LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS

Transcripción

1 OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GAVIOTAS DE AZOGUE CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA COMUNICACIÓN, ORALIDAD Y ARTES Número 65 / Comentarios / Madrid / México D. F. /

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3 LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS F. G. C. y J. V. M. G, respectivamente de su texto / Comunicación, Oralidad y Artes (COMOARTES) Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE) Director General: Francisco Garzón Céspedes Asesora General: María Amada Heras Herrera Director Ejecutivo: José Víctor Martínez Gil Directora de Relaciones Internacionales: Mayda Bustamante Fontes Directora de Extensión Cultural: Concha de la Casa. Madrid / México D. F., 2012 / ciinoe@hotmail.com Diseño de la Gaviota en las cubiertas: José Víctor Martínez Gil / COMOARTES S. L. U. Derechos reservados. Se autoriza el reenvío sólo por correo electrónico como archivo adjunto PDF. Se autoriza la publicación en medios digitales citando cada vez autor y fuente. No se autoriza edición o impresión alguna en papel u otros soportes sin permiso previo de la Editorial. Se autoriza a las bibliotecas a catalogarlo para consulta. 3

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7 KASWEKA O LA LITERATURA PARA LA NIÑEZ Francisco Garzón Céspedes Kasweka de Pepa Aurora Rodríguez Silvera (Islas Canarias, España), libro de narrativa para niñas y niños a partir de seis años, tiene esa condición de la auténtica literatura de magnetizar a todos como hechizan el gusto las deliciosas monedas de chocolate. Cada quien, desde que pueda comprender el lenguaje de esta colección de historias protagonizadas por una niña pequeña emigrada del África Negra a España e interesarse en su argumento, y desde la niñez hasta cualquier edad adulta, quedará inmerso en la fascinación inherente a este libro tan sorprendente, tan deslumbrante y, a la par, tan comprometido con nuestra época. Y es que Kasweka ( la mujer que guarda las semillas ), recién editado hermosísimamente, en el 2012, por la Editorial Anaya en su Colección El Volcán de su Anaya Infantil y Juvenil, e ilustrado con criterio, destreza y proximidad por Valeria Gallo, es una maravilla, otra de las nacidas de la razón y el corazón de Pepa Aurora, y lo es de principio a fin por su belleza de fondo (ética) y de forma (artística literaria) que es la de lo trascendente tanto por las excelencias del hacer como por la importancia de los mensajes. La literatura para la niñez (tan nombrada como literatura infantil por extensión) es un arte que une a las características de todo arte (belleza, originalidad, recreación; por citar sólo tres cualidades que implican contribuciones al mejoramiento del mundo) otras responsabilidades del todo prioritarias respecto a la infancia, como son la formadoras, que simbolizan que los libros al recrear 7

8 la realidad y divertir (en el más valioso y amplio sentido) lo hagan plasmando elementos esenciales de la condición humana con hondura y en sus complejidades, involucrando sentimientos, emociones y sensaciones fundamentales muchas milenarias e inherentes al ser humano, denotando e incentivando capacidades y saberes, verdades, memoria y fantasía, y, mucho, haciendo un poderoso llamamiento a la imaginación de cada lector y a sus posibles y prodigiosos viajes tan de resonancias por medio de las palabras. Todo lo que está en grado superlativo en esta obra de Pepa Aurora, en esta Kasweka que ha llegado para quedarse como libro en sí y, sugiero, quedarse además desde nuevos libros por ser creados con tan cercano, atractivo y sustancioso personaje. En 1982 ya escribí, en el prólogo a un volumen de una editorial especializada, que la literatura para niñas y niños es un terreno particularmente difícil, porque obliga al conocimiento previo de otras disciplinas referidas al universo infantil, al dominio de sus intereses, disposiciones, marcos de referencia y responsabilidades imaginativas, siendo más profunda la responsabilidad por el período formativo a que se dirige en el desarrollo del ser humano. Si de conocimiento previo de otras disciplinas se trata, además de conocimiento de lo literario, Pepa Aurora es una escritora ideal para el universo de la infancia como testimonia una vez más su libro Kasweka, uno de esa suerte de prototipos de excepción de lo que debería ser siempre una obra para esas edades y desde ésas para todas. Maestra a lo largo de la existencia y participante en diversos proyectos pedagógicos, conocedora de las tradiciones orales y memorísticas, narradora oral escénica y experta en decir la poesía sobre los escenarios y en los más disímiles espacios y circunstancias, ha escrito decenas de libros desde hace más de tres décadas recibiendo como escritora y ar- 8

