A este Sol peregrino for choir and ensemble

Transcripción

1 es Sol ere or choir and ensemble Tomás de Torrejón y Velasco OR REERENCE ONLY NOT OR PUBLIC PERORMNCE USE rom the music archives o the San ntonio bad Seminar, Cusco ilarmonikacom

2 bout the ork es ere Notas sobre la obra Until 1776 Bolivia ormed art o the Viceroyalty o Peru, as udiencia de Charcas or lto Peru, making the early history o art music in Bolivia and Peru insearable The establishment in 158 o San rancisco Xavier University and its cathedral in La Plata ( Sucre) together ith the cathedral s irst music school in 1569 led to a mingling o Euroean and indigeus music traditions Scholar and transcriber o manuscrits Piotr Narot describes this blending t as an imosition but as a very gradual and harmonious rocess Writn stimonials describe music rom both traditions being erormed side by side at the same unction, and indigeus language and musical devices aear in centuries old sacred orks rom the missions The La Plata Cathedral s musical archives, as ell as those o the Jesuit missions o Moxos and Chiquitos, contain some o the richest manuscrit collections in South ricas colecciones de manuscritos de mérica del Sur merica Tomás Torrejón y Velasco ( ) served as maestro de cailla or the Lima Cathedral rom 1676 until his death in 178 His es ere (To this ilm sun) or ourart chorus and continuo is held in a collection rom the rchives o the San ntonio bad Seminar o Cuzco, ublished in 197 by Jueves, a grou o scholars headed by rndt von Gavel, ho ere studied music in the archives o música de los archivos de las ciudades coloniales del Perú El Peruvian colonial cities The rerain o this jubilant setting consists o lively imitative our sections raming a brie chordal cenr; Velasco also uses a chordal xture or the music o the inrvening verses Throughout, the revailing versos que inrvienen En todo momento los ritmos largocorto longshort rhythms that ski along in trile mer receive imerans que saltan en métrica rnaria reciben desllos energetic sarks rom snay shortlong rhythms Hasta 1776 Bolivia ormaba ar del Virreinato del Perú, siendo la udiencia de Charcas o lto Perú, or lo que la historia mrana de la música de ar en Bolivia y Perú son insearables El establecimiento en 158 de la Universidad San rancisco Xavier y su cadral en La Plata (hoy Sucre) junto con la rimera escuela de música de la cadral en 1569 dio lur a una mezcla de las tradiciones musicales euroeas e indígenas El académico y transcritor de manuscritos Piotr Narot describe esta mezcla como una imosición si como un roceso muy gradual y armónico Testimonios escritos describen la música de ambas tradiciones siendo ejecutadas lado a lado en la misma unción, y la lengua y disositivos musicales indígenas aarecen en obras sagradas de las misiones de siglos de antigüedad El archivo musical de la Cadral de La Plata, así como los de las misiones jesuíticas de Moxos y Chiquitos, contienen algunas de las más Tomás de Torrejón y Velasco ( ) se desemeñó como maestro de cailla de la Cadral de Lima desde 1676 hasta su muer en 178 Su obra, es ere ara coro a cuatro voces y bajo continuo se conserva en una colección de los rchivos del Seminario San ntonio bad del Cuzco, ublicado en OR REERENCE ONLY NOT OR PUBLIC 197 or la sociación Cultural Jueves, un gruo de investidores encabezado or rndt von Gavel, que estudió la estribillo de esta obra estiva se comone de vivas secciones exriores imitativas que enmarcan un breve centro acórdico; PERORMNCE USE Velasco también utiliza una xtura de acordes en la música de los energéticos de ágiles ritmos cortolargo

3 Instrumentation Mixed Choir lu Oboe Clarinet in B Bassoon Percussion ( layers) Maracas ndean bass drum Tambourine Charango Har (or Continuo) Violins Violoncello Double Bass Instrumentación Coro mixto lauta Oboe Clarine en Si agot Percusión ( músicos) Maracas Bombo andi Pandereta OR REERENCE ONLY NOT OR PUBLIC Charango ra (o Continuo) Violines Violonchelo Contrabajo PERORMNCE USE

4 TRNSPOSED SCORE / PRTITUR EN TRNSPOSICIÓN lauta Oboe Clarine en Sib agot Percusión I Percusión II Percusión III Charango ra (o Continuo) Sora lto Ter Bajo Violín I Violín II Violonchelo Contrabajo & V llegro = 60 Reetir ad lib Maracas (ritmo ad lib) Bombo andi (ritmo ad lib) Pandereta (ritmo ad lib) llegro = 60 Reetir ad lib œ œ (aro) (centro) œ œ es Sol ere Vaile 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G m œ œ œ œ œ œ OR REERENCE ONLY NOT OR PUBLIC PERORMNCE USE Tomás de Torrejón y Velasco ( ) rchivo del Seminario de San ntonio bad del Cusco œ œ œ œ œ œ 010 ILRMONIK LLC (SCP) IL œ œ œ æ æ æ

5 es Sol ere l Ob Cl g Perc I Perc II Perc III Char ra (Cont) S T B Vln I Vln II Vc Cb 9 & V 9,, œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ e re œ e re œ œ œ œ œ,, œ œ œ œ œ œ e re œ œ œ œ œ œ œ œ e re œ œ œ œ OR REERENCE ONLY NOT OR PUBLIC PERORMNCE USE,, œ œ œ œ œ œ e aies œ e re re œ e re G m œ œ œ œ œ œ œ œ œ e re œ

6 es Sol ere l Ob 17 œ œ œ œ œ Cl g & œ œ œ Perc I Perc II Perc III Char ra (Cont) S T B Vln I V 17 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cán ta le œ cán ta le C m œ œ œ G m œ cán ta le glo rias, za glo rias, za œ œ œ œ œ glo rias, œ œ œ œ œ cán ta le le jo, za le œ œ œ œ OR REERENCE ONLY NOT OR PUBLIC PERORMNCE USE glo rias, za jo, œ œ œ œ le jo, œ œ œ œ cán ta le le jo, za za œ le œ Vln II Vc œ œ Cb œ