Los carteles del Misteri d Elx Conservación, restauración y puesta en valor de los bienes culturales materiales del Patrimonio Inmaterial de la

Transcripción

1 Los carteles del Misteri d Elx Conservación, restauración y puesta en valor de los bienes culturales materiales del Patrimonio Inmaterial de la Humanidad

2 A mediados del siglo XIX - de 1855 es la primera referencia localizada- el Ayuntamiento de Elche tomó la costumbre de imprimir anualmente unos carteles para anunciar los diferentes actos de la Festa d Elx. Estos carteles seguían siempre un patrón fijo: estaban presididos por un grabado de la Virgen de la Asunción yacente, resumían el argumento del Misterio de Elche y contenían los nombres de los predicadores de las Salves de la octava. El mismo modelo perduró prácticamente intacto hasta los años treinta del siglo XX en el que las nuevas tendencias propiciaron la edición de carteles artísticos que se imprimían en Valencia dada la inexistencia en Elche de maquinarias capaces de permitir los formatos requeridos. En 1940, tras la restauración de la iglesia de Santa María, incendiada en los meses preliminares a la Guerra Civil, la Junta Nacional Restauradora del Misterio de Elche y de sus Templos, presidida por Eugenio d Ors, inició los trabajos para volver a escenificar el drama asuncionista. Entre las iniciativas emprendidas estuvo la de convocar un concurso nacional de carteles para conmemorar la Restauración del Misterio de Elche o Festa, joya musical del siglo XIII, Monumento Nacional y de su escenario el suntuoso templo de Santa María y con motivo de la 1ª representación. Las obras presentadas, confeccionadas en cualquier técnica Detalle de los problemas de desprendimientos que permitiera su fácil reproducción, debían contener la leyenda Año Restauración del Misterio de Elche y preveer un espacio prudencial para añadir una síntesis del programa de festejos. El jurado, compuesto por los vocales de la citada Junta Restauradora Manuel Benedito, José Capuz, Federico García Sanchiz y Antonio Serrano Peral, y presidido por el citado Eugenio d Ors, otorgó las pesetas del primer premio al artista valenciano Vicente Gil. El hecho de que muchas de las obras presentadas a este concurso no fueran retiradas por sus autores, permitió a la Junta Restauradora utilizarlas en años posteriores como carteles anunciadores o para ilustrar la portada de la revista anual Festa d Elig. Y además iniciar una importante colección artística inspirada en el Misterio de Elche, acrecentada año tras año, que puede contemplarse en la Casa de la Festa y que constituye una parte fundamental de los ricos fondos del Patronat del Misteri d Elx, organismo encargado de velar por la conservación del drama sacro ilicitano, Patrimonio Inmaterial de la Humanidad. Joan Castaño Archivero del Patronat del Misteri d Elx

3 Estado final del Cartel: Elche 1950 de Eloy Moreno

4 Detalle de las manchas de oxidación del reverso Cartel Elche Representación de su Misterio. Voto de Elche. Pro-declaración dogmática de la Asunción de María. Nit de L Albá. Juegos Florales del 12 al 16 de Agosto, Salvador Mollá Biosca El cartel de Salvador Mollá Biosca está realizado con gouache sobre papel. La obra presentaba acumulación de suciedad superficial, excrementos de insectos y manchas de humedad. El soporte evidenciaba signos de exfoliación ocasionados por el ataque de lepisma, así como rasgados que, en actuaciones anteriores, fueron mal adheridos y repintados, utilizando para ello papel y cinta de embalar marrón a modo de parches, que dejaron una gran cantidad de restos de adhesivo en el reverso. La tipografía de color blanco del cartel está realizada mediante letras recortadas en cartulina y pegadas a la base, de modo que los puntos de adhesivo oxidaron el papel variando su coloración y transfiriéndose a la superficie, dando lugar a unas manchas homogéneas circulares de color ámbar. Se comenzó con una limpieza del reverso de la pieza en seco mediante gomas blandas y brochas, y del anverso, únicamente mediante brochas, con el objetivo de reducir la suciedad superficial y el contenido de esporas. Para eliminar los restos de adhesivos y los parches antiguos del reverso del cartel, se realizó una limpieza mecánica con bisturí, y química mediante disolventes. A continuación, se llevó a cabo un blanqueo puntual de las manchas de foxing que se apreciaban en las letras del cartel, mediante un reductor a baja proporción. Se repararon los rasgados del reverso con tisú japonés y un adhesivo de éteres de celulosa, y se reintegró cromáticamente el conjunto con acuarelas y lápices. Finalmente, mediante un aporte leve de humedad por el reverso y un secado bajo peso, se consiguió devolver la planitud a la obra. Detalle de las manchas de oxidación