9 tista oral, entre otros reconocimientos y homenajes, y como una de las primeras, el Premio Iberoamericano Chamán de Comunicación, Oralidad y Oralidad Escénica de la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica en 1993, el más relevante en su campo, que ostentan muchas de las más destacadas instituciones de Iberoamérica, de la Fundación Germán Sánchez Ruipérez a la Universidad de León, del Ministerio de Cultura de Costa Rica al Círculo de Bellas Artes de Madrid. En el pasado reciente escribí cómo recordaba con nitidez el momento en que conocí a Pepa Aurora Rodríguez Silvera porque pensé que se había llenado de luz el espacio donde coincidíamos: Y es que su personalidad me causó de inmediato una poderosa impresión por su vivacidad y apertura, por su luminosidad, algo reafirmado por su literatura. Más de veinte años después, cada vez que nos reencontramos, experimento idéntica sensación, me reafirmo en mi percepción inicial. La proximidad e intensidad de Pepa Aurora, su brillantez como ser humano, están con rotundidad en su obra creadora y en sus presentaciones, palpitan en los libros desde donde esta escritora se expresa e irradia. Pepa Aurora en cualquier espacio donde hable de sus vivencias en lo cotidiano o en lo docente, en la literatura o en la oralidad artística; en cualquiera donde cuente oralmente o lea sus textos tan abarcadores; en cualquiera donde comparta sus criterios y sus experiencias; siempre refulge y centra la atención, siempre establece los equilibrios a alcanzar entre razonamientos y emociones, entre humor y ternura, entre afirmaciones y propuestas e indagaciones; todos con nítidas presencias en sus libros. Los textos de Pepa Aurora son desde siempre dimensión de la conciencia humana: apuesta por la ética y sus valores, y, mucho, por la humanidad 9

10 como razón y sentimiento, ideas y sensaciones; apuesta, en consecuencia, por los orígenes y sus ámbitos contemporáneos, por el compromiso con la justicia y la solidaridad; todo desde la búsqueda y el hallazgo de la belleza y de la gracia. La nota editorial en la contraportada de Kasweka resume: Kasweka acaba de llegar a la escuela, viene de muy lejos y tiene miedo. La profesora descubrirá su gran imaginación y cómo intenta poner por escrito sus relatos, aunque le cuesta porque no conoce todas las letras. La niña contará sus historia en clase, así sus compañeros podrán conocerla un poco mejor y ella superará su timidez. Precisamente humanidad, justicia y solidaridad hallaremos en Kasweka, entre tanto y más que llega a la metaliteratura, y a lo modélico docente desde el personaje de la maestra y sus lúcidas acciones. Hallaremos por las vías de una realidad traspasada por lo encantado y por el encantamiento, y entregada por medio de una sucesión de historias (tanto anécdotas como cuentos hasta la inclusión de uno más extenso de la tradición); y dada ante todo por el delineado perfil de una niña de Zambia palpitante de ternuras, de imaginación y de experiencias, que se va integrando a una nueva sociedad al poder compartir sus vivencias y universos, y que al narrar y jugar va resultando completada y va completando a quienes la rodean. Niñas y niños con la lectura de Kasweka, libro tan marcado por lo sensorial y lo afectivo, resultarán conmovidos y transformados, inquietados y esperanzados, asombrados y divertidos. La imaginación es camino del futuro y hace al presente: infinito y eterno. Sabia y grandiosa, Kasweka es una obra literaria que lo testimonia. 10

