propiedad, boletas de pagos de impuestos o servicios públicos, debiendo resultar de dicha documentación la antigüedad de la residencia requerida para presentarse, no siendo suficiente el domicilio que figura en el DNI, o pasaportes, ni certificados de domicilios extendidos por autoridad de aplicación. 27. La carpeta deberá contener todos los valores de los sindicatos/entidades y pedidos de presupuestos a proveedores: ARGENTORES, SICA, ASOCIACIÓN ARGENTINA DE ACTORES, SADEM, SADAIC. Mail de los pedidos a los proveedores y su contestación (3 proveedores por cada rubro): Maquillaje, Flete, Transporte (en el caso de viajar a alguna provincia, ya sea aéreo o por micro), Catering, Hotelería en caso de viajar a alguna provincia, soporte de registro, Isla de edición, dosificación de imagen, Isla de sonido con grabación de voz en off de ser necesario, sala de grabación para la música, mezcla final, alquiler de cámara, alquiler de luces, alquiler de sonido, abogado, contador, seguro ART, seguro contra terceros, seguros de los equipamientos. 28. Análisis de recupero, Punto de equilibrio. 29. Documentación Anexa: - Resumen de la Ley de Cine Cuadro comparativo de la Ley de fomento Resolución 153/11/INCAA - Dependiendo del Tipo de Proyecto las resoluciones que competen ya sea ficción o documental. La asignatura participa del Proyecto Pedagógico Creación Audiovisual, pero aquí el alumno entregará la carpeta del proyecto audiovisual para la búsqueda de financiación. Los estudiantes que quieran rendir sus exámenes finales deben, obligatoriamente, cumplir los siguientes pasos: Entregar su TP Final 48 horas antes del examen final, como mínimo. Las personas responsables de la recepción, chequearán delante del estudiante con una planilla que resume los requerimientos de cada asignatura, si cumple con todas las normas de presentación, en los soportes solicitados, por lo que se recomienda presentarse con tiempo y disposición para realizar dicho control. Una copia de dicha planilla será entregada al/los estudiante/s, como comprobante de la recepción del TP Final. Para ser aceptado el trabajo deberá cumplir con la totalidad de los requisitos. Si alguno de los componentes del TP Final no cumpliera con los requisitos consignados, la totalidad de la entrega será devuelta al/los autor/es, perdiendo la posibilidad de rendir en la fecha respectiva. Todos los profesores del Área acordaron con las autoridades de la Facultad que cada estudiante en su entrega para los exámenes finales podrá formar parte de las muestras y/o festivales de la Facultad de Diseño y Comunicación; por tal motivo, es imprescindible el cumplimiento de los estándares de presentación, las categorías establecidas y las Normas de Presentación, respetando las duraciones estipuladas y las placas institucionales correspondientes. Ver Normas de Presentación G2 Recomendaciones: Todos los autores del TP Final deberán acompañar firmada la Nota de Autoría que se adjunta a cada una de las Normas de Presentación. Las copias en video, CD o DVD deben ser en calidad y resolución que permitan una buena reproducción en condiciones normales.