5 Fotografía con luz rasante Detalle de las deformaciones y desprendimientos brocha, mientras que, para la eliminación de los restos de adhesivo que se acumulaban en el reverso, se optó por una limpieza mecánica con bisturí y química mediante disolventes. Cartel 1941: Restauración del misterio de Elche, Albert Llorens Esta pieza de Albert Llorens, realizada con gouache o témpera sobre papel, presentaba una acidez extrema en el soporte, que ha resultado diferente en cada zona dependiendo de los pigmentos aplicados en el anverso. Además, se advertían muchas manchas de humedad con un halo muy oscurecido, así como desgarros en los bordes de la pieza y pequeños faltantes provocados probablemente por un leve ataque de lepismas. A continuación, se realizó un tratamiento de desacidificación con un reductor, a baja proporción, practicando una reserva en la zona de las tintas, con el objetivo de eliminar el amarilleamiento causado por la acidez del papel. La reparación de los rasgados se hizo con tisú japonés y éteres de celulosa, y la reintegración cromática de las tintas mediante colores al agua. Por último, se procedió al alisado de la obra para devolverle la planitud, mediante el secado bajo peso. Por la gran cantidad de arrugas y deformaciones que presentaba este cartel, podríamos determinar que estuvo enrollado. La mayoría de las marcas eran verticales y correspondían con pérdidas de capa pictórica en la zona de la composición. En el reverso se observaba una mancha de grasa de una mano y restos de cinta adhesiva, que se debieron intentar eliminar sin éxito en una intervención anterior. En primer lugar se procedió a una limpieza del reverso y anverso de la obra mediante gomas blandas y Detalle de los daños sufridos por el almacenamiento

6 Detalle de los desprendimientos de la capa pictórica Cartel: Elche Año santo. Presentación de su misterio. Nit de l alba. Juegos florales. Certamen musical. Del 12 al 22 de agosto, Eloy Moreno Se trata de una obra de Eloy Moreno realizada con técnica al gouache o témpera sobre papel. Su estado de conservación era deficiente. Presentaba acumulación de suciedad por toda la superficie con excrementos de insectos y manchas de humedad. El soporte evidenciaba signos de exfoliación, ocasionados por la descohesión de la capa pictórica que había dado lugar a importantes faltantes de pintura y a la creación de cazoletas. Consolidación de los pigmentos con nebulizador Dado que la pieza presentaba problemas de oxidación, se realizó un tratamiento de desacidificación por el reverso, antes de proceder a la consolidación definitiva del soporte. La consolidación se realizó con una proporción al 1% de gelatina aplicada mediante nebulización. Posteriormente, se repararon los rasgados y se reintegró el soporte con un papel japonés similar al original, que se reintegró cromáticamente con acuarelas y almidón como aglutinante. En algunas zonas también se utilizaron pasteles y lápices de color. Tras analizar los daños que podía sufrir la capa pictórica original si se eliminaban los repintes antiguos, se decidió reintegrarlos cromáticamente de la misma forma que se había hecho en los injertos de papel. En intentos anteriores por paliar estos problemas, la obra sufrió intervenciones poco afortunadas, que se podían apreciar en rasgados mal adheridos con parches realizados en papel y cinta de embalar marrón, con acumulación de adhesivo en el reverso y repintes un tanto burdos, como el que cubría el rostro de uno de los ángeles. En primer lugar, se procedió a una microaspiración para reducir la suciedad superficial y el contenido de esporas sobre la pieza. A continuación, se trató el reverso con una limpieza más intensa orientada a la eliminación de los restos de adhesivo dejados por los parches ya citados. Reintegración pictórica