11 KASWEKA O LA INFINITA TERNURA DE PEPA AURORA RODRÍGUEZ José Víctor Martínez Gil (México) Era inevitable, mientras leía Kasweka, imaginar y sentir paralelamente todos los encuentros con Pepa Aurora. Parecía que era su voz la que me estaba contando tan tierna y emocionante historia. Parecía que el corazón de Pepa Aurora latía en cada palabra, en cada inflexión, hasta en cada espacio. La historia de Kasweka, en la que a ratos encontré un espejo que me decía que en el mundo la esperanza es la única y verdadera constante, me llevó de paseo por sensaciones, recuerdos, afirmaciones y reafirmaciones. Todas de humanidad. La enorme calidad de su escritura me llevó por un camino fluido, casi de la mano, y me sumergió en ese mar evocador que lo atrapa a uno en el tiempo y en el espacio. Llegué a integrarme en el corazón de Kasweka y mirar a través de sus ojos. Pude convivir con todos y cada uno de los personajes como si estuvieran aquí a mi lado. Sí que lo estaban. Kasweka también es un homenaje y un reconocimiento. Lo sé. Por eso después de leer, mi primera necesidad inmediata fue decir gracias. Los que estamos lejos, cuando nos encontramos con Pepa Aurora, nos sentimos en casa de nuevo. No creo que sea casualidad que mi madre también se llame Aurora y se apellide Gil Rodríguez. Como dije: todo un homenaje para quienes estamos "fuera". 11

12 Mi corazón, y mi razonamiento más profundo para Pepa Aurora Rodríguez. Mi reconocimiento entero, sin fisuras, justo y merecido por tan grandiosa obra literaria: Kasweka. Devuelvo a Pepa Aurora el homenaje, y lo acompaño con mi gratitud. Toda mi admiración y cariño, como haría Kasweka sentir a su creadora. 12

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19 ÍNDICE LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS KASWEKA O LA LITERATURA PARA LA NIÑEZ KASWEKA O LA INFINITA TERNURA DE PEPA AURORA RODRÍGUEZ PORTADA DE KASWEKA Y ENLACE A PRIMERAS PÁGINAS DE LA EDICIÓN ANEXOS: PEPA AURORA QUIEN CALLA Y SONRÍE CONDESCENDIENTE AL ATARDECER PAISAJES 19

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21 Rodríguez Silvera, Josefa Aurora -Pepa Aurora- (Islas Canarias, España). Nació en Agüimes, Gran Canaria, Provincia de Las Palmas, y se crió en la Villa de Ingenio donde hoy tiene una plaza con su nombre, una escultura, un espacio para narrar oralmente y, pronto, una biblioteca con las ediciones de todos sus libros publicados. Escritora y narradora, ejerce la narración oral escénica. Escribe, entre otros géneros, cuentos, unos, originales, y, otros, basados en la tradición de la que recupera múltiples formas y recursos. Y con su poderosa expresión y comunicación ha llevado la poesía y el cuento a todos los rincones del Archipiélago a lo largo de décadas, unas veces en compañía de poetas como Francisco Tarajano y Pedro Lezcano, entre otros creadores, y muchas otras veces en solitario, aunque siempre acompañada de numeroso público pues es absolutamente amada en las Islas. De profesión maestra, ha dedicado más de treinta años a llevar el cuento y la poesía muy especialmente a las niñas y niños en las escuelas. Durante una década trabajó en proyectos pedagógicos experimentales sobre la literatura para la infancia, y como resultado de ellos elaboró un material publicado con el título de El Tayero. Si bien ha trabajado en diferentes proyectos pedagógicos de auténtica significación, es ante todo autora de numerosos títulos de narrativa infantil y juvenil por los que ha recibido numerosos premios, además de tener publicados poemas en los libros de texto de Santillana Primaria. Ha dirigido talleres de literatura para la niñez en la Escuela Universitaria de Profesorado de Las Palmas. Una parte de su obra habla mucho de las mujeres de Ingenio que son las artífices de que el pueblo haya caminado gracias a su lucha contra la desigualdad, el machismo y el alcohol. Si bien sus libros son primero arte literario están sustentados por mensajes éticos, sin perder belleza y capacidad de emocionar y/o divertir, para influir en niñas y niños en contra de la pobreza, de la injusticia, de las desigualdades, de la discriminación para propiciar reflexiones profundas sobre el sentido de la vida y los valores éticos. Entre sus primeros reconocimientos, en 1984 recibió premio "Alhóndiga" a la mejor copla, y en 1985 el primer premio de cuentos para niños "Memorial Anastasia del Pino". Desde 1990 (fecha en que se incorporó al grupo de narradores orales hispanoamericanos dirigidos por Francisco Garzón Céspedes y la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica / CIINOE) se ha dedicado a contar historias ya no sólo a niñas y niños en los colegios, sino también en teatros y plazas públicas, y no únicamente en las Islas, sino también en la Península y en América Latina. Como narradora oral escénica y escritora le fue otorgado en 1993 el máximo Premio que concede la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica: el Premio Iberoamericano Chamán de Comunicación, Oralidad y Oralidad Escénica. Escribe también poemas, aunque poco de su poesía ha accedido a publicar, como, para adultos la pequeña colección Paisajes en Gaviotas de Azogue 29, Ediciones COMOARTES, Madrid / México D. F., Enero de 2008, o para la niñez su premiado Al atardecer. En el 2008 obtuvo tres premios en el Concurso Internacional de Microtextos: el Premio Internacional de Dicho, el Premio Extraordinario de Cuento de Nunca Acabar y el Premio Extraordinario de Pensamiento. Y en el 2009 obtuvo el Premio Internacional de Microficción Garzón Céspedes 2009 con el poema citado. Con decenas de libros publicados, entre los más recientes dos con grandes editoriales españolas: La lagartija escurridiza, Alfaguara / Santillana, 2007, y Kasweska, Editorial Anaya, Anaya Infantil y Juvenil,