12 Los estudiantes deben asegurar la conservación de sus originales para futuros usos o exámenes pendientes. El material entregado a la Facultad recorre un circuito propio de concursos, muestras, y ediciones que no permiten al estudiante contar con los mismos cuando lo deseen. Cualquier situación no prevista por la presente reglamentación, será resuelta por las autoridades de la Facultad de Diseño y Comunicación con acuerdo de los docentes de las asignaturas. Todas las producciones audiovisuales para los TP Finales deberán contar con las placas institucionales, legalmente obligatorias, que pueden encontrarse en la página Web de la Facultad. 6) Fuentes documentales y bibliografía a) Bibliografía obligatoria Fernández Diez, Federico (1994) La dirección de producción para cine y televisión. Paidós. Buenos Aires ( FER). Para esta asignatura se recomienda la totalidad del libro. Son dos capítulos: I. Marco General y II La producción ejecutiva. Cada capítulo trata gran variedad de puntos, todos ellos relacionados con el contenido general de la materia. Jacoste Quesada José (1996) El productor cinematográfico. Ed. Síntesis Madrid ( JAC). Para esta materia se recomienda la totalidad del libro. Si bien en varias ocasiones se hacen referencias directas a modalidades de producción en España, es un texto muy completo y ofrece muy rico material para la asignatura. Kamin Bebe (1999) Introducción a la producción cinematográfica Ed. CIC Buenos Aires Cap 3 ( KAM) Es un libro conciso, consistente y muy relacionado con la realidad local; por lo que se recomienda la lectura en su totalidad. Millerson Gerald (1994) Manual de producción de video Ed.Paraninfo cap 10 ( MIL). Para esta asignatura se recomiendan los capítulos 16. Antecedentes de la producción, 17 Prácticas de producción, 18 Organización de la producción, 19 Durante la producción, 20 El método, 21 Efectos visuales y 22 La localización Raffo, Julio. (1998). La película cinematográfica y el video: régimen legal. Abeledo-Perrot. Buenos Aires. ( RAF) Se recomiendan los siguientes puntos de este libro: Naturaleza y régimen jurídico de la película y el video. La propiedad de la obra cinematográfica. La película nacional. La coproducción. Fomento y apoyo económico a la cinematografía. El crédito a la producción. Régimen de recuperación industrial. Otras formas de fomento. Fomento y protección al cortometraje. Protección a la película nacional. Estructura funcional del INCAA. El fondo de fomento cinematográfico. Convenios de producción. Ley de fomento y regulación de la actividad cinematográfica.

13 Schihl Robert J (1997) Dramáticos en televisión. Organización y procesos. Ed. IORTV Madrid.Cap 4. ( SCH) Para esta asignatura se recomienda el capítulo 1 que presenta el esquema funcional de las fases de preproducción, producción y postproducción basado en las funciones del personal y en el orden secuencial en que toman parte en la obra. El capítulo-2 detalla cada cometido en el orden en que ha de llevarse a cabo. Y por último, se pueden tomar ejemplos de formularios organizativos que aparecen en el capítulo. b) Bibliografía recomendada Bordwell, David Thompson, Kristine (1995) El arte cinematográfico. Una introducción Ed. Paidós Barcelona. ( BOR Sainz Miguel (1995) Manual básico de producción. Ed.IORTV ( SAI) Raffo, Julio. (2003) Ley de fomento y regulación de la actividad cinematográfica. Lumiere Ediciones. Zettl, Herbert. (2010) Manual de producción de televisión. Editorial CENGAGE LEARNING c) Referencias sitios web Estas páginas pueden resultar útiles a los estudiantes en el momento de conseguir información sobre aspectos formales y legales de la producción. También para tomar contacto con organizaciones que nuclean otras disciplinas. También para conocer distintas posibilidades de exhibición y financiación: INCAA - Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales SICA - Sindicato de la industria cinematográfica Argentina ARGENTORES - Sociedad general de Autores de la Argentina SADEM - Sociedad Argentina de Músicos SADAIC

14 DAC - Directores Argentinos Cinematográficos European Audiovisual Observatory SNCC - Sistema Nacional de Consumos Culturales ANCINE - Agência nacional do Cinema - (Brasil) IMCINE - Instituto Mexicano de Cinematografía - (México) FIPCA Federación Iberoamericana de Productores Audiovisuales ICAA - Instituto de Cine y Artes Audiovisuales - (España) Bases de datos LUMIERE - Database on admissions for films released in Europe MERLIN - Database on legal information relevant to the audiovisual Sector in Europe Financiación Hubert Bals Fonds Sundance Institute Fond Sud Cinema Programa IBERMEDIA

15 KORDA - Database on public funding for the film and audiovisual sector in Europe Glosario