7 Detalle de los rasgados y las intervenciones anteriores Cartel: Elche Representación de su Misterio SIGLO XIII. Representación de su misterio, días 13,14 y 15 de agosto, Albert Rasgados e intervenciones anteriores Este cartel de Albert, presentaba múltiples dificultades de conservación, dado que el papel, pintado con témperas a diferentes intensidades, se encuentra adherido a una trasera de aglomerado de madera (tablex) que le trasfiere, además de una tremenda acidez, una incompatibilidad de movimiento por la diferencia de soporte utilizado. Sobre la superficie de la obra se apreciaban diversos rasgados de tamaño importante, que fueron intervenidos con poco éxito en el pasado, y repintados con una técnica al óleo diferente a la original al gouache. En primer lugar, se realizó una limpieza de la pieza con gomas suaves, brocha y aspirador con filtro Hepa. Seguidamente, se consolidaron las zonas colindantes a los repintes que se hallaban despegadas, inyectando éteres de celulosa y se procedió a la reintegración cromática del conjunto. Con estos procedimientos se consiguió equilibrar el plano posibilitando una mejor lectura visual de la obra. Después de analizar el estado del soporte original y realizar pruebas para separarlo del adicional, se optó por una intervención conservadora y no separar el papel del tablex, ya que esta intervención podía ocasionar pérdidas y daños en la capa pictórica. También se advertían manchas de humedad con halos oscuros sobre las zonas de tonalidades claras, ocasionadas por la exposición de la pieza a una humedad inadecuada.

8 Proceso de reducción de las manchas Cartel: Sin título, Anónimo Se trata de un cartel realizado con gouache o témpera a pistola y pincel, sobre papel adherido fuertemente a un soporte de aglomerado (tablex) que le confiere elevados niveles de acidez. En la composición no figuran rótulos, si bien se ha dejado un espacio vacío ex profeso en la zona inferior de la obra. El plano de la composición se hallaba perfectamente liso y la capa pictórica relativamente estable, con pequeños rasgados y erosiones de insectos, que se apreciaban sobre la mano del ángel arpista y en la zona inferior del cartel. Una vez analizada la obra y realizadas varias pruebas, se decidió no separar el papel del tablex por diversos motivos. El principal fue el tremendo perjuicio que originaría al papel y, por lo tanto, a la pintura, además de suprimir un elemento que probablemente haya sido confeccionado por el propio autor de la obra. En primer lugar, se realizó una limpieza selectiva de toda la superficie con gomas blandas y aspiración de los residuos. A continuación, se repararon las pequeñas erosiones de las zonas inferior y superior izquierda (mano del ángel arpista), con Tylosa MH300 al 4% y papel japonés que restituyó el plano. Las reintegraciones cromáticas de toda la superficie se realizaron igualmente de forma puntual. En la zona superior, a la altura de las tonalidades más claras, se apreciaban manchas de humedad con halos oscuros, fruto del arrastre de la suciedad por vertido o salpicado de algún líquido no graso. Detalle del escudo de la ciudad Detalle del ataque de insectos