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23 TÍTULOS EDITADOS EN LA COLECCIÓN LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS 1. Cuentos con la palabra mar / Microficción narrativa iberoamericana 2. Garzón Céspedes, Francisco / Primera Trilogía del Amor Poemas / Incluye traducciones al italiano hechas por Guadalupe Flores Alatorre, al inglés, Vivian Watson, y al catalán, Pere Bessó. Incluye la Trilogía para los que están solos, traducciones al francés: Tanya Tynjälä. 3. Martínez Gil, José Víctor / Diecisiete veces ja Cuentos hiperbreves: Diez editados, siete inéditos, todos en italiano e inglés. 4. Cuentos con la palabra amor / Selección de microficción iberoamericana Cuentos hiperbreves 5. Garzón Céspedes, Francisco / Microfvisual / Historias hiperbreves visuales / Hipermicroficción Género cuento hiperbreve / Género de la fugacidad narrativa. Incluye también fórmulas y cuentos visuales de nunca acabar. 6. Guadalupe Ingelmo, Salomé / Sueñan los niños aldeanos con libélulas metálicas. Cuento en castellano y traducido al italiano. 7. La luciérnaga y la serpiente / Doce cuentos de las tradiciones orales Cuentos hiperbreves 8. Garzón Céspedes, Francisco / Notas de lector / Condición Literatura. Comentarios sobre libros 9. Escobar, Froilán / El ruido gozoso de la palabra Fragmento de la novela La última adivinanza del mundo 10. Tres cuentos de Tío Conejo y Tío Coyote / De las tradiciones orales Brevedad e hiperbrevedad universal vuelta a contar por F. Garzón Céspedes 11. Garzón Céspedes, Francisco / Hipermicroficción De 1 letra a 10 palabras. Hiperbrevedades narrativas. 12. Antonio Abdo / El nombre y la sombra / Poema 13. Poemas para siempre desde otros tiempos Poemas de China, Turquía, México, Corea 14. Garzón Céspedes, Francisco / Pequeña antología de amor / Poemas 15. Pedroza, Liliana / Subterráneos / Cuento 16. Poesía clásica de Corea / Poemas 17. Garzón Céspedes, Francisco / Microficción / Microtextos: 50 formas literarias. De lo popular a lo experimental Guía no exhaustiva de géneros hiperbreves y de otras formas literarias y singularidades de la hiperbrevedad / Hiperbrevedades 18. Bustamante, Mayda / Habana, una obsesión La silla / Cuentos 19. Netzahualcóyotl / Diez poemas / Poemas. 20. Garzón Céspedes, Francisco / Orígenes e identidad de la acción de narrar Artículo / Teoría de la comunicación y la oralidad 21. Pascaner, Analía / Un soplo de luz y otras historias / Cuentos 22. Valdelomar, Abraham / El buque negro / Cuento 23. Garzón Céspedes, Francisco / Amor es amor correspondido Testimonio / Crónica cinematográfica 24. Cocina, Beatriz / Dos cuentos del libro Indiscreciones / Cuentos 25. Riva Palacio, Vicente / El divorcio / Cuento 26. Garzón Céspedes, Francisco / Trilogías para los que están solos / Poemas 27. Pfeiffer, Mar / Casas de arañas y otros textos / Hiperbrevedades varias 28. Siete mitos de la creación de los cinco continentes / Tradiciones, mitos, y literatura 29. Garzón Céspedes, Francisco / Dos llamamientos por la oralidad / Teoría 30. Gómez Benet, Mercedes / Cuerdas y otros textos / Hiperbrevedades varias 23

