Contraste: cuando se puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles.

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Eduardo Valenzuela Carrasco
hace 8 años
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1 Contraste: cuando se puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas diferencias alcanzan un máximo, se dirá que se trata de un contraste en oposición, o contraste polar. Ejemplo de ello serian las oposiciones caliente-frío, blanco-negro, pequeñograde llevadas al extremo.

Cuando estas diferencias alcanzan un máximo, se dirá que se trata de un contraste en

2 Los siete contrastes de color son: Contraste del color en si mismo Contraste claro-oscuro Contraste caliente-frío Contraste de los complementarios Contraste Simultáneo Contraste cualitativo Contraste cuantitativo Cada uno es específico y diferente de los demás por sus características particulares, su valor de formación, su acción óptica, expresiva y constructiva; podemos reconocer las posibilidades fundamentales de la composición de los colores.

Cada uno es específico y diferente de los demás por sus características particulares, su valor de formación, su

3 Contraste de color en si mismo Para representarlo se puede emplear cualquier color puro y luminoso. Amarillo, rojo y azul son las expresiones mas fuertes de este contraste. Cuando los distintos colores van delimitados por trazos negros o blancos, su carácter particular se pone mucho mas en relieve.

Amarillo, rojo y azul son las expresiones mas fuertes de este contraste.

4 La coronación de María Enguarand Charonton. Beato de Facundus, Juicio de Babilonia reducida a un brasero. The Green Line Madame Matisse 1905.

Los valores claro-oscuro de un color puro se modifican en función de

5 El contraste claro-oscuro es un contraste polar. Representa las diferencias de valor entre los tonos. Los valores claro-oscuro de un color puro se modifican en función de la intensidad de la iluminación, y pierden su luminosidad cuando se mezclan con el blanco o con el negro.

6 El hombre del casco de oro Rembrandt. Limones, naranjas y rosa Francisco Zurbarán. Guitarra sobre la chimenea Pablo Picasso.

7 El color más cálido es el rojo-anaranjado ( rojo de saturno) y el más frío el azulverde (óxido de manganeso)

8 También se puede definir el carácter de fríos y calientes en función de otros criterios: calientefrío, sombreado-soleado, apaciguador-excitante, lejano-próximo. La vidriera La belle verrière, Chartres. El jarro azul, Paul Cezanne.

sombreado-soleado, apaciguador-excitante, lejano-próximo.

9 Contraste de los complementarios Los colores complementarios son los que se encuentran diametralmente opuestos en el circulo cromático. La mezcla de ambos complementarios da como resultado un gris medio. Generan un efecto estático y sólido.

10 La Madona del Canciller Rolin Jan Van Eyck. Salomón recibe a la Reina de Saba,

11 Contraste Simultáneo Es el fenómeno por el cual nuestro ojo exige un color complementario, produciéndolo el mismo. No solo se produce entre el gris y un color puro, sino que también se da entre colores puros que no son totalmente complementarios.

No solo se produce entre el gris y un color puro, sino que

12 En ambos casos los pequeños cuadrados parecen mas oscuros en el fondo blanco y mas claros en el fondo negro. El efecto que produce cada tono de gris es diferente La rendición de Breda, Velázquez.

y luminoso, y otro color apagado y sin resplandor.

13 La noción cualitativa del color se fundamenta en el grado de saturación. Por contraste cualitativo designamos la oposición entre un color saturado y luminoso, y otro color apagado y sin resplandor. La luminosidad de un color se pierde mezclándolo con blanco, negro, grises o su color complementario.

14 El efecto del contraste luminoso-apagado es relativo. Un color cualquiera puede parecer luminoso junto a un color apagado o tomar un carácter apagado junto a un color luminoso. El amarillo mezclado con negro pierde su expresión irradiante y clara y se hace enfermizo y venenoso. Automáticamente pierde su luminosidad. La loca, Géricault.

carácter apagado junto a un color luminoso.

luminosidad y el tamaño determinan la fuerza de expresión

15 Se trata del contraste mucho-poco o grande-pequeño. Para encontrar el equilibrio hay que saber que la luminosidad y el tamaño determinan la fuerza de expresión de un color. Escala numérica de luminosidad. Escala numérica de cantidad.

16 Cuando el contraste cuantitativo es muy pronunciado, se consigue un nuevo efecto. Ya que el verde, en relación con ese rojo, es muy abundante, provoca en el ojo del espectador la presencia luminosa del rojo complementario. Sobre este modelo, se pueden establecer todas las relaciones posibles existentes entre los colores. El amarillo debe ocupar un lugar 3 veces mas pequeño que el violeta, por se 3 veces mas luminoso. Paisaje con la caída de Icaro, Bruegel.

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