9 Detalle de desprendimientos Detalle del proceso de reintegración Detalle de rasgado perimetral Cartel: Elche, Gastón Castelló, 1956 Se trata de un cartel de Gastón Castelló pintado con témperas a diferentes intensidades y aguadas (manto de la Virgen), sobre un soporte de cartulina. La obra presentaba por el anverso acumulación de suciedad superficial, excrementos de insectos y manchas de humedad. Asimismo, se observaban rasgados que en intervenciones anteriores fueron mal adheridos al soporte y repintados de forma burda. Concretamente, en la zona inferior izquierda, se apreciaba un repinte realizado al óleo que cubría un desgarro múltiple del soporte que se había tapado por el reverso con cinta aislante. La capa pictórica en general estaba estable y el soporte muy lignificado. Detalle del proceso de limpieza 10 cm². Esta limpieza fue muy minuciosa, llevada a cabo con diferentes disoluciones de disolvente hasta llegar al nivel deseado. Una vez eliminada la pintura de color gris piedra, se reparó toda la superficie erosionada con una capa de tylosa MH 300 al 4%, y se preparó esa zona para la reintegración cromática llevada a cabo con punteggio y en tricromía. Por el reverso, la pieza estaba adherida al paspartú con cinta a doble cara cuyo adhesivo todavía estaba mordiente. En primer lugar, se trabajó el reverso de la pieza eliminando las cintas adhesivas y los restos de pegamento mediante una limpieza mixta químicomecánica. A continuación, se consolidó con éteres de celulosa la erosión provocada por las cintas eliminadas. En segundo lugar, se procedió a eliminar el repinte que estaba ubicado debajo de la rotulación de Elche, que tenía unas medidas considerables (30 cm²), teniendo en cuenta que la intención de esta acción reparadora era la de cubrir el desgarro de Estado final

10 Limpieza en seco de las zonas claras Cartel: Restauración del Misterio de Elche, Anónimo, 1941 Este cartel está realizado al gouache sobre un soporte de papel que se encuentra adherido a una tela reutilizada, el lienzo de una pintura acrílica, de modo que la pintura estaba en contacto con el reverso del cartel. El lienzo se encontraba montado a un bastidor de aristas vivas con clavos que estaban totalmente oxidados y habían rasgado la tela. El estado de conservación de la obra era, por tanto, muy deficiente. Presentaba suciedad general y restos de barro, así como numerosas manchas de humedad, en el anverso y el reverso, que habían provocado el cambio de dimensiones y ondulación de la tela, lo que evidencia que éste cartel ha sufrido daños por el contacto directo con el agua debido a un almacenaje inadecuado. Como consecuencia, el aglutinante de la pintura perdió su poder de cohesión y dejó los pigmentos en estado pulverulento. Esta zona aún se encontraba húmeda debido a la acción microbiana. Por el reverso, además del oscurecimiento de la tela por la suciedad general, se apreciaban manchas de color rosado y parduzco ocasionadas por microorganismos. En el anverso se advertían muchos arañazos superficiales y marcas de cortes en los bordes. En el borde inferior derecho se podían leer anotaciones realizadas por incisión como Sª MARIA VIVAAAA!!, y salpicaduras de pigmento oscuro. La fecha que Microaspiración del anverso aparece Año 1941 ha sido variada por unos trazos en grafito para reaprovechar el cartel y ahora se puede leer Año En primer lugar, se realizó una limpieza mecánica por microaspiración para reducir la suciedad superficial, el barro y los restos de esporas. A continuación, se separó el soporte adicional en tela del bastidor, con espátulas de madera y bisturí. La tela se separó del cartel mediante acción mecánica y los restos de pintura acrílica adheridos al reverso se eliminaron aplicando carbopol, polímero de ácido acrílico, que gracias a su poder espesante y poca aportación de humedad es óptimo para su aplicación, reblandeciendo la pintura y facilitando su eliminación con el uso de bisturís. Antes de proceder al tratamiento del anverso, se repararon los faltantes y rasgados del reverso con papel japonés y almidón. En aquellas zonas donde la pintura no estaba pulverulenta, se realizó una limpieza con ayuda de cepillos, gomas blandas y bisturí. Y en aquellas otras zonas en las que era necesario realizar una consolidación previa, se aplicó el alcohol polivinilico a pincel y en baja proporción. Las áreas donde había pérdida de pigmento se reintegraron cromáticamente con gouache y se laminaron en seco por medio de laminadora mecánica con papel Japón recubierto de adhesivo termofundible.