24 31. Rumi, Celaleddin Mehmet / Emre, Yunús / Siete poemas derviches / Poemas 32. Garzón Céspedes, Francisco / Amar es abrir las puertas / Monólogo teatral 33. Sorrentino, Fernando / La lección / Cuento 34. Hiperbreves con la palabra soledad / Microficción iberoamericana 35. Garzón Céspedes, Francisco / Del cuento a la fugacidad que narra / Teoría 36. Martínez Gil, José Víctor / Contando los dedos del ciempiés Cuentos de nunca acabar hiperbreves 37. Cuentos con la palabra cuento / Microficción narrativa iberoamericana 38. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la bibliotecaria / Cuentos hiperbreves 39. Ardila, Jhon / Oralidad, oralidad narradora artística y transformac. social. Ensayo 40. Escribimos? (1) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 41. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos hiperbreves de metaliteratura Hiperbrevedades 42. Escribimos? (2) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 43. Cuentos de nunca acabar con la palabra cuento Microficción narrativa iberoamericana 44. Garzón Céspedes, Francisco / Literatura e hiperbrevedad: Sacralización y desacralización / Ensayo 45. Escribimos? (3) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 46. Escribimos? (4) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 47. Garzón Céspedes, Francisco / Decir la poesía Hacia la renovación de la poesía oral artística desde la fundación realizada de la poesía oral escénica / Teoría 48. Hiperbrevedad de creación colectiva / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 49. Garzón Céspedes, F. y Martínez Gil, J. Víctor / Cuentos a dúo / Hiperbreves 50. Garzón Céspedes, Francisco (Entrevista a F. G. C.) La comunicación es un laberinto del nosotros / Teoría y técnica Autoras de la entrevista: Cabezas Señoránz, Adriana; Carril Parapar, Alessandra; Corral Cumbreras, Marta; Contreras Villar, Leslie; Galán Vargas, Cristina; Muñoz Morillo, María; Rodríguez Castellanos, Sonia 51. Escribimos? (Edición especial México D. F.) 2012 Una propuesta de F. Garzón Céspedes realizada por J. Víctor Martínez Gil Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 52. Escribimos? (5) 2012 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 53. Garzón Céspedes, Francisco / Versos que viajan solos / Poemas 54. Escribimos? (Edición Especial Madrid) 03/2011 / Una propuesta de F. G. C. Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 55. Escribimos? (6) 2012 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves 56. Garzón Céspedes, Francisco / La narración oral vista desde textos literarios / Varios géneros / Teoría y técnica de la narración oral desde la literatura 57. Martínez Cortijo, Fátima / La soledad nunca suena en estéreo / Varios géneros 58. Jefe Seattle / Todo está enlazado / Carta 59. Rodríguez Jiménez, Mónica / La inmutabilidad de la esencia y / Varios géneros 24

25 60. Garzón Céspedes, F. / El monólogo: supremo acto de magia del teatro / Ensayo Varios autores / Premios de dramaturgia monoteatral hiperbreve / Monólogos, soliloquios, monoteatros sin palabras 61. Savoia, Liliana / El río y los rostros y otros textos / Varios géneros 62. Mitos de la creación y cuentos de las tradiciones / Tradiciones orales 63. Varios autores / Poesía en el monólogo teatral contemporáneo / Varios géneros 64. Dorr, Nicolás / Los personajes son el centro irradiante / Entrevistas de F. Garzón Céspedes con Dorr y el monólogo de éste: Desde el sótano 65. Garzón Céspedes, Francisco / Martínez Gil, José Víctor, respectivamente de: Kasweka o la literatura para la niñez / Kasweka o la infinita ternura de Pepa Aurora Rodríguez / Comentarios literarios 25

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27 OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GAVIOTAS DE AZOGUE Número 65 SOBRE LIBRO DE LA ESCRITORA PEPA AURORA RODRÍGUEZ SILVERA KASWEKA O LA LITERATURA PARA LA NIÑEZ Francisco Garzón Céspedes KASWEKA O LA INFINITA TERNURA DE PEPA AURORA RODRÍGUEZ José Víctor Martínez Gil 27