11 Separación de los soportes Proceso de separación de los soportes Dos versiones del texto del cartel Cartel: Festa d Elig. En el tercer año de su restauración con el voto de Elche, Val, 1941 Se trata de una obra de Val sobre papel con base de dibujo en grafito, encarnado con colores al agua tipo gouache y técnica aerográfica. Su estado de conservación era muy deficiente. Presentaba gran cantidad de suciedad ambiental depositada por toda la superficie, así como manchas de humedad, ocasionadas por un incorrecto almacenamiento. La obra ha sufrido antiguas intervenciones muy desafortunadas, con parches mal adheridos tanto por el anverso como por el reverso, que originaron grandes tensiones entre distintas zonas del soporte, pliegues, arrugas, roturas y deformación del plano original. Además, las colas utilizadas en estas intervenciones (muy abundantes, con excesivo poder adhesivo y de difícil eliminación) se habían cristalizado y oxidado, por lo que estas zonas del papel original estaban especialmente alteradas, plastificadas y oxidadas. La primera tarea fue realizar una limpieza en seco, por microaspiración, para eliminar la suciedad ambiental. Se retiraron los parches antiguos, puesto que era necesario eliminar las antiguas colas que eran el Eliminación de antiguas intervenciones origen de las fuertes tensiones, deformaciones y oxidaciones. En el anverso hubo que hacerlo por medios mecánicos, alternando con ciertos disolventes. Al retirar el soporte añadido con el rótulo visible, Festa d Elig, se descubrió que éste ocultaba un rótulo anterior, Restauración del Misterio de Elche, sobre el soporte original. Se redujeron las manchas acuosas y de oxidación aplicando cierta humedad por capilaridad y ayudándonos de papeles secantes. Una vez retirados los antiguos refuerzos y los adhesivos, procedimos al alisado general del cartel con ayuda de humedad y dejándolo secar bajo presión regular y controlada. Los daños estructurales del soporte (desgarros, roturas y pequeños faltantes) se repararon con papeles japoneses de diferentes grosores, adheridos por el reverso con éter de celulosa. Se desacidificó el soporte aplicando óxido de magnesio pulverizado por su reverso. Con el fin de consolidar y dar unidad a la obra, ésta se laminó mecánicamente, por el reverso, con un adhesivo termofundible. Se reintegraron cromáticamente, con acuarelas, las zonas erosionadas y con pérdidas pictóricas que influían en la correcta lectura de la obra. Por último, con el fin de acceder al texto original oculto, sin detrimento del texto superpuesto, se elaboró un sistema de adhesión mediante charnelas de papel japonés que permite levantar el rótulo superior y bajarlo de nuevo sin modificar su posición.

12 Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals Consellera de Turismo, Cultura y Deporte: Lola Johnson Sastre Alcaldesa de Elche: Mercedes Alonso García Presidente del Patronato del Misteri d Elx: Fernando García Pomares Secretario Autonómico de Turismo, Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodríguez Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Concejal de Cultura Ayuntamiento de Elche: Pablo Ruz Villanueva Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales del IVC+R. Material de Archivo y Obra Gráfica: Ángel Calderón Rodríguez, Patricia Real Machado y Sabina Bellver Cardete. Jefa de sección del Departamento de conservación y restauración de Material de Archivo y Obra Gráfica: Gemma Contreras Zamorano Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales.Material de Archivo y Obra Gráfica: Mila Aliño Valiente y Maribel Santamaría Sánchez. Depósito legal: V